ÇOKSESLİ SAZ ESERLERİ II

Transkript

1 ÇOKSESLİ SAZ ESERLERİ II (Türk Müziği Sazları ve Orkestrası İçin) (Tolga Karaca)

2 I ÇOKSESLİ SAZ ESERLERİ II (Türk Müziği Sazları ve Orkestrası İçin) (Tolga Karaca)

3 II (Çoksesli Saz Eserleri II) Copyright 2019, (Tolga Karaca) 1. Baskı, TOKAT. Tüm hakları yazarına aittir. Yazarın izni alınmadan kısmen veya tamamen çoğaltılması veya farklı biçimlere çevrilmesi yasaktır. ISBN:

4 III TEŞEKKÜR Akademik hayatım boyunca, benden ilimlerini, maddi ve manevi desteklerini asla esirgemeyen ilk yüksek lisans danışmanım sayın Öğr. Üyesi Güldeniz EKMEN e, ikinci danışmanım sayın Dr. Öğr. Üyesi Sedat TAMAY a, doktora esnasında tüm kahrımı çeken ve benden bildikleri hiç birşeyi esirgemeyen hocalarım sayın Prof. Dr. Gülçin YAHYA KAÇAR a, sayın Doç. Dr. Mehmet Gönül e, sayın Dr. Öğr. Üyesi Recep USLU ya, sayın Doç. Dr. Emrah HATİPOĞLU na ve benim üzerimde emeği geçen tüm hocalarıma, dostlarıma, mesai arkadaşlarıma ve bilhassa en büyük fedakarlığı benim işlerimdeki yoğunluğuma rağmen bir an olsun bile beni yalnız bırakmayan eşim Şennur KARACA ya teşekkürü bir borç bilirim.

5 IV ÖN SÖZ Müziğe gönül bağı olan tüm müzik dostlarıma öncelikle selam ederim. Serimizin ikincisi olan bu kitabımızda, yine sizlere saz eseri formunda 2017 yılında bestelemiş olduğum, çoksesli Nihâvend saz eserimi sunmuş bulunmaktayım. Yine, bu sayıda sözlü eserlerin saz eserlerine nazaran çok fazla olmasından dolayı alandaki eksikliğin biraz olsun giderilmesi amaç edinilmiştir. Eserin tamamı Türk müziğine uygun çalgılar için bestelenmiş olup tüm partisyonlar kitabın içerisinde yer almaktadır. Eser, Türk müziği Beş Ses yerinden olarak seslendirileceğinden, icrâ açısından herhangi bir zorluğu bulunmamaktadır. Esere partisyon bazında bakıldığında, göze ilk çarpan, çoğu Türk müziği eğitimi veren konservatuvarlarda klarnet ve flüt sazının müfredatta olmadığıdır. Bunun üzerine yine de klarnet partisyonu klarnet icra edecekler için sol klarnet sazı baz alınarak beş ses düşünülerek yazılmıştır. Flüt partisyonunda, eser Batı müziği do flüt düşünülerek yerinden icrâ edileceğinden herhangi bir düzenlemeye gerek duyulmamıştır. İcrâda kolaylık sağlamak ve herhangi bir karmaşaya yol vermemek adına, özellikle Nihâvend makamı seçilmiştir. Ayrıca, birkaç seri sonrasında koma içeren makamlar ile ilgi denemelerimiz de olacaktır. Bu eserde Türk müziği sazları ile Batı müziği sazlarının bir ahenk içinde icrâ birlikteliği açısından nasıl uyum sağladığı üzerine dikkat çekilmek istenmiştir. Umarım bu çalışmanın sonunda, Türk müziği icrası adına, geleneğimizden asla ödün vermeden, bazı eksikleri tamamlama açısından faydalı bir iş yapmış olmamızın gururunu birlikte yaşarız. Bu tarz denemelerin yeni eserler besteleyecek olan genç kardeşlerimize bir kaynak teşkil etmesi ve bir sonraki eserimizde buluşmak dileği ile hepinize saygılarımı sunuyorum.

6 V İÇİNDEKİLER TEŞEKKÜR... III ÖN SÖZ... IV İÇİNDEKİLER... V GİRİŞ... 1 Nihâvend Saz Eseri Şef Partisyonu... 2 Nihâvend Saz Eseri Türk Müziği Sazları Partisyonu Nihâvend Saz Eseri Flüt Partisyonu Nihâvend Saz Eseri Sol Klarnet Partisyonu Nihâvend Saz Eseri Üçgen Zil (Triangle) Partisyonu Nihâvend Saz Eseri I. Keman Partisyonu Nihâvend Saz Eseri II. Keman Partisyonu Nihâvend Saz Eseri Viyola Partisyonu Nihâvend Saz Eseri Çello Partisyonu Nihâvend Saz Eseri Kontrabas Partisyonu... 57

7 1 Giriş Yazılan partisyonlar hakkında kısa bilgiler verilmesi gerektiğini düşündüğümden burada yazmayı uygun buldum. Ön Söz de belirtmiş olduğum bazı hususları eseri icrâ etmeden önce anlaşılır hale getirmenin en doğru yol olduğunu düşünüyorum. Şef partisyonu, tüm sazların genelinin görüldüğü, öncelikle ele alınması gereken partisyondur. Burada şef partisyonunda kare içerisine alınmış harfler bulunmaktadır. Bunlar şefin ölçü numarası yerine başlamak istediği bölümlerin harfleridir. Örneğin şef 9. ölçüden değil de B den başlamak istediğinde sazlar 9. ölçüden icraya başlayacaktır. Eser, Batı müziği armonisi ile yazıldığından Türk Müziği sazları için beş ses e tekâbûl eden Mansûr akort kullanılmış olup, partisyonların tamamı Türk müziği icrâsına uygun bir şekilde yazılmıştır. Kısaca özetleyecek olursak; Flüt, I. Kemanlar, II. Kemanlar, Viyolalar, Çellolar, Kontrabaslar batı sazı olduğundan notayı gördükleri gibi icrâ edecekler. Ancak bu icrâcılar Türk müziği icrâcısı ise Mansûr akorda göre (5 ses) icrâ edeceklerdir.

8 2

9 3

10 4

11 5

12 6

13 7

14 8

15 9

16 10

17 11

18 12

19 13

20 14

21 15

22 16

23 17

24 18

25 19

26 20

27 21

28 22

29 23

30 24

31 25

32 26

33 27

34 28

35 29

36 30

37 31

38 32

39 33

40 34

41 35

42 36

43 37

44 38

45 39

46 40

47 41

48 42

49 43

50 44

51 45

52 46

53 47

54 48

55 49

56 50

57 51

58 52

59 53

60 54

61 55

62 56

63 57

64 58

65 59

66 Almanya nın Münih kentinde doğan besteci Tolga KARACA, ilkokul eğitimini tamamlayıp Türkiye ye dönüşü sonrasında, Dokuz Eylül Üniversitesi Güzel Sanatlar Fakültesi Devlet Konservatuvarı'nın açtığı genel yetenek sınavını kazandı ve Viyolonsel sazı üzerine öğrenim gördü. Viyolonsel öğrenimine ilk olarak Erol Şekeramber, daha sonrasında sırası ile Hakkı Çoban ve Aziz Gürerk ile devam etti. Orta ve Lise öğrenimi boyunca ve sonrasında İzmir Amatör Oda Orkestrası'nda sekiz yıl boyunca viyolonsel sanatçısı olarak görev aldı. Orta ve Lise eğitimini tamamladıktan sonra, Türk Müziği ne olan ilgisinden dolayı Ege Üniversitesi Devlet Türk Müziği Konservatuvarının açtığı sınavı kazanarak Temel Bilimler bölümünde Vefik Ataç, Akın Özkan, Emin Akan gibi değerli hocalardan Tanbur eğitiminin yanında tavır da öğrendi. Üniversite yıllarında İzmir Radyosu'nun açtığı sınavda viyolonsel icracılığına atandı. İki yıl süre ile İzmir Radyosunda istisna akitli görev yaptı. Eş zamanlı TRT Çoksesli Gençlik Korosunda da Tenor olarak yer aldı. Konservatuvar öğrenimi sırasında hocası ve aynı zamanda İzmir Devlet Klasik Türk Müziği Korosu şefi Dr. Teoman Önaldı'nın da isteği üzerine misafir sanatçı olarak koroda üç yıl viyolonsel bir yıl da kontrbas sanatçılığı yaptı. Bu süre içerisinde, mezun olduğu Ege Üniversitesi İzmir Devlet Türk Müziği Konservatuvarında da iki yıl boyunca Viyolonsel derslerine ve bir yıl da Batı Müziği Solfej ve Nazariyatı derslerine katkıda bulundu yılında, Fırat Üniversitesi Devlet Konservatuvarına okutman olarak atandı. Konservatuvarda Viyolonsel, Kontrabas, Armoni, Piyano, Toplu Uygulama, Batı müziği solfej ve nazariyatı dersleri verdi yılında aynı bölümde Yrd. Doç. Sedat TAMAY danışmanlığında yüksek lisans eğitimini tamamladı. Aynı yıl Gaziosmanpaşa Üniversitesi Devlet Konservatuvarı Öğretim Görevliliğine atandı yılında Gazi Üniversitesi Güzel Sanatlar Enstitüsü ne bağlı Türk Müziği Konservatuvarı Türk Müziği Anabilim dalında Prof. Dr. Gülçin YAHYA KAÇAR ın danışmanlığında, 2016 yılında Doktora eğitimini tamamladı ve aynı yıl Gaziosmanpaşa Üniversitesi Devlet Konservatuvarına Yrd. Doç. Dr. kadrosu ile atandı. Şu an halen Gaziosmanpaşa Üniversitesi Devlet Konservatuvarında Müdür yardımcılığı görevini sürdürmekte olan Karaca, bölümde eğitim öğretim yılında açılmış olan Yüksek Lisans derslerine, bunun yanında Bestecilik, Batı müziği, Armoni, Viyolonsel, Tanbur, Bas Gitar, Kontrabas, Çalgı Bilgisi ve Bilgisayarda Nota yazım derslerini sürdürmektedir. Türk Müziği ve Batı Müziği alanında ağırlıklı çalgısal olarak birçok bestesi bulunan Karaca nın, aynı zamanda elliye yakın da düzenlemesi bulunmaktadır.