T.C. KÜLTÜR VE TURİZM BAKANLIĞI TELİF HAKLARI VE SİNEMA GENEL MÜDÜRLÜĞÜ TÜRKİYE NİN ORTAK FİLM YAPIM İLİŞKİLERİ VE EURIMAGES UZMANLIK TEZİ

Ebat: px
Şu sayfadan göstermeyi başlat:

Download "T.C. KÜLTÜR VE TURİZM BAKANLIĞI TELİF HAKLARI VE SİNEMA GENEL MÜDÜRLÜĞÜ TÜRKİYE NİN ORTAK FİLM YAPIM İLİŞKİLERİ VE EURIMAGES UZMANLIK TEZİ"

Transkript

1 T.C. KÜLTÜR VE TURİZM BAKANLIĞI TELİF HAKLARI VE SİNEMA GENEL MÜDÜRLÜĞÜ TÜRKİYE NİN ORTAK FİLM YAPIM İLİŞKİLERİ VE EURIMAGES UZMANLIK TEZİ Beyza ALTUNÇ Tez Danışmanı Yapım Destekleme Şube Müdürü Sare DOĞAN OCAK ANKARA

2 ÖNSÖZ Başlangıcından itibaren çeşitli sorunlarla karşı karşıya kalmış ve günümüzde hala bu sorunların üstesinden gelmeyi tam olarak başaramamış Türk Sineması hakkında bugüne kadar yüzlerce kitap ve makale yazılmış, çeşitli tezler hazırlanmıştır. Ancak Türk sinemasını mali, teknik ve estetik gibi birçok açıdan güçlendirirken, yi uluslararası arenada tanıtacak, kültürümüzü ve milli değerlerimizin farklı kültür ve değerlerle tanıştıracak ortak yapımlar konusu üzerinde çok fazla çalışılmamış olduğu görülmektedir. Daha önce çeşitli makale ve köşe yazıları ile kapsamlı olmayan bir şekilde incelenen ortak yapımlar ve Eurimages konusu, Serdar Karakaya ya (2002) ait doktora tezinde ele alınmış; ancak tezde popüler film-sanat filmi karşıtlığı ile 1990 yılından itibaren Türk sinemasında yaşanan değişime yer verilmiş, örnek filmler çözümlenmiştir. nin gerçekleştirdiği ortak yapımları ve Eurimages ile olan ilişkilerini tarihçe, yararlar, sorunlar ve çözümler ile ele alan kapsamlı bir çalışma bulunmamaktadır. İşbu çalışmada yer alan tablolar da çeşitli kaynaklardan bir araya getirilmiş olup, tek tek araştırılarak hazırlanmıştır. Bugüne kadar sistemli bir şekilde bir araya getirilmemiş, bir veri tabanına girilmemiş ve istatistikleri oluşturulmamış bilgiler, hazırlanan tablolarla toparlanmaya çalışılmıştır. Gene de bazı bilgilere ulaşmada zorluk çekilmiş, örneğin 2005 senesi öncesi ortak yapımcı ülkelerin yapımcı hisselerine ulaşmak mümkün olmamıştır. Kültür ve Turizm Bakanlığı Telif Hakları ve Sinema Genel Müdürlüğü nü yakından ilgilendiren bu konuda hazırlanan uzmanlık tezinin düzenli ve kapsamlı olarak hazırlanmış bir çalışma olması sebebiyle, gerek Bakanlık çalışanları için gerekse ortak yapımlar ve Eurimages konusunda çalışmak isteyen araştırmacılar için önemli bir kaynak olabileceği düşünülmektedir. i

3 Çalışmam süresince yardımlarını benden esirgemeyen tez danışmanım Yapım Destekleme Şube Müdürü Sare Doğan a, Eurimages ile ilgili sorularımı cevaplamak için bana çeşitli kereler zaman ayıran Eurimages eski Temsilcisi Bülent Gündüz e, Köprüde Buluşmalar adlı Sempozyumdaki sunumunu ve bilgilerini bana aktaran Sayın Av. Erdem Türkekul a, nin gerçekleştirdiği ortak yapımlar listesine ulaşmamı sağlayan Sinematurk editörlerinden Ahmet Aktaş a, Garplılaşmadan Avrupa Birliği ne Modernleşme/Sinema/Seyir Konferansı nda yaptıkları sunumları paylaşmaktan çekinmeyen değerli akademisyenlere ve kişisel görüşme ve yazışmalarla bilgilerini ve görüşlerini benimle paylaşan herkese teşekkürlerimi sunarım. ii

4 İÇİNDEKİLER Sayfa ÖNSÖZ İÇİNDEKİLER TABLO,ŞEKİLLER VE EKLER CETVELİ ı ııı v GİRİŞ 1 I.BÖLÜM: TÜRK SİNEMASINA KISA BİR BAKIŞ 4 II.BÖLÜM: TÜRK SİNEMASINDA ORTAK YAPIMLAR VE EURIMAGES 10 1.Ortak Yapım Kavramı Türk Sinemasında Ortak Yapımın Gelişimi Eurimages Fonu Avrupa Sinemasının Hollywood Karşısında Durumu Hollywood Sineması Eurimages Fonunun Kuruluşu ve Amacı Eurimages Fonunun İşleyişi ve Yapısı Yardım Programları Ortak Yapımlar İçin Yardım Film Dağıtımı İçin Yardım Sinema Salonları İçin Yardım Digitisation (Dijitalleştirme) İçin Yardım nin Eurimages Üyeliği Eurimages Destekli Türk Filmlerinin Durumu 30 iii

5 4. Ortak Yapımlar ile İlgili Olarak nin Karşısına Çıkan Sorunlar Yapım ile İlgili Sorunlar Film Dağıtımı ile İlgili Sorunlar Sinema Salonları ile İlgili Sorunlar Hukuksal Sorunlar 53 SONUÇ 55 KAYNAKÇA 58 EKLER Ek 1:İkinci ya da Üçüncü Ortağının Olduğu Eurimages Destekli Filmler 62 Ek 2: nin Ortak olduğu Eurimages Destekli Belgesel Filmler 63 Ek 3: 2008 Yılına Kadar nin Gerçekleştirdiği Ortak Yapımlar 64 Ek 4: Eurimages Destekli Türk Filmlerinin Yurtiçi Ve Yurtdışı Festivallerde Aldığı Ödüller 69 Ek 5: Yıllarında Eurımages Desteğiyle de Dağıtımı Yapılan Avrupa Filmleri 74 Ek 6: de Dağıtımı Yapılan Avrupa Filmlerine Sağlanan Toplam Destek 87 Ek 7: nin Salon Desteği İçin Aldığı Toplam Yardım Miktarı 88 ÖZET- ABSTRACT 89 iv

6 TABLO ŞEKİLLER VE EKLER CETVELİ Tablo 1- Eurimages Desteğinden Yararlanmış Türk Ortak Yapımcıya Sahip Filmler ( ) Tablo 2- nin Ortak Yapımcı Olduğu Eurimages Destekli Filmlerin Sinema Salonlarında İzlenme Oranları Tablo 3- Yıllara Göre Eurımages dan Alınan Destek Ve Ödenen Aidat Miktarları Tablo 4- Ortak Yapım Statüsüne Sahip Filmler ( ) Tablo 5- Film Dağıtım Pazarı (2006) Tablo Yıllarında Eurımages Desteğiyle Avrupa da Dağıtımı Yapılmış Türk Filmleri Şekil 1- Eurimages Desteği ile nin Ortak Yapım Gerçekleştirdiği Ülkeler Ek 1:İkinci ya da Üçüncü Ortağının Olduğu Eurimages Destekli Filmler Ek 2: nin Ortak olduğu Eurimages Destekli Belgesel Filmler Ek 3: 2008 Yılına Kadar nin Gerçekleştirdiği Ortak Yapımlar Ek 4: Eurimages Destekli Türk Filmlerinin Yurtiçi Ve Yurtdışı Festivallerde Aldığı Ödüller Ek 5: Yıllarında Eurımages Desteğiyle de Dağıtımı Yapılan Avrupa Filmleri Ek 6: de Dağıtımı Yapılan Avrupa Filmlerine Sağlanan Toplam Destek Ek 7: nin Salon Desteği İçin Aldığı Toplam Yardım Miktarı v

7 vi

8 GİRİŞ 1895 yılında Lumiére kardeşlerin bir buluşu olarak ortaya çıkan sinema; bilim, teknoloji, sanat, siyaset gibi alanlarda yaşanan değişim ve gelişmelerden yoğun olarak etkilenmiştir. Zamanla, yedinci sanat olarak anılmaya başlamış, yeni dünya düzeni ve küreselleşme karşısında, sürekli olarak kendini yenilemek zorunda kalmıştır. Herkesin ilgisine göre film türleri ortaya çıkmış, film karelerine önce ses sonra renk gelmiş, yıldız sistemi geliştirilmiştir. Böylece bir buluş olarak ortaya çıkan, zamanla sanat dalına dönüşen sinema, bir endüstri haline gelmiştir. II. Dünya Savaşı nın ardından giderek güçlenen kapitalizm, yetmişli yıllara gelindiğinde yeni arayışlar içine girmiş ve küreselleşme denilen olgu ortaya çıkmıştır. Küreselleşme ile birlikte, ulusal pazarlar uluslararası hale gelmiş, bilgi, mal ve hizmet alışverişleri sınır tanımaksızın yapılmaya başlamıştır. Küreselleşmenin bu gücünü kullanmada başarılı olan Amerika Birleşik Devletleri, geliştirdiği Hollywood sinema sistemi sayesinde kendi kültürünü tüm dünyaya yaymaya başlamıştır. Bunu yaparken toplumların psikolojilerini de göz önünde bulundurmuş, Hollywood filmleri geniş kitlelerin ilgisini çekmeye başlamıştır. Avrupa sineması, dünya sinemasının yönünü belirlemede eskisi gibi güçlü olmadığını anlamaya başlamıştır. Amerikan filmlerinin ve televizyonun etkisiyle Avrupa sinema salonlarının birer birer kapanması, yetmişli yıllarda kablolu yayının, seksenler de ise video kiralama sisteminin yaygınlaşması ile Amerika Birleşik Devletleri Avrupa sineması karşısında açık ara öne geçmiştir. Amerikan filmlerinin de etkisiyle sürekli yeni ve değişik filmler izlemek isteyen sinema seyircilerini mutlu etmek ve onların ilgisini kaybetmemek için film yapımcıları sinemaya daha çok para yatırmaya başlamış, film maliyetleri katlanarak artmıştır. Film üretmede, ürettiği filmleri seyirciye ulaştırmakta ve dağıtımını yapmakta zorluk çeken ülkeler, ülke sinemalarını yeteri kadar geliştirememişlerdir. Sinemalarına daha fazla mali kaynak yaratabilmek, Amerikan sinemasının gücüyle 1

9 savaşabilmek ve yaratıcı eserler ortak koymak için ülkeler kendi aralarında birleşmeyi, ortak yapım ilişkileri geliştirmeyi tercih etmeye başlamışlardır. Özellikle Avrupa ülkeleri, ulusal kimliklerini koruma amacı başta olmak üzere, film sektörlerini geliştirmek ve güçlendirmek amacıyla bir dizi yasal önlemler almışlardır. Bunun yanında örgütlenme yoluna gitmişlerdir. Eurimages Avrupa Yaratıcı Sinemasal ve Görsel İşitsel Yapıtların Ortak Yapım ve Yayılımlarını Destekleme Fonu bu örgütlenmeler içinde en güçlüsüdür. Dünyanın diğer ülkelerinde sinema alanında yaşanan sorunların benzerlerine de sahiptir., 1931 yılından itibaren bazı ortak yapımlara imza atsa da, bu konudaki asıl gelişmeyi 1990 da Kültür Bakanlığı üzerinden Eurimages a üye olarak gerçekleştirir senesinde Sinematografik Ortak Yapım Avrupa Sözleşmesinin Onaylanmasının Uygun Bulunduğuna Dair Kanun un ve 2005 te Sinematografik Ortak Yapımlar ve 'de Ticari Amaçlı Film Çekmek İsteyen Yerli Yapımcılar Hakkında Yönetmelik in de yürürlüğe girmesiyle, çok taraflı ortak yapım ilişkilerini güçlendirir. İşbu çalışmanın temel sorunsalı nin kurduğu ortak yapım ilişkileri ve bu ilişkilerin yararlarını ve sorunlarını ortaya çıkarmaktır. Ortak film yapımlarının özellikle de Eurimages üyeliğinin Türk sinemasına, yapım, dağıtım ve gösterim alanlarına ve ulusal sinemanın oluşturulmasına katkıları temel araştırma sorularını oluşturmaktadır. Ortak yapım ilişkilerinde ve Eurimages desteğinden yararlanma sürecinde karşılaşılan sorunlar nelerdir? Bu sorunları çözmek ve Türk sinemasını geliştirmek için neler yapılabilir? Eurimages Türk sinemasının maliyet ve dışa açılma sorunlarını çözmede tek yol mudur? gibi sorulara cevap aranacaktır. Birinci bölümde Türk sinemasının kısa tarihine yer verilecektir yılında Yıldız Sarayı nda yapılan bir gösterimden 2008 yılı başına kadar Türk sinemasının gelişimi, dönemlere damgasını vuran önemli olay, film ve kişiler kısaca ele alınacaktır. Türk sinemasının günümüzde yaşadığı sorunların geçmişe dayandırılabilecek sebepleri ve yeterli bir üretim mekanizması kurulamamış olmasının nedenleri bu bölümde yer alacaktır. 2

10 İkinci bölüm ise Türk sinemasında ortak yapımlar ve Eurimages konularını ayrıntılarıyla içerecektir. Türk sinemasında ortak yapımın gelişimi, Amerikan sineması karşısında Avrupa sinemasının durumu, Eurimages ın kurulma sebepleri, işleyişi ve yapısı, nin Fona üye olma süreci ile nin ortak yapım ilişkilerinde yaşadığı sorunlar ve bu ilişkilerin yararları irdelenecektir. Çalışmada uzun filmler ele alınmış, belgesel ve animasyonlara sadece tablolarda yer verilmiştir. Çalışmanın amacına uygun olarak ortak yapım filmlerin çözümlemesi yapılmamış, sorunlar ve çözüm önerilerini ortaya çıkarmak hedeflenmiştir. Araştırma evreni Türk sinemasındaki ortak yapımlar olup Eurimages örnek uygulama olarak araştırılacaktır. Hazırlanacak olan tez, literatür taraması ve görüşme tekniği kullanarak hazırlanacak araştırma-geliştirme türünde bir çalışmadır. Türk sinema tarihi, ortak yapımların ve Eurimages ın tarihçesi, Amerikan ve Avrupa sineması konularında literatür taraması yapılacaktır. Ortak yapımların yararları ile sorunlar ve çözüm önerileri için ise Telif Hakları ve Sinema Genel Müdürlüğü yetkilileri, Eurimages temsilcileri, yapımcı, yönetmen, sinema salonu işletmecileri ve dağıtımcıları ile görüşmeler yapılacaktır. Önceki yıllarda toplanmış sinema kurultaylarının raporlarından ve Telif Hakları ve Sinema Genel Müdürlüğü Uluslararası İlişkiler ve Tanıtıcı Faaliyetler Şubesi nden edinilen bilgilerden de yararlanılacaktır. Filmlere ait bilgilere internet ortamından ulaşılacaktır. Eurimages ın resmi web sitesi önemli bir kaynak olarak kullanılacaktır. 3

11 I.BÖLÜM TÜRK SİNEMASINA KISA BİR BAKIŞ Fransız kardeşler Louis ve Augeste Lumiére in 1895 yılında Paris te yaptıkları Dünya nın ilk film gösterimi ile başlayan sinema tarihi, çeşitli kaynaklara göre de Yıldız Sarayı nda halka açık yapılan gösterilerle başlamaktadır yılında, Sigmund Winberg in bir birahane salonunda gerçekleştirdiği halka açık film gösterisi bu konuda en sağlam kaynaklardan biri olarak kabul edilir (Özgüç, 1988). Türk sinema tarihinin ilk filmi ise I. Dünya Savaşı nın başladığı günlerde yedek subaylığını yapmakta olan Fuat Uzkınay tarafından çekilmiştir: Ayastefanos taki Rus Abidesinin Yıkılışı. Türk sinemasının süreklilik kazanması ve kurumsallaşması önceleri askeri ve yarı askeri kuruluşların denetiminde gerçekleşmiş (Sivas, 2004); 1915 yılında, Almanya örnek alınarak Merkez Ordu Sinema Dairesi kurulmuştur. Cumhuriyet in kuruluşuna kadar devam eden bu ilk yapım döneminde, çoğu tiyatro oyunlarından aktarılan bir düzine kadar film çekilmiştir yılında Muhsin Ertuğrul un sinemaya girmesiyle Türk sinemasında tek adam günleri başlamış ve bu durum 1939 a kadar sürmüştür. İstanbul Şehir Tiyatrosu nun yöneticisi olan Muhsin Ertuğrul, bu tiyatronun geleneğini ve oyun dağarcığını bir kez de kamera önünde yineleyerek, çoğu Fransız Grand- Guignol ya da bulvar tiyatrosu ürünleri olan oyunları sinemaya taşımıştır. Sinemayı ciddiye almadığı, bir panayır eğlencesi olarak gördüğü ve tekelini korumak için kimselerle konuşmaya yanaşmadığı konularında günümüzde bile eleştirilen Ertuğrul un hâkimiyeti II. Dünya Savaşı ile birlikte sona ermiştir. Savaş döneminde Fransa, Almanya ve ABD de sinemacılık öğrenmiş bazı gençler yönetmenliğe başlamıştır. Ancak 1950 ye kadar süren bu geçiş döneminde, genç yönetmenler üzerindeki tiyatro etkisinde pek bir değişme görülmemektedir. Ayrıca II. Dünya Savaşı, Tükiye ye gelen yabancı filmleri de etkilemiştir. Savaş propagandası nedeniyle Avrupa pazarlarının kapanması ile ye ABD ve Mısır filmleri akın etmiş, aynı 4

12 dönemde çevrilen yerli film sayısı ile ülkeye gösterim için getirilen Mısır filmlerinin sayısı birbirine eşit hale gelmiştir (Scognamillo, 1998). Sinema henüz şeklini ve politikasını bulmamış, endüstri seviyesine ulaşmamış ve kısa sürede de ulaşamayacak gibi gözüken bir piyasa olduğundan gerçek sinema yapmak isteyenlere de bir şans tanıyacaktır (Scognomillo, 1998:132). Bu şansı kullanan ve tiyatro etkisinden kurtularak sağlıklı bir sinemanın göstergesi olan tecimsel sağlamlığı ve sanatsal başarıyı yakalayan yönetmenler ile birlikte geçiş dönemi kapanmış, Sinemacılar ya da Yeni Türk Sineması olarak adlandırılan dönem başlamıştır. CHP iktidarının Türk filmi gösterecek sinemalara yüzde elliye yakın vergi indirimi sağlaması, iş adamlarını bu yeni iş koluna çekmiştir. Mısır filmlerinin gösteriminin durdurulması ile Amerikan filmlerinden hoşlanmayan geniş yığınların ilgisi bir anda Türk filmlerine yönelmiştir yılına kadar süren bu dönemde yıllık ortalama film yapım sayısı altmışa yükselmiştir. Bu yeni dönemin kapılarını açan Lütfü Akad ı, Metin Erksan, Osman F. Seden, Atıf Yılmaz Batıbeki, Memduh Ün gibi genç yönetmenler takip etmiştir. Bu yıllarda, özellikle yabancı etkilerden uzak kalan Türk sineması edebiyat, folklor, yakın ya da uzak tarih veya güncel olaylardan seçilen konu, kaynak ve tasarılarla büyük kısmı yerli olan, Türk kültürünü yansıtan filmlerden oluşmaktadır (Scognamillo, 1998). Türk Sineması yeni bir umut dönemine 1960 İhtilali ile girmiştir. Bu yıllar Yeşilçam ın yükselişe geçtiğe ve doruğa çıktığı yıllar olmuştur(sivas, 2004). Daha önce tabu sayılan konular ele alınmaya başlanmıştır. Her ne kadar yürürlükte bir sansür yasası olsa da uygulamadaki esneklik nedeniyle toplumsal sorunlara ağırlık veren yapımlar ortaya çıkmıştır. Bu döneme ait Yılanların Öcü ( Metin Erksan- 1962), Gurbet Kuşları ( Metin Erksan- 1964), Şehirdeki Yabancı (Metin Erksan- 1963), Haremde Dört Kadın ( Halit Refiğ- 1965), Otobüs Yolcuları (Ertem Göreç- 1961), Bitmeyen Yol (Duygu Sağıroğlu-1966), Kırık Çanaklar (Memduh Ün- 1960) gibi filmler toplumsal sorunları beyaz perdeye taşıyan film örnekleri arasında yerlerini almıştır. Ancak sansür konusundaki esneklik uzun sürmemiştir. Sansürün yeniden sertleşmesi Türk sinemasında kavram karışıklıklarına sebep olmaya başlamıştır. Bu 5

13 da toplumsal gerçekçi bir çizgide gelişmekte olan yeni Türk sinemasının daha filizlenmekteyken ölümüne yol açmıştır (Kültür Bakanlığı, 1979). Öte yandan, de geniş halk yığınlarının en ucuz tek eğlence aracı olan sinemada yıllık yapım ortalaması kısa sürede artarak 200 e kadar ulaşır. Bunların büyük kısmı Batı yapımlarının taklitleridir. Yaşanan dar bütçeli filmler enflasyonu (Scognamillo, 1998) bir el çabukluğu zorunluluğunu getirmiş, herhangi bir arz-talep sürecine bakılmaksızın sadece yapım harcamaları düşünülerek ortaya çıkan filmler ardı ardına gösterime girmeye başlamıştır. Bu yılların başlıca özellikleri; Metin Erksan, Atıf Yılmaz, Memduh Ün ve Osman Seden in çalışmaları bir yana, argolu, külhanbeyli, erkek tavırlı kadın kahramanlı filmler in devamı, Ayşecik dizisi ve çocuk kahramanlı filmler furyası, yabancı film aktarmaları ve piyasa romanları uyarlamaları dır. Sonraki yıllarda bunları salon güldürüleri, polisiye filmler, dinsel filmler, macera filmlerinin her çeşidi güldürüler, westernler, cinsel filmler vb. izleyecektir (Scognamillo, 1998:194). Diğer taraftan renkli filme geçişle artan üretim maliyetleri de yapımcıları olumsuz yönde etkilemiştir. Bu olumsuzluktan etkilenmeyen ve başarılı çalışmalar üretmeye devam eden yönetmenler Ömer Lütfü Akad, Atıf Yılmaz Batıbeki, Halit Refiğ, Memduh Ün, Metin Erksan ve Osman Seden gibi isimlerdir. Yaşları daha genç olduğu için, Fransız Yeni Dalga akımının da etkisiyle, Yeni Kuşak olarak adlandırılan yönetmenler ise her ne kadar amaç, birikim ve nitelik olarak birbirlerinden farklı olsalar da sinema tutkusuna sahip olup Türk sinemasına bir şeyler katabilme çabalarıyla birleşmişlerdir. Yeni Kuşak yönetmenler arasında Tarık Dursun Kakınç, Zeki Ökten, Ferit Ceylan, Tunç Başaran, Remzi Jöntürk, Erdoğan Tokatlı, Bilge Olgaç, Duygu Sağıroğlu ve Alp Zeki Heper sayılabilir. Ustaların ve genç kuşak yönetmenlerin arasından sıyrılarak, çıraklıktan yıldızlığa, sonra da yönetmenliğe başarılı bir geçiş yaparak döneme damgasını vurmuş, en önemli sanatçılardan biri ise Yılmaz Güney dir. Scognamillo ya göre (1998:361) Yılmaz Güney bugünün çağdaş Türk sinemasının oluşumunda en önemli olgudur, onun tüm bir kuşağı etkilediği de söylenebilir. Umut(1970), Umutsuzlar (1971), Yarın Son Gündür (1971), Ağıt (1971), Arkadaş(1974 ) gibi filmleriyle geniş seyirci kitleleri tarafından benimsenip beğenilen Güney, senaryosunu yazdığı Şerif Gören in ise 6

14 yönettiği Yol adlı filmin 1982 yılında Cannes Film Festivali nde Altın Palmiye kazanması ile yurtdışında da tanınan bir isim haline gelmiştir. Yılmaz Güney in açtığı Yeni Sinema döneminde, Güney i öz ve biçim olarak takip etmeyi başarabilmiş Zeki Ökten ve Şerif Gören isimleri dışında Yavuz Özkan, Erden Kıral, Korhan Yurtsever, Sinan Çetin, Yavuz Özkan, Tunç Okan, Başar Sabuncu, Nesli Çölgeçen ve Yavuz Turgul gibi yönetmenler öne çıkmaktadır. Aynı dönemde, yeni sinema adı altında bütünleşen, var olan ticari kuralları kırmak ve daha gerçekçi, daha çağdaş bir sinema oluşturmak için hareket eden sinemacıların karşısına, farklı bir görüşe sahip milli sinema akımı çıkmıştır. Yücel Çakmaklı nın başlıca temsilcisi olduğu bu akıma bağlı olarak Salih Dirlik, Atilla Gökbörü, Mesut Uçakan gibi isimler çeşitli filmler çekmişlerdir (Scognamillo, 1998) li yılların başında, Türk sineması bir yandan büyük kentlerden kasabalara doğru ulaşan televizyon, öte yandan gelişigüzel yurda sokulan yabancı filmler nedeniyle büyük bir mali bunalımın içine düşmüştür. Komedi ağırlıklı seks filmlerinin popülaritesi artmaya başlamış, bu tür filmler seyirciden büyük ilgi görünce bir dönem Türk sineması bu furyaya kendini kaptırmıştır askeri darbesinin yarattığı ortamın da etkisiyle bu yıllarda yapım sayısı 68 film ile en düşük noktasına ulaşır. Ticari sinema, kurtuluşu arabesk filmlerde bulurken, seks furyası kesin bir son bulur yılında Kültür Bakanlığı na bağlı bir Sinema Dairesi kurulması ile bu dönem içerisinde devlet sinema ilişkisini kurup, sinema sektörünü güçlendirmeye katkı sağlayabilecek olumlu bir gelişme yaşanmış olur (Özgüç, 1988). 80 li yılların ikinci yarısında, sadece film sayılarındaki düşüşe bakarak bile anlaşabilecek bir buhran yaşanmaya başlanmıştır. 1 Özellikle televizyonun etkisi başta olmak üzere, video, siyasal ve iktisadi koşullar, anarşi ve terör, 12 Eylül öncesi ve sonrası, Amerikan sinemasının hegemonyası gibi nedenlerle Türk film seyircisi Türk filmlerinden kopmuş ve en ucuz eğlence olan televizyona sığınmıştır (Scognamillo, 1998:427) yılları arasında de toplam 1165 film çevrilmişken, bu sayı yılları arasında 812 dir (Özgüç,1988). 7

15 1980 lerin başında, askeri darbe sonrası ilk ve tek muhalif hareket olan feminist hareketin etkisiyle kadın filmleri seyirciyle buluşmuştur. Özellikle Atıf Yılmaz ın yönettiği ve Müjde Ar ın başrolde olduğu filmler, erkek bakış açısı üzerinden de olsa kentli kadın karakterleri ve onların yaşadıklarını anlatarak toplumsal gündemin izini sürmüştür. Askeri darbenin aydınlar üzerindeki etkisini konu alan filmler de toplumsal gündemin izini süren diğer grup filmler arasında sayılabilir sonrası ise, Yeni Yönetmenler Kuşağı olarak adlandırılabilinen, sinemaya girmiş 63 yeni yönetmen ile bir yönetmen enflasyonun yaşandığı dönemdir. Bu yeni yönetmenlerden bir kısmı sinemaya devam etmiş, kimisi video müzik ya da reklam sektörüne kaymış kimiyse tek bir filmden sonra televizyona geçiş yapmıştır (Scognamillo,1998). Sinemada daha önce başlayan değişimin ve farklı arayışların sürdüğü bir dönem olarak değerlendirilebilen bu dönemde 1980 lerde ilgi uyandırmış kadın filmlerinin yerini erkek filmleri alır. Bu filmler mizansen ve kurgu olarak Amerikan filmlerine benzeseler de öykü, karakter ve çatışmaların kuruluşu gibi dramatik unsurlar açısından yerli bir malzeme içermektedirler. Özellikle 1987 yılında, Yabancı Sermaye Kanunu nda yapılan değişiklik Hollywood filmlerinin Türk sinema salonlarını işgal etmesine ve Yeşilçam geleneğinin tamamen son ermesine sebep olur (Sivas,2004). Ancak 1990 yılında nin Eurimages a üye olması, ortak yapımların yapım, gösterim ve dağıtımın bu yolla teşvik edilmesi, Kültür ve Turizm Bakanlığı nın sinemaya verdiği destek, özel televizyon kuruluşlarının ve sponsor firmaların film yapımına katkı sağlamaları ile Türk sineması yeni bir dalgalanma içine girer yılında Yavuz Turgul un yönettiği Eşkıya isimli film yıllardır beklenen gişe başarısını yakalar. 2.5 milyonu aşan seyirci sayısı ile yerli filmleri yeniden tahtına oturtan film Türk sinemasıyla seyirci arasında yeniden kitlesel bir bağ kurmayı başarır (Öztürk, 2004). Türk sinemasının tekrar canlanması, beraberinde uluslararası başarıları da getirir. Kutluğ Ataman gibi yurtdışında sinema öğrenimi görmüş yönetmenler yeni tekniklerle çektikleri filmlerle ilgi uyandırırlar. İtalya da yaşayan Ferzan Özpetek, sadece de değil İtalya da da çok tanınan bir yönetmen haline gelir. Almanya da ikinci ve üçüncü kuşaktan Türk göçmen sinemacıları, başta Fatih Akın olmak üzere Türk sinemasına önemli katkılarda bulunurlar. 8

16 Son dönem Türk sinemasının yeni ürünleri sinemayı bir kitle sanatı olarak gören, medya ve magazin kültüründen beslenen, zaman zaman milyonlarca seyirciye bile ulaşabilen medyatik sinema ile küçük bütçeli, uluslararası festivallere davet edilen, bu festivallerden ödüllerle dönen ancak yurt içinde çok az sayıda seyirciye ulaşan bağımsız sinema olarak ikiye ayrılabilir. Kimi kesimlerce, bağımsız sinema örnekleri çağdaş Türk sinemasının hangi noktada olduğunu gösterdikleri için el üstünde tutulurken, medyatik sinema anlamın gereksiz bir yük gibi görüldüğü zamanımızda, bu anlamsızlığa katkıda bulunduğu için eleştirilebilmektedir. Ama diğer yandan medyatik sinema da yakaladığı ticari başarı ile sinema sektörüne katkı sağlamaktadır. Film yönetmeni Tevfik Başer bu konuda bir kısır döngüye girilmemesi gerektiğini belirtiyor: Her seyirciyi toplamayan filmi sanatsal, her gişe filmi yapan filmi de ticari film deyip belli kategorilerin içine sokmak bizleri bir yere götürmez. Biri olmadan bir diğeri olmaz. Bence Türk sinemasını bir yerlere getirmek istiyorsak yapılması gereken, üretim ve çeşitliliği artırmak, eğitim seviyesini yükseltmek, finans kaynakları yaratmaktır (Öztürk, 2004:19). Başer in değindiği üzere Türk sinemasını istenilen düzeye çıkarabilmenin yolu film üretim sayısını arttırmak ancak bunu yaparken kendini yineleyen bir sistemden kaçınmaktan geçmektedir. Gerek üretimde çeşitliliği yaratmak gerekse film yapımı için gerekli olan mali kaynaklara ulaşabilmenin yollarından biri olarak ortak yapımlar konusunu irdelemek gerekmektedir. 9

17 II. BÖLÜM TÜRK SİNEMASINDA ORTAK YAPIMLAR VE EURIMAGES 1. Ortak Yapım Kavramı Risklerin dağılımı ve sermaye temini ile dağılımı açısından film üretiminde önemli bir yeri olan ortak yapım, genel olarak birden çok yapımcının bir film yapımı için bir araya gelmesi olarak tanımlanabilir. Ancak bu çalışmada ele alınan ortak yapım kavramı daha çok Nijat Özön ün (2000:508) hemen her zaman tecimsel bir erek taşıyan, çeşitli ülkelerden iki ya da daha çok yapımcının işbirliğinden doğan film çalışması tanımlamasına uygun düşmektedir. Sinema sektöründe tüm dünyada yaşanan hızlı gelişme ve sinemanın giderek bir endüstri haline gelmesi karşısında ortak yapımlar da giderek önem kazanmıştır. Özön ün ortak yapım tanımını pekiştiren başka tanımlar yapılmaya başlanmış, ortak yapımlar, üzerinde konuşulan ve hakkında tartışmalar yapılan bir konu haline gelmiştir senesinde düzenlenen Sinema Kurultayı nda ortak yapımlar konusuna ayrı bir bölüm ayrılmıştır. Bu konu hakkında görüşlerini sunan yapımcı Hamdi Döker ortak yapımın şöyle bir tanımı yapmıştır: Sinemada ortak yapım ya da uluslararası ifadesiyle co-production bir film projesinin düşünce halinden seyirciye ulaştığı son haline kadarki tüm üretim aşamalarının, iki veya daha fazla ülkedeki film şirketleri tarafından planlanması ve gerçekleştirilmesidir. Yani projenin üretilmesi aşamalarında ortakların bulundukları ülkelerdeki sinema sektörü projenin içindedir (2004:209). 10

18 Aynı kurultayda yapımcı Zeynep Özbatur ise ortak yapımları ülkenin sanatsal ve teknik kaliteleri ile ülkelerine prestij sağlayacak sinema eserlerinin üretilmesini hedefleyen bir yapım modeli olarak tanımlamış ve ortak yapımların iki kültür arasındaki ilişkileri yoğunlaştırırken işin daha iyi standartlarda üretilmesini sağladığını belirtmiştir. Ancak ortak yapımlar bu gibi faydaların yanında bazı sorunları da beraberinde getirmektedir(2004:206) senesinde düzenlenen Türk Sinema Kurultayı nda Onat Kutlar ın ortak yapımlar konusunda söyledikleri ise üzerinden geçen yıllara rağmen geçerliliğini korumaktadır ve adeta konuyu kısa bir şekilde özetlemektedir: Ortak yapım denilince iki tür proje anlaşılmaktadır. Bunlardan birincisi Türk yönetmen ya da yapımcılarının projelerine yabancı ortakların katkısı, ikincisi ise yabancı bir projeye Türk yapımcıların katkısı ve ortaklığı. Bu ikinci tür projeler için, vaktin henüz erken olduğu düşünülebilir. Ancak gerçekleştirildiğinde ülkemize o filmlerin dünya satışlarında elde edilecek gelirin, döviz olarak kazanılacağı gerçeği unutulmamalıdır. Birinci tür projelerin, yani Türk projelerinin ortak yapımlarla gerçekleştirilmesinin ise ekonomik yararlarının yanı sıra kültürel yararları da asla küçümsenmemelidir. Ulusal kültürümüzün önemli bir parçası olan Türk filmine yabancı yapımcıların katılması ulusal kültürümüzün dünyada tanıtılmasına da önemli bir katkı sayılmalıdır (Kültür Bakanlığı,1990). Onat Kutlar ın seneler önce vaktin henüz erken olarak nitelendirdiği yabancı filmlere Türk katkısı, de sinemanın istenen düzeyde sanayileşmemiş olması ve yeterli bir üretim mekanizması kurulamamış olması (Antalya Kültür ve Sanat Vakfı, 2004:195) başta olmak üzere çeşitli sebeplerle günümüzde de hala tam anlamıyla gerçekleşememektedir. İlerleyen bölümlerde ele alınacak olan Eurimages desteği ile ikinci ya da üçüncü ortağı olan filmler çekilmiştir ancak bunların sayısı bir hayli azdır (bkz: EK 1). Türk yönetmen ya da yapımcıların projelerine yabancı ortakların katkısı olarak nitelendirilmiş birinci tür ortak yapım sayısının ise yıllar içinde özellikle Eurimages desteği ile arttığı görülmektedir. 11

19 1.1 Türk Sinemasında Ortak Yapımın Gelişimi Muhsin Ertuğrul un İstanbul Sokaklarında adlı filmi (1931), Semiha Berksoy, Talat Artemel, Galip Arcan gibi Türk oyuncularının yanı sıra Mısırlı AzizeEmir, Yunanlı Periklis Gavrilides in başrollerini paylaşması ve görüntü yönetmeni olarak da Yunan Gavrilides ten yararlanması sebebiyle Türk sinemasının ilk ortak yapımı sayılır. Filmin seslendirme işlemi Paris teki Espinay stüdyolarında yapılmıştır. de ilk özgün film müziğinin Ferit Alnar tarafından bestelendiği film, yer yer Arapça, Fransızca ve Rumca konuşmaları içermesi, aynı zamanda sessiz çekilip sonradan dublaj sistemiyle seslendirilmesi nedeniyle ilk sesli film de sayılmaktadır (Özgüç, 1988). İstanbul Sokaklarında, Atina da gösterime girdiği ilk hafta 6000 kişi tarafından izlenmiştir. Diğer Balkan ülkeleri ve Mısır da da büyük ilgi görmüştür. Türk aktörlerin, Türk dehasının, Türk zekasının ve Türk müzisyenlerin bir araya geldiği başyapıt ve Türkleri tüm Dünyaya tanıtan ve her Türk tarafından izlenmesi gereken film olarak tanıtımı yapılmıştır (Gürata, 2000) yılında Muhsin Ertuğrul ikinci ortak çalışmayı da Yunanistan ile gerçekleştirmiştir. Dış sahneleri Yunanistan daki Zant Adası nda çekilen Fena Yol ( o Kakas Dhromos) adlı filmde başrolde Yunan oyuncu Marika Kotopouli ve Türk oyuncu Necdet Mahfi Ayral yer almaktadır. 80 li yılların başından itibaren Türk sineması, özellikle katıldığı festivaller ve bu festivallerde aldığı çeşitli ödüllerle, yurtdışında tanınır bir hale gelmiştir 1. Bu da nin özellikle Avrupa ülkeleri ile gerçekleştirdiği ortak yapım sayısındaki 1 Strazburg Avrupa Film Festivali nde Erden Kıral Bereketli Topraklar Üzerinde (1981) adlı filmiyle büyük ödülü kazanmıştır. Şerif Gören in yönettiği Yol, 1982 yılında Cannes Film Festivali nde en iyi film ödülünü almıştıır. Sinan Çetin, Hyeres Genç Sinema Festivali nde Bir Günün Hikayesi ile Halk Jürisi Büyük Ödülü nü kazanmıştır. Ali Özgentürk At adlı filmiyle Valencia Akdeniz Ülkeleri Şenliği nde Üçüncülük ödülünü almıştır. Erden Kıral ın Hakkari de Bir Mevsim filmi ile 1983 yılında Uluslararası Berlin Film Festivali nde beş ödül birden kazanmıştır. Şerif Gören in Derman adlı filmi 1984 senesinde Çekoslovakya Karlovy Vary Festivali nde iki ödül birden almıştır te Uluslararası Kadın Filmleri Festivali nde Bilge Olgaç ın Kaşık Düşmanı adlı filmi en iyi film seçilmiştir vs. (Özgüç, 1988). 12

20 artışın sebeplerinden biri olarak görülmektedir. Bu tarihe kadar Almanya başta olmak üzere Fransa, İtalya, İran, İspanya, İsveç, İsviçre, Cezayir ve ABD ile ortak yapım ilişkileri kurulmuştur (bkz:ek 3). Ortak yapımlarda, gerek nicelik gerekse nitelik olarak görülen artış ise nin 1990 yılında Eurimages Avrupa Yaratıcı Sinemasal ve Görsel İşitsel Yapıtların Ortak Yapım ve Yayılımlarını Destekleme Fonu na üye olmasıyla gerçekleşmiştir. Fona üyelik ile ortak yapımın tanımı da netleşmiş, bu tarihten önce çok fazla kritere bakılmaksızın ortak yapım sayılan filmler için bazı düzenlemeler getirilmiştir. nin gerçekleştirdiği ilk ortak yapım filmi sayılan İstanbul Sokaklarında dan 1990 a kadar yaklaşık 35 ortak yapım bulunurken, Eurimages üyeliği ile bu sayı 2008 yılına kadar 94 tür tarihinde 5115 sayılı Sinematografik Ortak Yapım Avrupa Sözleşmesinin Onaylanmasının Uygun Bulunduğuna Dair Kanun un da yürürlüğe girmesiyle, Sözleşme ye imza atmış Avrupa ülkeleri ile çok taraflı ortak yapım ilişkilerini güçlendirmiştir tarihli Resmi Gazete de yayınlanarak yürürlüğe giren - Fransa Arasında Ortak Yapım Anlaşması ve tarihinde İtalya ile imzalanan Sinematografik Ortak Yapım Anlaşması ile, Fransa ve İtalya ile ortak yapım konusundaki ilişkilerini güçlendirmiştir tarih ve sayılı Resmi Gazete ile yürürlüğe giren Sinematografik Ortak Yapımlar ve 'de Ticari Amaçlı Film Çekmek İsteyen Yerli Yapımcılar Hakkında Yönetmelik ile de, ortak yapımlar hakkındaki hukuki düzenlemesini gerçekleştirmiştir. Yapılan bu düzenlemeler, imzalanan anlaşmalar ve özellikle Eurimages üyeliği ile 1990 öncesi yıllarda sadece mali hesaplar ve ortak yapımcı ülke topraklarının kullanılması gibi konuları ön planda tutan ortak yapımcı ülkeler, artık ülkeler arasındaki ilişkileri güçlendirmek, kültürlerarası etkileşimi sağlamak, kültürel çeşitliliği korumak ve film üretimini arttırmak konularına önem vermeye başlamışlardır. 13

21 2. Eurimages Fonu Eurimages (Avrupa Yaratıcı Sinemasal ve Görsel İşitsel Yapıtların Ortak Yapım ve Yayılımlarını Destekleme Fonu), Avrupa Konseyi bünyesinde kurulmuş bir fondur. 13 üye ülkenin imzasıyla kurulan ve 1 Ocak 1989 tarihinde etkinliklerine başlayan fonun amacı Avrupa sinemasını giderek yaygınlaşan Hollywood sinemasına karşı korumaktır. Hollywood sineması aracılığıyla taşınan kültür yayılmacılığına karşı ulusal kimlikleri ve kültürleri korumak, görsel-işitsel endüstrisini geliştirmek ve güçlendirmektir. Ekonomik ve kültürel tabanlı bir oluşumdur. Benzer amaçla kurulmuş diğer yapılanmaları ve kurumları destekler, gerekli durumlarda işbirliği içine girer. Şu anda 33 üye ülkesi bulunan Eurimages Fonunun varlık nedenini, işleyişini doğru anlamak Hollywood ve Avrupa Sinemasını gereğince irdelemekten geçer Avrupa Sinemasının Hollywood Karşısında Durumu 1900 lü yıllarla birlikte, dünyanın pek çok ülkesinde bir çok kişi sinema denilen yeni olayın meraklısı haline gelmiştir. Çok kısa bir zaman içinde binlerce, bir dakikalık sessiz film çekilmiş, kamera ekipleri dört bir yana yayılmıştır. Yoğun bir bilgi alışverişi başlamıştır. Seyircisi her kim olursa olsun, hareketli resim aygıtları showman lerin eline geçtikten bir süre sonra sinema bir sanat ve daha sonra da bir endüstri olmuştur. Bu geçişte rol alanlar başlangıçta sanatçılar değil, eğitimsiz küçük girişimcilerdir de hızla yayılan ve artan sayıda seyirci çeken film gösterileri, film yapmanın önemli sayılabilecek bir kazanç yolu olduğunu ortaya 2 Bu ülkeler Avusturya, Belçika,Bosna Hersek, Bulgaristan,Hırvatistan, Kıbrıs,Çek Cumhuriyeti,Danimarka,Estonya,Finlandiya,Almanya,Yunanistan,Macaristan, İzlanda,İrlanda,İtalya,Letonya,Litvanya,Lüksemburg,Hollanda,Polonya,Portekiz,Ro manya,sırbistan,slovakya,slovenya, İspanya,İsveç,İsviçre, Makedonya ve dir. 14

22 koymuştur. Böylece filmcilik, ticari bir girişim olarak örgütlenmeye başlamıştır(abisel, 1989). ABD de Edison un patentini aldığı aygıtlardan sonra bir dizi yeni patent sahibi filmci, kamera ve göstericileriyle piyasaya girmiştir. Film çekim ve gösterim aşamalarının arasına bir de dağıtım yapan kişiler girmeye başlamıştır. Kısa sürede korsan kopyalar da ülke çapında yaygınlaşmıştır. İlk yapım şirketi, Edison firmasından ayrılan Dickson un kurduğu American Mutascope dur. ABD deki ilk sinema salonu ise 1902 de Los Angeles ta açılan Electric tir. Ama asıl patlamayı yapan Pittsburgh lu bir iş adamının salonu olmuştur. Bir mağazadan bozularak yapılan bu salona beş cent ödenerek girilmekteydi. Böylece film gösterileri, yalnızca onlar için hazırlanmış mekanlarda gerçekleştirilmeye başlamıştır. İlk salonun Pittsburgh da açılışı, bu kentin göçmen işçilerin yaşadığı bir sanayi merkezi olmasıyla ilintilidir. İngilizce bilmeyen Avrupalı göçmen maden işçileri için, bu salon ve daha sonra açılanlar, dil sınırlamalarını kaldıran, göçmenlerin yeni ülkelerine uyum sağlamalarına yardımcı olan bir işlev görecektir. ABD, asimilasyon programlarında sinemaya gereken önemi vermiş ve Amerikan yaşam biçimi ni bu yolla pekiştirme konusunda başarılı olmuştur. Birinci Dünya Savaşı ndan sonra ise, Amerikan filmleriyle aynı yaşam biçiminin tüm dünya ülkelerinin seyircilerine cazip kılınması yolunda bilinçli politikalar yürütülmeye başlanmıştır e gelindiğinde ABD de devamlı olarak program sunan beşbin Nickelodeon vardır. Yaklaşık iki yüz kişi alan salonlarda, tabureler üzerinde film izleyenlerin getirdiği kazanç film endüstrisinin doğuşunda önemli bir etken olmuştur. Zamanla sinema salonlarının seyretme koşulları düzelmeye, giriş ücreti fiyatları artmaya başlamıştır yılında büyük kentlerde bin koltuk kapasiteli salonlar açılmış, Broadway de ilk büyük ve şık salon olan Strand hizmete girmiştir. Salonlarla birlikte, sinema endüstrisinin iç zinciri de tamamlanmış olur. Hammadde ve aygıtların imalatı, film yapımı, dağıtımı, gösterimi dikey ve yatay olarak örgütlenmeye başlar. Ancak henüz hiç kimse ya da firma tüm sistem üzerinde toptan bir denetime sahip değildir. Bir kamera ve gösterici satın alan, kendine yer de ayarlayabilirse filmlerini gösterebilmektedir. Sonraki yılların sinema imparatorları Twentieth Century Fox Şirketi kurucusu William Fox, Universal Şirketi kurucusu 15

23 Carl Leammle, Paramount Pictures ın kurucusu Adolph Zukor gibi isimler sinema piyasasına bu şekilde girmişlerdir. Hollywood stüdyo sisteminde yapım, dağıtım, gösterim bir zincir halinde baştan sona tekellerin elindedir. Tekel konusunda ilk girişimlerde bulunan kişi Edison olur. Edison un önderliğiyle büyük şirketler bir araya gelerek sorunları unutmuş ve kendi dışındakilere karşı birleşmişlerdir in ilk günlerinde kurulan sinema tröstü Hareketli Resim Patent Şirketi, dört sene içinde ABD deki on bini aşkın sinema salonunun yarısından fazlasını denetler hale gelmiştir. Patent şirketinin baskısından kaçarak Batı ya, California nın yaz kış elverişli ikliminden ve uygun vergi sisteminden yararlanmak üzere yerleşen bağımsız şirketler kısa süre içinde Hollywood ta stüdyolarını kurmaya başlamışlardır. Bunlar dev stüdyoların çekirdekleridir. Filmlerin uzunluğunu bir-iki makaradan beş-yedi makaraya çıkaran bu şirketler, seyircinin uzun filmlere gösterdiği ilgiden yararlanmasını bilmişlerdir. Reklam kampanyaları düzenleyip, dağıtım zincirleri oluşturmuş ve 1915 den itibaren salon sahibi olma konusunda büyük bir yarışa girmişlerdir. Güçlenip, ünlü oyuncuları ve iyi yönetmenleri mukavelelerle kendilerine bağladıktan sonraysa, yıllık film üretimlerinin tümünün gösterim haklarını toptan kiralayabilmenin yollarını aramışlar, Block Booking 3 sistemini getirmişlerdir. Böylece salonlar, ünlülerin filmlerini gösterebilmek uğruna, şirketlerin sıradan filmlerini de almak zorunda kalmaktaydı. Yapımcı firmaların salonları da ele geçirmeye başlaması, salon sahiplerinin bir araya gelerek kendi stüdyolarını kurmaları sonucunu doğurmuştur. Zamanla kendi salon zincirleri olmayan küçük stüdyolar büyükler tarafından yutulmuşlardır. Artık Amerikan sinema endüstrisi yatay ve dikey olarak örgütlenmiştir (Abisel, 1989). Sinema endüstrisinin oluşumunda Fransa, ABD den önce davranmıştır. Daha 1900 lerin başında, sinema ABD de bir atraksiyon, İngiltere de bir zanaat olarak gelişirken, Fransa da gerçek bir endüstri olarak doğdu denilebilir dönemi, yalnızca Fransa için değil tüm dünya için sinemada Pathé imparatorluğunun 3 Toptan kiralama ya da paket anlaşma. Gösterimcilerden anlaşma yaptıkları yapımcı firmaların tüm filmlerinin gösterimini yapmak zorunda olduğunu anlatan terim (www.wikipedia.com, 16

24 egemen olduğu yılları kapsar. Artık zanaatten endüstriye geçilmiş, şirket, hissedarlarına dağıttığı yükse kâr payıyla, silah endüstrisinden sonra ikinci sıraya oturmuştur. Bunda en büyük rolü Charles Pathé oynamıştır. Aynı ölçüde olmasa bile Léon Gaumont da Pathé nin tek rakibi olarak Fransız sinemasının gelişmesine önemli katkılarda bulunmuştur. Her iki firma, I. Dünya Savaşı na dek Avrupa film endüstrisi üzerinde kesin bir egemenlik kurmuştur. Ancak savaşın sonunda ABD nin güçlü şirketleriyle rekabet güçlerini tümüyle yitirerek ABD nin sinema konusundaki üstünlüğünü kabul etmek zorunda kalmışlardır. Savaş sırasında, Fransa daki girişimlerin çoğuna son veren Pathé şirketi, 1914 ün bitimine doğru bir anlamda ABD ye taşınmış ve buradaki Pathé Exchange aracılığıyla varlığını sürdürmeye çalışmıştır. Sinemanın ilk yıllarında Fransa da Pathé ve Gaumont bir endüstri olarak büyümekte, ABD de salonlar hızla yayılıp yapımcılık birçok şirketle ticari olarak örgütlenmekteyken İngiltere de filmcilik bir zanaat olarak gelişmiştir. Fransız ve Amerikan filmleriyle yarışamayıp gerilemesinin sebebi de budur da parlamentoya sunulup 1910 da yasalaşan Cinematograph Films Act la İngiltere, sinemaya yasal düzenleme getiren ilk ülke olmuş, ancak bu içine girilen bir kısır döngüyü de beraberinde getirmiştir. Maddi olanaksızlıklar nedeniyle gişe yapacak büyük bütçeli filmler üretemeyen İngiltere, seyircinin ilgisini kaybetmiş, seyirci ilgisi düşünce gelir elde edememiş ve kısır döngü bu şekilde sürmüştür. Ayrıca ABD ile aynı dile sahip oluşları İngiltere için günümüzde de ABD sinemasının etkisinden kurtulamama sebeplerinden biridir. Sinemanın ilk yıllarında, filmciliğin örgütlenmesi açısından değinilmesi gereken iki ülke daha bulunmaktadır: Danimarka ve İsveç. Aslında İskandinav ülkeleri bu dönemde belki de kendilerinden beklenmeyecek bir canlılık göstermekteydiler. İç pazarının küçüklüğüne ve kaynaklarının göreli darlığına karşın Danimarka, Avrupa sinemasını etkileyen bir ülke oldmuştur Yapılan filmler melodram, gerilimli aşk öyküleri, entrikalar içermekteydi. Edebi uyarlamalar da ağırlıktaydı. Kalitenin oldukça yüksek olduğu bu filmler ilerleyen yıllarda Alman sinemasını büyük ölçüde etkilemiştir. Danimarka sineması gücünü I. Dünya Savaşı na dek sürdürdüyse de zamanla yabancı filmler özellikle de ABD yapımları karşısında gerilemiştir. Öte 17

25 yandan İsveç sineması önemini, özellikle filmlerin sanatsal değer ve saygınlık kazanmasında oynadığı role borçludur. İsveç te 1907 de Svenska Bio adıyla kurulan ve kısa zamanda on salonu kendine bağlayan film şirketi, popüler klasiklerin uyarlamaları yanı sıra toplumsal dramaları da işleyerek İsveç sinemasının ciddi ve saygın yerini kazanmasında büyük rol oynamıştır. Fransız sinema endüstrisi I. Dünya Savaşıyla önemli bir darbe yemiştir. Dünya film pazarında 1914 e dek ABD nin tek rakibi olan Fransa nın film ithalatında savaşla birlikte ortaya çıkan büyük artış ve ihracatındaki azalma, bir çok teknisyen ve sanatçının askere alınması yapımcıları güç duruma sokmuştur. Pathé imparatorluğu ve Gaumont un debdebeli günleri tarihe karışmış, Fransız sinema salonlarının perdelerini ABD filmleri işgal etmiştir de tüm dünyada gösterilen filmlerin yaklaşık %90 ı Fransız yapımıyken, 1928 de bu oran ABD nin lehine %85 olacaktır. Bu olumsuz gidiş ve ekonomik sarsıntı ateşkesten sonra da sürmüştür. Ancak Fransız sineması 1920 li yıllarda bütün güçlüklere karşın, devlet desteği olmaksızın film üretimini sürdürebilmiştir. Bunda bir yanda aydınların sinemayı ciddiye almasının, öte yanda ise film yapımcılığının büyük stüdyolar yerine genellikle tek bir film için kurulan yapım şirketlerince küçük stüdyolarda sürdürülmesinin rolü bulunmaktaydı Hollywood Sineması ABD nin Kaliforniya eyaletinde bulunan Los Angeles kentinin kuzey bölgesinde bir banliyö olan Hollywood, sinema stüdyolarının, yapım, dağıtım, pazarlama ve tanıtım kuruluşları ile film yıldızlarının oturduğu evlerin bu bölgede yoğunlaşmasından dolayı Amerikan sinema endüstrisiyle özdeşleşmiştir. II. Dünya Savaşı nın ardından yapılanmaya başlayan ve seksenli yıllara gelindiğinde olgunlaşmış olan kapitalizm, doksanlı yıllarda yeni arayışlar içine girmiştir. Bu yeni arayış, küreselleşme adı verilen yeni yapılanmayı ortaya çıkarmıştır. Lull in (2001:243) insanların, imajların, malların, paranın, fikirlerin ve 18

26 bilginin küresel bir düzlemde akışı olarak tanımladığı küreselleşme bazı kuramcılarca dünya kültürünün aynılaşması, tektipleşmesi olarak tanımlanmaktadır. Amerikan ideolojisinin ve kültürünün son yirmi yıldaki yayılmacılığındaki artışı ve ürkütücülüğü küreselleşme kavramı ile birlikte tartışmak gerekir (Karakaya, 2005). Küreselleşme, ulusal ekonomilerin gerileme gösterdiği, uluslar arası pazarların oluşturulduğu, tek bir ekonomi ve para sistemine sahip ve her türlü bilgi, mal ve hizmetin sınır tanımaksızın dolaştırılabildiği bir yapılanmayı beraberinde getirmiştir (Lull,2001). Modern teknoloji kültürel mesafenin uzam ve mekân temellerini yeniden inşa ederek birçok kültürel karşılaşmayı olanaklı hale sokmuştur. Ulusal endüstri alanlarının uluslararası kuruluşlarca denetlenmeye başlanması ile medya ve kültür-sanat alanında, film yapım şirketleri, yazılı basın ve televizyon kuruluşları gibi, birçok ticari kuruluş gruplaşıp iş hacimlerini büyük oranlarda arttırmışlardır. Küreselleşmenin toplumlar üzerindeki en belirgin etkisi tüketim alanında ortaya çıkmaktadır. Küreselleşme ile birlikte kültür de metalaşmış, kültür ürünlerine karşı endüstri ürünlerinde olduğu gibi bir talep oluşmuştur. Ancak bu talebin fark edilmesi ile birlikte küresel kültür yerel kültürleri yok etmeye, kültürel tecimsellik ile kültürel dayatmacılık boy göstermeye başlamıştır. Tecimsellik ve dayatmacılık ile tüketim ideolojisinin pekiştirilmesi açısından en etkili ve karlı kültür ürünü ise sinemadır (Karakaya, 2005). Yıllar süren I. Dünya Savaşı ndan bitkin bir şekilde çıkan Avrupa karşısında ABD sadece siyasi olarak değil ekonomik olarak da büyük güç kazanmıştır. Bu gücünü sinema alanında da göstermiş, dışa açılmanın önemini fark ederek filmlerini Avrupa pazarına sokmuştur. Savaş sonrası zor koşullarda sanat filmi üretmeye çalışan Avrupa, Hollywood yapımı eğlenceli ve popüler filmlerle çok fazla rekabet edememiş ve Amerikan ideolojisi sinema aracılığıyla tüm Avrupa ya yayılmaya başlamıştır. II. Dünya Savaşı nın ardından teknoloji alanında da büyük bir sıçrama yapan ABD, iletişim endüstrisinde Avrupa ve çoğu Dünya ülkesini etkisi ve egemenliği altına almıştır. 19

27 1960 lara gelindiğinde televizyonun yaygınlaşması ve yetmişli yıllarda kablolu yayına geçiş ile birlikte Avrupa sineması Amerikan sineması karşısında iyice zayıflamıştır. Video kaset kiralamanın da yaygınlaşması ile Avrupa sinema salonları tek tek kapanmıştır. Bu yıllarda Avrupa da gösterime giren gişe gelirlerinin %35 i Amerikan filmlerinden elde edilmektedir lerde ise Hollywood, dünya iletişim sektöründeki egemenliğini farklı sektörlerle birleşerek devam ettirmiştir. Amerikan filmlerinin gişe gelirleri %90 lara kadar çıkmıştır. ABD nin Avrupa pazarındaki payı 1980 li yıllarda %50 iken bu oran 1990 lı yıllarda %70 lere yükselmiştir. Amerikan film şirketleri, sadece dünya piyasasını ele geçirmekle kalmayıp, yabancı filmleri de kendi etiketleri ile pazarlamaya başlamışlardır. 4 Bu tür olumsuzluklar karşısında bütün Avrupa devletleri ulusal sinemalarının ayakta kalması için başta devlet korumacılığı olmak üzere çeşitli tedbirler almaya başlamışlardır. En çok direnen ve önlem alan ülke Fransa dır. Fransa, ulusal sinemasını korumak ve güçlendirebilmek için günümüzde de geçerliliğini koruyan çeşitli yasal düzenlemeleri hayata geçirmiştir. Ulusal Sinema Merkezi yılda yaklaşık 230 Milyon u ulusal sinemasına aktarmakta, bu paranın %50 lik dilimi gösterime giren filmlerin biletlerinden kesilen bir yüzdeden ve Fransa da gösterime giren ABD filmlerinden elde edilmektedir. Paranın diğer %50 lik kısmı ise Kültür Bakanlığı katkılarından ve televizyon reklamlarından kesilen yüzdelerden sağlanmaktadır. Fransa nın ulusal sinemasını korumak adına gerçekleştirdiği en önemli uygulamalardan biri ise kamu ve özel televizyonlarda gösterilen filmlerin %40 ının yerli veya ortak yapım, %20 sinin de Avrupa yapımı filmler olma zorunluluğudur. İspanya da ise gösterime giren her üç Amerikan veya başka ülke filmine karşı, bir İspanyol filmi gösterimi zorunlu kılınmıştır (Karakaya, 2002). Fransa ve İspanya, her ne kadar bu tür önlemler almış olsalar da, diğer Avrupa ülkelerinde olduğu gibi, sinemalarını Amerikan sinemasına karşı tam olarak 4 Örneğin Dört Nikah Bir Cenaze adlı İngiliz yapımı film, Amerika nın bir numaralı çarpıcı komedisi sloganıyla tanıtılmış ve İngiliz sinema tarihinin en çok kazanan filmi unvanını elde etmiştir (Bayramoğlu,1999). 20

28 koruyamamaktadırlar (Karakaya, 2005). Öyle ki, ulusal yapımlar kendi ülkelerinde bile seyirciye ulaşamamaktadır. 5 Avrupa ülkeleri, Hollywood sinemasının egemenliği karşısında tek tek ayakta durmanın zorluğunu fark ederek kendi aralarında örgütlenme yolunu seçerler; Eurimages çatısı altında yapım, dağıtım ve gösterim ağını kurarlar Eurimages Fonunun Kuruluşu ve Amacı Seksenli yılların başında, UNESCO eski yöneticilerinden RTL televizyonu Başkanı Jacques Rigaud un ortaya attığı kültür ele geçirmesi sözü öncelikle Fransa da, daha sonra da Avrupa Topluluğu üyesi ülkelerde küreselleşmeye ve ABD nin kendi kültürünü diğer ülkelere yayma politikasına karşı bir slogan haline gelmiştir. Bu sloganı benimsemiş ülkeler, 1986 da Viyana da toplanan Kitle İletişim Politikaları üzerine ülkelerin Bakanlarının katılımı ile düzenlenen Birinci Avrupa Bakanlar Konferansı nda hazırlanmış önerge, 1987 yılında Sintra da düzenlenen Beşinci Avrupa Kültür Bakanları Konferansında alınan kararlar ile 1988 de yine Kültür bakanlarının katılımıyla Brüksel de gerçekleştirilen toplantı sonuçları ile bir dizi kararlar almışlardır. Bu toplantılarda, hızla gelişen teknoloji ve bunun sonuçları karşısında yapılması gerekenin ortak yapımlar ile yaratıcı sinematografik ve görselişitsel ürünlerin dağıtımına önem vermek olduğu sonucuna varılmıştır. Ortak yapımlar üzerine yoğunlaşmanın, Avrupa nın kültürel kimliğini korumak ve tanıtmak için önemli bir güç olduğuna karar verilmiştir lerde Fransa da yerli yapım oranı %47 iken, bu sayı 1990 larda %32 e düşer. İtalya da %43 ten %15 e düşen yerli yapım oranı, Amerikan filmleri için % 73 olur. Aynı dönem içinde ABD yapımı filmlerin oranı %35 ten %58 e çıkar (Karakaya, 2002). 6 The European Support Fund For The Co-Productıon And Dıstrıbutıon Of Creatıve Cınematographıc And Audıovısual Works "Eurimages" Resolution 88 (15) dan çevrilerek alınmıştır. 21

29 1989 yılında Sınır Tanımayan Televizyon Birliği kurulmuştur. Böylece ABD ve dış kaynaklı tüm televizyon ve sinema ürünlerinin, ulusal televizyonlarda %50 den fazla yer almamasını öngören kotalar uygulanmaya başlanmıştır. Kültür ürünlerinin kesinlikle tecimsel bir mal olmadığı, sinema ve televizyon yapımlarının kültürel ayrıcalık hakkına sahip olması gerektiği savunulurken, Avrupa sineması ve televizyonculuğu korumaya çalışılmıştır( Bayramoğlu,1999). Eurimages Fonu, böyle bir ortam, yapılan toplantılar ve bu toplantılarda alınan kararlar sonucunda ortaya çıkmıştır. Avrupa Konseyi Bakanlar Komitesinin 26 Ekim 1988 tarihinde Strazburg da yapılan 420. Dönem toplantısında, Avrupa Konseyinin 12 ülkesi arasındaki kısmi anlaşmaya göre, kısa adı EURİMAGES olarak benimsenen Yaratıcı Sinematografik Görsel-İşitsel Yapıtların Ortak Yapımı ve Dağıtımı için oluşturulan fon kurularak 1 Ocak 1989 da yürürlüğe girmiştir Eurimages Fonunun İşleyişi ve Yapısı Avrupa filmlerinin ortak yapımını, dağıtımını ve gösterimini desteklemek üzere Avrupa Konseyi tarafından kurulan Eurimages ın kültürel amacı, ortak kültüre dayanan Avrupa toplumunu yansıtan ve Avrupa kimliğini vurgulayan filmleri desteklemek tir. Bu amaçla açıkça ortak bir kültür hedef gösterilmektedir. Ancak bu ulusal kültürlerin kendilerine ait özelliklerin kaybolması anlamına gelmemekte tersine kültürel çeşitlilik önemsenmektedir. Ekonomik amaç ise Avrupa sinemasını Hollywood sinemasının rekabetinden korumak, bunun için de popüler sinemayı değil Avrupa sinemasının kimliği ile örtüşen sanat sineması nı desteklemektir(güçhan, 2005). Merkezi Strazburg ta bulunan Fon, bünyesinde her üye devletin bir temsilci bulundurduğu bir Yönetim Kurulu tarafından yönetilir. Bu kurul, Fonun yardım sağlama politikasını ve finansal yardım verme şartlarını belirler. Ayrıca desteklenecek projeleri seçer. Kurulun başkanlığını Avrupa Konseyi Genel Sekreter Yardımcısı yürütür. 22

Uluslararası İzmir Film Festivali ilk kez 1990 yılında düzenlenmeye başladı. 11 kez düzenlenen Festivale 2000 yılında ara verildi.

Uluslararası İzmir Film Festivali ilk kez 1990 yılında düzenlenmeye başladı. 11 kez düzenlenen Festivale 2000 yılında ara verildi. Uluslararası İzmir Film Festivalinin Tarihçesi Uluslararası İzmir Film Festivali ilk kez 1990 yılında düzenlenmeye başladı. 11 kez düzenlenen Festivale 2000 yılında ara verildi. İzmir Film Festivali, 11

Detaylı

Brighton Ekolü. Film d'art (yapımevi)

Brighton Ekolü. Film d'art (yapımevi) Brighton Ekolü İngiliz fotoğrafçı topluluğudur. Superpoze, yakın çekim, kamera hareketleri görülür. Konulu filmler yapmadılar. Görsel efektlere ve hilelere yer verdiler. Film d'art (yapımevi) Ünlü klasik

Detaylı

ANTALYA ALTIN PORTAKAL'DA JÜRİ HEYECANI!

ANTALYA ALTIN PORTAKAL'DA JÜRİ HEYECANI! ANTALYA ALTIN PORTAKAL'DA JÜRİ HEYECANI! 51. ULUSLARARASI ANTALYA ALTIN PORTAKAL FİLM FESTİVALİ'NİN ULUSAL UZUN METRAJ FİLM YARIŞMASI'NIN JÜRİSİ BELLİ OLDU Bu yıl 51.si düzenlenecek olan Uluslararası Antalya

Detaylı

Festivalin Tarihçesi

Festivalin Tarihçesi Festivalin Tarihçesi Uluslararası İzmir Film Festivali ilk kez 1990 yılında düzenlenmeye başladı. 11 kez düzenlenen Festivale 2000 yılında ara verildi. İzmir Film Festivali, 11 yıl boyunca dünyadan ve

Detaylı

SİNEMA YÖNETMENİ TANIM

SİNEMA YÖNETMENİ TANIM TANIM Sinema için oyunlaştırılmış öykü ve romanların (senaryoların) oyuncular tarafından canlandırılması ve oyunun filme alınmasını sağlayan kişidir. A- GÖREVLER - Yazılı metni (senaryoyu) görsel olarak

Detaylı

Dr. YALÇIN TOSUN İstanbul Bilgi Üniversitesi Hukuk Fakültesi Öğretim Görevlisi SİNEMA ESERLERİ VE ESER SAHİBİNİN HAKLARI

Dr. YALÇIN TOSUN İstanbul Bilgi Üniversitesi Hukuk Fakültesi Öğretim Görevlisi SİNEMA ESERLERİ VE ESER SAHİBİNİN HAKLARI Dr. YALÇIN TOSUN İstanbul Bilgi Üniversitesi Hukuk Fakültesi Öğretim Görevlisi SİNEMA ESERLERİ VE ESER SAHİBİNİN HAKLARI İÇİNDEKİLER ÖNSÖZ...vii İÇİNDEKİLER... xi KISALTMALAR...xix GİRİŞ... 1 Birinci Bölüm

Detaylı

ihh 6. ULUSLARARASI ÇOCUK BULUŞMASI RAPORU

ihh 6. ULUSLARARASI ÇOCUK BULUŞMASI RAPORU ihh 6. ULUSLARARASI ÇOCUK BULUŞMASI RAPORU 18 EKiM 2014 Uluslararası Çocuk Buluşması, İHH İnsani Yardım Vakfı nın dünyanın farklı coğrafyalarında gerçekleştirdiği yetim çalışmalarını Türkiye halkına anlatmak

Detaylı

T.C. GAZİ ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ TÜRK HALKBİLİMİ ANABİLİM DALI

T.C. GAZİ ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ TÜRK HALKBİLİMİ ANABİLİM DALI T.C. GAZİ ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER ENSTİTÜSÜ TÜRK HALKBİLİMİ ANABİLİM DALI UNESCO YAŞAYAN İNSAN HAZİNELERİ ULUSAL SİSTEMLERİ NİN, SOMUT OLMAYAN KÜLTÜREL MİRASIN YAŞATILMASINA VE GELECEK KUŞAKLARA AKTARILMASINA

Detaylı

Marmara Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü. Sinema Bilim Dalı Doktora Programı:

Marmara Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü. Sinema Bilim Dalı Doktora Programı: Marmara Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Doktora Programı: Sinema alanında bilgi sahibi, yüksek lisansını tamamlamış araştırmacıların sinema bilimine katkı sağlayacak, sinemayı sanatsal, estetik

Detaylı

Bu resmi ne yönden yada nasıl gördüğünüz,nasıl yorumladığınız çok önemli! Çünkü medya artık hayatımızın her alanında ve her an yanı başımızda!

Bu resmi ne yönden yada nasıl gördüğünüz,nasıl yorumladığınız çok önemli! Çünkü medya artık hayatımızın her alanında ve her an yanı başımızda! SUNUMUMUZA HOŞGELDİNİZ Bu resmi ne yönden yada nasıl gördüğünüz,nasıl yorumladığınız çok önemli! Çünkü medya artık hayatımızın her alanında ve her an yanı başımızda! Haber ve bilgi verme amacı başta olmak

Detaylı

Maliye Bakanı Sayın Mehmet Şimşek in Konuşma Metni

Maliye Bakanı Sayın Mehmet Şimşek in Konuşma Metni GSO-TOBB-TEPAV Girişimcilik Merkezinin Açılışı Kredi Garanti Fonu Gaziantep Şubesi nin Açılışı Proje Değerlendirme ve Eğitim Merkezi nin Açılışı Dünya Bankası Gaziantep Bilgi Merkezi Açılışı 23 Temmuz

Detaylı

İlkçağ Anadolu Uygarlıklarında Sosyo-Ekonomik ve Kültürel Yapı Bağlamında Kütüphane/Arşiv Kurumu

İlkçağ Anadolu Uygarlıklarında Sosyo-Ekonomik ve Kültürel Yapı Bağlamında Kütüphane/Arşiv Kurumu İlkçağ Anadolu Uygarlıklarında Sosyo-Ekonomik ve Kültürel Yapı Bağlamında Kütüphane/Arşiv Kurumu Prof. Dr. Bülent Yılmaz Hacettepe Üniversitesi Bilgi ve Belge Yönetimi Bölümü E-posta : byilmaz@hacettepe.edu.tr

Detaylı

14. New York Türk Film Festivali

14. New York Türk Film Festivali 14. New York Türk Film Festivali Değerli Başvuru Sahibi, Festivalimize göstermiş olduğunuz ilgiden dolayı teşekkür ederiz. A.B.D. de yapılan tek düzenli Türk Film Festivali olma özelliğini kazanan ve son

Detaylı

13. New York Türk Film Festivali

13. New York Türk Film Festivali 13. New York Türk Film Festivali Değerli Başvuru Sahibi, Festivalimize göstermiş olduğunuz ilgiden dolayı teşekkür ederiz. A.B.D. de yapılan tek düzenli Türk Film Festivali olma özelliğini kazanan ve son

Detaylı

AVRUPA KÜLTÜR PROGRAMI. Erasmus Bahar Toplantısı 8-9 Nisan 2010 -İzmir

AVRUPA KÜLTÜR PROGRAMI. Erasmus Bahar Toplantısı 8-9 Nisan 2010 -İzmir AVRUPA KÜLTÜR PROGRAMI 2007-2013 Erasmus Bahar Toplantısı 8-9 Nisan 2010 -İzmir Avrupa Kültür Programı I. Amaç II. Hedef Gruplar III. Dizinler Kültür Programı nın Amaçları Program ın üç temel amacı: Kültür

Detaylı

İŞLETMELERİN AMAÇLARI. İşletmenin Genel Amaçları Arası Denge 24.03.2014. Genel nitelikli kuruluş ve faaliyet amaçları Özel nitelikli amaçlar

İŞLETMELERİN AMAÇLARI. İşletmenin Genel Amaçları Arası Denge 24.03.2014. Genel nitelikli kuruluş ve faaliyet amaçları Özel nitelikli amaçlar İŞLETMELERİN AMAÇLARI Genel nitelikli kuruluş ve faaliyet amaçları Özel nitelikli amaçlar Yrd.Doç.Dr. Gaye Açıkdilli Yrd.Doç.Dr. Erdem Kırkbeşoğlu İşletmenin Genel Amaçları Arası Denge Kar ın İşlevleri

Detaylı

Birinci Medya Reklam. Markanıza Değer KATALIM. Yeni Nesil TV - GençTVExpress Apple Ipad Online SMS EXPRESS CEP ABONE 2399

Birinci Medya Reklam. Markanıza Değer KATALIM. Yeni Nesil TV - GençTVExpress Apple Ipad Online SMS EXPRESS CEP ABONE 2399 HABER PORTALINIZ www.kibrisgenctv.com Kıbrıs ta Birinci, Akdeniz de bir inci 90.0* 96.6 Mağusa Yeni Nesil TV - GençTVExpress Apple Ipad Online SMS EXPRESS CEP ABONE 2399 Birinci Medya Reklam Markanıza

Detaylı

2012/4 SAYILI DÖVİZ KAZANDIRICI HİZMET TİCARETİNİN DESTEKLENMESİ HAKKINDA TEBLİĞİN UYGULAMA USUL VE ESASLARI GENELGESİ

2012/4 SAYILI DÖVİZ KAZANDIRICI HİZMET TİCARETİNİN DESTEKLENMESİ HAKKINDA TEBLİĞİN UYGULAMA USUL VE ESASLARI GENELGESİ Türkiyenin döviz kazandırıcı hizmet gelirlerinin arttırılması ve film sektörünün uluslararası rekabet gücünü geliştirilmesi için, Türkiyede yerleşik, film sektöründe faaliyet gösteren şirketler (film yapımcısı

Detaylı

17. UÇAN SÜPÜRGE ULUSLARARASI KADIN FİLMLERİ FESTİVALİ 8-15 Mayıs 2014

17. UÇAN SÜPÜRGE ULUSLARARASI KADIN FİLMLERİ FESTİVALİ 8-15 Mayıs 2014 A- FESTİVAL ANA SPONSORLUĞU Kapsam: Uçan Süpürge Kadın Filmleri Festivali sosyal sorumluluk projelerine önem veren kurum ve kuruluşların desteğiyle 17. yaşına geldi. Festivalimizin ismiyle birlikte anılacak

Detaylı

IFLA/UNESCO Çok Kültürlü Kütüphane Bildirisi

IFLA/UNESCO Çok Kültürlü Kütüphane Bildirisi Bu bildiri UNESCO Genel Konferansı nın 35. oturumunda onaylanmıştır. IFLA/UNESCO Çok Kültürlü Kütüphane Bildirisi Çok Kültürlü Kütüphane Hizmetleri: Kültürler Arasında İletişime Açılan Kapı İçinde yaşadığımız

Detaylı

Doğruların buluştuğu adres...

Doğruların buluştuğu adres... M E D I A Doğruların buluştuğu adres... İletişim Sanattır Firmaların kıyasıya rekabet ettikleri Etnik Pazar sürekli yeniliklere açıktır. Reklam stratejileri yapılırken hedef kitlenin doğru bir şekilde

Detaylı

Ara Dönem Özet Faaliyet Raporu Mart 2013. Merrill Lynch Yatırım Bank A.Ş.

Ara Dönem Özet Faaliyet Raporu Mart 2013. Merrill Lynch Yatırım Bank A.Ş. Ara Dönem Özet Faaliyet Raporu Mart 2013 Merrill Lynch Yatırım Bank A.Ş. 1 Yönetim Kurulu Başkanı nın Mart 2013 Dönemi Değerlendirmeleri ve Beklentileri Bank of America Merrill Lynch, küresel stratejisinin

Detaylı

d) Yarışmaya 01 Ocak 2015 tarihinden sonra yapılmış ve Eser İşletme Belgesi almış olan filmler katılabilir.

d) Yarışmaya 01 Ocak 2015 tarihinden sonra yapılmış ve Eser İşletme Belgesi almış olan filmler katılabilir. 27. ANKARA ULUSLARARASI FİLM FESTİVALİ 28 Nisan 8 Mayıs 2016 ULUSAL UZUN FİLM YARIŞMASI YÖNETMELİK 1. TARİH 27. Ankara Uluslararası Film Festivali 28 Nisan - 8 Mayıs 2016 tarihleri arasında, Dünya Kitle

Detaylı

TR 71 BÖLGESİ 2013 YILI İHRACAT RAPORU AHİLER KALKINMA AJANSI

TR 71 BÖLGESİ 2013 YILI İHRACAT RAPORU AHİLER KALKINMA AJANSI TR 71 BÖLGESİ 2013 YILI İHRACAT RAPORU AHİLER KALKINMA AJANSI NİSAN 2014 İçindekiler 2013 YILI İHRACAT RAKAMLARI HAKKINDA GENEL DEĞERLENDİRME... 3 2013 YILI TR 71 BÖLGESİ İHRACAT PERFORMANSI... 4 AKSARAY...

Detaylı

İstanbul TV Forum ve Fuarı 2016

İstanbul TV Forum ve Fuarı 2016 İstanbul TV Forum ve Fuarı 2016 2013 yılında ilki düzenlenen İstanbul TV Forum ve Fuarı (itvf), medya sektörünün Türkiye ve Avrasya bölgesinde artan önemi ve dijital yayıncılık ile birlikte değişen, hareketli

Detaylı

türkiye talep profili 2014

türkiye talep profili 2014 1 AKDENİZ TURİSTİK OTELCİLERİ VE İŞLETMECİLER BİRLİĞİ türkiye talep profili 2014 ilk yarı Sonuçları (özet değerlendirme) 30 YIL 1984-2014 AKTOB ARAŞTIRMA /EROL KARABULUT GECELEMELER % 10, GELİR % 6 ARTTI

Detaylı

HİDROLİK PNÖMATİK SEKTÖRÜ NOTU

HİDROLİK PNÖMATİK SEKTÖRÜ NOTU HİDROLİK PNÖMATİK SEKTÖRÜ NOTU Akışkan gücü, basınçlı akışkanların, ister sıvı ister gaz halinde olsun, enerjilerinden faydalanarak elde edilen güçtür. Sıvı veya gaz, yada somut olarak su veya hava, ancak

Detaylı

Birinci Medya Reklam. Markanıza Değer KATALIM. Yeni Nesil TV - GençTVExpress Apple Ipad Online SMS EXPRESS CEP ABONE 2399

Birinci Medya Reklam. Markanıza Değer KATALIM. Yeni Nesil TV - GençTVExpress Apple Ipad Online SMS EXPRESS CEP ABONE 2399 HABER PORTALINIZ www.kibrisgenctv.com Kıbrıs ta Birinci, Akdeniz de bir inci 90.0* 96.6 Mağusa Yeni Nesil TV - GençTVExpress Apple Ipad Online SMS EXPRESS CEP ABONE 2399 Birinci Medya Reklam Birinci Medya

Detaylı

Tanıtım Kitapçığı. Gayrimenkul Sektörü Değişime Startkey Çatısı Altında Hazırlanıyor

Tanıtım Kitapçığı. Gayrimenkul Sektörü Değişime Startkey Çatısı Altında Hazırlanıyor Tanıtım Kitapçığı Gayrimenkul Sektörü Değişime Startkey Çatısı Altında Hazırlanıyor Değerli Girişimcilerimiz STARTKEY, 2013 yılında, gayrimenkul sektöründe 10 yılı aşkın zamandır deneyime sahip olan Yönetim

Detaylı

BANK MELLAT Merkezi Tahran Türkiye Şubeleri 2014 II. ARA DÖNEM FAALİYET RAPORU

BANK MELLAT Merkezi Tahran Türkiye Şubeleri 2014 II. ARA DÖNEM FAALİYET RAPORU BANK MELLAT Merkezi Tahran Türkiye Şubeleri 2014 II. ARA DÖNEM FAALİYET RAPORU 1 İ Ç İ N D E K İ L E R I. GENEL BİLGİLER 1. Şubenin Gelişimi Hakkında Özet Bilgi 2. Şubenin Sermaye ve Ortaklık Yapısı 3.

Detaylı

GİRİŞİMCİNİN GÜNDEMİ

GİRİŞİMCİNİN GÜNDEMİ GİRİŞİMCİNİN GÜNDEMİ Girişimcinin Gündemi GİRİŞİMCİLER VE KOBİ LER AÇISINDAN MARKA VE ÖNEMİ Günal ÖNCE Günümüzde markalara, Amerikan Pazarlama Birliği nin tanımladığının yanı sıra sadece sahip oldukları

Detaylı

TOBB GGK nın Onursal Başkanı Sayın M. Rifat Hisarcıklıoğlu ve Başkanı Sayın Ali Sabancı dır.

TOBB GGK nın Onursal Başkanı Sayın M. Rifat Hisarcıklıoğlu ve Başkanı Sayın Ali Sabancı dır. TOBB GGK, TOBB bünyesinde teşekkül ettirilen ve TOBB Yönetim Kurulu nun alacağı kararlara ışık tutan, genç girişimcilik konusunda genel politikalar geliştiren ve görüş oluşturulmasına katkıda bulunan istişari

Detaylı

Portakal'a 'Türkiye sineması' damga vurdu!

Portakal'a 'Türkiye sineması' damga vurdu! 1 / 7 2014/10/31 15:31 Portakal'a 'Türkiye sineması' damga vurdu! ERKAN AKTUĞ (mailto:erkan.aktug@radikal.com.tr mailto:erkan.aktug@radikal.com.tr) Kültür / 18/10/2014 51. Antalya Altın Portakal Film Festivali'nde

Detaylı

İşletmelerin Büyüme Şekilleri

İşletmelerin Büyüme Şekilleri Yrd.Doç.Dr. Gaye Açıkdilli Yrd.Doç.Dr. Erdem Kırkbeşoğlu İŞLETMELERİN BÜYÜMESİ İşletmelerin Büyüme Nedenleri Optimum büyüklüğe ulaşma Piyasalarda etkinliği arttırarak kar elde etme olanaklarını arttırma

Detaylı

128770-CP-1-2006-1-PT-COMENIUS-C21

128770-CP-1-2006-1-PT-COMENIUS-C21 Socrates-Comenius, Eylem 2.1. Projesi Bir Eğitim Projesi olarak Tarihi Olayları Yeniden Canlandırma Eğitimden Eyleme Referans: 128770-CP-1-2006-1-PT-COMENIUS-C21 ÖĞRETMEN EĞİTİMİ PROGRAMI PLAN DURUM Pek

Detaylı

-~-~- -----~ \1 j \ ~ J j \ \J r~ J ;..\ ;::: rj J' ıj j \ \1 ;::: J..r.l :_)..r.l J :J. :.J --.1 J.l J..r.l J _.

-~-~- -----~ \1 j \ ~ J j \ \J r~ J ;..\ ;::: rj J' ıj j \ \1 ;::: J..r.l :_)..r.l J :J. :.J --.1 J.l J..r.l J _. -~-~- -----~ li T \1 j \ ~ J j \ \J r~ J ;..\ ;::: rj J' ıj j \ \1 ;::: J..r.l :_)..r.l J :J. :.J --.1 J.l J..r.l J _. TÜRKiYE'DE YABANCI SERMAYE YATIRIMLARI Türkiye'de özellikle 1950 sonrasında çıkarılan

Detaylı

STRATEJİK PLAN (2010-2014)

STRATEJİK PLAN (2010-2014) STRATEJİK PLAN (2010-2014) Stratejik Öncelik Alanı 1: Araştırma Odaklılık Stratejik 1,1: YDY O ndaki akademisyenleri, sosyal davranışlar ve insan davranışlarını anlama konularındaki araştırmalarında desteklemek.

Detaylı

TÜRK KONSEYİ EKONOMİK İLİŞKİLERİ YETERLİ Mİ?

TÜRK KONSEYİ EKONOMİK İLİŞKİLERİ YETERLİ Mİ? TÜRK KONSEYİ EKONOMİK İLİŞKİLERİ YETERLİ Mİ? Dr. Fatih Macit, Süleyman Şah Üniversitesi Öğretim Üyesi, HASEN Bilim ve Uzmanlar Kurulu Üyesi Giriş Türk Konseyi nin temelleri 3 Ekim 2009 da imzalanan Nahçivan

Detaylı

BİR ACAYİP SOYGUN ADANA İŞİ. - Basın Toplantısı Haber Küpürleri. - 12.Ocak 2015 Adana Hilton Otel

BİR ACAYİP SOYGUN ADANA İŞİ. - Basın Toplantısı Haber Küpürleri. - 12.Ocak 2015 Adana Hilton Otel BİR ACAYİP SOYGUN ADANA İŞİ - Basın Toplantısı Haber Küpürleri - 12.Ocak 2015 Adana Hilton Otel 13.01.2015 Salı Adana İşi nde acayip soygun Bir Acayip Soygun Adana İşi adlı uzun metraj filmin çekimleri

Detaylı

26. ANKARA ULUSLARARASI FİLM FESTİVALİ 23 Nisan - 3 Mayıs 2015 ULUSAL BELGESEL FİLM YARIŞMASI YÖNETMELİK

26. ANKARA ULUSLARARASI FİLM FESTİVALİ 23 Nisan - 3 Mayıs 2015 ULUSAL BELGESEL FİLM YARIŞMASI YÖNETMELİK 26. ANKARA ULUSLARARASI FİLM FESTİVALİ 23 Nisan - 3 Mayıs 2015 ULUSAL BELGESEL FİLM YARIŞMASI YÖNETMELİK 1. AMAÇ 23 Nisan 3 Mayıs 2015 tarihleri arasında gerçekleştirilecek olan 26. Ankara Uluslararası

Detaylı

İstanbul İmam Hatip Liseliler Derneği YÖNERGESİ

İstanbul İmam Hatip Liseliler Derneği YÖNERGESİ AKADEMİ BİRLİĞİ YÖNERGESİ Birinci Bölüm Genel Hükümler Amaç Madde 1 tarafından yürürlüğe konan bu yönergenin amacı, Akademi Birliği nin amacını, görev, yetki ve çalışma alanlarını düzenlemektir. Tanımlar

Detaylı

farklı tasarlanan modern çizgisi ile etkinliğin yeterli ilgi ve katılımı sağlaması hedeflenmektedir.

farklı tasarlanan modern çizgisi ile etkinliğin yeterli ilgi ve katılımı sağlaması hedeflenmektedir. Değerli İş Ortağımız, İMSAD tarafından bu yıl üçüncüsü düzenlenecek 3. Uluslararası İnşaatta Kalite Zirvesi 11, düzenlenmeye başladığı 2009 yılından buyana inşaat endüstrisinin gündemini değiştiriyor İMSAD

Detaylı

Cari işlemler açığında neler oluyor? Bu defa farklı mı, yoksa aynı mı? Sarp Kalkan Ekonomi Politikaları Analisti

Cari işlemler açığında neler oluyor? Bu defa farklı mı, yoksa aynı mı? Sarp Kalkan Ekonomi Politikaları Analisti Cari işlemler açığında neler oluyor? Bu defa farklı mı, yoksa aynı mı? Sarp Kalkan Ekonomi Politikaları Analisti TEPAV Değerlendirme Notu Şubat 2011 Cari işlemler açığında neler oluyor? Ekonomide gözlemlenen

Detaylı

EGE ÜNİVERSİTESİ AKADEMİK YÜKSELME VE ATAMA KRİTERLERİ

EGE ÜNİVERSİTESİ AKADEMİK YÜKSELME VE ATAMA KRİTERLERİ EGE ÜNİVERSİTESİ AKADEMİK YÜKSELME VE ATAMA KRİTERLERİ I. PROFESÖRLÜK BAŞVURUSU 1. Profesörlük başvurularında adayın, başvuru tarihinde ilgili alanın doçentlik başvurusu için Üniversitelerarası Kurulun

Detaylı

ÖZGEÇMİŞ VEYSEL CİHAN HIZAR. 2007- Dokuz/ Kurmaca Film / Yönetmen. 2008-Nefes/ Kurmaca Film / Yönetmen

ÖZGEÇMİŞ VEYSEL CİHAN HIZAR. 2007- Dokuz/ Kurmaca Film / Yönetmen. 2008-Nefes/ Kurmaca Film / Yönetmen ÖZGEÇMİŞ VEYSEL CİHAN HIZAR EĞİTİM Derece Alan Üniversite Yıl Lisans İletişim Tasarımı İstanbul Kültür Üniversitesi 2011 Yüksek Lisans İletişim Tasarımı İstanbul Kültür Üniversitesi 2014 (Tez Aşamasında)

Detaylı

Giresun Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü İletişim Bilimleri Anabilim Dalı İletişim Bilimleri Doktora Programı Ders İçerikleri

Giresun Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü İletişim Bilimleri Anabilim Dalı İletişim Bilimleri Doktora Programı Ders İçerikleri Giresun Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü İletişim Bilimleri Anabilim Dalı İletişim Bilimleri Doktora Programı Ders İçerikleri İLTB 601 İletişim Çalışmalarında Anahtar Kavramlar Derste iletişim çalışmalarına

Detaylı

INTERNATIONAL MONETARY FUND IMF (ULUSLARARASI PARA FONU) KÜRESEL EKONOMİK GÖRÜNÜM OCAK 2015

INTERNATIONAL MONETARY FUND IMF (ULUSLARARASI PARA FONU) KÜRESEL EKONOMİK GÖRÜNÜM OCAK 2015 INTERNATIONAL MONETARY FUND IMF (ULUSLARARASI PARA FONU) KÜRESEL EKONOMİK GÖRÜNÜM OCAK 2015 Hazırlayan: Ekin Sıla Özsümer AB ve Uluslararası Organizasyonlar Şefliği Uzman Yardımcısı IMF Küresel Ekonomik

Detaylı

DIŞ EKONOMİK İLİŞKİLER GENEL MÜDÜRLÜĞÜ

DIŞ EKONOMİK İLİŞKİLER GENEL MÜDÜRLÜĞÜ DIŞ EKONOMİK İLİŞKİLER GENEL MÜDÜRLÜĞÜ Temel Bilgiler G20 Nedir? G-20 (Group of 20) platformunun kuruluş amacı küresel ekonomik istikrarın sağlanması ve teşvik edilmesi için gayri resmi bir görüş alışverişi

Detaylı

Uluslararası 15. MÜSİAD Fuarı ve 18. IBF Kongresi Lansmanı 03.06.2014. Yazın başlangıcını hissetmeye başladığımız Haziran ayının bu ilk

Uluslararası 15. MÜSİAD Fuarı ve 18. IBF Kongresi Lansmanı 03.06.2014. Yazın başlangıcını hissetmeye başladığımız Haziran ayının bu ilk Uluslararası 15. MÜSİAD Fuarı ve 18. IBF Kongresi Lansmanı Değerli Basın Mensupları, 03.06.2014 Yazın başlangıcını hissetmeye başladığımız Haziran ayının bu ilk günlerinde, size, Türk insanının aklından,

Detaylı

Buruşuk Ömer Destanı. www.tersisler.org 0212 881 11 58 0212 883 16 86

Buruşuk Ömer Destanı. www.tersisler.org 0212 881 11 58 0212 883 16 86 Buruşuk Ömer Destanı 1900 yılları Türkiye sinden günümüze 100 yıllık süreci konu almaktadır. İstanbul da konakta yaşayan aile ilişkileri örgüsü; arka planında Türkiye de ve dünyada yaşanan toplumsal değişim

Detaylı

TÜRKİYE AÇISINDAN EURO NUN ROLÜ

TÜRKİYE AÇISINDAN EURO NUN ROLÜ TÜRKİYE AÇISINDAN EURO NUN ROLÜ GAZİ ERÇEL BAŞKAN TÜRKİYE CUMHURİYET MERKEZ BANKASI 6. Uluslararası Finans ve Ekonomi Forumu VİYANA, 9 KASIM 2000 Euro ile ilgili görüşlerimi sizlerle paylaşmak üzere, bu

Detaylı

FİKRİ MÜLKİYET HAKLARI KORUMA DERNEĞİ ÇALIŞMA GRUPLARI VE KOMİTELER YÖNETMELİĞİ

FİKRİ MÜLKİYET HAKLARI KORUMA DERNEĞİ ÇALIŞMA GRUPLARI VE KOMİTELER YÖNETMELİĞİ FİKRİ MÜLKİYET HAKLARI KORUMA DERNEĞİ ÇALIŞMA GRUPLARI VE KOMİTELER YÖNETMELİĞİ BİRİNCİ BÖLÜM Amaç, Hukuki Dayanak ve Tanımlar Amaç Madde 1 Bu Yönetmeliğin amacı, Fikri Mülkiyet Hakları Koruma Derneği

Detaylı

Şirketinizin çalışma konusunu veya ürününüz ile ilgili çalışmayı MARKANIZI YÖNETMEK olarak algılıyoruz

Şirketinizin çalışma konusunu veya ürününüz ile ilgili çalışmayı MARKANIZI YÖNETMEK olarak algılıyoruz 1 ÖNSÖZ İşimiz; Kurumunuz için gerçekleştirilecek tüm kurumsal yenilenme, reklam, PR, basın ilişkileri, tanıtım materyalleri, strateji oluşturma, yeni müşteri ilişkileri ve marka yönetimi hizmetlerini

Detaylı

SANAYİ VE TİCARET BAKANLIĞI ARAŞTIRMA, TEKNOLOJİ GELİŞTİRME VE YENİLİK DESTEK PROGRAMLARI

SANAYİ VE TİCARET BAKANLIĞI ARAŞTIRMA, TEKNOLOJİ GELİŞTİRME VE YENİLİK DESTEK PROGRAMLARI SANAYİ VE TİCARET BAKANLIĞI ARAŞTIRMA, TEKNOLOJİ GELİŞTİRME VE YENİLİK DESTEK PROGRAMLARI www.sanayi.gov.tr 1 Bakanlığımız özellikle son 7 yıllık süreçte, Araştırma ve Geliştirme Faaliyetlerinin desteklenmesi,

Detaylı

Avrupa Yerel Demokrasi Haftası

Avrupa Yerel Demokrasi Haftası Avrupa Yerel Demokrasi Haftası Avrupa Yerel Demokrasi Haftası nedir? Avrupa Yerel Demokrasi Haftası (ELDW) her yıl Ekim ayında Avrupa çapında gerçekleştirilen bir etkinliktir. 47 üye ülkeden yerel ve bölgesel

Detaylı

Uluslararası 3. Antakya Altındefne film festivali Ulusal Uzun Metraj Film Yarışma Yönetmeliği

Uluslararası 3. Antakya Altındefne film festivali Ulusal Uzun Metraj Film Yarışma Yönetmeliği Uluslararası 3. Antakya Altındefne film festivali Ulusal Uzun Metraj Film Yarışma Yönetmeliği Amaç Türk Sineması nın gelişmesine ve eserlerinin tanıtılmasına katkı getirmeyi; Yerel halkın, sanatsal etkinlikler

Detaylı

UNESCO MİLLÎ KOMİSYONLAR TÜZÜĞÜ

UNESCO MİLLÎ KOMİSYONLAR TÜZÜĞÜ UNESCO MİLLÎ KOMİSYONLAR TÜZÜĞÜ Genel Konferansın 20. Oturumunda benimsenmiştir. (*) Giriş Birleşmiş Milletler Eğitim, Bilim ve Kültür Kurumu nun amacının UNESCO Kuruluş Sözleşmesi tarafından belirlendiği

Detaylı

KURUMSAL REKLAMIN ANLATTIKLARI. Prof. Dr. Müge ELDEN Araş. Gör. Sinem YEYGEL

KURUMSAL REKLAMIN ANLATTIKLARI. Prof. Dr. Müge ELDEN Araş. Gör. Sinem YEYGEL I KURUMSAL REKLAMIN ANLATTIKLARI Prof. Dr. Müge ELDEN Araş. Gör. Sinem YEYGEL II Yay n No : 1668 flletme Ekonomi : 186 1. Bask - A ustos 2006 - STANBUL ISBN 975-295 - 561-4 Copyright Bu kitab n bu bas

Detaylı

ANTEP FISTIĞI DÜNYA ÜRETİMİ

ANTEP FISTIĞI DÜNYA ÜRETİMİ ANTEP FISTIĞI DÜNYA ÜRETİMİ Birleşmiş Milletler Gıda ve Tarım Örgütü (FAO) nün en güncel verileri olan 2010 yılı verilerine göre; dünyada Antep fıstığı üretiminde lider durumda bulunan ülke İran dır. Ancak

Detaylı

IMF, Birleşmiş Milletlerin uzmanlaşmış kurumlarından biri olsa da, kendi tüzüğü, yönetim yapısı ve mali kaynağı vardır.

IMF, Birleşmiş Milletlerin uzmanlaşmış kurumlarından biri olsa da, kendi tüzüğü, yönetim yapısı ve mali kaynağı vardır. IMF ye Genel Bakış Biz kimiz? Uluslararası Para Fonu (IMF) parasal konularda küresel işbirliğini arttırmak, mali istikrarı sağlamak, uluslararası ticareti kolaylaştırmak, yüksek istihdamı ve sürdürülebilir

Detaylı

ATRAXION MAGAZINE MEDYA KİTİ

ATRAXION MAGAZINE MEDYA KİTİ ATRAXION MAGAZINE MEDYA KİTİ ATRAXION MAGAZINE GENEL İÇERİK Dünyadan ve ülkemizden eğlence, park, aktivite endüstrisine yönelik sektör haberleri, pazarı etkileyen gündem başlıkları, etkinlikler, yenilikler,

Detaylı

AVRASYA ÜNİVERSİTESİ

AVRASYA ÜNİVERSİTESİ Ders Tanıtım Formu Dersin Adı Öğretim Dili Sinema Tarihi Türkçe Dersin Verildiği Düzey Ön Lisans ( ) Lisans ( ) Yüksek Lisans( ) Doktora( ) Eğitim Öğretim Sistemi Örgün Öğretim (x ) Uzaktan Öğretim( )

Detaylı

14.30-16.00: II. OTURUM GÖÇ KONULARINDA KAMU GÜVENİ İNŞA EDİLMESİ OTURUMU GENEL KONUŞMA NOTU

14.30-16.00: II. OTURUM GÖÇ KONULARINDA KAMU GÜVENİ İNŞA EDİLMESİ OTURUMU GENEL KONUŞMA NOTU 14.30-16.00: II. OTURUM GÖÇ KONULARINDA KAMU GÜVENİ İNŞA EDİLMESİ OTURUMU GENEL KONUŞMA NOTU 1 SAYIN BAKANLAR, KIYMETLİ TEMSİLCİLER; ÖNCELİKLE BURADA BULUNMAKTAN DUYDUĞUM MEMNUNİYETİ İFADE ETMEK İSTİYORUM.

Detaylı

Dijital pazarlama bir satış yöntemi değil; ulaşılan sonuçları sayesinde satış artışı sağlayan, bir ilişkilendirme ve iletişim sürecidir.

Dijital pazarlama bir satış yöntemi değil; ulaşılan sonuçları sayesinde satış artışı sağlayan, bir ilişkilendirme ve iletişim sürecidir. Dijital pazarlama bir satış yöntemi değil; ulaşılan sonuçları sayesinde satış artışı sağlayan, bir ilişkilendirme ve iletişim sürecidir. Dijital Pazarlama, rekabet avantajı için yeni kaynaklara ulaşımı

Detaylı

Piyasaya Hazırlık Ortaklık Girişimi

Piyasaya Hazırlık Ortaklık Girişimi Piyasaya Hazırlık Ortaklık Girişimi Geleceğin Karbon Piyasaları Şekilleniyor Pazara Hazırlık Ortaklık Girişimi (PMR) Kyoto Protokolü nün ilk yükümlülük döneminin sona ereceği 2020 yılı sonrası yeni iklim

Detaylı

Vizyon Tarihi: 12 Temmuz 2013 Yönetmen: Shawn Levy Oyuncular: Vince Vaughn, Owen Wilson, Rose Byrne, Max Minghella, Will Ferrel Yapımcı: Shawn Levy,

Vizyon Tarihi: 12 Temmuz 2013 Yönetmen: Shawn Levy Oyuncular: Vince Vaughn, Owen Wilson, Rose Byrne, Max Minghella, Will Ferrel Yapımcı: Shawn Levy, Billy (Vince Vaughn) ve Nick (Owen Wilson) dijital dünyaya yeni adım atan iki eski kafalı satışçıdır. Senelerdir emek verdikleri şirketin artık teknoloji karşısında ayakta duramaması nedeniyle kapatılması,

Detaylı

Türkiye-Almanya Sosyal Güvenlik Sözleşmesi nin 50 nci Yılı Konferansı Ankara da Düzenlendi

Türkiye-Almanya Sosyal Güvenlik Sözleşmesi nin 50 nci Yılı Konferansı Ankara da Düzenlendi Türkiye-Almanya Sosyal Güvenlik Sözleşmesi nin 50 nci Yılı Konferansı Ankara da Düzenlendi Sosyal Güvenlik Kurumu(SGK), Ankara Üniversitesi ve Ziraat Bankası işbirliği ile Türkiye-Almanya Sosyal Güvenlik

Detaylı

4. TÜRKİYE - AVRUPA FORUMU

4. TÜRKİYE - AVRUPA FORUMU 4. TÜRKİYE - AVRUPA FORUMU Yeni Dönem Türkiye - AB Perspektifi Transatlantik Ticaret ve Yatırım Ortaklığı: Fırsatlar ve Riskler ( 21-22 Kasım 2013, İstanbul ) SONUÇ DEKLARASYONU ( GEÇİCİ ) 1-4. Türkiye

Detaylı

Technology. and. Machine

Technology. and. Machine Technology and Machine Cezayir Teknoloji İthal Etmek İSTİYOR Kuzey Afrika nın en geniş yüzölçümüne, 35 milyona yakın nüfusa ve büyük petrol ve doğal gaz rezervlerine sahip olan Cezayir, ekonomik veriler

Detaylı

5224 SAYILI KANUNA GÖRE SİNEMA FİLMLERİNE DEVLET DESTEĞİ

5224 SAYILI KANUNA GÖRE SİNEMA FİLMLERİNE DEVLET DESTEĞİ İstanbul Ticaret Üniversitesi Sosyal Bilimler Dergisi Yıl:4 Sayı:7 Bahar 2005/1 s.133-137 5224 SAYILI KANUNA GÖRE SİNEMA FİLMLERİNE DEVLET DESTEĞİ Ömer Cüneyt BİNATLI ÖZET Sinema yapımcıları, tüm Dünya

Detaylı

SPONSORLUK DOSYASI 14 Ocak 2016 / Sabancı Center

SPONSORLUK DOSYASI 14 Ocak 2016 / Sabancı Center SPONSORLUK DOSYASI 14 Ocak 2016 / Sabancı Center Kurumsal yönetime inancınızı paylaşmak, sürdürülebilir kalkınma hedefiyle ilerlemek için IX. Uluslararası Kurumsal Yönetim Zirvesi nde yerinizi alın! Uluslararası

Detaylı

BANK MELLAT Merkezi Tahran Türkiye Şubeleri 2015 III. ARA DÖNEM FAALİYET RAPORU

BANK MELLAT Merkezi Tahran Türkiye Şubeleri 2015 III. ARA DÖNEM FAALİYET RAPORU BANK MELLAT Merkezi Tahran Türkiye Şubeleri 2015 III. ARA DÖNEM FAALİYET RAPORU 1 İ Ç İ N D E K İ L E R I. GENEL BİLGİLER 1. Şubenin Gelişimi Hakkında Özet Bilgi 2. Şubenin Sermaye ve Ortaklık Yapısı 3.

Detaylı

T.C. Kültür ve Turizm Bakanlığı. T.C. KÜLTÜR ve TURİZM BAKANLIĞI SİNEMA GENEL MÜDÜRLÜĞÜ HİZMET STANDARTLARI TABLOSU

T.C. Kültür ve Turizm Bakanlığı. T.C. KÜLTÜR ve TURİZM BAKANLIĞI SİNEMA GENEL MÜDÜRLÜĞÜ HİZMET STANDARTLARI TABLOSU T.C. KÜLTÜR ve TURİZM BAKANLIĞI SİNEMA GENEL MÜDÜRLÜĞÜ HİZMET STANDARTLARI TABLOSU Adı 1 Altyazılı Film Satın Alımı (Yurtiçi ve yurtdışı kültürel ve sanatsal faaliyetlerde gösterilmek üzere) 1) Başvuru

Detaylı

BİRİNCİ BÖLÜM Amaç, Kapsam, Hukuki Dayanak ve Tanımlar

BİRİNCİ BÖLÜM Amaç, Kapsam, Hukuki Dayanak ve Tanımlar TÜRKİYE BİLİMSEL VE TEKNOLOJİK ARAŞTIRMA KURUMU BİLİŞİM VE BİLGİ GÜVENLİĞİ İLERİ TEKNOLOJİLER ARAŞTIRMA MERKEZİ (BİLGEM) KURULUŞ VE İŞLETME YÖNETMELİĞİ BİRİNCİ BÖLÜM Amaç, Kapsam, Hukuki Dayanak ve Tanımlar

Detaylı

Düşüncelerimizi, duygularımızı ve kültürümüzü oyunlar aracılığı ile ifade ederiz.

Düşüncelerimizi, duygularımızı ve kültürümüzü oyunlar aracılığı ile ifade ederiz. ANASINIFI PYP VELİ BÜLTENİ (8 Aralık 2014-23 Ocak 2015 ) Sayın Velimiz, Okulumuzda yürütülen PYP çalışmaları kapsamında; disiplinler üstü temalarımız ile ilgili uygulama bilgileri size tüm yıl boyunca

Detaylı

İ.Ü. AÇIK VE UZAKTAN EĞİTİM FAKÜLTESİ Tanıtım Faaliyetleri Standartları Standardı

İ.Ü. AÇIK VE UZAKTAN EĞİTİM FAKÜLTESİ Tanıtım Faaliyetleri Standartları Standardı Dök. No: AUZEF-SS-2.1-10 Yayın Tarihi:30.06.2014 Rev.No:00 Rev Tarihi: Sayfa 1 / 8 1. AMAÇ... 3 2. KAPSAM... 3 3. SORUMLULAR... 3 4. TANIMLAR... 3 5. AUZEF Tanıtım Faaliyetlerin Standartları... 3 5.1.

Detaylı

TÜRKİYE RÜZGAR ENERJİSİ KONGRESİ

TÜRKİYE RÜZGAR ENERJİSİ KONGRESİ TÜRKİYE RÜZGAR ENERJİSİ KONGRESİ (TÜREK 2014 ) 5-6 Kasım 2014, İstanbul Fotoğraf: Emrah TAŞKIRAN TÜRKİYE RÜZGAR ENERJİSİ KONGRESİ / 5-6 KASIM Türkiye Rüzgar Enerjisi Birliği (TÜREB) tarafından üçüncüsü

Detaylı

24. ANKARA ULUSLARARASI FİLM FESTİVALİ 14-24 Mart 2013 ULUSAL UZUN FİLM YARIŞMASI YÖNETMELİK

24. ANKARA ULUSLARARASI FİLM FESTİVALİ 14-24 Mart 2013 ULUSAL UZUN FİLM YARIŞMASI YÖNETMELİK 24. ANKARA ULUSLARARASI FİLM FESTİVALİ 14-24 Mart 2013 ULUSAL UZUN FİLM YARIŞMASI YÖNETMELİK 1. TARİH 1. AMAÇ 24. Ankara Uluslararası Film Festivali 14-24 Mart 2013 tarihleri arasında, Dünya Kitle İletişimi

Detaylı

TOBB KADIN GİRİŞİMCİLER KURULU İLE TOBB KADIN GİRİŞİMCİLER KURULU İCRA KOMİTESİNİN KURULUŞ, ÇALIŞMA USUL VE ESASLARI

TOBB KADIN GİRİŞİMCİLER KURULU İLE TOBB KADIN GİRİŞİMCİLER KURULU İCRA KOMİTESİNİN KURULUŞ, ÇALIŞMA USUL VE ESASLARI TOBB KADIN GİRİŞİMCİLER KURULU İLE TOBB KADIN GİRİŞİMCİLER KURULU İCRA KOMİTESİNİN KURULUŞ, ÇALIŞMA Amaç USUL VE ESASLARI MADDE 1 (1) Bu Esasların amacı, TOBB Kadın Girişimciler Kurulu ile TOBB Kadın Girişimciler

Detaylı

Ara Dönem Özet Faaliyet Raporu Eylül 2012. Merrill Lynch Yatırım Bank A.Ş.

Ara Dönem Özet Faaliyet Raporu Eylül 2012. Merrill Lynch Yatırım Bank A.Ş. Ara Dönem Özet Faaliyet Raporu Eylül 2012 Merrill Lynch Yatırım Bank A.Ş. Yönetim Kurulu Başkanı nın Eylül 2012 Dönemi Değerlendirmeleri ve Beklentileri Bank of America Merrill Lynch, küresel stratejisinin

Detaylı

TÜRKİYE DE 2013 YILINDA ENFLASYON YEŞİM CAN

TÜRKİYE DE 2013 YILINDA ENFLASYON YEŞİM CAN TÜRKİYE DE 2013 YILINDA ENFLASYON YEŞİM CAN KIRKLARELİ-2014 Kırklareli Üniversitesi Ekonomik ve Sosyal Araştırmalar Merkezi TÜRKİYE DE 2013 YILINDA ENFLASYON HAZIRLAYAN YEŞİM CAN Adres: Ekonomik ve Sosyal

Detaylı

İKTİSADİ ve İDARİ BİLİMLER FAKÜLTESİ

İKTİSADİ ve İDARİ BİLİMLER FAKÜLTESİ Öğrenci Odaklı Üniversite Fatih Üniversitesi Tıp Fakültesi ve FATÜBAT tarafından düzenlenen 3. Uluslararası Öğrenci Kongresi ni onurlandırmanızı diler, saygılar sunarım. Prof. Dr. M. Ramazan YİĞİTOĞLU

Detaylı

Kırkayak Kültür - Sinema Atölyesi Çarşamba gösterimleri Nisan ayı programı açıklandı. Balkan Sineması

Kırkayak Kültür - Sinema Atölyesi Çarşamba gösterimleri Nisan ayı programı açıklandı. Balkan Sineması Kırkayak Kültür Akyol Mah. Atatürk Bul. Ş aban Sok. No:36/1 P.K 27010 Ş ahinbey/ G. Antep Tel: 0342 230 74 54 info@kirkayak.org kirkayaksanat@gmail.com http://www.kirkayak.org/ Kırkayak Kültür - Sinema

Detaylı

İçindekiler. Hakkımızda Misyon Vizyon TKYD Üyelik Ayrıcalıkları Faaliyetler

İçindekiler. Hakkımızda Misyon Vizyon TKYD Üyelik Ayrıcalıkları Faaliyetler w İçindekiler Hakkımızda Misyon Vizyon TKYD Üyelik Ayrıcalıkları Faaliyetler Çalışma Grupları Eğitim Programları İhtisas Programları Anadolu Seminerleri Kurumsal Yönetim Kütüphanesi Yayınlar Zirve ve Paneller

Detaylı

ANADOLU HAYAT EMEKLİLİK A.Ş GELİR AMAÇLI ESNEK EMEKLİLİK YATIRIM FONU YILLIK RAPOR

ANADOLU HAYAT EMEKLİLİK A.Ş GELİR AMAÇLI ESNEK EMEKLİLİK YATIRIM FONU YILLIK RAPOR ANADOLU HAYAT EMEKLİLİK A.Ş GELİR AMAÇLI ESNEK EMEKLİLİK YATIRIM FONU YILLIK RAPOR Bu rapor ANADOLU HAYAT EMEKLİLİK A.Ş. Gelir Amaçlı Esnek Emeklilik Yatırım Fonu nun 01.01.2008-31.12.2008 dönemine ilişkin

Detaylı

Farklı Kütüphane Türlerine Yönelik Pazarlama Stratejileri

Farklı Kütüphane Türlerine Yönelik Pazarlama Stratejileri Farklı Kütüphane Türlerine Yönelik Pazarlama Stratejileri Kütüphaneler kullanıcılarının gereksinimlerini anlamak ve bu gereksinimleri karşılamada etkin bir rol üstlenebilmek amacıyla pazarlama stratejilerinden

Detaylı

İktisadi Kalkınma Vakfı

İktisadi Kalkınma Vakfı İktisadi Kalkınma Vakfı Türkiye-AB ilişkilerinin tarihi kadar eski ve köklü bir kurum olan İktisadi Kalkınma Vakfı, Türkiye ile AB arasındaki ortaklık ilişkisini başlatan Ankara Anlaşması nın imzalanmasından

Detaylı

Somut Olmayan Kültürel Miras. İrem ALPASLAN

Somut Olmayan Kültürel Miras. İrem ALPASLAN Somut Olmayan Kültürel Miras İrem ALPASLAN Sunum Planı Somut Olmayan Kültürel Miras Sözleşme Öncesinde Önemli Süreçler Somut Olmayan Kültürel Mirasın Korunması Sözleşmesi Sözleşme Madde 2: Tanımlar Listeler

Detaylı

Kapılar Müzecilere Açık. Birbirimizi daha yakından tanımak için...

Kapılar Müzecilere Açık. Birbirimizi daha yakından tanımak için... 2011 yılında İstanbul da kurulan Müzecilik Meslek Kuruluşu Derneği (MMKD), Türkiye de müzelerin Uluslararası Müzeler Konseyi nin (ICOM) belirlediği müze tanımına uygun, çağdaş kültür kurumları olarak işlev

Detaylı

European Gas Conference 2015 Viyana

European Gas Conference 2015 Viyana GAZMER - GAZBİR European Gas Conference 2015 Viyana Toplantı Notları Rapor No : 2015 / 001 Tarih : 29.01.2015 Bu rapor 27.01.2015-29.01.2015 tarihlerinde yapılan Avrupa Gaz Konferansına katılım gösteren;

Detaylı

3. Yazma Becerileri Sempozyumu

3. Yazma Becerileri Sempozyumu Prof. Dr. Nurçay Türkoğlu Çukurova Üniversitesi İletişim Fakültesi MEDYA OKURYAZARLIĞINI EĞİTİMDE UYGULAMAK Terakki Vakfı Okulları 19.12.2015 MEDYALANMIŞ DÜNYA MEDYA ÇALIŞANLARI YURTTAŞ: kişi/ meslek/

Detaylı

KAYNAK MAKİNELERİ SEKTÖRÜ NOTU

KAYNAK MAKİNELERİ SEKTÖRÜ NOTU KAYNAK MAKİNELERİ SEKTÖRÜ NOTU İki metal parçayı ısıl yolla birleştirme işleminde kullanılan kaynak makine ve malzemeleri, üretim sanayinde önemli bir paya sahiptir. Geliştirilen her teknolojik malzemenin

Detaylı

Türk Bankacılık ve Banka Dışı Finans Sektörlerinde Yeni Yönelimler ve Yaklaşımlar İslami Bankacılık

Türk Bankacılık ve Banka Dışı Finans Sektörlerinde Yeni Yönelimler ve Yaklaşımlar İslami Bankacılık İÇİNDEKİLER FİNANS, BANKACILIK VE KALKINMA 2023 ANA TEMA SÜRDÜRÜLEBİLİR KALKINMA: FİNANS VE BANKACILIK ALT TEMALAR Türkiye Ekonomisinde Kalkınma ve Finans Sektörü İlişkisi AB Uyum Sürecinde Finans ve Bankacılık

Detaylı

(Resmî Gazete ile yayımı: 11.12.1992 Sayı : 21432 Mükerrer)

(Resmî Gazete ile yayımı: 11.12.1992 Sayı : 21432 Mükerrer) 25 Kamu Hizmetinde Örgütlenme Hakkının Korunmasına ve İstihdam Koşullarının Belirlenmesi Yöntemlerine İlişkin 151 Sayılı Sözleşmenin Onaylanmasının Uygun Bulunduğuna Dair Kanun (Resmî Gazete ile yayımı:

Detaylı

Seyfi Teoman Kısa film çekmeyi düşünmüyorum, çünkü maliyeti çok yüksek, geri dönüşü yok.

Seyfi Teoman Kısa film çekmeyi düşünmüyorum, çünkü maliyeti çok yüksek, geri dönüşü yok. eyfi Teoman Kısa film çekmeyi düşünmüyorum, çünkü maliyeti çok yüksek, geri dönüşü yok. 14 Ekim 2004 de yönetmen eyfi Teoman ile Yamaç Okur un moderatörlüğünde bir söyleşi gerçekleştirildi. Teoman ın ilk

Detaylı

TEKSTİL VE HAMMADDELERİ SEKTÖRÜ 2015 YILI ŞUBAT AYI İHRACAT PERFORMANSI. Genel ve Sanayi İhracatında Tekstil ve Hammaddeleri Sektörünün Payı

TEKSTİL VE HAMMADDELERİ SEKTÖRÜ 2015 YILI ŞUBAT AYI İHRACAT PERFORMANSI. Genel ve Sanayi İhracatında Tekstil ve Hammaddeleri Sektörünün Payı Mart 2015 Tekstil ve Hammaddeleri Sektörü 2015 Yılı Şubat Ayı İhracat Bilgi Notu Tekstil, Deri ve Halı Şubesi İTKİB Genel Sekreterliği 03/2015 TEKSTİL VE HAMMADDELERİ SEKTÖRÜ 2015 YILI ŞUBAT AYI İHRACAT

Detaylı

KAFKAS ÜNİVERSİTESİ YABAN HAYATI KORUMA, KURTARMA, REHABİLİTASYON VE ARAŞTIRMA MERKEZİ YÖNETMELİĞİ

KAFKAS ÜNİVERSİTESİ YABAN HAYATI KORUMA, KURTARMA, REHABİLİTASYON VE ARAŞTIRMA MERKEZİ YÖNETMELİĞİ KAFKAS ÜNİVERSİTESİ YABAN HAYATI KORUMA, KURTARMA, REHABİLİTASYON VE ARAŞTIRMA MERKEZİ YÖNETMELİĞİ BİRİNCİ BÖLÜM Amaç, Kapsam, Dayanak ve Tanımlar Amaç MADDE 1- (1) Bu Yönetmenliğin amacı; Kafkas Üniversitesine

Detaylı

Uluslararası Yükseköğretim Hareketliliği ve Türkiye nin Konumu temalı Toplantı İstanbul TOBB Plaza da Gerçekleşti

Uluslararası Yükseköğretim Hareketliliği ve Türkiye nin Konumu temalı Toplantı İstanbul TOBB Plaza da Gerçekleşti Uluslararası Yükseköğretim Hareketliliği ve Türkiye nin Konumu temalı Toplantı İstanbul TOBB Plaza da Gerçekleşti Uluslararası Yükseköğretim Hareketliliği ve Türkiye nin Konumu Toplantısı TOBB Plaza da

Detaylı

BASIN YAYIN BİRLİĞİ OCAK-ŞUBAT 2015 ETKİNLİK BÜLTENİ

BASIN YAYIN BİRLİĞİ OCAK-ŞUBAT 2015 ETKİNLİK BÜLTENİ BASIN YAYIN BİRLİĞİ OCAK-ŞUBAT 2015 ETKİNLİK BÜLTENİ 1. 2014 Türkiye Kitap Pazarı İstatistikleri Açıklandı. Kültür ve Turizm Bakanlığı ISBN Ajansı, Telif Hakları ve Sinema Genel Müdürlüğü ve Yayımcı Meslek

Detaylı