T.C. GAZĠ ÜNĠVERSĠTESĠ EĞĠTĠM BĠLĠMLERĠ ENSTĠTÜSÜ EL SANATLARI EĞĠTĠMĠ ANA BĠLĠM DALI GELENEKSEL TÜRK EL SANATLARI EĞĠTĠMĠ BĠLĠM DALI

Ebat: px
Şu sayfadan göstermeyi başlat:

Download "T.C. GAZĠ ÜNĠVERSĠTESĠ EĞĠTĠM BĠLĠMLERĠ ENSTĠTÜSÜ EL SANATLARI EĞĠTĠMĠ ANA BĠLĠM DALI GELENEKSEL TÜRK EL SANATLARI EĞĠTĠMĠ BĠLĠM DALI"

Transkript

1 T.C. GAZĠ ÜNĠVERSĠTESĠ EĞĠTĠM BĠLĠMLERĠ ENSTĠTÜSÜ EL SANATLARI EĞĠTĠMĠ ANA BĠLĠM DALI GELENEKSEL TÜRK EL SANATLARI EĞĠTĠMĠ BĠLĠM DALI 21. YÜZYIL BAġINDA TEPME KEÇE ÜRÜNLERĠNĠN GELENEKSEL VE ÇAĞDAġ TASARIMLAR AÇISINDAN ĠNCELENMESĠ YÜKSEK LĠSANS TEZĠ Hazırlayan Özge ILGIN Ankara Nisan, 2011

2 2 T.C. GAZĠ ÜNĠVERSĠTESĠ EĞĠTĠM BĠLĠMLERĠ ENSTĠTÜSÜ EL SANATLARI EĞĠTĠMĠ ANA BĠLĠM DALI GELENEKSEL TÜRK EL SANATLARI EĞĠTĠMĠ BĠLĠM DALI 21. YÜZYIL BAġINDA TEPME KEÇE ÜRÜNLERĠNĠN GELENEKSEL VE ÇAĞDAġ TASARIMLAR AÇISINDAN ĠNCELENMESĠ YÜKSEK LĠSANS TEZĠ Hazırlayan Özge ILGIN DanıĢman: Doç. Aysen SOYSALDI Ankara Nisan, 2011

3 i JÜRĠ VE ENSTĠTÜ ONAY SAYFASI ÖRNEĞĠ Özge ILGIN ın 21. Yüzyıl BaĢında Tepme Keçe Ürünlerinin Geleneksel Ve ÇağdaĢ Tasarımları Açısından Ġncelenmesi baģlıklı tezi... tarihinde, jürimiz tarafından Geleneksel Türk El Sanatları Anabilim Dalında Yüksek Lisans Tezi olarak kabul edilmiģtir. Adı Soyadı Ġmza Üye (Tez DanıĢmanı): Doç. Aysen SOYSALDI... Üye : Prof. Dr. Vildan ÇETĠNTAġ... Üye : Doç. Dr. Feriha AKPINARLI...

4 ii ÖNSÖZ El sanatları içinde önemli ve köklü bir geçmiģe sahip Tepme Keçe Sanatı unutulmaya yüz tutmuģ kültürel değerlerimizden ve geleneksel sanatlarımızdan biridir. Tepme keçe sanatı, günümüzde sayıları azalan keçe zanaatkârları ve keçe sanatıyla ilgilenen tasarımcılar ile varlığını sürdürmektedir. Bu araģtırma, 21.Yüzyıl BaĢında Tepme Keçe Ürünlerinin Geleneksel Ve ÇağdaĢ Tasarımlar Açısından Ġncelenmesi ni ortaya koymak amacıyla yapılmıģtır. Tepme keçe zanaatkârları ve tasarımcıların keçecilik mesleği ve keçe sanatı hakkındaki görüģlerini tespit etmek ve seçilen ürünlerin incelenmesi üzerine yapılan bu araģtırmada, tepme keçe sanatının tarihi ve kültürünün tanıtılıp yaģatılmasına katkıda bulunmak ve bu alanda ileride yapılacak çalıģmalar için yararlı bir kaynak oluģturmak amaçlanmıģtır. AraĢtırmanın her aģamasında değerli görüģ ve katkılarıyla sonsuz desteğini esirgemeyen danıģman hocam Sayın Doç. Aysen SOYSALDI ya, Tepme keçe sanatı hakkındaki tecrübe ve bilgileriyle Tire li keçe zanaatkârlarından amcam Hulki GÜRER, zanaatkâr Arif CÖN, Ahmet ZĠNCĠRCĠOĞLU, Ġlyas YEġĠLBAL ve Mustafa SAMAN a, keçe tasarımcılarından ablam Hülya ILGIN, tasarımcı Hümeyra KUTBAY, Nüket EĞERCĠ, Banu AKKUZU ve YaĢar Cengiz ÇINAR a Ģükranlarımı sunar, teģekkürü bir borç bilirim. ÖZGE ILGIN

5 iii ÖZET 21. YÜZYIL BAġINDA TEPME KEÇE ÜRÜNLERĠNĠN GELENEKSEL VE ÇAĞDAġ TASARIMLAR AÇISINDAN ĠNCELENMESĠ ILGIN, Özge Yüksek Lisans, Geleneksel Türk El Sanatları Anabilim Dalı Tez DanıĢmanı: Doç. Aysen SOYSALDI Ocak-2011, 261 sayfa AraĢtırmada, Tepme keçe sanatının geçmiģten günümüze geliģimi ele alınmıģtır. Ġzmir ilçesi Tire de keçecilik mesleğini sürdüren 5 zanaatkâr ve Ankara il merkezinde ulaģabilen 5 tasarımcıya uygulanan 27 soruluk görüģme formu ve 100 adet belgelenen ürün bilgi formu doğrultusunda elde edilen sonuçlara göre; AraĢtırmada zanaatkârlar baba ve dedelerinden kalan aile geleneğiyle genç yaģlarda, tasarımcılar ise çeģitli illerde öne çıkan ustalardan tepme keçe sanatını öğrenmiģlerdir. Zanaatkârlar ürünlerinde geleneksel, tasarımcılar ise geleneksel ve çağdaģ motifler kullanmaktadır. Zanaatkârlar koyun kuzu yünü kullanmakta, sentetik ve asit boyalar kullanarak yünleri boyamakta, basit araçlarla makine gücüyle tepme keçe ürünler elde etmektedir. Tasarımcılar ise koyun kuzu yünü ile birlikte Yeni Zelanda yünü kullanarak yünleri boyatmakta, basit araçlarla insan gücüyle tepme keçe ürünler elde etmektedir. Zanaatkârlar günümüzde en çok yaygı, yolluk, paspas ve hayvan keçesi, azalan değerlerle minder, kepenek ve seccade üretmekte, tasarımcılar en çok pano, Ģal, çanta ve takı, azalan değerlerle yaygı, paspas, yolluk, giysi, yastık, terlik, çarık, patik ve Ģapka üretmektedir. Zanaatkârlar ürünlerinde en çok bitkisel ve geometrik, azalan değerlerle figürlü, sembolik, nesneli ve yazılı bezeme konularını, tasarımcılar ise çoğunlukla bitkisel, azalan değerlerle figürlü, geometrik ve doğadan stilize, nesneli ve sembolik bezeme konularını iģlemiģlerdir. AraĢtırma sonunda, tespit edilen sorunlara dayalı olarak araģtırmacı tarafından ortaya konulan önerilere yer verilmektedir.

6 iv ABSTRACT An Ġnvestigation On Compressed Felt Products Ġn Terms Of Traditional And Modern Designs Ġn The Beginning Of 21st Century ILGIN, Özge Master s, Department of Traditional Turkish Handicraft Advisor: Doç. Aysen SOYSALDI January-2011, 261 page In this study, development of kicking felt art from past to present is considered. According to the results obtained from questionnaire forms consist of 27 questions applied to five craftsmen who pursue felt profession in Ġzmir, Tire and five designers in Ankara, and documented 100 product information forms; While craftsmen learned kicking felt art from their father and grandfather as a family tradition, designers learned from prominent artisans in several cities. Craftsmen use traditional patterns in their products. On the other hand designers use modern pattern beside traditional ones. Craftsmen use sheep lamp wools, paint wools using mostly synthetic colors, and obtain kicking felt products by simple tools and machine power. Designers use New Zealand wools together with sheep lamb wools, and obtain kicking felt products by simple tools and human power. While craftsmen produce mostly ground cloth, hall rug, door mat and animal felt, and in diminishing values, cushion, shepherd s felt cloak and prayer rug, designers produce mostly board, shawl, bag and ornaments, and in diminishing values, ground cloth, door mat, hall rug, clothes, pillow, slipper, sandal, bootee and hat. Craftsmen mostly use vegetable and geometrical, and in diminishing values, figured, symbolic, objected and written decorations subjects in their products. Designers mostly use vegetable, and in diminishing values, figured, geometrical and stylized from the nature, objected and symbolic decorations subjects. At the end of the study, suggestions revealed by the researcher based on the determined issues are given.

7 v ĠÇĠNDEKĠLER JÜRĠ VE ENSTĠTÜ ONAY SAYFASI ÖRNEĞĠ... i ÖNSÖZ... ii ABSTRACT... iv TABLOLAR LĠSTESĠ... viii ÇĠZĠMLER LĠSTESĠ... xi FOTOĞRAFLAR LĠSTESĠ... xii BÖLÜM I GĠRĠġ AraĢtırmanın Problemi AraĢtırmanın Amacı AraĢtırmanın Önemi AraĢtırmanın Varsayımları AraĢtırmanın Sınırlılıkları Tanımlar... 7 BÖLÜM II KAVRAMSAL ÇERÇEVE El Sanatları Kavramı Tepme Keçe Sanatının Tanımı Ve Tarihçesi Pazırık Kurganlarından Çıkarılan Keçeler Noin-Ula Kurganlarından Çıkarılan Keçeler Türkiye de Keçecilik Tepme Keçe Ürünlerinin Kullanım Alanları Keçe ÇeĢitleri Keçe BaĢlıklar Giysi Olarak Kullanılan Keçeler Sanayide Kullanılan Keçeler Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Kullanılan Hammadde, Boya Ve Araçlar Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Kullanılan Hammadde Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Kullanılan Boya Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Kullanılan Araçlar Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Kullanılan Yöntemler Ön ĠĢlemler... 47

8 vi Yünün Hazırlanması Yünün Boyanması Desen Hazırlama Saçma Ve Sarma Tepme ve PiĢirme (KeçeleĢtirme) Bitirme ĠĢlemleri (Yıkama ve Kurutma) Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Uygulanan Renk Desen Ve Motif Özellikleri Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Kullanılan Renk Özellikleri Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Kullanılan Desen Özellikleri Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Kullanılan Motif Özellikleri BÖLÜM III YÖNTEM AraĢtırmanın Modeli Evren ve Örneklem Veri Toplama Tekniği Verilerin Analizi BÖLÜM IV BULGULAR VE YORUM GörüĢme Formlarından Elde Edilen Bulgular Ve Yorum AraĢtırmaya Katılan Bireylerin KiĢisel Nitelikleri AraĢtırmaya Katılan Bireylerin Mesleki Bilgileri AraĢtırmaya Katılan Bireylerin Kullandıkları Temel Hammadde, Araç, Yardımcı Gereç Ve Boyalar AraĢtırmaya Katılan Bireylerin Tepme Keçe Sanatı Ürünlerinin Kullanım Alanları, Ürün ÇeĢitliliği ve Miktarı AraĢtırmaya Katılan Bireylerin Tepme Keçe Sanatının Ekonomik, Kültürel, Sağlık ve Eğitim Boyutları Ġle Ġlgili GörüĢleri AraĢtırmaya Katılan Bireylerin Tepme Keçe Sanatında KarĢılaĢtıkları Güçlükler ve Sanat ve Meslek Hakkındaki GörüĢ ve Önerileri Ürün Bilgi Formlarından Elde Edilen Bulgular Ve Yorum AraĢtırmaya Katılan Bireylerin Tepme Keçe Sanatı Ürünlerinin Renk, Desen Özellikleri AraĢtırmaya Katılan Bireylerin Tepme Keçe Sanatı Ürünlerinin Yapım Teknikleri... 89

9 vii Zanaatkârların Tepme Keçe Yapım Teknikleri Tasarımcıların Tepme Keçe Yapım Teknikleri BÖLÜM V SONUÇ VE ÖNERĠLER Sonuç Öneriler EKLER EK 1. KATALOG EK 1.1. Tepme Keçe Zanaatkârlarının Ürün Kataloğu EK 1.2. Tepme Keçe Tasarımcılarının Ürün Kataloğu EK 2. GÖRÜġME FORMU EK 3. BĠLGĠ FORMU EK 4. KAYNAK KĠġĠ KÜNYESĠ KAYNAKÇA

10 viii TABLOLAR LĠSTESĠ NO TABLO ADI SAYFA Tablo 1. Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin cinsiyet, yaģ, eğitim durumlarına iliģkin dağılım Tablo 2.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin sosyal güvencelerine iliģkin dağılım 57 Tablo 3.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin mesleğe ve sanata baģladıkları yaģ ve meslekte çalıģtıkları yıllara iliģkin dağılım Tablo 4.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin keçe sanatını nasıl öğrendiklerine iliģkin dağılım Tablo 5.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin sanatı seçme nedenlerine iliģkin dağılım Tablo 6.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin iģ yerlerinin kuruluģ tarihlerine iliģkin dağılım Tablo 7.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin iģ yerlerinde çalıģan iģçi sayılarına iliģkin dağılım Tablo 8.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin tasarımlarında nelerden yararlandıklarına iliģkin dağılım Tablo 9.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin kullandıkları temel hammaddelere iliģkin dağılım Tablo 10.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin kullandıkları araçlara iliģkin dağılım Tablo 11.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin kullandıkları yardımcı gereçlere iliģkin dağılım Tablo 12.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin kullandıkları hammaddeyi sağladıkları yerlere iliģkin dağılım Tablo 13.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin kullandıkları boyalara iliģkin dağılım Tablo 14.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin kullandıkları yünleri boyamalarına iliģkin dağılım Tablo 15.Tepme Keçe sanatı ile uğraģan bireylerin günümüzde ürettikleri ürün çeģitlerine iliģkin dağılım... 66

11 ix Tablo 16.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin geçmiģte ürettikleri ürün çeģitlerine iliģkin dağılım Tablo 17.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin ürettikleri ürünleri nasıl fiyatlandırdıklarına iliģkin dağılım Tablo 18.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin elde ettikleri aylık ortalama gelirlerine iliģkin dağılım Tablo 19.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin ürettikleri ürünlerin tanıtımlarına iliģkin dağılım Tablo 20.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin ürettikleri ürünleri nasıl pazarladıklarına iliģkin dağılım Tablo 21.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin müģteri portföyüne iliģkin dağılım. 70 Tablo 22.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin yurtdıģından sipariģ alma durumlarına iliģkin dağılım Tablo 23.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin meslek hastalıklarına iliģkin dağılım Tablo 24.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin sanatlarıyla ilgili eğitim verme durumlarına iliģkin dağılım Tablo 25.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin sanat ve meslekleri ile ilgili karģılaģtıkları güçlüklere iliģkin dağılım Tablo 26.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin sanat ve meslek hakkındaki görüģlerine iliģkin dağılım Tablo 27.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin bu sanatı yaģatmak adına verdikleri önerilere iliģkin dağılım Tablo 28.Tepme keçe ürünlerin cinslerine iliģkin dağılım Tablo 29.Tepme keçe ürünlerin boyutlarına iliģkin dağılım Tablo 30.Tepme keçe ürünlerin kalınlık (mm) ve ağırlıklarına (gr) iliģkin dağılım Tablo 31.Tepme keçe ürünlerin yapımında kullanılan yardımcı gereçlere iliģkin dağılım Tablo 32.Tepme keçe ürünlerde kullanılan temel hammaddelere iliģkin dağılım Tablo 33.Tepme keçe ürünlerde kullanılan boyalara iliģkin dağılım Tablo 34.Tepme keçe ürünlerin zeminde ve desende kullanılan renklerine iliģkin dağılım Tablo 35.Tepme keçe ürünlerdeki bezeme konularına iliģkin dağılım... 85

12 x Tablo 36.Tepme keçe ürünlerdeki bezeme konularının motif özelliklerine iliģkin dağılım Tablo 37. Tepme keçe ürünlerde kullanılan kompozisyon tiplerine iliģkin dağılım Tablo 38.Tepme keçe ürünlerdeki tasarım yöntemlerine iliģkin dağılım Tablo 39.Tepme keçe ürünlerde kullanılan tepme keçe yöntemlerine iliģkin dağılım... 90

13 xi ÇĠZĠMLER LĠSTESĠ Çizim 1 Örnek 1-Çanta Çizim 2 Örnek 2-Paspas Çizim 3 Örnek 8-Paspas Çizim 4 Örnek 9-Seccade Çizim 5 Örnek 12-Minder keçesi Çizim 6 Örnek 19-Paspas Çizim 7 Örnek 25-Yaygı Çizim 8 Örnek 28-Yaygı Çizim 9 Örnek 35-Minder keçesi Çizim 10 Örnek 36-Minder keçesi Çizim 11 Örnek 37-Minder keçesi Çizim 12 Örnek 38-Minder keçesi Çizim 13 Örnek 39-Seccade Çizim 14 Örnek 40-Minder keçesi Çizim 15 Örnek 41-Eyer keçesi Çizim 16 Örnek 42-Yaygı Çizim 17 Örnek 43-Yaygı Çizim 18 Örnek 44-Paspas Çizim 19 Örnek 45-Minder keçesi Çizim 20 Örnek 46-Eyer keçesi Çizim 21 Örnek 47-Eyer keçesi Çizim 22 Örnek 48-Eyer keçesi Çizim 23 Örnek 49-Yaygı

14 xii FOTOĞRAFLAR LĠSTESĠ Fotoğraf 1. 1.Pazırık kurganından çıkarılan eyer örtüsü Fotoğraf Pazırık kurganından çıkarılan keçe duvar örtüsü Fotoğraf 3.5. Pazırık kurganından çıkarılan keçe üzerine aplike duvar örtüsünden yarım parça (Tekçe,1993: 166) Fotoğraf 4.5. Pazırık kurganından çıkarılan keçe üzerine aplike duvar örtüsünden resimsel detay Fotoğraf 5.5. Pazırık kurganından keçe eyer örtüsü Fotoğraf 6. 5.Pazırık kurganından çıkarılan keçe eyer örtüsünden detay Fotoğraf Pazırık kurganından çıkarılan tepme keçe kuğu Fotoğraf 8.Kadın baģlığı Fotoğraf 9.Noin- Ula da, M.Ö. 1.yüzyıla ait Hiung-nu mezarından çıkarılan üzeri hayvan mücadele sahnesi iģlenmiģ keçe örtü Fotoğraf 10.Keçe üzerine suzeri iģlenmiģ, 19.yüzyıla tarihlenen bir seccade (BarıĢta,2001: 161) Fotoğraf 11.Konya Mevlana Müzesi nden 646 envanter numaralı seccade Fotoğraf 12.Konya Ereğli Bekdik ten gri beyazla ebru tekniği ile yapılmıģ çadır tepeliği Fotoğraf 13.Afyon Emirdağ Bademli den bir keçe yaygı Fotoğraf 14.Balıkesir yöresine ait kepenek Fotoğraf 15.Balıkesir yöresine ait keçe paspas Fotoğraf 16.SavaĢtepe yaygı keçesi Fotoğraf 17.SavaĢtepe yaygı keçesi Fotoğraf 18.Keçe yapımı Kula Fotoğraf 19.Keçe halı Urfa Fotoğraf 20.Ala keçe Sandıklı Fotoğraf 21.At keçesi - ÖdemiĢ Fotoğraf 22.Semer keçesi Fotoğraf 23.Keçe sikke Konya (Mehmet Girgiç) Fotoğraf 24.Keçe baģlıklar Fotoğraf 25.Yün lifinin boyuna görünüģü... 38

15 xiii Fotoğraf 26.Yün lifinin enine kesiti Fotoğraf 27.Yün liflerinde pul tabakası Fotoğraf 28.Boya kazanı Fotoğraf 29.Kalıp Fotoğraf 30.KalıpdeĢ Fotoğraf 31.Makas Fotoğraf 32.Sepki Fotoğraf 33.Su kapları Fotoğraf 34.Yün temizleme makinesi (Kalbur) Fotoğraf 35.Hallaç makinesi (Tarak makinesi) Fotoğraf 36.Tepme makinesi (Dövme makinesi) Fotoğraf 37.Terazi Fotoğraf 38.Yay ve tokmakla yünün atılması Fotoğraf 39.Desen hazırlama- Tire (Hulki Gürer) Fotoğraf 40.TaranmamıĢ yün Fotoğraf 41.Asit (yün) boyası Fotoğraf 42.Tepme makinesine verilmek üzere dürülmüģ hasır Fotoğraf 43.Zeytinyağlı sabunlu su ile hammaddenin ıslatılması Fotoğraf 44.Hammaddenin dürülmesi Fotoğraf 45.Hammaddenin tepme makinesine verilmesi Fotoğraf 46.Hasırın açılması Fotoğraf 47.PiĢmiĢ keçeler Fotoğraf 48. Keçenin sabunlu sudan arınması için soğuk su ile yıkanması Fotoğraf 49.Keçenin asılarak kurutulması Fotoğraf 50.Boyalı yünlerle desen hazırlama Fotoğraf 51.Boyalı yünlerle desen hazırlama Fotoğraf 52.Sıcak su ile yünleri ıslatma Fotoğraf 53.Desenin arkasına yün serme Fotoğraf 54.Rulo yapımında kullanılan köpük boru Fotoğraf 55.Hammaddenin rulo yapılması Fotoğraf 56.Rulonun el ile tepilmesi Fotoğraf 57.KeçeleĢmiĢ ürün Fotoğraf 58.Çanta Fotoğraf 59.Paspas

16 xiv Fotoğraf 60. Paspas Fotoğraf 61. Yolluk Fotoğraf 62. Yaygı Fotoğraf 63. Paspas Fotoğraf 64. ġal Fotoğraf 65. Paspas Fotoğraf 66. Seccade Fotoğraf 67. ġal Fotoğraf 68. Minder Keçesi Fotoğraf 69. Minder Keçesi Fotoğraf 70. ġal Fotoğraf 71. ġal Fotoğraf 72. Terlik Fotoğraf 73. Yelek Fotoğraf 74. ġal Fotoğraf 75. ġal Fotoğraf 76. Paspas Fotoğraf 77. Minyatür kepenek Fotoğraf 78. ġal Fotoğraf 79. ġal Fotoğraf 80. ġal Fotoğraf 81. Yelek Fotoğraf 82. Yaygı Fotoğraf 83. ġal Fotoğraf 84. Çanta Fotoğraf 85. Yaygı Fotoğraf 86. Terlik Fotoğraf 87. ġal Fotoğraf 88. ġal Fotoğraf 89. ġal Fotoğraf 90. ġal Fotoğraf 91. ġal Fotoğraf 92. Minder keçesi Fotoğraf 93. Minder keçesi

17 xv Fotoğraf 94. Minder keçesi Fotoğraf 95. Minder keçesi Fotoğraf 96. Seccade Fotoğraf 97. Minder keçesi Fotoğraf 98. Eyer keçesi Fotoğraf 99. Yaygı Fotoğraf 100. Yaygı Fotoğraf 101. Paspas Fotoğraf 102. Minder keçesi Fotoğraf 103. Eyer keçesi Fotoğraf 104. Eyer keçesi Fotoğraf 105. Eyer keçesi Fotoğraf 106. Eyer altı keçesi Fotoğraf 107. Yaygı Fotoğraf 108. Çarık Fotoğraf 109. Patik Fotoğraf 110. Çanta Fotoğraf 111. ġal Fotoğraf 112. ġal Fotoğraf 113. ġal Fotoğraf 114. ġal Fotoğraf 115. Yaygı Fotoğraf 116. ġapka Fotoğraf 117. Çarık Fotoğraf 118. ġapka Fotoğraf 119. Keçe pano Fotoğraf 120. Keçe pano Fotoğraf 121. Keçe pano Fotoğraf 122. Keçe pano Fotoğraf 123. Keçe pano Fotoğraf 124. Keçe pano Fotoğraf 125. Keçe pano Fotoğraf 126. Keçe pano Fotoğraf 127. Keçe pano

18 xvi Fotoğraf 128. Keçe pano Fotoğraf 129. Keçe pano Fotoğraf 130. Çanta Fotoğraf 131. Yastık Fotoğraf 132. Terlik Fotoğraf 133. Terlik Fotoğraf 134. Patik Fotoğraf 135. Keçe pano Fotoğraf 136. Keçe pano Fotoğraf 137. Keçe pano Fotoğraf 138. Keçe pano Fotoğraf 139. Keçe pano Fotoğraf 140. Keçe pano Fotoğraf 141. Keçe pano Fotoğraf 142. Keçe pano Fotoğraf 143. Keçe pano Fotoğraf 144. Keçe pano Fotoğraf 145. Keçe pano Fotoğraf 146. Keçe pano Fotoğraf 147. Keçe pano Fotoğraf 148. Abiye Elbise Fotoğraf 149. Abajur Fotoğraf 150. Yelek Fotoğraf 151. ġal Fotoğraf 152. Çanta Fotoğraf 153. Çanta Fotoğraf 154. Çanta Fotoğraf 155. KaĢkol Fotoğraf 156. Yelek Fotoğraf 157. ġapka

19 1 BÖLÜM I 1.GĠRĠġ El Sanatları, Anadolu'nun binlerce yıllık tarihinden gelen çeģitli uygarlıkların kültür mirasıyla, Orta Asya dan gelen kültür değerlerini birleģtiren sanatlarımızdır. Türk kültürünün en önemli unsurlarından biri olan el sanatları toplumumuzun yaģam biçiminin, yeteneklerinin ve yaratıcılığının göstergesi olup, geçmiģten geleceğe oluģturulan köprüde, kuģaktan kuģağa aktarılan çok önemli değerlerdir (Meriç, 1994: 18). BarıĢta ya göre (1988: 1) Anadolu Türk El Sanatları Asya'dan Ġran ile Irak'a göç eden Büyük Selçuklular ve onlara etki eden, Çin, Hun, Göktürk, Uygur, Gazne, Karahanlı gibi Türk devletlerinin sanatlarından kaynaklanmıģ; Hitit, Frig, Yunan, Roma, Bizans sanatları gibi Anadolu uygarlıklarından beslenmiģtir. Türkler, Anadolu'ya Asya'dan taģıdıkları geleneksel sanatları, geçtikleri Ġslami çevrede gördükleri ile geliģtirmiģlerdir. Ġnsanoğlu var olduğundan beri tabiat Ģartlarına bağlı olarak ortaya çıkmıģ olan el sanatları, insanların ihtiyaçlarını karģılamak, örtünmek ve korunmak amacı ile ilk örneklerini vermiģtir. Tepme Keçe sanatı da, bu amaçla var olmuģ, geleneksel sanatlarımızdan biridir. El sanatlarının bir kısmı zaman içinde iģlevselliğini koruyup bir takım değiģikliklerle günümüze kadar ulaģmıģtır. Tepme Keçe sanatı da günümüze kadar varlığını sürdüren ancak yok olma tehlikesiyle karģı karģıya bulunan el sanatımızdır. Geleneksel olarak tepme keçelerde kullanılan temel hammaddeler deri ürünü hayvansal lif grubunda yer alan yün lifidir. KeçeleĢme; deri ürünü hayvansal liflerin örtü hücrelerinin birbirine çözülmeyecek Ģekilde kenetlenmesiyle oluģur. Lifin incelik, uzunluk, dayanıklılık gibi fiziksel niteliklerden biri olan keçeleģme; merinos, kaba karıģık yapağı, tiftik, deve yünü vb. deri ürünü hayvansal, yani keratin yapılı liflerde kullanılmaktadır. Bu özellik ipekte, bitkisel, madensel ve yapma liflerde yoktur (Ergenekon, 1999: 43).

20 2 Keçe, yün gibi hayvansal liflerin üzerinde bulunan pulların sıcaklık, nem ve basınçtan dolayı sürtünme yolu ile birbirine kaynaģması ile ortaya çıkan dokusuz yüzeydir ( Yazıcıoğlu, Ergenekon, Aydın, 1997: 303). KeçeleĢtirme üzerine basınç etkili olup, keçe üzerindeki basıncın artmasıyla keçe yoğunluğu da artar. KeçeleĢmenin gerçekleģmesi için lif hareketinin olması gerekir. Bu lif hareketi, üç yönde sallanmayla yani sarsmayla temin edilir. KeçeleĢtirme el sanatları çerçevesinde tepme keçe ve sanayide olmak üzere iki Ģekilde üretilmektedir (Ergenekon, 1999: 48). El sanatları ve sanayide kullanılan keçenin hammaddesi yündür. Türkiye, dünyanın önde gelen koyun üreticilerinden birisidir, yünlü dokumaların ihtiyacı olan kumaģ, keçe, battaniye ve halı üretimi için yeterli düzeyde yün üretimine sahiptir (Yazıcıoğlu ve diğerleri, 1997: 303). KeçeleĢmenin oluģumu günümüze kadar çeģitli araģtırmacılar tarafından değiģik kuramlara göre açıklanmaya çalıģılmıģ ve tüm araģtırmacılar yün lifinin üzerindeki örtü hücrelerinin birinci derecede rol oynadığı konusunda fikir birliğine varmıģlardır (Ergenekon, 1999: 471). Türklerde keçe yapımı, hayvancılık ve özellikle de koyun yetiģtiriciliğine önem verilmesi, soğuk iklim koģulları ile konar-göçer hayat Ģartlarına bağlı olarak keçeden üretilmiģ yaygı ve giyimi gerektiren Orta Asya bozkırlarında doğmuģtur (Soysaldı, 2008: 71). Ögel e göre (1985: 175) keçe, Türklerin günlük hayatında çok büyük bir değere sahiptir. Keçe ve keçecilik, dünyanın her kültür çevresinde görülen bir gelenek değildir. Keçeciliğin doğabilmesi için, iki durumun var olması gereklidir. Bunlardan birincisi hayvancılık ve koyunculuğun geliģmiģ olması olup, bir diğer gereksinim ise keçeden yapılmıģ ev eģyaları ile giyimlerin doğuģunu gerektiren, soğuk bir iklim ve hava durumunun var olmasıdır. Ancak günümüzde, ulaģım imkânlarının artması ile ham maddenin taģınmasının kolaylığı ve dekoratif amaçlı ürünlere olan talep artıģı, bu Ģartlara sahip olmayan bölgelerde de ürünler elde edildiğini göstermektedir. Orta Asya da keçe yapımı için gerekli yün halkın kendi yetiģtirdiği koyunlardan elde edilerek, yünün sıkıģtırılması veya tepelenmesi ile keçe yapılmaktaydı (Ögel, 1978a: 151).

21 3 Orta Asya da Türklerin büyük kısmı, iklim değiģikliklerinin getirdiği kuraklık ve kabile savaģları gibi nedenlerle sürekli göç etmek zorunda kalmıģlardır. Bu göçlerde gidilen her yere ev yapma güçlüğü, taģınabilen mesken yapma zorunluluğunu da beraberinde getirmiģtir. Sürekli göçebe hayatı yerleģik düzene sahip olmayı güçleģtirdiği için, bu kabileler daha çok hayvancılıkla geçimlerini sağlamıģlardır. Bu nedenle, gerek ham madde olarak kolay bulunması, gerekse taģınabilme kolaylığı nedeni ile hayvan yününün ıslatılması ile yapılan keçe ve benzeri çadırlar kullanılmıģtır (Arseven, 1965: 24). En bilinen örnekleri olan keçe ile kaplanan yurt-çadır-topak ev ve yer yaygısı, keçe çizme, eyer örtüleri, eyer altına konan atın sırtını koruyan teğelti keçeler, Orta Asya Türk kültürlerinin karakteri olarak bilinmektedir. (Soysaldı, 2008: 72). En eski Türk boyu olan Hunlarda keçe, vazgeçilmez bir unsurdur. Çok zengin ürünlerden oluģan Anadolu öncesi Türk iģleme sanatının ilk örnekleri Hunlar döneminde görülmektedir (Diyarbekirli, 1972: 47). Yapılan arkeolojik kazılarda, Güney Sibirya da Altay dağları eteklerinde Pazırık da Rus arkeologu Rudenko tarafından açılan M. Ö. 4. ve 3. yüzyıldan kalma kurganlarda Hunlardan birçok eģya ve buzlar içinde binlerce yıl bozulmayan insan ve hayvan ölülerine rastlanmıģtır. Bugün Leningrad Hermitage müzesinde bulunan bu eserler, halı, kumaģ, renkli keçe aplike örtüler gibi, hayvan kavgaları ve insan figürleri ile süslü çok zengin tekstil iģleri yanında atlı araba, çeģitli eģyaları da kapsamaktadır. Bu kurganlardan çıkarılan, eyer örtüleri (belleme) olarak kullanıldığı düģünülen halı ve tekstil iģleri, Hun sanatına ait olup, dönemin sanat anlayıģını yansıtmaktadır (Aslanapa,1972: 1). Soysaldı ya göre (2008: 72) Türkiye de keçecilik; çobanların kullandığı kepenek yani keçe palto, keçe kalpak, yaygılar, eyer keçeleri, günümüzde hala kullanılmakta ve keçecilik bir meslek olarak sürdürülmektedir. Geleneksel yöntem ve bezeme özellikleri ile Urfa, Afyon, Konya, Balıkesir, Yalvaç, Tire, Kula, Niğde, AkĢehir, Bigadiç, ÖdemiĢ ve MaraĢ gibi el sanatı tekstil üretiminde önde gelen merkezlerimizde keçeciler bir iģ kolu olarak mesleklerini icra etmektedirler. Ülkemiz tepme keçecilik için gerekli olan hammadde yönünden hazır bir ortama sahiptir. Ancak bu sanat dalı; yoğun emek ve zaman istemesi; verilen emeğin ve zamanın karģılığında üretim miktarının fazla olmaması; ürünlerden elde edilen gelirin yeterli düzeyde bulunmaması gibi nedenlerden dolayı giderek azalmaktadır (Ergenekon, 1999: 2).

22 4 Uzun bir geçmiģe sahip unutulmaya yüz tutmuģ olan keçe sanatı, günümüzde geçmiģ yıllara oranla, birçok alanda kullanılarak yeniden canlanmaya baģlamıģtır. Teknolojinin ve sanayileģmenin etkisi keçe ve keçeden yapılan ürünlerin daha çok tüketiciye ulaģmasını sağlamıģ ve sanatın tanınmasına katkıda bulunmuģtur. Ancak teknolojik geliģmelerle üretilen keçe ürünler, bu sanatı yaģatmaya çalıģan zanaatkârların el emeği ürünleri ile mukayese edilemez niteliktedir. Her ne kadar sayıları azalmıģ olsa da günümüzde keçecilik mesleğini sürdüren zanaatkârlarımız bulunmaktadır. Ġzmir in Ġlçesi Tire de bu sanatın yaģatılmasında önemli bir yere sahiptir. Keçecilik; Tire de 1972 de 15, 1982 de 13 atölyede yapılmakta iken, günümüzde 5 atölyede, baba mesleklerini sürdüren 5 Keçe zanaatkârı tarafından sürdürülmektedir. Yöresel motiflerle geleneksel ürünler üreten keçe zanaatkârları ile keçe sanatı Tire de hayat bulmaya devam etmektedir. Günümüzde sayıları gittikçe azalmakta olan zanaatkârlar dıģında, keçeye yeni bir bakıģ açıģı getiren tasarımcılar tarafından da yün kullanılarak, keçenin iģlenmesi ve yünün keçeye dönüģtürülmesiyle yapılan uygulamalar, yöresel özelliklerin dıģında yeni tasarımlarla karģımıza çıkmaktadır. 1.1.AraĢtırmanın Problemi Tepme keçe sanatının günümüz geleneksel ve çağdaģ ürünlerinin belirlenmesi ve değerlendirilmesi, geleneksel zanaatkârlar ve çağdaģ tasarımcıların keçe iģleri hakkındaki görüģleri ve keçe yapım tekniklerinin araģtırma konusu olarak farklı bir bakıģ açısıyla ele alınması gerekmektedir. Kültürel değerlerimizi gelecek nesillere aktarmak için, sahip olduğumuz değerlerin gün ıģığına çıkarılması, günümüz el sanatları ve tasarım eğitimi için büyük önem arz etmektedir. Keçeciliğin Türk kültürü içindeki yerini belirlemek, sanatı yaģatmaya çalıģanların ürünlerinin değerlendirilmesi, görüģlerinin alınması ile mümkün olacaktır. Tepme keçe sanatına hayat veren keçe zanaatkârları ve keçe sanatı ile ilgilenen tasarımcıların ürünlerini, renk, desen özellikleri ve kullandıkları teknikler bakımından

23 5 karģılaģtırmalı olarak ele almak, değiģen ve geliģen dünyamızda keçenin kullanımını ve geliģimini ortaya koymak amacıyla, bu araģtırmada 21.Yüzyıl BaĢında Tepme Keçe Ürünlerinin Geleneksel ve ÇağdaĢ Tasarımlar Açısından Ġncelenmesi bir problem olarak ele alınmıģtır. 1.2.AraĢtırmanın Amacı AraĢtırmanın temel amacı, Tepme keçe sanatının geçmiģten günümüze geliģimini ele alarak, Ġzmir in Tire Ġlçesi nde tepme keçe sanatı ile uğraģan zanaatkâr ve Ankara il merkezinde tepme keçe sanatı ile ilgilenen tasarımcıların, meslek ve keçe sanatı hakkındaki görüģlerini tespit etmek, geleneksel ve çağdaģ tepme keçe yapımında kullanılan temel hammadde, araç, yardımcı gereç ve boyalarını, kullanım alanları, ürün çeģitliliği ve miktarını, renk, desen ve motif özelliklerini, kullanılan teknik yöntemlerini belirlemek ve belgeleyerek karģılaģtırmalı olarak incelemektir. Ayrıca zanaatkâr ve tasarımcıların, tepme keçe sanatının ekonomik, kültürel, sağlık ve eğitim boyutu ile ilgili görüģleri elde edilecektir. Bu amaç doğrultusunda aģağıdaki sorulara yanıt aranacaktır. 1. AraĢtırmaya katılan bireylerin kiģisel nitelikleri nelerdir? 2. AraĢtırmaya katılan bireylerin mesleki bilgileri nelerdir? 3. Tepme keçe sanatı ürünlerinin yapımında kullanılan, temel hammadde, araç, yardımcı gereç ve boyalar zanaatkâr ve tasarımcılar açısından farklılık göstermekte midir? 4. Tepme keçe sanatı ürünlerinin kullanım alanları, ürün çeģitliliği ve miktarı, zanaatkâr ve tasarımcıların ürünleri açısından farklılık göstermekte midir? 5. AraĢtırmaya katılan bireylerin tepme keçe sanatının ekonomik, kültürel, sağlık ve eğitim boyutları ile ilgili görüģleri nelerdir? 6. Tepme keçe sanatı ürünlerinin renk ve desen özellikleri, zanaatkâr ve tasarımcıların ürünlerinde farklılık göstermekte midir? 7. Tepme keçe sanatı ürünlerinin yapımında kullanılan teknik yöntemler zanaatkâr ve tasarımcılar açısından değiģiklik göstermekte midir?

24 6 1.3.AraĢtırmanın Önemi Tepme Keçe Sanatı, köklü bir geçmiģe sahip, unutulmaya yüz tutmuģ geleneksel sanatlarımızdan biridir. Ancak günümüzde, geçmiģ yıllara oranla bu sanata olan ilgi artarak, ülkemizde ve dünya ülkelerinde keçe, kullanım alanları ve ürün çeģitliliği ile örneklerini vermeye baģlamıģtır. 21.Yüzyıl BaĢında Tepme Keçe Ürünlerinin Geleneksel Ve ÇağdaĢ Tasarımlar Açısından Ġncelenmesi konusunda yapılan bu araģtırmada sıralanan konulara ıģık tutacağı düģüncesiyle araģtırma kendi özel koģulları içerisinde önem taģımaktadır. GeçmiĢte keçe sanatı ile ilgili yapılan araģtırmalarda; yöresel ürünlerin teknik ve sanatsal özelliklerinin tespit edilmesine ve yeni giriģimlerin yapılmasına katkıda bulunmak amacıyla bilimsel araģtırmalar yapılmıģ ancak; farklı bir bakıģ açısıyla günümüz keçeciliği ele alınmamıģtır. AraĢtırma, Türkiye de Tepme Keçe kültürünün oluģumunda önemli bir yeri olan keçe zanaatkârlarını ve sanatsal çalıģmalarla keçe sanatına yön veren tasarımcıları tanıtmak, ürünlerini belgeleyerek incelemek ve geçmiģten günümüze keçe sanatı uygulamalarındaki değiģimi objektif olarak değerlendirmek açısından önemlidir. Yapılan araģtırmanın, Tepme Keçe Sanatının yaģatılmasına, gelecek kuģaklara aktarılmasına katkıda bulunacağı ve ilgili çalıģmalara da kaynak oluģturacağı düģünülmektedir. 1.4.AraĢtırmanın Varsayımları Yapılan çalıģmada aģağıdaki özelliklerin varlığı önceden kabul edilmektedir. a) AraĢtırmaya katılan bireyler keçe sanatı hakkında bilgi sahibidirler. b) AraĢtırmada veri toplama aracı olarak kullanılacak görüģme ve bilgi formu uygulamasının araģtırma problemine uygun olduğu düģünülmektedir. c) Örneklemi oluģturan keçe zanaatkârları ve tasarımcıların verdikleri cevaplar samimi ve doğru kabul edilmiģtir. d) GörüĢme ve bilgi formları uzmanların kontrolünden geçirildiği için geçerli ve güvenilirdir.

25 7 1.5.AraĢtırmanın Sınırlılıkları Bu tez konusu, tepme keçe tekniğinde üretilen geleneksel ve çağdaģ keçe ürünleri ile sınırlandırılmıģtır. AraĢtırma esas olarak Ġzmir Tire Ġlçesi nde Tepme keçe sanatı ile uğraģan keçe zanaatkârları ve Ankara il merkezinde ulaģılabilen keçe tasarımcıları ile sınırlıdır. 1.6.Tanımlar Ala Keçe: 1.Eskiden Yörük çadırlarında kullanılan nakıģlı keçe, 2.Yaygı olarak kullanılan bir keçe türü (Ergür, 2002:6). Alacık: Çul ve keçeden yapılmıģ çadır (Ergür, 2002:7). Arakiye: Yün ya da tiftikten yapılma ince keçe ve derviģlerin giydikleri bundan yapılmıģ ince keçe külah (Ergür, 2002:12). Belleme: At ve hayvanların sırtına, eyerin altına konulan keçe, meģin veya kalın kumaģ parçası, yapık, yuna ( Börk: Yeniçeriler tarafından giyilen beyaz çuha ya da keçeden yapılan, tepesi sivri olmayan yarısı arkaya sarkıtılan uzun baģlık (Ergür, 2002: 33). Caydam: Yatağa doldurulan ve yağmurluk yapılan ince keçe (Özönder, 2008: 464). Çadır: Keçe, deri, kıl dokuma, sık dokunmuģ kalın bez veya plastik maddelerden yapılarak direklerle tutturulan, taģınabilir barınak, çerge, oba, otağ (tdk.gov.tr). Çene: Keçe üzerindeki süsleme amaçlı renkli keçe parçası (Ergür, 2002: 48). Dival: Bindallı, MaraĢ iģi de denir. Kadife, atlas ve ipek kumaģların üstüne Ģablon olarak kartondan kesilmiģ bir süsleme motifi koyup, üzerinden sarma biçiminde sırma iģlenerek yapılan bir kumaģ süsleme tekniğine verilen ad (Ergür, 2002: 65). Eğitim: Bireyin davranıģlarında kendi yaģantısı yoluyla ve kasıtlı olarak istendik değiģme meydana getirme süreci (Ertürk, 1974: 12). Eyer: Binek hayvanlarının sırtına konulan, oturmaya yarayan nesne (tdk.gov.tr) Hallaçlama: Yün ya da pamuğu açan, kabartan ve temizleyen bir iģlem (Ergür,2002: 100). Hallaç Makinesi: Metal iğneleriyle balya halindeyken sıkıģıp topaklaģmıģ elyafı didikleyerek açan, çözüp temizleyen makine (Ergür,2002: 100).

26 8 Hartavi: Keçeden yapılmıģ eski Türk sipahi baģlığı, külah (Ertürk, 1974: 101). Keçe: Keçe, yün, kıl ya da pamuğun ıslak ortamda çiğnenip dövülerek liflerin birbirine kaynaģtırılmasıyla elde edilen dokusuz yüzeydir (Karpuz, 1988: 78). Keçeci: Keçe yapan veya satan kimse (Meydan Larousse, 1992: 128). Keçecilik: Keçecinin yaptığı iģ (Meydan Larousse, 1992: 128). Kırkım: Yünün hayvanların üzerinden kesilerek alınması iģlemi (Ergür, 2002:144). Koçboynuzu: Anadolu dokumalarında bereket, kahramanlık, kudret ve erkeklik simgesi yaygın olarak kullanılan koçboynuzu biçiminde bezeme motifi (Ergür, 2002:149) Kurgan: Ġlk çağda mezar üzerine toprak yığılarak yapılan küçük tepe (tdk.gov.tr). Kut: Devlet idaresinde güç, yaratıcılık ve yetki bakımından sahip olunan üstün güç (tdk.gov.tr). Külah: Erkeklerin giydiği genellikle keçeden, ucu sivri veya yüksek baģlık (tdk.gov.tr). Modernizayon (Biçim Bozma): Model olarak alınan nesnenin görünüģünü, yorum amacıyla değiģtirme (tdk.gov.tr). Perdahlama: Son ütüleme amaçlı bir bitim iģlemi (Ergür, 2002: 208). Pıtrak: Daha çok halı ve kilim gibi dokumalarda kullanılan, dikenli bir bitki tohumu olan pıtrağın biçimine benzer bir motif (Ergür, 2002: 210). Pıtrak temizleme: TaranmıĢ yün iplikçiliğinde istenmeyen maddelerin yünden mekanik olarak temizlenmesi (Ergür, 2002: 210). Sfenks: Yunan mitolojisinde, geçen yolculara birtakım bilmeceler sorarak bilmeyenleri yuttuğuna inanılan efsanevi yaratık (tdk.gov.tr). Sığır sidiği: El dokumalarında kullanılan kıvrımlı, zikzaklı bir motif, zikzaklı dikiģ (Ergür, 2002: 237). Sanat: Tolstoy a göre sanat; insanın bir zamanlar yaģamıģ olduğu duyguyu, kendinde canlandırdıktan sonra, aynı duyguyu baģkalarının da hissedebilmesi için hareket, ses, çizgi, renk veya sözcüklerle belirlenen biçimlerle ifade etmesidir (Ersoy, 2002: 5). Sanatçı: Sanat yapıtını yaratana denir (Alpaslan, 2003: 21).

27 9 Sikke: Bir karıģ üç parmak kadar boyda, düz olan tepesine doğru biraz daralan, deve tüyü renginde Mevlevi derviģleri giydiğini özel bir keçe külah (Ergür, 2002: 239). Soyutlama( Anti Natüralist): Geneli ve öz olanı arınmıģ bir biçimde elde etmek için özle ilgili olmayanı bir yana bırakma. Bir tasarımın ya da bir kavramın nitelik ve bağıntı gibi öğelerini göz önüne almayarak dikkati doğrudan doğruya kavrama çeken düģünme eylemi (tdk.gov.tr). Tasarım: Hayalde canlandırılan bir olayın, projesi çizimi veya üç boyutlu görüntüsü olarak uygulanan ve ortaya koyulan eserlerin tümüne verilen isimdir (Tepecik, 2002: 27). Tasarımcı: Teknik ürünü, sanayi ürününü yaratana denir (Alpaslan, 2003: 21). Tavanalası: Keçelerde kullanılan göbek motifi ( Ergür, 2002: 263). Teknik: Bir sanat, bir bilim, bir meslek dalında kullanılan metotların tümü (Meydan Larousse, 1992: 151). Telis: Keten, kenevir gibi bitkisel liflerden kaba ve seyrek dokunmuģ büyük çuval ( Ergür, 2002:266). Teknoloji: Makineler, iģlemler, yöntemler, süreçler, sistemler, yönetim ve kontrol mekanizmaları gibi çeģitli öğeleri kapsamakta ve teknoloji bu öğelerin belirli bir düzende bir araya getirilmesiyle oluģan ve bilim ile uygulama arasında köprü görevi yapan bir disiplindir (Yalın, 2002: 2). Tepme keçe: Bir yaygı üzerine döģenen taranmıģ yünlerin rulo yapılarak üstüne sabunlu sıcak su dökülüp dövülmesiyle elde edilen dokusuz bir tekstil ürünü (Ergür, 2002:267). Topak Ev: Keçe ya da kilimden yapılan barınak, çadır (Ergür, 2002: 273). Tulup: Koyunlardan kırkım suretiyle elde edilen ve boyun, sırt, karın ve bacaklardan, biçimi bozulup dağılmadan, bütün olarak çıkartılan yün (Ergür, 2002: 277). Turluk: Topakev ya da yurt denilen Türkmen çadırının çevresine sarılan keçe (Ergür, 2002: 278). Üsküf: Sırma iģlemeli bir börk türü, yaya baģından daha yüksek rütbeli yeniçeriler giyer (Ergür, 2002:283). ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon): Doğal biçimlerin görünüģ özelliklerini yitirmeden yalınlaģtırılması ile örge meydana getirme. Örge; birçoğu yan yana gelerek bir bezemeyi oluģturan, kendi baģlarına bir bütün olan öğelerden her biri (tdk.gov.tr).

28 10 Yün: Bazı otçul memeli hayvanların (koyun, ankara keçisi, lama, deve vb.) vücudunu örten, dokuma sanayiinde yatak, yastık, yorgan içi yapmakta kullanılan yumuģak kıl demeti; özellikle koyun tüyü (Meydan Larousse, 1992: 426). Yapağı: Baharda koyunun üzerinden toplanmıģ olan kıģlık yün (Ögel, 1978a: 160). Zanaat: Ġnsanların maddeyle ilgili ihtiyaçlarını karģılamak için yapılan ve öğrenimle birlikte tecrübe ve ustalık gerektiren iģ (Meydan Larousse, 1992: 454). Zanaatkâr: Belli bir zanaatla uğraģan, o zanaatı meslek edinmiģ kimse (Meydan Larousse, 1992: 454).

29 11 BÖLÜM II 2.KAVRAMSAL ÇERÇEVE 2.1. El Sanatları Kavramı El sanatları, genel olarak literatürde Ġngilizce el ve sanatlar (Handy= el; crafts=zanaatlar) kelimelerinin birleģiminden oluģmakta olup, Türk Dil Kurumu Sözlüğünde ise El tezgâhlarında bir yardımcı araç kullanarak yapılan iģlerin hepsi olarak tanımlanmaktadır ( Sözlük anlamından da anlaģılacağı üzere el sanatları, aslında her ne kadar dilimizde sanat kelimesini içerse de, anlam bakımından sanat ibaresi kullanılmayan, daha çok zanaat üzerine dayalı olan bir tasarım alanı olarak değerlendirilebilir. Türkler, Orta Asya'da ve Anadolu da kurdukları medeniyetler dolayısıyla büyük ve zengin bir kültür birikimine sahip olmuģ ve bu birimi gittikleri her yere taģımıģlardır. Bu durum, Anadolu nun el sanatları hazineleri ile dolu olması ve anayurdun el sanatları ve kültür merkezi olarak tanınmasında önemli bir etken olmuģtur. Bunun yanı sıra Anadolu nun Asya yı Avrupa ya bağlayan bir köprü durumundaki coğrafi konumu ve buranın göç ve ticaret yolları üzerinde bulunması, bu bölgedeki el sanatları zenginliğinin de artmasında büyük etki sahibi olmuģtur (Kahveci, 1998: 387). Göç ve ticaret yolları sayesinde artan insan iliģkileri, kültürel etkileģime neden olmuģ, bu da el sanatlarına yansıyarak kendisini göstermiģtir. Bir kültür unsuru olarak el sanatları, o toplumun yaģam seviyesinin ve zekâsının bir göstergesidir. Daha genel anlamda bir toplumun, kuģaktan kuģağa aktarılmaya değer sosyal yaģam tarzları ve simgeler bütünüdür. Bu bakımdan el sanatları bir toplumun yüzyıllar boyu süregelen, kuģaktan kuģağa aktarılan gelenekleri ile sürdürülen en önemli değerleridir. El sanatları tarihtir, o toplumun uygarlık ve zekâsının o çağda ulaģtığı seviyenin bir göstergesidir (Sürür,1994: 432). Tarihi süreç içerisinde geleneksel el sanatları, büyük bir çeģitlilik içinde toplumların duygularını ve sanatsal beğenilerini aktarma aracı olmuģtur. El sanatı ürünleri, üretildikleri dönemin değer yargıları, toplumdaki politik eğilimler, ekonomik durum, din, kiģilerarası örgütlenme ve iliģkiler, kiģilerin davranıģ ve tutumları, teknik araç-gereç, beceri, estetik bakıģ açısı, dünya görüģü, tasarım ürünlerine verilen biçim gibi etkenlerden etkilenmiģtir (Kahveci, 1998: 387).

30 12 El sanatlarımızdan bazıları, bugün tamamen ortadan kalkmıģ olmakla birlikte bazıları, eski Ģekliyle veya teknik ve ilmi görüģlerden istifade ederek, değiģikliklerle devam etmektedir. Ġnsanların ihtiyaçlarını karģılayacak faaliyetlerden doğan halk sanatları, insan kabiliyeti ve yaģayıģ özellikleri ve iklim Ģartlarına uygun olarak bir geliģme göstermektedir. Bu da sanat ürünlerinde Ģekil ve motif zenginliğini beraberinde getirmektedir (Gürçay, 1966: 21). El sanatları, hammaddelerine göre; hayvansal, bitkisel ve kimyasal lif, ahģap (ağaç), taģ, toprak, maden (metal), cam, deri ve hayvansal atıklar, kabuk, saz, ince dal ve sap olmak üzere 8 gruba ayrılmaktadır (Öztürk, 1998: 75-79). Doğal kaynakların uygun ve eriģilebilir olduğu yörelerde bu kaynaklara yönelik el sanatları ön plana çıkarken, hayvancılık ya da toprağa dayalı bir sisteme ve kültürel değerlere sahip olan bölgelerde ise belli bir doğal kaynaktan ziyade, hayvansal ürünlerden el sanatı ürünleri üretilmektedir. Köylü el sanatlarında en fazla kullanılan lif maddeleri, hayvani lif maddeleridir. Bunlar da baģlıca yün, tiftik, keçi kılı, deve yünü ve ipektir. Köylümüzün bizzat yetiģtirebildiği veya her zaman tedarik imkânı bulduğu bu hammaddelerden yün ve keçi kılı, koyunun ve keçinin memleketimizin hemen her tarafında bulunması sebebiyle ilk sırada yer alarak el sanatları içinde önemli bir yer teģkil etmektedir (EĢberk,1939: 12). GeçmiĢten bugüne, tabii ve iktisadi Ģartların el verdiği ölçüde yetiģtirilen mahsullerden elde edilen hammaddeler ile yapılan iģler arasında, köy halkının iģleyerek kıymetlendirdiği, örme iģleri, dokuma, halı, kilim, nakıģ, tepme keçe iģleri, dikim biçim iģleri yer almaktadır (EĢberk,1939: 12). Her ne kadar ham maddeleri farklı olsa da genel olarak el sanatları, sahip oldukları tasarım değerleri ve unsurları bakımından benzerlik gösterir. Bu unsurlar el sanatlarının ait olduğu toplumun kültürel, sosyal, ekonomik ve dini normlarından etkilenmektedir. Bugün sanayileģme çabasında olan toplumumuzda endüstrileģme sonucunda ortaya çıkan makineleģme el sanatlarımızın yok olmasına ya da en azından nitelik değiģtirmesine neden olmaktadır ( TopbaĢ, Seyirci, 1984: 254). Köklü bir tarihi geçmiģe sahip olan Tepme Keçe Sanatı da, yok olmaya yüz tutmuģ, ancak yaģatılmaya çalıģılan el sanatlarımız arasında önemli bir yer teģkil etmektedir. Orta Asya dan Anadolu ya dek uzanan geniģ bir coğrafyada yüzyıllar boyu bir gelenek halinde sürdürülen Tepme Keçe Sanatı, öz kültürümüze ait bir sanat olarak günümüze dek ulaģabilmiģ kültürel miraslarımız arasında yer almaktadır.

31 Tepme Keçe Sanatının Tanımı Ve Tarihçesi Keçe; dokunmamıģ kumaģlar grubunda yer alan bir el sanatı ürünüdür. El sanatları içinde en eski tekniklerden biri olan tepme keçe sanatı Orta Asya da Türklerin göçebe yaģamlarında önemli bir yer tutmuģ, bu dönemlere ait keçelerde çok renkli bezemeler, süsleme unsuru olarak kullanılmıģtır (Onuk, Akpınarlı, Ortaç, Alp,1998: 34). ġimģek e (1969: 87) göre keçe, kaba yünden, dokumakla değil, dövülmekle yapılan, kepenek, hoģa, döģeme örtüsü gibi ürünlerden oluģmaktadır. Keçe sözcüğüne ve kullanımına ait bilinen en eski yazılı belge olan Homeros un Ġlyada adlı eserinde, Eyi denenmiģ ve deriden kenarlarla çevrelenmiģ bir baģlık onun Ģakaklarını taçlandırdı, içi yumuģak yünlü idi, dibine keçe döģenmiģti (Dölen, 1992: 369), sözü Anadolu da keçenin erken dönemlerde bilindiğini kuvvetlendirmektedir. Keçe sözü daha çok Batı Türkleri ile Oğuzlar arasında geliģmiģ ve yayılmıģtır. KaĢgarlı Mahmud, keçe sözünden bahsederken, Oğuzcadır ifadesini kullanmıģtır. Eski Anadolu Türkleri ile yakın bağları bulunan, eski Mısır Türkleri ile Kıpçak Türk kültür çevresinin bir kesiminde de, keçe sözünün kullanıldığı belirtilmiģtir. Ġbnü- Mühenna sözlüğünde ise keçe yapıp veya satan, keçeci esnafından söz edilmektedir (Ögel, 1985: 177). 11. yüzyılda KaĢgarlı Mahmud, keçe ile yere serilen, halı veya kilim gibi Ģeyleri birbirinden kesin olarak ayırmıģtır. Ona göre kidhiz, keçe, kiviz, kiwiz ise, halı ve kilim gibi yere serilen Ģeylerin umumi adı anlamına gelmektedir. Türklerde keçe, halı ve kilimden, açık olarak ayrılmaktadır (Ögel, 1985: ). Orta Asya Türklerinde, özellikle kırsal kesimlerde, gerek yaygı gerekse duvar örtüsü olarak renkli keçelerin bol miktarda kullanılması, KaĢgarlı dönemindeki geleneğin ve yaģayıģın uzantısı olarak değerlendirilmektedir (Genç, 1996: 135). Türklerin yaģadığı Orta Asya da keçe, halı ve düz dokuma yaygılar (kilim, cicim, zili, sumak) yaygı ve örtü malzemesi olarak kullanılmaktadır. Muhtemelen, önce bunların en ilkeli olan keçe keģfedilmiģ, daha zor bir tekniği gerektiren düz dokuma yaygılar ve halı daha sonra geliģtirilmiģtir. Orta Asya da ev ve çadırın temel süsleme malzemesi, mobilyası keçe ve halıdır. Yaylacılık yapan Türklerin kolayca taģıyabildikleri bu malzeme aynı zamanda evdeki refah seviyesinin de göstergesidir. Bugün Anadolu da da, göçebe yaģayan vatandaģlar, halının zenginliği, kilim, cicim, zili gibi dokumaların orta halli, keçe, çul vb. dokumaların da fakirliği sembolize ettiğini kabul etmektedir (Deniz, 2000: 5).

32 yüzyılda Orta Asya da gezmiģ olan Rubruk, keçenin tüm aile fertleri tarafından yapılan bir aile iģi olduğunu, sonradan bir sanat kolu haline geldiğini belirtmiģtir (Ögel, 1985: 179). Orta Asya da Altayların, Anadolu da Türklerin Yurt diye isimlendirdikleri, keregü, kerekü, yurt veya Tatar tabiri ile kibitka denilen kalın keçe örtülü yapının adı eski dilde ev anlamına gelmektedir. Kazakistan ve Kırgızistan da, kara keçe ile örtülü yurt a Kara Üy, beyaz keçe ile örtülü yurt a ise Ak Üy ismi verilmektedir (Onuk, 2005: 20-21). Türklerin kullandığı çadırların üzeri aģamalar halinde keçelerle örtülmektedir. Çadırın kapı kısmında, bir keçe ya da halı ile kapatılmıģ bir giriģ yeri bulunmakta, zemin, nakıģlı keçe ve küçük halılarla kaplanmaktadır (Çoruhlu, 2002: 66). White a göre (2007: 5), Moğolistan, Kırgızistan ve Türkiye de, keçe yapımının uzun ve köklü bir tarihinin olduğu kabul edilmektedir. Bu bölgelerde, çadır benzeri geleneksel evlerin, sağlam keçe ile kaplanmıģ katlanabilir ağaç yapılardan meydana geldiği belirtilmektedir. Keçenin ilk örnekleri, M.Ö.3.yüzyıla tarihlenen, Pazırık ve Noin Ula kurganlarında yapılan kazılarda bulunan eserler arasında görülmektedir. Ele geçen aplike süslü son derece geliģmiģ keçe ürünleri, buralarda keçenin eski bir geçmiģi olduğunu ve çok eskilere dayandığını göstermektedir (Seyirci, TopbaĢ, 1984: 2) Pazırık Kurganlarından Çıkarılan Keçeler M.Ö. 3. yüzyıla tarihlendirilen Pazırık kurganından çıkarılan eserlerin arasında son derece detaylı çalıģılmıģ keçeler bulunmaktadır. Dolayısı ile keçenin, bu yüzyıldan çok önce Orta Asya Türklerinin konar-göçer yaģamlarının bir parçası olarak tarih sahnesine çıktığı düģünülmektedir. Soğuk iklimli toplumlarda ısınma, sıcak iklimli toplumlarda serinliği sağlaması ve su geçirmezlik özelliğinden dolayı keçe, o dönemlerden itibaren saray ve halkın tercih etiği bir ürün olarak kullanılmaktadır (Özhekim, 2009: 124). Türk sanatı ve arkeolojisi bakımından önemli materyallerin ortaya çıkarıldığı Pazırık kurganlarının keģfi 1924 yılında gerçekleģmiģtir (BaĢkan,2002: 55) ve 1948 yıllarında S. I. Rudenko nun açtığı Pazırık kurganlarındaki kalıntılarda, renk renk keçe ve derilerle süslü eyer örtülerinde Ġskit sanatı izleri görülmektedir (BaĢkan,2002: 110).

33 15 Leningard Hermitage Müzesinde saklanan bu eserler arasında halı, kumaģ, renkli keçe aplike örtüler, hayvan kavgaları ve insan figürleri ile süslü çok zengin tekstil iģleri yanında, atlı araba ve çeģitli eģyalar bulunmaktadır. Bunlardan keçe üzerine ince ve renkli deriler yapıģtırmak suretiyle süslenen bir grup tekstil iģleri tamamıyla orijinal Hun üslubunu yansıtmaktadır (Aslanapa,1972: 1). Hun sanatında, dokumalarda, keçelerde, kılıçlarda, mızrak ve bıçaklarda, at koģumlarında, eyerlerde, kılıçların saplarında, maģrapaların kulplarında ve gövdelerinde hemen her tarafta hayvan figürlerinin yer aldığı görülmektedir. 1. Pazırık Kurganından çıkan, keçeden yapılmıģ eyer örtüsünde, keçeden aplikasyonla, kartal griffon un bir dağ keçisine saldırıģını canlandırması tasvir edilmektedir (Diyarbekirli, 1969: ).(Fotoğraf 1). Fotoğraf 1. 1.Pazırık kurganından çıkarılan eyer örtüsü ( Fotoğraf 1 de görülen, 120 cm. uzunluk ve 60 cm. geniģlikte olan, ince kırmızı keçeden yapılmıģ eyer örtüsünün kenarları, deri Ģeritlerle süslenmiģtir. Ġki tarafına simetrik olarak yerleģtirilmiģ, kanatlı bir grifon un dağkeçisine saldırıģını gösteren kompozisyon iģlenmiģtir. Örtünün iki tarafında üçer adet koçbaģı Ģeklinde sarkıtlar bulunmaktadır. Bu sarkıtlarda sarı üzerine mavi, kırmızı, renkli keçelerden aplike süslemeler yapılmıģ, etrafı mavi renkli kürk ve boyanmıģ al renkli at kılından saçaklarla çevrilmiģ olduğu görülmektedir (Kırzıoğlu,1995:20). Keçe, halı, kadife, atlas, deri ve ipek gibi kıymetli kumaģlar kullanılarak, sultanların, vezirlerin ve diğer devlet erkânının çok kıymetli binek hayvanlarını,

34 16 merasimlerde sahiplerinin mevkilerine göre donattıkları eyer örtülerini kullanmaları (Bezirginci, Akan, 2005: 72) var olan geleneğin bir göstergesi niteliğindedir. Bir diğer örnek, Pazırık halısının yer aldığı 5.Hun kurganından çıkan iki büyük keçe aplikasyon duvar örtüsüdür. Bu örtülerden ilkinde (Fotoğraf 2), tahtında oturan insanlaģtırılmıģ tanrıçanın elindeki hayat ağacından soylu atlıya kut verdiği ya da seferden dönen soylu atlının, tahtında oturan ve kendisini çiçek demetiyle karģılayan kraliçeyi ziyarete geldiği tasvir edilmektedir (Tekçe,1993: ). Duvara asılmak üzere yapılmıģ (4,5 x 6,5m.) boyutlarındaki örtüde, dörtlü özek, alem, koçmuyuz yanıģları görülmektedir (Kırzıoğlu,2001:258). Çoruhlu ya göre, (2007: ), Fotoğraf 2 de yer alan duvar örtüsünde, dört yön motifi oluģturacak Ģekilde düzenlenmiģ bitkisel tasvirli bordürler arasındaki alanlarda, sık tekrarlanmıģ bir kompozisyon görülmektedir. Eserde elindeki hayat ağacıyla bir tanrıça figürü tahta oturmakta, karģısında kuyruğu örülü atı üzerinde bir Hun asilzadesi yer almaktadır. Tanrıça elindeki hayat ağacıyla asilzadeye kut vermekte, kiģinin tanrıçaya dua etmesi sonucunda ise kut verme iģi gerçekleģmektedir. ( Kut kelimesi ruh, can anlamına geldiği gibi, saadet, talih, mutluluk ve devlet anlamına da gelmekte ve Tanrı nın bir ihsanı olarak görülmektedir). Fotoğraf Pazırık kurganından çıkarılan keçe duvar örtüsü (Tekçe,1993: ). 5. Kurgandan çıkarılan diğer büyük keçe yaygıda ise, mücadele eden iki mitolojik yaratığı gösteren kompozisyon yer almaktadır. Resmin solundaki arslan gövdeli figür (Fotoğraf 3), geyik boynuzlu, kanatlı, bıyıklı bir insan baģıyla tasvir edilmiģ sfenks tipi bir yaratıktır. Bunun karģısında ise (Fotoğraf 4) insan baģlı, kuģ gövdeli bir yaratık bulunmaktadır (Çoruhlu,2007: ).

35 17 Fotoğraf 3.5. Pazırık kurganından çıkarılan keçe üzerine aplike duvar örtüsünden yarım parça (Tekçe,1993: 166). Fotoğraf 4.5. Pazırık kurganından çıkarılan keçe üzerine aplike duvar örtüsünden resimsel detay ( Fotoğraf 5 te, 5. Pazırık kurganında bulunan dikdörtgen Ģeklindeki keçe eyer örtüde, farklı bir bezeme türü görülmektedir. Motifler, beyaz zemin üzerinde belli bir düzene göre sıralanmıģ, örtünün bordürü ise yeģil renkli kontürle zeminden ayrılarak, bezemelerle süslenmiģtir (Ergenekon,1999: 13).

36 18 Fotoğraf 5.5. Pazırık kurganından keçe eyer örtüsü ( Altay 5. Pazırık kurganından çıkarılan 218x68cm boyutlarındaki keçe eyer örtüde ise, aplike tekniği ile uygulanmıģ, kaplumbağa kabuğu adı verilen desen yer almaktadır (Ergenekon,1999: 15). (Fotoğraf 6). Fotoğraf 6. 5.Pazırık kurganından çıkarılan keçe eyer örtüsünden detay ( Bir diğer örnek, 5. Pazırık kurganından çıkarılan, tepme keçeden yapılmıģ, bir çadırı koruyan töz olarak kullanıldığı düģünülen bir çift kuğudur. Fotoğraf 7 de görülen beyaz keçe kuğu, 29 cm yüksekliğinde olup, kanat uçları ve gagaları siyah, ayak ve kuyruk kısımları kırmızı ve sarı renkte keçelerden oluģmaktadır (Ergenokon,1999: 12).

37 19 Fotoğraf Pazırık kurganından çıkarılan tepme keçe kuğu ( 5. Pazırık kurganından çıkarılan ürünler arasında yer alan kadın baģlığı, gerek kullanım yeri gerekse kullanılan materyal bakımından farklı bir görüntü sergilemektedir. AhĢap, deri, keçe ile birlikte at kılı ve saç kullanılarak (Ergenekon,1999: 16) yapılmıģ baģlığın tepe kısmı düz bir fes Ģeklinde olup, tepesinden yükselen uzantı bant Ģeklinde bükülerek sarılmıģ keçeden oluģmakta, uç kısmında ise saç örgüsü geriye doğru uzatılarak sarkıtılmaktadır (Özder, 1999: 14).( Fotoğraf 8). Fotoğraf 8.Kadın baģlığı ( Yukarıda incelenen Pazırık kurganlarındaki kazılardan çıkan örnekler dıģında, 1.Pazırık kurganında, duvarlarda keçeden yapılmıģ dokumalar, geyik kılından doldurulmuģ keçe minderler Ģeklinde eyerler, 2.Pazırık kurganında, beyaz keçe ve deri malzemeden yapılmıģ bir at baģlığı, 3.Pazırık kurganında, ölünün üzerinde iki kat keçeden yapılmıģ pantolon kalıntılarına da rastlanmıģtır. 5.Pazırık kurganında ise, keçe

38 20 ile örtülü at cesetleri ile birlikte, tahta çubuklardan yapılmıģ ve üzeri keçe ile kaplanmıģ bir araba buluntular arasında yer almaktadır (Çoruhlu,2002: 58-61) yılında Pazırık Ukok bölgesinde N.Polosmak ve Shumakova tarafından donmuģ bir kurganda yapılan son kazıda da, keçe üzerine aplike leoparlinx, griffon betimlerine rastlanmıģtır (AteĢ,1996: 58) Noin-Ula Kurganlarından Çıkarılan Keçeler Bir baģka kurgan olan Noin Ula kurganlarında, duvar, çatı ve zeminin, ipek, keçe ve yünlü kumaģlarla kaplandığı belirtilmektedir. Kurgandaki en önemli buluntulardan biri, tabutun altında bulunmuģ olan keçe yaygıdır. Fotoğraf 9 da yer alan yaygının üzerinde hayvan üslubunda bir mücadele sahnesi bulunmaktadır. Kurgan da, grifon ve bir yak öküzü arasındaki savaģın betimlendiği ve geyik- kartal mücadelesini içeren örnekler de yer almaktadır. Bu mücadele sahnelerinin yünlü kumaģtan aplike olarak keçe üzerine iģlendiği görülmektedir (Çoruhlu, 2002: 62). Fotoğraf 9.Noin- Ula da, M.Ö. 1.yüzyıla ait Hiung-nu mezarından çıkarılan üzeri hayvan mücadele sahnesi iģlenmiģ keçe örtü (Diyarbekirli,1969: 163). Keçe sanatına önem veren Göktürkler, tepme keçe tekniğiyle yaptıkları gök rengindeki örtüleri kutsallık sembolü olarak kullanmaktadırlar. Tepme keçe yaygılar, hem ev eģyası, hem bir hukuk ve devlet sembolü olarak görülmekte, ayrıca, kağanların tahta çıkıģ törenlerinde kullanılmaktadır. Göktürkler döneminde keçenin kullanıldığı bir baģka alan, tuli adını verdikleri ölen kiģilerin tasvirinin yapıldığı kuklalardır. Göktürklerin keçe çizme, çarık, börk (baģ giysisi) giydikleri, keçeden yapılmıģ çadırlar

39 21 kullandıkları, diğer bir ifadeyle yaģamlarının her alanında keçeye yer verdikleri anlaģılmaktadır (Ergenekon, 1999: 17-19). Keçenin Anadolu ya gelmesine iliģkin bilinen kaynaklar, 1071 Malazgirt zaferi, dolayısı ile 11. Yüzyıl olarak gösterilmektedir. Zaferin ardından Türk boylarıyla Anadolu ya gelen Selçuklu Türkleri, diğer el sanatlarıyla birlikte, keçe çadırlarını ve tepme keçeden yapılmıģ olan kepeneklerini kullanmaya devam etmiģlerdir (Özhekim, 2009: 124). Anadolu Selçukluları döneminde önemli keçe merkezlerinden birisi, Konya olmuģtur. Bu dönemde Mevlana nın kurduğu Mevlevi TeĢkilatı üyeleri, baģlarına sikke denilen tepme keçeden yapılmıģ keçe külahlar giydikleri (Ergenekon,1999: 30) belirtilmektedir. Osmanlı döneminde ise, tepme keçe sanatı, küçük esnafın ve el emekçilerinin geçimlerini sağlamak üzere bir araya gelmeleriyle oluģturdukları lonca teģkilatı sayesinde daha da geliģmiģ ve el sanatları içinde önemli yerini almıģtır (Gürçay,1966: 22). Ayrıca Osmanlı devrinde, yeniçerilerin baģlarına, arkaya devrik keçeden dikilmiģ üsküfler giydikleri, ayrıca kaba keçelere kılıç vurarak savaģ talimleri yaptıkları (Önder,1998:136) aktarılmaktadır. 2.3.Türkiye de Keçecilik Orta Asya dan günümüze dek varlığını sürdüren keçecilik mesleği, kültürümüzün bir parçası olarak, Anadolu da, babadan oğla geçen bir ata sanatı geleneği halinde, tepme keçe atölyelerinde yaģatılmaya devam ettirilmektedir. Türkiye de keçecilik mesleğinin yöreye özgü yaģatıldığı iller ve ilçeler ile ilgili yapılan araģtırma sonuçlarında ulaģılan kaynaklara göre; Selçuklu Türkleri yolu ile Orta Asya dan Anadolu ya gelen keçecilik sanatının merkezi Konya olmuģtur. Konya Mevlana Müzesi nde teģhir edilen Mevlana ya ait keçe külahlarda Selçuklulardan zamanımıza kadar gelebilmiģ tek hatıralar yer almaktadır. (Önder, 1959: 2231). Konya da cumhuriyetin ilanı ve özellikle 1925 yılında ġapka Kanunu nun yürürlüğe girmesinden sonra, büyük öneme sahip sikkecilik sanatı unutulmaya baģlamıģtır. 29 kadar sikkeci esnafı, kanundan sonra bir müddet fötr Ģapka iģi ile uğraģarak geçimlerini sağlamıģ ancak zamanla azalan talepler, zanaatkârların birer ikiģer

40 22 mesleği bırakmalarına yol açmıģtır. Konyalı keçe ustası Ali Sapmaz bu iģ dalını kendi çabası ile zor Ģartlarda sürdüren zanaatkârımız arasında yer almaktadır. Günümüzde sikke sanatına, Konyalı keçe ustası Mehmet Girgiç in eski tekniklere bağlı kalarak hayat verdiği (Erol, 1992: 156) belirtilmektedir. Özellikle Orta Anadolu da Ģöhretli bir maziye sahip olan Konya keçeleri 1930 lu yıllarda 90 keçe atölyesinde, 90 usta, 350 kalfa ve 300 çırakla birlikte 70 bin kepenek, 15 bin havut, 25 bin hamut, eyer ve ter keçesi imal edilmekte, yılda 135 bin adet de serme keçe yapılmaktaydı. Keçe hasırına renkli nakıģların atılmasından sonra üzerine beyaz yün saçılan keçeler, rulo halinde bastırıldıktan sonra hamamların keçeliklerinde piģirilirdi. Sultan Hamamı (Sahipata), Türbe Hamamı (yıkıldı), Ahmet Efendi Hamamı, keçelikleri olan hamamlar (Anonim-a, 1991: 22) arasında yer almaktadır. 19.yüzyıl sonundan 20.yüzyıl baģında bir grup dival iģi ile süslenmiģ seccade ile Konya Mevlana Müzesi ndeki keçe seccade ve Konya Ereğli Bekdik te gri beyaz renkte ebru tekniğiyle yapılmıģ keçe çadır tepeliği ilginç örnekler arasındadır (BarıĢta, 2001: 161). Fotoğraf 10.Keçe üzerine suzeri iģlenmiģ, 19.yüzyıla tarihlenen bir seccade (BarıĢta,2001: 161).

41 23 Fotoğraf 11.Konya Mevlana Müzesi nden 646 envanter numaralı seccade (BarıĢta, 2001: 161). Fotoğraf 12.Konya Ereğli Bekdik ten gri beyazla ebru tekniği ile yapılmıģ çadır tepeliği (BarıĢta, 2001: 163). Sural ın (1978: 8267) 1978 yılında Konyalı keçe ustası Naci Nuh Usta dan edindiği bilgilere göre; Konya da 20 yıl önce 120 kadar keçeci esnafı bulunmaktaydı, 1978 yılında bu sayı 10 a düģmüģtü. 20 yılda keçecilik mesleği ile ilgili azalan talebe karģın, Naci Nuh Usta koyunculuk ölmedikçe keçecilik de ölmez sözüyle, bu sanatın yaģayan yönünün her zaman var olduğunu belirtmektedir. Afyon daki Keçeci ustalarından ġükrü KocataĢ 19.yy. sonlarında Yeni Camiinden Turunç Hanına kadar olan bölgenin, yaklaģık 150 kadar keçeci dükkânıyla dolu olduğunu ustalarından dinlediğini belirtmektedir. KocataĢ, 1920 li yıllarda 50, 1933 yılında ise esnaf cemiyetinde kayıtlı 12 keçeci dükkânının bulunduğunu aktarmaktadır ( Seyirci, TopbaĢ, 1984: 263).

42 24 Fotoğraf 13.Afyon Emirdağ Bademli den bir keçe yaygı (BarıĢta, 2001:162). Özergin; (1966: 1216), Afyon da, 1966 yılında, keçeci dükkânının bulunduğunu, ancak esnafın malın sürümünün düģmesinden kaynaklanan sebeplerle yavaģ yavaģ dükkânlarını kapattıklarını belirtmektedir. Eskiden keçecilik mesleği için çırakların, ustalarının yanında en aģağı 6-7 yıl çalıģarak kalfalığa terfi ettikleri, ustalık yolunda devam edenlerin ise kendi dükkânlarını açabilecek duruma geldikleri aktarılmaktadır. Fotoğraf 14.Balıkesir yöresine ait kepenek (Ekici,2006: 57).

43 25 Fotoğraf 15.Balıkesir yöresine ait keçe paspas (Ekici, 2006: 58). Fotoğraf 16.SavaĢtepe yaygı keçesi (Ekici, 2006: 62). Fotoğraf 17.SavaĢtepe yaygı keçesi (Ekici, 2006: 62). Türk Folklor AraĢtırmaları Dergisi için yapılan araģtırmada, Ġstanbul da keçeciliğin, Osmanlı döneminde bir el sanatı olarak var olduğu, ancak, 1950 li yıllarda bu sanatın yok olduğu belirtilmektedir. Bu yok oluģun nedeni olarak, o güne dek ulaģımda kullanılan bellemenin yerine otomobilin, keçe külahın yerine Ģapkanın, keçe yaygıların yerine ise halı ve kilimin kullanımındaki artıģ (Erdoğan, 1957: ) gösterilmektedir.

44 26 Çitçi ve Yener in (1971: 35-36) 1970 li yıllarda yaptıkları araģtırmada, Gaziantep teki keçe hane denilen çarģıda, keçecilerin dükkânlarında keçe ürettikleri, hallaçlanmıģ yünden külah ve keçe yaptıkları belirtilmektedir. Mut ve çevresinde, keçenin, kara çadırların üst, yan ve arka kısımlarının kapatılmasında, betonarme ve toprak yapılı evlerin tabanına serilerek soğuğun etkisinin azaltılmasında ayrıca hayvan semerlerinin iç kısımlarında kullanıldığı bilinmekte ve çobanlar için keçeden kepenek yapıldığı aktarılmaktadır. (Anonim-b, 1985: 19). Aktan ın (1972: 6243) 1970 li yıllarda yaptığı araģtırmada, iģleniģindeki ustalığı ve sağlamlığı ile keçeleriyle çevrede ün yapan Tire de, 13 keçeci zanaatkârın çalıģmakta olduğu ve her ustanın günde 23 kilo yünü yaydan geçirip iģlediği aktarılmaktadır. O dönemde, Tire keçecilerinin, Adana, Konya, Kayseri, Sivas, Erzurum gibi uzak yerlerden sipariģler aldığı ve tüccarların bizzat gelerek ürünlerini teslim aldıkları belirtilmektedir. Son yıllarda makineyle iģlenmesi mümkün olduğu halde, elde iģlenmiģ olan yün çok sağlam olduğundan ustaların sayıca az fakat kalitesi üstün mamuller meydana getirdikleri bilinmektedir. Sural ın (1978: 8269) 1978 yılında yaptığı araģtırmada, 300 tezgâhıyla baģta Urfa, Afyon, Balıkesir, Tire, ÖdemiĢ, Salihli, Turgutlu ve Kula da keçe üretildiği belirtilmektedir. Bununla birlikte, AkĢehir, Bor, Niğde, Kars, Erzurum, Doğubayazıt, Samsun ve EskiĢehir de olmak üzere, Türkiye genelinde bulunan yaklaģık 2000 atölyede keçe sanatının yapıldığı aktarılmaktadır. Fotoğraf 18.Keçe yapımı Kula (

45 27 Fotoğraf 19.Keçe halı Urfa ( Sanayi ve Ticaret Bakanlığı nca 1989 yılında yurdumuz genelinde yapılan ve Türk el sanatlarının tespitini amaçlayan çalıģmada, Adıyaman, Afyon, Ağrı, Balıkesir, Bingöl, Bolu, Bursa, Çorum, Erzincan, Erzurum, Gaziantep, Giresun, Isparta, Mersin, Ġzmir, Kars, Ardahan, Konya, Kütahya, Malatya, Manisa, KahramanmaraĢ, Muğla, MuĢ, Sakarya, Sivas, Tokat, Trabzon, Tunceli, ġanlıurfa, Van illerinde keçecilik sanatının icra edildiği belirtilmektedir (Anonim-c, 1989: 33-). Ergenekon (1999: 4), 1994 yılında yaptığı doktora tezi araģtırmalarında, Türkiye de bulunan Tepme Keçe atölyelerini; Ġç Anadolu Bölgesi; Afyon da 7, Konya da 4, AkĢehir de 2, BeyĢehir de 1, Akdeniz Bölgesi; Yalvaç ta 5, Marmara Bölgesi; Balıkesir de 7, Ege Bölgesi; ÖdemiĢ te 2, Tire de 8, Bergama da 1, Doğu Anadolu Bölgesi; Kars ta 2, Güneydoğu Anadolu Bölgesi; ġanlıurfa da 2, olmak üzere 41 olarak belirlemiģtir. Ancak, 21.yüzyıl Türkiye sinde, araģtırmanın yapıldığı tarihten bu yana geçen sürede, tepme keçe atölyeleri maddi ve manevi imkânsızlıklar sebebiyle kapatılmaya devam etmekte, tepme keçe sanatı, hayatta kalmayı baģarabilen sayılı keçe zanaatkârıyla yaģatılmaya çalıģılmaktadır. Gürçay a (1966: 24) göre, keçecilikte kullanılan ham maddelerin pahalılaģması, iģçi ücretlerinin artması gibi faktörler keçenin pahalıya imal edilmesine sebep olmaktadır. Ayrıca keçenin dayanıklı bir malzeme olmasından dolayı uzun süre kullanımı ihtiyaç süresinin uzamasına sebebiyet vermekte bu da imalatı düģürmektedir. Geleneksel tepme keçe sanatımızın ekonomik darboğaza girmesine neden olarak; yalnızca kırsal kesime yönelik üretim yaptığı, günümüz beklentilerine cevap

46 28 veremediği, talep azlığı ve yeni ustaların yetiģmemesi gösterilmekte, tüm bu nedenlerden dolayı tepme keçe sanatı, yok olma tehlikesiyle karģı karģıya gelmektedir. Oysa değiģim ve ilerlemenin esas olduğu günümüz Ģartlarında, geleneksel mirasımızı koruyarak yeniliklere ayak uydurmak ve daha çağdaģ yaklaģımlarla yeni tasarımlar ortaya koymak gerekmektedir. (Altun,2009: 103) 1990 yılında Amerika da farklı bir akım baģlamıģ, yurt dıģından öğretmen ve gönüllüler, Türkiye, Kırgızistan ve Moğolistan a giderek, geleneksel keçe yapım yöntemlerinin korunmasına yardımcı olmak ve aynı zamanda yerli ekonomiyi güçlendirmek amacıyla bu bölgelere ziyaretlerde bulunmuģlardır (White,2007: 5) Bu durum, baģka kıtalardan gelen yabancı misafirlerin bu sanata verdiği değeri göstermekle birlikte, kültürümüzün parçası olan keçe sanatını sahiplenme konusundaki eksikliğimizi gözler önüne sermektedir. Bunun yanında, günümüzde, keçe sanatını, inatla, tüm sıkıntılara rağmen bu güne dek ayakta kalarak devam ettiren zanaatkârlarımız, keçecilik mesleğine, keçe sanatına hayat vermeye devam etmektedirler. Öne çıkan keçe zanaatkârlarımız arasında, Konya da keçe zanaatkârı Mehmet Girgiç, Tire de keçe zanaatkârı Arif Cön, Balıkesir de keçe zanaatkârı Necmi IĢık, Sandıklı da keçe zanaatkârı Hüseyin Alan ve Ömer TopbaĢ, Afyon da keçe zanaatkârı YaĢar KocataĢ yer almaktadır. Keçe sanatına bir baģka soluk getiren, keçeye yeni bir bakıģ açısıyla bakarak özgün çalıģmalar ortaya koyan Türk tasarımcılarının varlığı da, sanatın geleceği konusunda büyük umutlar yaratmaktadır. Keçeden, hem geleneksel hem de çağdaģ formlarda ürünler elde eden zanaatkâr ve tasarımcılarımız, sadece Türkiye de değil tüm dünya ülkelerinde bu sanatın tanınması için çaba göstermekte ve çok önemli iģlere imza atmaktadırlar. Ġngiltere nin baģkenti Londra da 15 yılı aģkın süredir keçeyi hayata döndürmeye çalıģan moda tasarımcısı Selçuk GürıĢık, çalıģmalarıyla buna örnek oluģturmaktadır yılında, modern keçe tasarımlarıyla birlikte 20 keçe ustasının çalıģmalarının da yer aldığı koleksiyonu Topkapı Sarayı nda sergilemiģtir. Ayrıca, Londra daki British Museum da Contemparary Anatolian Felt adlı daimi serginin de tasarımcısı olan GürıĢık, yine Londra da, YaĢayan Anadolu Keçeleri adlı sergiyle Anadolu nun geleneksel el sanatları içinde önemli bir yeri olan keçeciliği kaybolmaktan kurtarmayı hedeflemektedir (kaybolansanatlar.com). GürıĢık, koyunculuğun yaygın olduğu Kars`ta Anadolu Kültür A.ġ. ve Kadın Merkezi`nin (KA-MER) ortaklaģa yürüttüğü keçe atölyesi projesini 2007 yılında hayata

47 29 geçirmiģ, ayrıca Konya, Afyon ve Ġzmir`de 3 keçe ustasına yeni iģ, yurt dıģına açılma, internet siteleri kurma ve onlara satıģ yapma imkânları sunarak, hem Türkiye de hem de dünyada yaptığı çalıģmalarla keçe sanatına sahip çıkan isimlerden olmuģtur (kaybolansanatlar.com) Tepme Keçe Ürünlerinin Kullanım Alanları GeçmiĢten günümüze keçenin kullanım alanları çeģitlilik göstermektedir. Keçeler geçmiģte birçok alanda kullanılmıģ olup, değiģen tercihlerle günümüzde de kullanılmaya devam etmektedir. Ögel in (1978a:14-16) aktardığına göre; Divanü Lügati- t-türk te yazılanlardan, Türklerin oyma adını verdikleri Türkmen Keçeleri nden çizme, caydam isimli bir keçeden de yağmurluk yaptıkları ve yatak içi olarak kullandıkları, bunların dıģında, keçeden börk, kaftan, palto, çarık vb. amaçlarla yararlanıldığı belirtilmektedir. Türklerde keçelerin çeģitleri pek çoktur. Bunlardan bazıları, ak keçe, benekli ve alaca keçeler, nakıģlı keçeler, elbiselik ince keçelerdir. Keçe, eski Türklerin günlük hayatlarında; yaygı, çadır, çizme, elbise, palto, keçe külah, yol keçesi ve teğelti at keçesi olarak kullanılmaktadır (Ögel, 1985: ). Giyim kuģam yanı sıra yaygı, toprak ev ya da alacık vb. gibi portatif konutların üstü, etekleri, kapı perdeleri, yanı sıra külah, sikke, kepenek, seccade, hayvan koģumları vb. gibi objelerle karģımıza çıkan keçe iģleri, en seçkin örnekleriyle seccade ve kapı perdelerinde gözlenmektedir. Bir ya da birden çok renkte ipek ipliklerle iģlenen zincir iģi ile renkli keçe parçalar kullanılarak aplike yapılan ürünler de dikkati çekmektedir (BarıĢta, 2001: 161). Tepme keçecilik, çiftçinin tarımda değerlendiremediği zamanın değerlendirilmesi yönünden bir köy el sanatıdır ve bu hammaddesi lifsel olan köy el sanatı dalına girmektedir. Ülkemizde, genellikle keçeciler çarģısı adıyla anılan yerlerde yapılan keçe, köy evlerinde ve göçebe çadırlarında yer yaygısı, duvar süsü ve seccade; kepenek adı verilen pelerinlerin çobanlarca palto; hayvanlarda semer altlığı yani belleme Ģeklinde kullanılmalarına ek olarak semercilik, saraççılık, ayakkabıcılık ve ambalaj iģlerinde; karatahta silgisi, ayakkabı altlığı gibi birçok alanda kullanılagelmektedir. Bunların dıģında keçe, ülkemizde ve dıģ ülkelerde kâğıt, çimento, bisküvi, tekstil, deri ve kösele, yağ ve sabun, cam vb. gibi fabrikalarda pek çok görevi

48 30 üstlenmektedir. Ayrıca keçe yapımı, fötr Ģapka, çuha kumaģ ve battaniye yapımıyla da dokuma sanayine girmiģ bulunmaktadır (Gürtanın, Kaya, 1979: 5). Balıkesir yöresinde keçe üretimi, genelde çevredeki dağ köylerinin ihtiyacını karģılamaya yönelik yapılmaktadır. En çok talep edilen keçe ürünleri, yaygı keçesi ve kepenektir. Yaygı keçesi evlerde yer ve divan üzerlerine serilen bir ev eģyası olarak, kepenek ise çobanlar için yapılan, araziye çıktıklarında onları hava koģullarından korumaya yardımcı bir giysi olarak kullanılmaktadır. SipariĢe göre keçeden, torba, paspas ve belleme (eyer) de yapılmaktadır. Keçelerde hem beyaz hem de kara yünler kullanılmaktadır (Ekici, 2006: 57-58). Tarih boyunca birçok alanda kullanılan keçe sanayileģme süreci içinde sanayide de kullanılmıģ, ancak birçok sanayi ürünü de keçenin yerini alarak keçenin kullanıldığı alanları sınırlamıģtır (Seyirci, TopbaĢ,1984: 6). Anadolu da keçe üretimi yapan merkezlerdeki keçe esnafının sayısı günlük yaģamda keçenin kullanıldığı alanların ve çeģitlerinin düne göre azalması (keçe kullanılan yerlerde sanayileģmenin getirmiģ olduğu baģka baģka ürünlerin kullanılması) bu gerçeği doğrulamaktadır. Bununla beraber sanayide keçenin kullanım alanı da giderek artmaktadır (Seyirci, TopbaĢ,1984: 262). Son yıllarda keçe hediyelik ve turistik eģyalarda da kullanılmaya baģlanmıģ ve bu durum bir sektör halini almıģtır. Bunların arasında en yaygın olanlar; çanta, torba, heybe, saç bandı, toka, kemer, cüzdan, eldiven, terlik, patik, paspas, servis, minder, masa örtüsü, vazo, bardakaltı, üst giyim ve Ģapkadır (Özhekim,2009: 126). Çevreyle dost, doğal malzemelerden yapılan her türlü ürünün giderek daha çok rağbet görmesi, takı tasarımcılarını da, doğal ve esnek bir malzeme olan keçeye yönlendirmektedir. Üç boyutlu tasarımlara olanak vermesi, renk ve desen alternatifleri sunması, estetik görünüģü bakımından keçe, takı tasarımında tercih edilen bir malzeme olarak kullanılmaktadır. Ülkemizde, keçeden yapılan takı ve aksesuarlara duyulan ilgi giderek artmaktadır. Günümüzde, geleneksel üretim yöntemlerine dönüģ eğiliminin yanı sıra, çevreye daha duyarlı ekolojik tekstil ürünlerine duyulan ilgi sayesinde, doğal bir malzeme olan keçe, yüzey tekstillerinden giyime, aksesuardan heykele, dekorasyondan yalıtıma kadar pek çok değiģik alanda kullanılmaktadır (Altun,2009: 103) Keçe ÇeĢitleri Bazen doğa Ģartlarından korunmak bazen de süslemek ve süslenmek için kullanılan keçeleri Ģu Ģekilde sıralamak mümkündür:

49 31 Ala Keçe: Esnaf arasında nakıģlı veya benli keçe de denir. Daha ziyade Yörük çadırlarında sergi olarak kullanılır, iki tanesi bir araya gelince misafir çadırını kaplar. AĢağı yukarı 1 cm. kalınlığında, cm. eninde ve cm. boyundadır. Fotoğraf 20.Ala keçe Sandıklı ( Süt Keçesi: Yaylalarda gezen, göçebe hayat yaģayan halk tarafından süt tavasının üzerine örtülen bir keçedir. Bir parmak kalınlığındadır. Sütün soğumaması ve süte toz toprak, yabancı maddeler girmemesi için kullanılır. Bu özelliği ile keçe bir termos vazifesi görür. Ġçine soğuk olarak konulan bir sıvıyı soğuk, sıcak olarak konulan sıvıyı sıcak olarak muhafaza eder. Sargı - Bebe Keçesi: Özellikle Yörüklerde küçük çocuğu sarmak için bir nevi kundak vazifesi görür. Bohça gibi dört köģe bir yaygıdır. Çocuğu sıcak ve soğuğa karģı korur. Yük Keçesi: Yine Yörüklerde eģya üzerine örtülen bir yaygı vazifesi görür. Yağmurdan ve kardan korur, altına su geçirmez. At Keçesi - Belleme: At eyerinin veya eģek semerinin altına, hayvanın sırtına konulan keçedir. At keçesi daha ziyade kırmızı renkli ve kırpmalı keçeden yapılır. Hem hayvanın sırtını acıtmaz hem de teri alır. Keçeci ölçüsüne göre 3 karıģ uzunluğu ve 2,5 karıģ geniģliği vardır. Üç kilo yünden yapılır. Aynı maksatla kullanılan katır keçesi 2,5, tay keçesi 1,5, eģek keçesi de 1 kilo yünden yapılır.

50 32 Fotoğraf 21.At keçesi - ÖdemiĢ ( Semer Keçesi: Ölçüleri ile birlikte at keçelerine benzer. Siyah keçeler belleme ve semer doldurmada, beyaz keçeler ise daha ziyade eğer ve semerlerde kullanılır. Fotoğraf 22.Semer keçesi ( Havut (Deve Semeri): Develer için kullanılan bir nevi keçedir. Semer altına kullanılır, ebadı diğerlerinden daha büyüktür. Kalabak: Ġstiklal harbinde askerlerin baģlarına giydikleri keçeden yapılmıģ bir nevi serpuģ.(gürçay,1966: 26). Yaygı keçesi: Taban keçesi de denir. Odalarda, sofalarda, yere serilir (Özergin, 1966: 1217). Turluk: Genellikle Toroslar da ve Anadolu daki göçerlerde alaçik üzerine örtülen düz siyah veya düz kirli beyaz gri renkteki keçelerdir. YaklaĢık olarak ölçüleri ile cm. dir. Töz ler:(keçeden Tanrı ve Ata idolleri (heykelcikleri) Hun Kurganlarındaki kazılarda ele geçmiģtir. Keçeden Hayvan Heykelleri: Kaz, kuğu vs. Hun kurganlarında ele geçmiģtir. Yastık: Orta Asya daki göçerlerde kullanılmaktadır.

51 33 Çuval: Sıcağı soğuğu geçirmediği için Cumhuriyet döneminde ve öncesinde kar ile Afyon sakızının nakliyesinde kullanılırdı. Ayakkabı - Kıbrıs Keçesi: Ġnce keçe de denir. Ayakkabı tabanına konulan keçedir (TopbaĢ, Seyirci, 1984: 261). Namazlık - Seccade - Camii Keçeleri: Küçük boyda, üzerinde mihrap deseni ve çeģitli motifler yapılan keçe (Gürçay,1966: 27). Yamcı: Süvarilerin yağmurda giydikleri keçe baģlık- pelerin. Sedir- Market Keçesi: Ensiz uzun olarak yapılır. Maket sedir üzerinde kullanılır. Yatak Keçesi:(ÇarĢaf altına ve yorgan üstüne konulur). Dolak Keçesi: (Ayaklara sarılan keçeler). Sırmak:(Türkistan da yapılan renkli aplike yer keçeleri). Top Keçe: Renkli veya renksiz olur. Saraçlar, semerciler, ayakkabıcılar tarafından kullanılır. Bunların dıģında keçeden; Yolluk, dayanma keçesi (duvar keçesi), kapı keçesi, ütü keçesi, yazma tezgâh keçesi, ocak baģı keçesi, minder keçesi ve matara kılıfları yapılmaktadır Keçe BaĢlıklar Börk: Bürk, Külah, Yeniçerilere mahsus beyaz keçeden yapılan ve baģa giyilen baģlıktır. Hartavi: Sipahilerin yeniçeri keçesine benzer olarak giydikleri toparlak keçe külahtır (TopbaĢ, Seyirci, 1984: 260). Sikke: Mevlevi derviģlerinin giydiği sikkenin asıl malzemesi deve tüyüdür. Ancak günümüzde deve tüyünün yerini ince elyaflı olan kuzu yünü ve oğlak tiftiği almıģtır. Sikkenin orijinal rengi bal rengidir. Bu nedenle yün ve tiftik içerisinden bu renkte olanları ayrılır (Kamu Ve Özel, 1992: 22).

52 34 Fotoğraf 23.Keçe sikke Konya (Mehmet Girgiç) ( Zerrin Külah: Osmanlı Saray teģkilatının (1928 den önce) zülüflü ağalar diye anılan iç oğlanlarının giydiği üzeri som altın sırma iģlemeli en iyi keçeden yapılmıģ iki tarafında birer zülüf olan baģlıktır. Keçe Külah: Loncalar devrinde keçeci esnafının baģlarına giydikleri, dikiģsiz, sivri keçe baģlıktır. Fotoğraf 24.Keçe baģlıklar ( Üsküf: Yeniçeri börkünün kenarları sırma iģli bir çeģididir. Taç: ġeyh ve DerviĢlerin giydiği keçeden yapılmıģ üzerindeki destar ve dilimleri tarikatları belirleyen baģlıktır. Takke: Avam tarafından giyilen baģlıktır (TopbaĢ, Seyirci, 1984: ).

53 35 Arakiye: Beyaz yün veya sarı deve tüyünden, tiftikten, hususi kalıplarda imal edilerek çok defa evde giyilen keçe külahtır. (Gürçay,1966: 27) Giysi Olarak Kullanılan Keçeler Çizme: Hun Kurganlarından kazılarda ele geçirilmiģtir(topbaģ, Seyirci, 1984: 8). Daha ziyade askeriye için imal edilen, koncu ve tabanı keçe olup, diz üzerine kadar uzanan, çok karlı ve buzlu arazide kullanılan çizme. Kepenek: KıĢın çobanlar ve kervan katırcıları tarafından kullanılan kebe üstlüğün adıdır. Biri sırt, ikisi ön olmak üzere üç parçadan oluģur, ikisi omuz, ikisi yan, dört düz dikiģi olan, kolsuz, omuzlara alınarak giyilen kepenek, boyun ve baģ dıģarıda kalacak Ģekilde vücudu bir kabuk gibi sarar. Boyu diz kapağını geçen, önü düğmesiz, ancak iyice kavuģarak göğsü tamamen kapatan kepenek, çobanın ömrü boyunca dayanır (Üyepazarcı, 1999: 19). Kepenekler büyüklüklerine göre; numara numara olup, en büyüğü 10 numara, ortancası 8 numaradır. 8 numara bir keçe için gerekli yün 4-5,5 kilo arasındadır (Gürçay,1966: 26). Çorap: Hun Kurganlarından kazılarda ele geçirilmiģtir. Elbise: Hun Kurganlarından kazılarda ele geçirilmiģtir. Aba: Siyah ve beyaz keçeden yapılan önü açık hırkadır (TopbaĢ, Seyirci,1984: 261) Sanayide Kullanılan Keçeler Bu keçeler genellikle sert ve preselidir. -Mazot filtre keçesi -Yağ keçeleri -Nikelaj parlatma keçeleri -Yalıtım keçeleri (Araba karoserlerinde, bina yalıtımlarında) -FiĢek ve top mermisinde taba keçeleri -ÇeĢitli makinelerde silindir keçeleri (Dokuma sanayi, matbaa) -Kamyon keçeleri (Meyve ve sebze naklinde kullanılır). -Halı tabanlarında kullanılan zımbalı keçeler. -Rulmanlı yatak contalarında ve diğer makinelerde conta olarak kullanılan keçeler. -Kâğıt sanayinde taģıma ve kurutmada kullanılan keçeler.

54 36 -Giyim sanayinde kullanılan yumuģak keçeler. Araçlar 2.5.Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Kullanılan Hammadde, Boya Ve Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Kullanılan Hammadde Tepme Keçe yapımında aranan temel özellik, elyafın keçeleģme niteliğinin yüksek olmasıdır. Tekstil hammaddeleri içerisinde yün elyafı, en yüksek keçeleģme özelliğine sahip olmasından dolayı tepme keçe ürünlerin yapımında tercih edilen hammaddedir (Ergenekon,1999: 49). Koyun yününden baģka tavģan ve deve tüyü, tiftik ve keçi kılı da keçe yapımında kullanılır. TavĢan ve kunduz tüyü fötr denilen ince kalite keçe yapımına en uygun olanıdır. Kalın keçe için en uygun lif ise koyun yünüdür (Demir Sönmez, 1995: 53) Yün Lifi Yün koyundan elde edilen liflere denir. Dünyada yaklaģık 40 farklı koyun ırkından yaklaģık olarak 200 farklı özellikte yün lifi elde edilmektedir. Önemli yün üretici ülkeler arasında Avustralya, eski Sovyetler Birliği, Yeni Zelanda, Çin, Arjantin, Uruguay, Güney Afrika, ABD, Türkiye, Ġngiltere ve Pakistan sayılmaktadır (Anmaç,2004: 81-82). Uzunluklarına, kalınlıklarına, parlaklıklarına ve kıvrım durumlarına göre çok farklı çeģitlerde yün lifi elde edilmektedir. Ancak yün lifi, elde edildiği koyunun cinsine, beslenmesine, iklim koģullarına, yaģına, hastalık geçirme durumuna vb. faktörlere göre olumlu veya olumsuz yönde etkilenebilmektedir (Ergenekon,1999: 52). Hayvansal liflerde lif inceldikçe boyu kısalır, lif kalınlaģtıkça boyu uzar. Uzun yün lifleri, ucuz yünlü kumaģlar, keçe, örtü, battaniye, halı ve kaba döģemelik kumaģların üretiminde kullanılmaktadır (Anmaç,2004: 83). Yün ticaretinde en önemli yere sahip olan kırkım yünüdür. Kırkım yünü, canlı hayvanın üzerinden çeģitli yollarla (el makası, el veya motorlu kırkım makinesi) yün liflerinin bir bütün olarak (tulup, gömlek, tulum) kırkılması ile elde edilmektedir. Sıcak bölgelerde kırkım ilkbahar ve sonbaharda olmak üzere yılda iki kez, Mayıs veya Haziran aylarında ve Eylül ayında, diğer bölgelerde ise yılda bir kez Mayıs ayı sonu veya Haziran baģında yapılmaktadır. Kırkıldıktan sonra elde edilen temizlenmemiģ

55 37 liflere yapağı, yıkanıp temizlendikten sonraki haline yün adı verilmektedir. Ancak Batı Anadolu da ilkbahar kırkımı ile elde edilen liflere yapağı, sonbahar kırkımı ile elde edilenlere ise yün adı verilmektedir. (Anmaç,2004: 85). Keçe yapımı için en ideal yün üç dört aylık kuzuların yünüdür. Siyah renkli yünler nakıģ içinde, beyaz yünler alt ve üst yüzeylerde, kirli renkliler orta tabakaya gizlenerek değerlendirilmektedir (Türk El, 1990:305). Yapağı, baharda koyunun üzerinde toplanmıģ olan, kıģlık yüne verilen isimdir. Yapağı sözü, koyun yününden çok, keçeleģme ve dağınıklık anlamlarına gelmektedir. 11. yüzyıl Türkleri, elbise için ayrılmıģ ayrı ve iyi yüne kedhüglüg yüng, yani, giyimlik yün ; keçe için hazırlanmıģ olan kaba yüne de kidhizlig yüng kelimesini kullandıkları belirtilmektedir (Ögel, 1978b: ). Yün kırkmak sözü ve iģi, eski çağlardan beri değiģmeyen bir Türk sözüdür. Yün kırkmak iģi, bir çeģit yün hazırlamadır. Yün atma iģi ise, çubukla veya hallaç yayı ile yapılmaktadır. Yün atma çubuğuna Anadolu da Selçuk çağının baģlarında, sağ adı verildiği, Anadolu da da yünlerin, çubuklarla atıldığı ve kabartıldığı, düğüm haline gelmiģ yünlerin ise elle didildiği (Ögel, 1985: ) aktarılmaktadır Yün Lifinin Fiziksel Özellikleri Yün lifinin fiziksel özellikleri; renk, incelik, uzunluk, kıvrım, parlaklık ve keçeleģme özelliğidir. Renk: Yün liflerinin rengi beyaz, krem beyaz ve açık bejden kahverengi ve siyaha kadar değiģiklik göstermektedir. Ancak beyaz olan yün liflerini kar beyazı renkte tutmak oldukça zordur, zamanın ve güneģ ıģığının etkisi ile lifler sarımsı bir hal almaktadır. Ġncelik: Yün lifinin kalitesinin belirlenmesinde en önemli faktörlerden biri inceliktir ve çoğunlukla S derecesi ile ifade edilir. Hayvanın ırkına bağlı olarak değiģiklik gösteren incelik bir ırk ve çeģit özelliğidir. Ayrıca incelik ve uzunluk arasında da bir bağlantı vardır. Ġnce yün lifleri kısa, kalın yün lifleri ise uzundur. Yün liflerinin incelikleri 8-70 mikron arasında, merinoslarda mikron, kempkıllarda ise 70 mikronun üzerinde olmaktadır.

56 38 Fotoğraf 25.Yün lifinin boyuna görünüģü (Öktem, Atav,2006:105). Uzunluk: Bir ırk özelliği olan uzunluk, aynı zamanda liflerin kırkım süreleri ile de ilgilidir. Genel olarak yün liflerinin uzunluğu 2.5 cm ile 3.5 cm arasında değiģmektedir. Yün lifleri kıvrımlı oldukları için, normal uzunlukları (lüle uzunluğu: hayvanın vücudunda lifler lüleler halinde bulunur, bu Ģekilde alınan uzunluğa lüle uzunluğu veya normal uzunluk denir.) ile gerçek uzunlukları (gerçek uzunluk: lüleler açıldıktan sonra bulunan ve tekstilde kullanılan uzunluktur.) aynı değildir. Kıvrım sayısına göre gerçek uzunluk, normal uzunluğun katı kadar olabilmektedir. Fotoğraf 26.Yün lifinin enine kesiti (Öktem, Atav,2006:106). Kıvrım: Yün liflerinin kıvrım Ģekilleri ve sayıları bir ırk özelliğidir. Kıvrımlar açık, normal ve yüksek kıvrımlı olmak üzere üçe ayrılmaktadır. Liflerdeki kıvrım sayısı ile incelik arasında da bir iliģki bulunmaktadır. Ġnce yün lifleri yüksek kıvrımlı iken kalın yün lifleri açık kıvrımlıdır. Çok ince yün liflerinin cm sinde 9-12, ince yün liflerinin cm sinde 6-9 ve kaba yün liflerinin cm sinde 1 den az kıvrım bulunmaktadır.

57 39 Ayrıca kıvrım, yün liflerinin elastikiyetini ve birbirini çekme özelliklerini de artırmaktadır. Parlaklık: Yün lifleri çok parlak lifler değildir. Parlaklıkları hayvanın ırkına, vücudunda bulunduğu yere ve yetiģtirildiği koģullara göre değiģiklik göstermektedir. Genel olarak, ince yünlerin parlaklığı, diğer yünlere göre daha az olmaktadır. KeçeleĢme özelliği: KeçeleĢme deride meydana gelen liflerde görülen önemli bir özelliktir. Liflerin en dıģında bulunan pulcuk tabakadaki örtü hücrelerinin birbiri içine geçmesi ile gerçekleģmektedir. Nem, sürtünme hareketi, alkali(bazik) ortam ve sıcaklık, keçeleģme olayını hızlandırmaktadır. Nem ve sıcaklığın etkisi ile ĢiĢen yün liflerindeki pulcuk hücrelerin açık uçları, sürtünme ve basınçla karmaģık bir hal almaktadır. Sonuç olarak lifte kısalma ve büzülmeler meydana gelmektedir. (Anmaç,2004: 90-92). KeçeleĢmede, yün lifinin üzerinde bulunan pullu tabaka olan epidermis veya kütikula tabakası rol oynamaktadır. BoynuzlaĢmıĢ, yassılaģmıģ, cansız bir sıra epitelyum hücrelerden meydana geldiğinden bunlara örtü hücreleri de denmektedir. Kütikul hücreleri genelde balık pullarını andırmaktadır. Bazı liflerde örtü hücrelerinin lif eksenine doğru daha kapalı, bazılarında ise daha açık olduğu görülmektedir. Örtü hücrelerinin daha açık olması istenen bir özelliktir. Çünkü bu liflerde keçeleģme yeteneği diğerlerine göre daha fazladır. Ayrıca rutubet ve sıcaklık yün liflerini ĢiĢirdiğinden keçeleģme olayını kolaylaģtırmaktadır. KeçeleĢmenin olması için yün lifinin pulcuklu bir yüzeye sahip olması, hafifçe geniģleyebilir ve Ģekil değiģtirebilir yapıda bulunması, gerilmiģ hallerden tekrar eski hallerine dönmek için belirli bir güce sahip olması gerekmektedir. KeçeleĢmede, hayvansal liflerin pulcuksu yüzey yapıları, incelik, uzunluk, kıvrım, elastikiyet, yaylanma, esneme ve eğilip bükülme gibi morfolojik, kimyasal ve fiziksel özellikler ile nem, ısı, ortam Ph sı ve mekanik basınçlar önemli rol oynamaktadır (Yazıcıoğlu, Ergenekon, Aydın, 1997: 303). KeçeleĢen yünlü materyalde, doku sıklaģır, boyca ve ence kısalma görülür. Yünün keçeleģmesi için ortamda su bulunması ve hareket halinde olması yeterlidir. KeçeleĢme olayı ısı, asid ve bazlar yardımıyla artar. Isı, lifleri daha elastikleģtirir ve hareketini kolaylaģtırır, ayrıca lifteki ĢiĢmeyi de arttırır. Liflerin ĢiĢmesi de birbirleri ile daha fazla temas yüzeyi sağlar ve birbirine düğümlenmeye sebep olur. Asid ve bazlar da aynı Ģekilde etki yapar. KeçeleĢme daha çok ince yünlerde kendini göstermektedir (BaĢer, 1992: 77).

58 40 Shorter in keçeleģme teorisine göre, ürün içindeki liflerin daha fazla karıģık bulunduğu bölgeler ile daha az karıģık bulunduğu bölgeler bulunmaktadır. DıĢarıdan kütleye bir kuvvet etki ettirildiğinde, karıģık ve sıkı bölgeler arasında bulunan liflerin, pul tabakalarının yönlerine göre, bu bölgeler birbirine ya daha çok yanaģmakta ya da liflerin esneme özelliğine bağlı olarak uzaklaģmaktadırlar. Bu iģlemin sonucunda keçe meydana gelmektedir (Yazıcıoğlu, Ergenekon, Aydın, 1997: 304) Yün Lifinin Kimyasal Yapısı Hayvansal lifler içinde, koyun yünü, %90 dan daha fazla oranda elde edilmektedir. Kıl kökenli deri ürünü liflerin tümünün kimyasal yapı taģı keratindir (Öztürk,1999: 23). Koyun derisi üzerindeki kıllar, kıl kökü ve kıl gövdesi olmak üzere iki kısımdır. Bir yün lifinin enine kesiti incelenecek olursa en dıģta epidermis, ortada korteks ve içte de medula tabakası görülmektedir (Öztürk,1999: 24). Epidermis: Kütikül de denilen epiderm tabakası, elyafın en dıģ yüzeyidir. Lifin mikroskop altında görünen yüzeyi bu tabakadır. Birbiri üzerine kapanan pul Ģeklinde hücrelerden oluģmaktadır. Pulların serbest uçları dıģa doğru çıkıntılar yapmaktadır. Bu tabaka, elyafın iç kısmının korunmasına yardım ederek ona bir miktar sertlik vermektedir. Fotoğraf 27.Yün liflerinde pul tabakası (Öktem, Atav,2006:106). Korteks: Lifin ana parçasıdır ve ortalama lifin % 90 ını oluģturur. Yünün dayanıklılığı, elastik özellikleri, doğal rengi ve boyanabilme yeteneği bu kortikal hücrelerin yapısı ile ilgilidir. Korteks tabakası geliģmemiģ liflerde, medulla lifin dörtte

59 41 üçünden fazlasını oluģturmaktadır. Bu tür lifler, kalın olup boyamada güçlük çıkarır. Yünde bu tür liflerin fazla oranda bulunması kaliteyi düģürmektedir. Medulla: Korteks tabakasının orta kısımlarında, elyaf boyunca uzanan ve medula hücreleri ile gevģek Ģekilde doldurulmuģ dar bir kanaldır. Çok ince liflerde yoktur. Ġnce liflerde ise dar ve bir tek kanal halindedir. Kaba liflerde medulla bölgesi birbirine paralel birkaç kanaldan oluģmaktadır (Öztürk, 1999: 24) Keçe KumaĢın Özellikleri a. Ġplik örgüleri yoktur, b. Sökülmez, c. Giyside, dikiģ ve kenar baskı iģlemleri gerektirmez, d. Yüksek ısı yalıtım özelliği sıcak tutmasını sağlar, e. Belirli bir Ģekilde kesilebilir, f. Önceden verilmiģ Ģeklini ve kalıbını korur, g. Kıvrılıp ezildiğinde eski haline döner (yaylanma özelliği), h. Elastikiyet ve esnekliği zayıftır, i. AĢırı esnetilirse eski haline dönmez, j. Gerilime dayanıklılığı zayıftır, k. Keçe kenarlardan atma, aģınma yapmaz, l. Tüm yönlerde Ģekil alabilir, çünkü bir doku yönü yoktur, m. Materyal olarak, olağanüstü ses absorblayıcı bir maddedir (Tekstil ve Konfeksiyon Ansiklopedisi, 1994: ) Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Kullanılan Boya Boyalar; doğal ve yapay (sun i) olmak üzere iki gurupta incelenebilir. Doğal boyalar gurubunda, çeģitli bitkiler ve bazı böcekler yer almaktadır. Yapay boyalar ise, yapay olarak hazırlanmıģ, piyasada paket boya diye isimlendirilerek satılan boyalardan oluģmaktadır. Doğal boyalarla sadece hayvansal lifler (koyun, keçi, deve yünü gibi), yapay boyalarla ise hem hayvansal hem bitkisel (keten, kenevir, pamuk) lifler boyanabilmektedir. Boya bitkilerinde boyar madde, aģılı veya yabani bitkilerin çiçeklerinde, meyvelerinde, yapraklarında, dalında veya dal kabuklarında, köklerinde bulunmaktadır (Doğruol,1995: 26).

60 42 18.yüzyılın ikinci yarısından itibaren kullanılmasına baģlanılan sentetik boyar maddeler, kolay temin edilebilme ve uygulama özelliklerine sahip olması bakımından doğal boyaların geliģimini olumsuz yönde etkilemiģ ve giderek yaygınlaģmıģtır. Sentetik boyaların yaygın Ģekilde uygulandığı alanlardan birisi de tepme keçecilik sanatıdır Desenli tepme keçe ürünlerinin zemin ve bezemelerinde kullanılan yün, sahip olduğu doğal renklerle (beyaz, kahverengi, siyah vb.) veya sentetik boyar maddeler ile renklendirilmektedir. Renklendirme genellikle atölyede yapılmakta, boyanın hazırlanmasında kullanılan boyar maddenin, su ve mordanın miktarı keçe ustalarının tecrübelerine göre belirlenmekte ve mordan olarak sirke ve tuz kullanılmaktadır. Renklendirme iģlemi, lif halinde veya üretimden sonra yani kumaģ durumunda yapılabilmektedir (Ergenekon, 1999: 53) Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Kullanılan Araçlar Tepme keçecilik sanatında yakın zamana kadar basit el araçları kullanılmıģtır. Teknolojik geliģmelerin tepme keçecilik alanına getirdiği yenilik, hallaç makineleri ile keçe tepme makineleri olmuģtur (Ergenekon,1999: 55). Günümüzde tepme keçe atölyelerinde kullanılan araçlar Ģu Ģekilde sıralanmaktadır: Askı: Hallaç yayının ortasından bir ip ile bağlanarak asıldığı yay biçimli daldır. MeĢe ağacı dalı yaģ haldeyken eğilerek yapılan yay ince olup m uzunluğundadır. Yayın ağırlığının kolu yormaması için kullanılmaktadır (Seyirci, TopbaĢ,1999:591). Boya kazanı ve Ocak: Renklendirme iģlemlerinde kullanılan boya kazanıdır. Genellikle bakırdan yapılan bu kazanların altında boyama için gerekli olan ocak bulunmaktadır (Ergenekon,1999: 61). Fotoğraf 28.Boya kazanı

61 43 Buhar Kazanı: Keçeleri piģirme iģleminde gerekli olan sıcak su ve buharı sağlamak için kullanılan kazandır. Kalıp: Keçe yapımında kullanılan ve çeģitli ebatları olan hasır yaygıdır. Fotoğraf 29.Kalıp KalıpdeĢ- Kalıpgeç- KalıpleĢ: Yünü saran kalıbın (hasır) tepme iģleminde yıpranmasını önlemek amacıyla hasıra sarılan keçeden ya da kumaģtan örtüdür. Günümüzde sentetik olarak tercih edilmektedir. Fotoğraf 30.KalıpdeĢ Kalıp Ġpi: Hasır ve kalıpdeģe sarılan keçenin açılıp dağılmasını önlemek için sarılan iptir. Makas: Genellikle, desenli keçe yapımında daha önce hazırlanmıģ renkli keçe parçalarının kesiminde kullanılır.

62 44 Fotoğraf 31.Makas Sepki - Çubuk: Sert ağaç (ceviz, zeytin vb.) dallarının demet halinde birbirine bağlanarak yelpaze Ģeklinde oluģturulan ve yünün her tarafa eģit Ģekilde dağıtılmasına yarayan bir araçtır. Fotoğraf 32.Sepki Su kabı: Keçenin oluģumunda gerekli olan suyu içinde barındıran kaptır. Fotoğraf 33.Su kapları Süpürge: Yünün keçeleģmesini sağlayan suyu her tarafa eģit Ģekilde serpiģtirmeye yarayan araçtır.

63 45 Tarak Makineleri: Yünün taranmasında kullanılan makinedir. Yün temizleme makinesi, yünün pisliklerden arınması ve kabartılması için kullanılır. SıkıĢmıĢ ve topaklı yünler temizlenerek kabartılmaktadır. Fotoğraf 34.Yün temizleme makinesi (Kalbur) Yün temizleme makinesinden çıkan yünler hallaç makinesinden geçirilerek ipek gibi yün elde edilir. Fotoğraf 35.Hallaç makinesi (Tarak makinesi) Tepme ve PiĢirme Makineleri: Yüne basınç ve nem sağlayan, elektrikle çalıģtığı için insan gücü gerektirmeyen araçtır. Fotoğraf 36.Tepme makinesi (Dövme makinesi)

64 46 Terazi: Ġstenilen ebat ve kalınlıkta keçe yapabilmek için gerekli olan yün miktarını ölçmek için kullanılan araçtır. Fotoğraf 37.Terazi Tokmak: Yayın kiriģine vurularak, yünün kabarmasını sağlayan araçtır. Son yıllarda hallaç makineleri aynı görevi daha kısa sürede yapmaktadır. Fotoğraf 38.Yay ve tokmakla yünün atılması ( Yay: Dut dalı yaģ haldeyken U biçimine getirilerek, iki ucuna kiriģ adı verilen ve hayvan bağırsağından yapılan iplik bağlanarak oluģturulan araçtır. Yünün kabartılması için tokmakla birlikte kullanılır (Seyirci, TopbaĢ, 1999: 591). 2.6.Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Kullanılan Yöntemler Anadolu ve Orta Asya da keçe yapımı, arada küçük farklara rastlansa da, benzer sistem içinde yapılmaktadır. Yün tabakalar halinde serilmekte, bu tabakalar arasına bez serilerek yuvarlanmakta ve bağlanmakta, daha sonra ayak ile vurularak baskı ile keçe haline getirilmiģ olmaktadır. Keçe tepme geleneği, ünlü gezgin Rubruk a göre, Türk ve Moğol kavimlerinin hepsinde aynı Ģekilde yapılmaktadır. Evliya Çelebi, keçecilerden söz ederken tahtı revanlar üzerinde keçe teperek, yapağı hallaçlayarak geçerler sözünü dile getirmektedir (Ögel, 1985: ).

65 47 Keçeler isteğe bağlı olarak düz ya da desenli (bezekli, nakıģlı), olarak üretilebilmektedir. Tepme keçe üretimi ön iģlemler, keçeleģtirme ve bitirme iģlemleri olmak üzere üç aģamada yapılmaktadır (Ergenekon,1999: 62) Ön ĠĢlemler Yünün Hazırlanması Keçe üretiminde yünün alındığı dönemin önemi büyüktür. Haziran-Temmuz ayında kırkılan kuzunun ilk kırkım yünü, birinci kalite keçe için uygun yündür. Keçe üretimine baģlamadan önce yünler yıkanmakta, pislik ve pıtraklardan ayıklanmaktadır. Keçe üretimi için gerekli olan yünler tartılmakta, ardından ditme iģlemi yapılarak, yünler serbest hale getirilmektedir. Ditme iģleminden sonra atma iģlemi, hallaç yayı ile yapılmaktadır. Günümüzde, ditme ve atma iģlemleri, elektrikli tarak makineleri (hallaç makineleri) ile daha kısa sürede ve insan gücüne gerek duyulmadan yapılmaktadır (Seyirci, TopbaĢ, 1999: 590) Yünün Boyanması Pazardan alınan yün boyası bir tenekede kaynayan suyun içine atılarak istenilen renkte boya hazırlanmaktadır. Boya kıvamına gelince renksiz keçe parçaları içine atılmakta ve keçeler boyanın rengini alıncaya kadar kaynatılarak boyada bekletilmektedir. Keçeler boyayı çekince tenekeden çıkartılarak soğumaya bırakılmakta daha sonra soğuk suda yıkanarak açık havada kurutulmaktadır (Ekici, 2006: 60) Desen Hazırlama Desenli keçeler; üretim aģamasında veya üretimden sonra yapılabilmektedir. Üretim aģamasında desenlendirmede, renkli yünlerle ya da motiflere göre önceden kesilmiģ renkli ince keçe parçaları ile desenleme yapılmaktadır (Ülger, 2008: 440).

66 48 Fotoğraf 39.Desen hazırlama- Tire (Hulki Gürer) Desen hazırlamada, baklava, Ģerit, daire vb. biçimlerde kesilen renkli keçe parçaları, yere serilen hasır örtü üzerine, planlanan desene uygun olarak, kenardan baģlamak üzere yerleģtirilir. Desenlemede öncelikli olarak bordürü oluģturan kenar çizgiden baģlanması, elde edilecek keçe ürünün boyutlarını yaklaģık olarak belirlemek için yapılmaktadır. Bordür iģleminden sonra, keçe yüzeyin orta kısımlarının desenlendirilmesi ile desen hazırlama iģlemi tamamlanmıģ olur (Ergenekon,1999: 64-65). Üretimden sonra desenlemede ise, tek renk keçe üzerine bir ya da birden fazla renklerde kesilmiģ keçe parçalarıyla aplikasyon veya renkli ipliklerle çeģitli iģleme teknikleri uygulanarak desenli keçeler elde edilmektedir (Ülger, 2008: 440) Saçma Ve Sarma Desenli tepme keçe üretiminde; nakıģlık-top-ben adı verilen renkli, ince keçelerden kesilerek elde edilen motifler veya renkli yünler istenilen motif biçimleri verilmek üzere kalıbın (hasır) üzerine yerleģtirilir. Desenlemede dıģtan içe doğru (varsa kenarsuyu ndan baģlanarak) yerleģtirilen motiflerin üzerine daha önceden atma iģlemine tabi tutulan yünler, sepki veya çubuk yardımı ile serpilir bu iģleme saçma adı verilir. Yünü serpme iģlemi, her tarafı eģit kalınlıkta olacak Ģekilde, tabakalar halinde birkaç sefer tekrarlanır. Her serpme iģleminin ardından yünün üzerine keçeleģme için gerekli olan nemi sağlayan oda sıcaklığında su serpilir ve bastırılır. Kenarlara saçılan yünler elle düzeltilerek, hasırla beraber düzgün ve sıkı biçimde sarılır. Bazı yörelerde sarmadürme iģlemi yapılırken düzgünlüğü sağlamak ve hasırın kırılmasını önlemek amacıyla hasırın içine uzun sopa yerleģtirilir. Dürme iģleminin ardından dıģı, düz keçe, branda veya telisle sarılan ve kalıp ipi ile bağlanan rulo, tepme iģlemine hazır duruma getirilmiģ olur (Seyirci, TopbaĢ,1999: 589).

67 Tepme ve PiĢirme (KeçeleĢtirme) Tepme iģlemi, ayakla yuvarlanıp tepilerek veya keçe tepme makinelerinde dövülerek gerçekleģtirilmektedir. Yakın tarihe kadar el ve ayak yardımı ile tepilen keçeler, teknolojinin yardımıyla makinelerde tepilerek insan gücü kullanımını en aza indirerek kısa sürede daha fazla üretim yapılmasını sağlamaktadır. Tepme iģlemi makinede yaklaģık dakika kadar sürmektedir. Ġlk tepmeden sonra rulo açılıp kenarları elle düzeltilmekte, yani, çatkı iģlemi yapılmaktadır (Ergenekon,1999: 71). Ġkinci tepme iģlemine baģlarken hazırlanan ılık sabunlu su, süpürge yardımıyla sepeleyerek keçenin nemli ortam kazanması sağlanır. Ġlk tepme iģleminde olduğu gibi tekrar sarılıp bağlanan keçe, dakika tekrar tepilir. Böylelikle, keçe kısmen oluģmuģtur buna ham keçe denir. KeçeleĢmenin istenilen düzeye getirilmesi için piģirilmesi gerekmektedir. PiĢirme iģlemi yedi aģamada gerçekleģtirilir. Birinci aģama ayakta ovma, ikinci aģama oturarak ovma, üçüncü aģama karıģtırma, dördüncü aģama kazıklama, beģinci aģama dizleme, altıncı aģama tığlama, yedinci ve son aģama ise dikme iģlemidir (Seyirci,TopbaĢ,1999: 589). Keçenin yapımı sırasında, sıcak su ile piģirilerek dövülmesi iģlemi için bazı hamamlarda keçelik adı verilen özel bir mekân bulunmaktadır (Çakmak, 2002: 20). Selçuklulardan itibaren Anadolu da kimi hamamların bir bölümü keçelik olarak ayrılmıģtır. Konya da Sahip-Ata Hamamı nda böyle bir keçelik vardır. (Önder, 1998: 136). PiĢirme iģlemi, yünlerin daha iyi keçeleģmesi için, hamamda, atölyede veya piģirme makinesinde derece sıcaklıkta sabunlu su ile yapılmaktadır. PiĢirilecek ürünün ağırlığına bağlı olarak, hamamda piģirmede yünün %3 ü, atölyede piģirmede ise yünün %10 u kadar sabun miktarına ihtiyaç duyulmaktadır. PiĢirme iģleminde, keçeler üzerine sabunlu veya sabunsuz su serpildikten sonra dürülerek, el ayasıyla öne çekilip ileri itilerek, bilekten dirseğe kadar olan kısımla dövülmektedir (Yazıcıoğlu ve diğerleri, 1997: ) Bitirme ĠĢlemleri (Yıkama ve Kurutma) Hamamda veya atölye ortamında piģirilen keçe ürünlerini, sabunlu sudan arındırmak için bol su ile çiğnemek suretiyle yıkamak gerekmektedir. Sabunlu sudan arınan keçeler, 12 saat kadar hamamda veya atölyede dik konumda bekletilir. Suyu

68 50 süzüldükten sonra, tokaçla düzeltilerek (perdahlama), güneģte veya gölgede kurumaya bırakılır (Ergenekon,1999: 75). Günümüzde yaygın kullanım alanı olan keçenin yapımında geleneksel yöntemler yanında, yeni elyaflara uygun iğneleme ve kimyasal yöntemler uygulanarak keçe yüzeyler oluģturulmaktadır (Anonim-d, 1997:469). Özellikleri 2.7. Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Uygulanan Renk Desen Ve Motif Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Kullanılan Renk Özellikleri Gerek desenli, gerek desensiz olsun tepme keçe ürünlerinde, yün elyafının doğal rengi olan doğal beyaz, doğal kahverengi ve doğal siyah kullanılmaktadır. Yün elyafının doğal renkleri dıģında farklı bir rengin zeminde kullanılması istendiğinde sentetik boyar maddelerle (elyaf halinde) renklendirme yapılmaktadır. Atölyelerde üretilen ürünlerin zemininde kullanılan yün rengi ile o yörede yaygın olarak yetiģtirilen koyun ırklarının sahip olduğu elyaf rengi arasında bir iliģkinin olduğu anlaģılmıģtır. Tepme keçe ürünlerin bezemelerinde yörelere özgü çeģitli renkler kullanılmaktadır. Sentetik boyar maddelerle elde edilen bu renkler arasında kırmızı renk yoğunluktadır. Bu rengi sırasıyla azalan değerlerle, lacivert, pembe, yeģil, siyah, turuncu, sarı, mavi, bordo, doğal beyaz ve kahverengi izlemektedir (Ergenekon,1999: 472). Keçeler genellikle düz renk olmakla beraber, keçeciler bunlar üzerine kendi iģaretlerini koymakta veya keçenin yapıldığı yılı yazmaktadırlar. Bunlar beyaz keçe zemin üzerine renkli keçe parçalarla bu iģaretlerin yapılmasından meydana gelir. Renk olarak en çok kırmızı, lacivert, yeģil, mavi, mor, kahverengi gibi renkler önceleri lak boyalarla yapılırken bugün halı ipliğinde kullanılan kimyevi boyalar kullanılmaktadır (Gürçay,1966: 27) yılında Balıkesir ve Afyon da yapılan araģtırmalarda, organik ve sentetik boyalar kullanılarak, mavi, kırmızı, yeģil, turuncu ve siyah renklerde keçeler yapılmıģtır. (Gürtanın, Kaya, 1979: 14) Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Kullanılan Desen Özellikleri Türklerde keçeciliğin çok ileri bir düzeyde bulunduğu Pazırık kurganlarında ortaya çıkan ve günümüze kadar gelebilen örneklerden anlaģılmaktadır. Bu keçeler

69 51 üzerinde özellikle insan ve hayvan figürlerinin bulunması, hayvanların mücadele halindeyken tasvir edilmesi, dönemin sanat anlayıģının ileri düzeyde olduğunu göstermektedir. Keçeler üzerinde iģlenen hayvan figürleri Türk mitolojisinde tılsımlı kabul edilen aslan, grifon, kartal, geyik gibi hayvanlardır. Bazen tek baģlarına iģlenen bu figürlerin birçoğunda kartal-geyik, aslan-geyik mücadeleleri konu edilmiģtir. Bu mücadelelerde iyiliğin kötülükle mücadelesi, Türklerle düģmanlarının kavgası sembolize edilmektedir (Deniz, 2000: 6). Sergi veya seccade olarak yapılan keçelerde kilim motiflerine benzer geometrik desenler daha çok yer alır. Seccadelerde kullanılan motiflerde, mihraplı ve çiçek desenler görülmektedir. Özellikle keçe seccadeleriyle ünlü olan Bursa da, yumuģak seccade keçelerinin, sırma ve ibriģimle süslendiği belirtilmektedir (Önder, 1998: 136). Ögel in (1978a: 14-16) aktardığı kadarı ile Divanü Lügati- t-türk te yazılanlardan, Türklerde düz renkli keçelerin yanı sıra, nakıģlı, renkli ve kaplan postu Ģekilli keçelerin yapıldığı, KaĢgar da kimiģke diye anılan bir keçenin de çok ünlü olduğu anlaģılmaktadır. Tepme keçe ürünleri desenli veya desensiz olarak üretilmektedir. Tepme keçe yaygılarda kullanılan bezemeler incelendiğinde ilk sırada geometrik bezemelerin bulunduğu, bu bezeme çeģidinin sırasıyla azalan değerlerle anlam yüklü, nesneli, bitkisel, figürlü ve doğadan stilize bezemelerin izlediği tespit edilmiģtir. Tepme keçe yaygılarda, geometrik bezeme çeģitlerinden dikdörtgen, baklava, üçgen, parabol, kare, zincir ve sekizgene yer verilmiģtir. Tepme keçelerin tamamının dikdörtgen biçiminde olması ve yine tamamında dikdörtgen bezemeye yer verilmesi, seçilen bezeme türü ile yaygıların formları arasında bir iliģkinin olduğunu göstermektedir. Yaygılarda kullanılan diğer bezemeler arasında, kertik, sığır sidiği, kırma, çene, göbek gibi yoğun Ģekilde kullanılan anlam yüklü bezemeler bulunmaktadır. Bunların dıģında kafes, sini, kirman, deve zinciri, tavan alası, demir yolu, mangal yaygılarda görülen nesneli bezemeler kullanılmaktadır. Tepme keçe yaygılarda dal, çiçek, badem, gül, lale yoğun kullanılan bitkisel bezeme çeģitleridir. Ayrıca karpuz, karpuz çekirdeği, dörtlü badem, söğüt dalı, hurma dalı, üzüm, tomurcuk, pıtrak ve hayat ağacı yaygılarda yer alan bitkisel süsleme öğeleridir. Figürlü bezeme çeģitlerine yer verilen tepme keçe yaygılarda en çok kaz ayağı deseni kullanılmıģ, bunu sırasıyla koç boynuzu, ayı kulağı, kuzu kulağı, kalp, manda gözü, örümcek izlemektedir. Tepme keçe yaygılarda doğadan stilize bezemelerden yıldız, göl, yıldızlı göl, çoban yıldızı, ay kullanılmıģtır (Ergenekon, 1999: ).

70 52 Tepme keçe seccadelerde, birinci derecede geometrik bezemeler, ikinci derecede aynı değerlerle nesneli ve bitkisel bezemeler, doğadan stilize, anlam yüklü ve figürlü süslemeler kullanılmıģtır. Tepme keçe paspaslarda ise, geometrik, sembolik(soyut), doğadan stilize, bitkisel ve figürlü bezemelere de yer verilmiģtir. Geometrik bezeme çeģitlerinden daire, baklava, üçgen ve dikdörtgen; anlam yüklü bezemelerden kertik ve genevir ben; bitkisel bezemelerden badem, çiçek ve yaprak; doğadan stilize bezemelerden yıldız ve göl; figürlü bezemelerden kuģa yer verilmesinden tüm ürünlerde kullanılan bezeme çeģitlerinin uyum içinde oldukları görülmektedir (Ergenekon,1999: ). Ayrıca keçenin üzerine kullanılan motifler arasında; eģek geçti, sığır sidiği, deve zinciri, selvi, göl, koçboynuzu, badem, gül, kafes, kertik gibi Ģekiller yer almaktadır. Cumhuriyetin ilanından sonra özellikle kepenekler üzerinde ay ve yıldız motifi çokça kullanılmaktadır (Gürçay,1966: 27) Tepme Keçe Ürünleri Yapımında Kullanılan Motif Özellikleri Acem Motifi: ġahmeran ve benzeri efsanevi yaratıklar ile tavus kuģu, güvercin, aslan, yılan, kartal, kuzu, balık gibi hayvan figürlerinin renk uyumuna özen gösterilerek, keçe üzerine geliģi güzel serpiģtirilmesinden meydana gelir. Figürlerin aralarına çeģitli renklerde motifler yerleģtirilir. Acem nakıģında bazen hayvan figürlerinin yerine küme küme yerleģtirilen "boyalarla" (kabartılmıģ renkli yün) renk uyumu sağlanır. Bu nakıģta esas olan, ana bir motife bağlanmak yerine ustanın becerisiyle renk armonisi sağlamaktır. Kompozisyon ve motiflerin serbest bırakılarak belli bir kurala bağlanmamıģ olması ustalar arasında yarıģmayı hızlandırmaktadır. Yarım Acem Motifi: Beyaz zemin üzerine renkli yünlerden "dıkka" (nokta) yapıldığından böyle nakıģlı keçelere "dıkkalı keçe" de denir. Acem nakıģlı keçede olduğu gibi renkli (boyalı) yünler kullanılır. Dal Motifi: Ustanın zevkine göre çeģitli renklerde dal motiflerinin keçe üzerine yerleģtirilmesinden meydana gelir. Pul Motifi: Yanyana belli aralıklarla sıralanmıģ üç adet göbek motifi üçgenlerle birbirine bağlanır. Üçgenlerin kenarlarına iç taraflarına bir parmak boğumu büyüklüğünde, pul tabir edilen süslemeler aralıklarla yerleģtirilir. Keçenin etrafı kırma kenarla çevrelenir. NakıĢlar tek renk veya boyalı olabilir.

71 53 Göbek Motifi: Düz Göbek: Kırma kenarlı (zigzag bordürlü) daire içerisinde birbirini çaprazlama kesen çizgilerden meydana gelir. Kırma Göbek: Düz göbek motifindeki çaprazlama kesiģen çizgilerin sekiz kollu yıldız motifine dönüģtürülmesi ile oluģur. Konyalı keçeci Hacı Ali, Yarım Horazın Seyit, Çopur Mustafa, Nuh Naci Usta, Hasan Ağa ve daha nice keçecilerin üçgöbek, beģ göbek, yarım göbek, çark nakıģ, karpuz nakıģ, dal nakıģ, vb. bezemeler kullanarak ürettikleri keçelerin, halıya yenik düģtüğü belirtilmektedir (Anonim-a, 1991: 22). Somun Motifi: Ġki göbek arasına yerleģtirilen etrafı kırmalı, içi balıksırtı motifli baklava dilimi Ģeklindedir. Somun Yıldız Motifi: Etrafı kırmalı baklava dilimi Ģeklinin içine yerleģtirilen sekiz kollu yıldızlardan meydana gelmiģtir. Kantarma Motifi: Göbek motifleri arasına simetrik olarak yerleģtirilen üçgen Ģekillerden meydana gelir Sandık Motifi: Keçenin üçgen parçalarla bölümlere ayrılmasından meydana gelir. Karelerin ortalarına armut veya yıldız motifleri yerleģtirilir. Armut Motifi: Dört yapraklı yonca Ģeklinde bir motiftir. Bazen yaprak araları zenginleģtirilerek yıldız motifine dönüģtürülür ( Diyarbakır, Bingöl ve Elazığ da, köylülerden hammaddeyi toplayan keçe üreticilerinin ürünlerinde düğmeli, yıldızlı, kınalı ve göbekli örneklere rastlanmaktadır (Durul, 1969: 18) yılında Balıkesir ve Afyon da yapılan yaygı desenlerinde, genellikle ortada bir göbek, göbek çevresinde simetrik dağılmıģ serpme motiflerle çoğunlukla tek sıra kenar suyundan yani bordürden oluģurlar. Göbek motiflerinin sofra, çarkıfelek, yıldız; kenar suyunun üçgen, sahra yolu, sığır sidiği; serpme motiflerin ise yıldız, badem, karpuz gibi Ģekilleri ve yöresel adları vardır (Gürtanın, Kaya, 1979:15).

72 54 BÖLÜM III 3.YÖNTEM Bu bölümde araģtırmanın modeli, evren ve örneklemi ile verilerin toplanması ve verilerin çözümlemesi konuları üzerinde durulmuģtur AraĢtırmanın Modeli Bu araģtırmada, Tarama modelinde betimsel inceleme yöntemi uygulanmıģtır Evren ve Örneklem Bu araģtırmanın evrenini, Ġzmir Tire de keçe sanatıyla uğraģan zanaatkârlar ve geleneksel yöntemlerle üretilen ürünleri, Ankara il merkezinde keçe sanatıyla ilgilenen çağdaģ keçe tasarımcıları ve keçe tasarım ürünleri oluģturmuģtur. AraĢtırma örneklemini, Ġzmir in Tire Ġlçesinde keçe sanatıyla uğraģan ve ulaģılabilen 5 Tepme keçe zanaatkârı ve Ankara il merkezinde faaliyet gösteren Türkiye vatandaģı olan ve ulaģılabilen 5 Tepme keçe tasarımcısı ve ürünleri oluģturmuģtur Veri Toplama Tekniği Bu araģtırmanın kavramsal çerçevesi, literatür taramasından elde edilen kaynaklar, Yüksek Öğretim Kurumu tez arģivi ve internet üzerindeki yazılı dokümanlardan yararlanılarak hazırlanmıģtır. Tezin ana teması ile ilgili veriler, örneklemi oluģturan Ġzmir Tire ilçesinde bulunan 5 zanaatkâr ve Ankara il merkezindeki 5 tasarımcıya uygulanan görüģme formu, zanaatkâr ve tasarımcılara ait ürünlerden 50 Ģer adet ürün incelemeye alınarak ürün özellikleri bilgi formları üzerine iģlenmiģtir. GörüĢme formu; 16 adet çoktan seçenekli ve 11 adet açık uçlu olmak üzere toplam 27 adet sorudan oluģmaktadır. GörüĢme formu araģtırmacı tarafından bizzat zanaatkâr ve tasarımcılarla bire bir görüģülerek uygulanmıģtır. Açık uçlu sorulara verilen cevaplar görüģme formu üzerine not alınmıģtır. Ürün incelemelerinde ise, zanaatkâr ve tasarımcılara ait ürünlerin fotoğrafları çekilmiģ, en, boy, çap ve kalınlık ölçüleri alınmıģ, ağırlıkları tartılmıģ, ürün cinsi, malzeme, renk, boya tespiti yapılmıģ, geleneksel örneklerin desenleri çizilmiģ, bezeme

73 55 konuları ve motif özellikleri, kompozisyon tipleri, tasarım ve tepme keçe yöntemleri belirlenerek elde edilen veriler bilgi formuna iģlenmiģtir. 3.4.Verilerin Analizi GörüĢme ve ürün bilgi formları yoluyla elde edilen veriler bilimsel ve istatistiksel yöntemlerle analiz edilerek tablolaģtırılıp frekans ve % alınarak yoruma gidilmiģtir. GörüĢme formlarındaki çoktan seçenekli ve açık uçlu sorulardan elde edilen verilerin değerlendirilmesinde; her bir seçenek kendi kategorisi içinde 5 zanaatkâr, 5 tasarımcı ve ik grubun toplamı olan 10 birey üzerinden üç kategoride ayrı frekans ve yüzde alınarak değerlendirilmiģtir. Ürün bilgi formlarındaki ürün inceleme baģlıkları esas alınarak 5 zanaatkâra ait 50 adet ürün, 5 tasarımcıya ait 50 adet ürün ve toplam 100 adet ürün üzerinden üç kategoride ayrı frekans ve yüzde alınarak değerlendirilmiģtir. Elde edilen değerler tablolaģtırılarak alt amaçlar doğrultusunda araģtırma raporunun bulgular ve yorum bölümünde oluģturulan baģlıklar altında verilmiģ ve yorumlanmaya çalıģılmıģtır. GörüĢme formları doğrultusunda elde edilen veriler; zanaatkâr ve tasarımcıların kiģisel ve mesleki bilgileri, tepme keçe sanatı ürünlerinin yapımında kullanılan temel hammadde, araç, yardımcı gereç ve boyalar, kullanım alanları, ürün çeģitliliği ve miktarı, tepme keçe sanatının ekonomik, kültürel, sağlık ve eğitim boyutları hakkındaki görüģlerinden oluģan 27 adet tablo ile sunulmuģtur. Ürün bilgi formları doğrultusunda elde edilen veriler; ürün cinsleri, boyutları, kalınlık ve ağırlıkları, renk ve desen özellikleri, ürün yapımında kullanılan yardımcı gereç, temel hammadde ve boyaları, zeminde ve desende kullanılan renkleri, bezeme konuları, bezeme konularının motif özellikleri, kompozisyon tipleri, tasarım ve tepme keçe yöntemleri baģlıklarından oluģan 12 adet tablo ile sunulmuģtur.

74 56 BÖLÜM IV 4.BULGULAR VE YORUM Bu bölümde araģtırmanın genel amacı ve alt amaçları doğrultusunda aranan cevaplara iliģkin görüģme formu ve ürün bilgi formları yoluyla toplanan verilerin istatistiksel analizleri sonucunda elde edilen bulgular ve bulgulara ait yorumlar yer almaktadır GörüĢme Formlarından Elde Edilen Bulgular Ve Yorum AraĢtırmada, 5 tepme keçe zanaatkârı ve 5 tepme keçe tasarımcısıyla yapılan görüģmeler doğrultusunda elde edilen veriler ile araģtırmaya katılan bireylerin kiģisel nitelikleri, mesleki bilgileri, kullandıkları temel hammadde, araç, yardımcı gereç ve boyalar, tepme keçe ürünlerin kullanım alanları, ürün çeģitliliği ve miktarı, zanaatkâr ve tasarımcıların; keçe sanatının ekonomik, kültürel, sağlık, eğitim boyutları, sanatta karģılaģtıkları güçlükler, görüģ ve önerileri tablolar Ģeklinde sunulmuģ ve bu tabloların yorumları yüzdeler halinde verilmiģtir AraĢtırmaya Katılan Bireylerin KiĢisel Nitelikleri AraĢtırmada tepme keçe zanaatkârları ve tasarımcıların cinsiyet, yaģ, eğitim durumları ve sosyal güvenceleri konu alınmıģtır. Tablo 1. Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin cinsiyet, yaģ, eğitim durumlarına iliģkin dağılım KiĢisel Nitelikler Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Cinsiyet Kadın Erkek Toplam YaĢ 30 dan küçük arası arası arası arası arası Toplam

75 57 Eğitim Durumu Ġlkokul Ġlköğretim Lise Ön Lisans Lisans Yüksek Lisans Toplam Tablo 1 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin %60 ı erkek, %40 ı kadındır. Bu sonuca göre, tepme keçe sanatı ile uğraģan zanaatkârların tamamının erkeklerden, tasarımcıların çoğunluğunun kadınlardan oluģtuğu görülmektedir. AraĢtırmaya katılan bireylerin %50 sinin yaģ, %20 sinin yaģ, %10 unun yaģ, %10 unun yaģ, %10 unun yaģ aralığında olduğu tespit edilmiģtir. Bu sonuca göre, zanaatkârların ve tasarımcıların çoğunluğunun yaģ aralığında olan bireylerden oluģtuğu görülmektedir. AraĢtırmaya katılan bireylerin eğitim durumları incelendiğinde, %50 sinin lisans, %30 unun ilkokul, %10 unun ortaokul, %10 unun yüksek lisans mezunu oldukları görülmektedir. Bu değerlendirmenin sonucunda, zanaatkârların çoğunluğunun ilkokul, tasarımcıların tamamının lisans mezunu olan bireylerden oluģtuğu tespit edilmiģtir. Tablo 2.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin sosyal güvencelerine iliģkin dağılım Sosyal Güvence f % Var Yok - - Toplam Tablo 2 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin tamamının sosyal güvencelerinin bulunduğu görülmektedir AraĢtırmaya Katılan Bireylerin Mesleki Bilgileri AraĢtırmada tepme keçe zanaatkârları ve tasarımcıların mesleğe ve sanata baģladıkları yaģ ve çalıģtıkları yıl, keçe sanatını nasıl öğrendikleri, sanatı seçme

76 58 nedenleri, iģ yerlerinin kuruluģ tarihi, çalıģan iģçi sayıları ve tasarımlarında nelerden yararlandığı konu alınmıģtır. Tablo 3.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin mesleğe ve sanata baģladıkları yaģ ve meslekte çalıģtıkları yıllara iliģkin dağılım Meslek ve Sanattaki BaĢlama Yıl Zanaatkârlar Tasarımcılar Yılların Dağılımı YaĢı f % f % Hülya Ilgın Nüket Eğerci Banu Akkuzu YaĢar Cengiz Çınar Hümeyra Kutbay Arif Cön Mehmet Saman Ġlyas YeĢilbal Ahmet Zincircioğlu Hulki Gürer Toplam Tablo 3 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin meslek ve sanattaki yıllarının dağılımı çeģitlilik göstermektedir. Zanaatkârların, %40 ı 33 yıl, %20 si 19 yıl, %20 si 46 yıl, %20 si 61 yıldır, tasarımcıların, %60 ı 3 yıl, %20 si 4 yıl, %20 si 10 yıldır keçe sanatı ile ilgilendikleri tespit edilmiģtir. Bu değerlendirmeye göre, zanaatkârların en az 19 en çok 61 yıldır keçe sanatı ile ilgilendikleri ve keçe sanatına baģlama yaģlarının 13 ile 20 yaģ aralığında olduğu görülmektedir. Tasarımcıların ise en az 3 en çok 10 yıldır keçe sanatı ile ilgilendikleri ve keçe sanatına baģlama yaģlarının 28 ile 53 yaģ aralığında olduğu görülmektedir. Bu sonuca göre, zanaatkârların mesleği uzun yıllardan beri sürdürdüğü, tasarımcıların en fazla on yıldır keçe sanatıyla ilgilendiği tespit edilmiģtir. Tablo 4.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin keçe sanatını nasıl öğrendiklerine iliģkin dağılım Keçe Sanatının Öğrenilme Durumu Baba dan Mehmet Refik Gürer Cemil Cön,Mehmet Cön Rufat YeĢilbal Hüseyin Zincircioğlu, ġerif Yöre Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Tire Tire Tire Tire Tire

77 59 Zincircioğlu Usta dan Rufat YeĢilbal Mehmet Girgiç Hulki Gürer YaĢar KocataĢ Tire Konya Tire Afyon *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Seçenekler arasında; kurstan, ilgili kaynaklardan ve hobi olarak yapan kiģilerden Ģıkları bulunmaktadır, ancak zanaatkâr ve tasarımcılar tarafından cevaplanmadığından tabloya alınmamıģtır. Tablo 4 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin %60 ının keçe sanatını ustalardan, %40 ının babadan öğrendiği görülmektedir. Tire Keçe zanaatkârlarından Hulki Gürer in, babası Mehmet Refik Gürer den, Arif Cön ün, babası Cemil Cön ve dedesi Mehmet Cön den, Ġlyas YeĢilbal ın, babası Rufat YeĢilbal dan, Ahmet Zincircioğlu nun, babası Hüseyin Zincircioğlu ve dedesi ġerif Zincircioğlu ndan, keçecilik mesleği ve keçe sanatını öğrendikleri tespit edilmiģtir. Keçe zanaatkârı Mehmet Saman ın, ustası Rufat YeĢilbal dan (Tire), keçe sanatını öğrendiği görülmektedir. Tasarımcılardan Hümeyra Kutbay, Banu Akkuzu, Nüket Eğerci nin, ustası Mehmet Girgiç ten (Konya), YaĢar Cengiz Çınar ın, YaĢar KocataĢ (Afyon) ve Mehmet Girgiç ten (Konya), Hülya Ilgın ın, amcası ve ustası Hulki Gürer den (Tire) keçe sanatını öğrendiği görülmektedir. Bu sonuca göre, zanaatkârların çoğunluğu keçe sanatını baba ve dedelerinden, tasarımcıların ise Afyon, Konya ve Tire de bulunan ustalardan öğrendikleri tespit edilmiģtir. Tablo 5.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin sanatı seçme nedenlerine iliģkin dağılım Keçe Sanatını Seçme Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam Nedenleri f % f % f % Baba mesleği olması Yöreye özgü bir el sanatı olması Mesleğe ve sanata olan ilgi Geleneksel el sanatlarından biri olması

78 60 Keçecilik mesleğini yaģatmak adına Dövme makinelerinin kullanıma baģlanması *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 5 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin, %50 sinin baba mesleği, %40 ının yöreye özgü bir el sanatı, %20 sinin mesleğe ve sanata olan ilgi, %20 sinin geleneksel el sanatlarından biri olması, %10 unun keçecilik mesleğini yaģatmak ve %10 unun dövme makinelerinin kullanıma baģlanması sebepleriyle keçe sanatını seçtikleri tespit edilmiģtir. Bu sonuca göre, zanaatkârların çoğunluğunun baba ve dede mesleği, tasarımcıların çoğunluğunun ise yöreye özgü bir el sanatı olması sebepleriyle keçe sanatını seçtikleri anlaģılmaktadır. Tablo 6.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin iģ yerlerinin kuruluģ tarihlerine iliģkin dağılım ĠĢ Yerlerinin Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam KuruluĢ Tarihi f % f % f % 2007 Nüket Eğerci, Banu Akkuzu 1911 (Dede) Arif Cön (Baba) Hulki Gürer 1937 (Baba) Ahmet Zincircioğlu 1960 (Baba) Ġlyas YeĢilbal Toplam Tablo 6 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin %60 ının iģ yerlerinin bulunduğu tespit edilmiģtir. Bu değerlendirmenin sonucunda, zanaatkârların, % 40 ının 1911 yıllarından bu yana dede ve babadan kalma iģyerlerinde, tasarımcıların, %40 ının 2007 yılından bu yana kendi kurdukları iģyerlerinde keçe ürünler ürettikleri görülmektedir. Bu sonuca göre, zanaatkârların 100, 74 ve 51 yıllık geçmiģi olan dede ve babalarından kalan atölyelerinde, tasarımcıların ise 4 yıldır kendi kurdukları iģ yerlerinde keçe sanatını yaģatarak sürdürdükleri anlaģılmaktadır.

79 61 Tablo 7.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin iģ yerlerinde çalıģan iģçi sayılarına iliģkin dağılım ÇalıĢan ĠĢçi Sayısı Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Ahmet Zincircioğlu ( iģçi) Ġlyas YeĢilbal (2 iģçi) Arif Cön (2iĢçi,1 yaz çırağı) Toplam Tablo 7 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin %30 unun iģyerlerinde iģçilerin çalıģtığı görülmektedir. Zanaatkârlardan birinin 3 iģçi, diğer ikisinin 2 iģçi ve birinin yaz çırağı çalıģtırdığı, tasarımcıların ise iģyerlerinde iģçi çalıģtırmadıkları tespit edilmiģtir. Bu sonuca göre zanaatkârların çoğunluğunun atölyelerinde iģçi çalıģtırdığı, tasarımcıların ise iģçi çalıģtırmadıkları anlaģılmaktadır. Tablo 8.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin tasarımlarında nelerden yararlandıklarına iliģkin dağılım Tasarımlarda Nelerden Yararlanıldığı Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Hayal gücünden Geleneksel ve çağdaģ motiflerden Ustadan öğrendiğimiz geleneksel motiflerden MüĢterilerin talepleri Modadan *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 37 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin %70 inin hayal gücünden, %50 sinin geleneksel ve çağdaģ motiflerden, %50 sinin ustadan öğrendikleri geleneksel motiflerden, %50 sinin müģterilerin taleplerinden, %10 unun modadan yararlanarak tasarımlar yaptıkları görülmektedir. Bu sonuca göre, zanaatkârların tamamı baba ve ustadan öğrendikleri geleneksel motiflerden ve müģterilerin taleplerinden, tasarımcıların tamamı hayal gücünden,

80 62 çoğunluğu geleneksel ve çağdaģ motiflerden yararlanarak tepme keçe ürünler üretmektedirler AraĢtırmaya Katılan Bireylerin Kullandıkları Temel Hammadde, Araç, Yardımcı Gereç Ve Boyalar AraĢtırmada tepme keçe zanaatkârları ve tasarımcıların kullandıkları, temel hammadde, araç, yardımcı gereç, hammaddeyi sağladıkları yer, kullandıkları boya ve yünleri boyama durumları konu alınmıģtır. Tablo 9.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin kullandıkları temel hammaddelere iliģkin dağılım Temel Hammadde Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Koyun- kuzu yünü Yeni Zelanda yünü Deve yünü Keçi yünü *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Seçenekler arasında tavģan yünü ve akrilik elyaf Ģıkları bulunmaktadır, ancak zanaatkâr ve tasarımcılar tarafından kullanılmadığından tabloya alınmamıģtır. Tablo 9 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin kullandıkları temel hammadde olarak, %100 ünün koyun kuzu yünü, %70 inin Yeni Zelanda yünü, %30 unun deve yünü ve %20 sinin keçi yünü kullandığı görülmektedir. Bu değerlendirmenin sonucunda, zanaatkârların tamamının koyun kuzu yünü, tasarımcıların ise tamamının koyun-kuzu yünü ile birlikte Yeni Zelanda yünü kullandıkları tespit edilmiģtir. Bu sonuca göre, tasarımcıların; kilosu Türk yünlerinden maliyetli ve daha kaliteli olan yeni Zelanda yününü ürünlerinde kullanarak, daha maliyetli ürünler elde ettikleri anlaģılmaktadır. Tablo 10.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin kullandıkları araçlara iliģkin dağılım Araçlar Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Tepme(dövme) makinesi Yün tarama makinesi(hallaç) Yün temizleme

81 63 makinesi(kalbur) Sepki Su kabı Süpürge Kalıp ( Hasır) Kalıp ipi Keçe Makası Plastik ambalaj malzemesi Naylon ip Köpük boru Tülbent Metal boru *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 10 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin, %100 ünün su kabı kullandığı görülmektedir. Zanaatkârların tamamı tepme (dövme) makinesi, yün tarama makinesi (hallaç), yün temizleme makinesi (kalbur), sepki, süpürge, kalıp (hasır), kalıp ipi, keçe makası kullanmaktadır. Tasarımcıların tamamı plastik ambalaj malzemesi ve naylon ip, %80 i köpük boru, %40 ı tülbent, %20 si metal boru kullanmaktadır. Bu sonuca göre, tasarımcıların tepme makinesi yerine el ve ayak, kalıp yerine plastik ambalaj malzemesi, kalıp ipi yerine naylon ip, ruloyu sarma iģi için köpük veya metal boru kullandıkları görülmektedir. Bu değerlendirmeye göre, tasarımcıların, zanaatkârların kullandıkları araçlara benzer ancak daha basit ve temini kolay araçlarla tepme keçe ürünler yaptıkları anlaģılmaktadır. Tablo 11.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin kullandıkları yardımcı gereçlere iliģkin dağılım Yardımcı Gereçler Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Zeytinyağlı sabun Sıcak su Ilık su Ġp çeģitleri (yün, naylon, hasır) KumaĢ, Ģal, yazma Pul Boncuk Deri Süsleme malzemeleri (düğme, harç)

82 64 *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 11 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin, %100 ünün zeytinyağlı sabun, sıcak su ve ip çeģitlerini (yün, naylon, hasır) kullandığı, %60 ının kumaģ, Ģal ve yazma, %60 ının pul boncuk, %50 sinin deri ve ılık su, %30 unun süsleme malzemeleri (düğme, harç) kullandığı tespit edilmiģtir. Bu değerlendirmenin sonucunda, zanaatkârların tamamı zeytinyağlı sabun, ılık ve sıcak su, ip çeģitlerinden (yün, naylon, hasır), azalan değerlerle deri, kumaģ, Ģal, yazma ve pul boncuk gibi süsleme malzemelerini kullanmaktadır. Tasarımcıların tamamı zeytinyağlı sabun, sıcak su ve ip çeģitlerini, azalan değerlerle kumaģ, Ģal, yazma, pul, boncuk, süsleme malzemelerinden (düğme, harç) ve deri kullanmaktadır. Bu sonuca göre, zanaatkâr ve tasarımcıların benzer yardımcı gereçleri kullanarak ürünler ürettikleri anlaģılmaktadır. Tablo 12.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin kullandıkları hammaddeyi sağladıkları yerlere iliģkin dağılım Hammaddeyi Sağladıkları Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam Yer f % f % f % Köylülerden Piyasadan Diğer (Çobanlardan) *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 12 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin %60 ının hammaddelerini piyasadan (Afyon, UĢak, Konya ve Ġstanbul daki yüncülerden) %40 ının köylülerden, %10 unun çobanlardan yün temin ettiği görülmektedir. Bu sonuca göre, zanaatkârların çoğunluğunun hammaddelerini çevredeki köylülerden, tasarımcıların tamamının ise hammaddelerini çeģitli illerdeki piyasadan temin ettikleri anlaģılmaktadır. dağılım Tablo 13.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin kullandıkları boyalara iliģkin Boyar Madde Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Doğal boya (kök) Ceviz kabuğu, papatya Sentetik boya Asit boyalar

83 65 *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 13 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin %70 inin sentetik boya, %60 ının yün boyası olarak adlandırılan asit boya, %30 unun doğal (kök) boyalardan ceviz kabuğu ve papatya kullandığı tespit edilmiģtir. Zanaatkârlar en çok sentetik ve asit boya, az miktarlarda doğal boyalar kullanmaktadır. Tasarımcılar ise en çok sentetik toz boya ve az miktarda doğal ve asit boya kullanmaktadır. Bu değerlendirmenin sonucunda, zanaatkârların en çok sentetik ve asit, tasarımcıların ise en çok sentetik boya kullandıkları görülmektedir. Tablo 14.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin kullandıkları yünleri boyamalarına iliģkin dağılım Yün Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam Boyama f % f % f % Evet Hayır *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 14 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin %70 inin kullandıkları yünleri boyadıkları, % 50 sinin yünleri boyattıkları görülmektedir. Bu sonuca göre, zanaatkârların tamamının yünleri kendilerinin boyadığı, tasarımcıların çoğunluğunun yünleri boyattığı görülmektedir. Bu değerlendirmenin sonucunda, tasarımcıların maliyete önem vermeden hazır boyanmıģ yünleri aldıkları veya yünleri istedikleri renklerde boyattıkları anlaģılmaktadır. Bu da tasarımcıların maliyetten kaçınmadıklarını, yün boyamak yerine yaratıcılık ve keçe yapımına daha çok zaman harcadıklarını göstermektedir AraĢtırmaya Katılan Bireylerin Tepme Keçe Sanatı Ürünlerinin Kullanım Alanları, Ürün ÇeĢitliliği ve Miktarı AraĢtırmada tepme keçe zanaatkârları ve tasarımcıların ürünlerinin kullanım alanları, geçmiģte ve günümüzde üretilen ürün çeģitliliği ve miktarı konu alınmıģtır. Ürün cinsleri aynı zamanda ürünün kullanım alanlarını belirlemektedir.

84 66 Tablo 15.Tepme Keçe sanatı ile uğraģan bireylerin günümüzde ürettikleri ürün çeģitlerine iliģkin dağılım Günümüzde Üretilen Ürün ÇeĢitleri Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Kepenek Yaygı-Paspas-Yolluk Terlik-Çarık-Patik Pano ġal Giysi Olarak Kullanılan Elbise-Yelek-Panço- Pelerin-Bolero ġapka Çanta Yastık Minder Örtü Perde Abajur Takı Anahtarlık Cüzdan ġaraplık Hayvan keçesi Sanayide kullanılan keçeler Seccade *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 15 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin günümüzde, %90 ının yaygı, paspas, yolluk, %70 inin Ģal ve çanta, %60 ının pano, giysi, minder ve takı, %50 sinin terlik ve hayvan keçesi, %40 ının kepenek ve yastık, %30 unun Ģapka, örtü ve seccade, %20 sinin perde ve abajur, %10 unun anahtarlık, cüzdan, Ģaraplık ve sanayide kullanılan keçeler ürettikleri görülmektedir. Bu sonuca göre, zanaatkârlar günümüzde en çok, yaygı, yolluk, paspas ve hayvan keçesi, azalan değerlerle minder, kepenek ve seccade, terlik, Ģal, giysi amaçlı yelek, çanta, dekoratif amaçlı pano ve örtü, aksesuar amaçlı takı, anahtarlık, sanayide kullanılan keçeler üretmektedir. Tasarımcılar en çok pano, aksesuar amaçlı Ģal, çanta ve takı, azalan değerlerle yaygı, yolluk, paspas, giysi amaçlı yelek, bolero, elbise ve panço, dekoratif amaçlı

85 67 yastık, terlik ve Ģapka, minder, örtü, perde, abajur, anahtarlık ve Ģaraplık gibi ürünler üretmektedir. Bu değerlendirmeye göre, tasarımcıların zanaatkârlara göre ürün yelpazesinin daha geniģ olduğu ve tasarıma yönelik ürünler elde ettikleri anlaģılmaktadır. Tablo 16.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin geçmiģte ürettikleri ürün çeģitlerine iliģkin dağılım GeçmiĢte Üretilen Ürün Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam ÇeĢitleri f % f % f % Kepenek Yaygı-Paspas-Yolluk, Minder Terlik-Çarık-Patik Çanta ġal Pano Hayvan keçesi Tahta silgisi Tekstilde kullanılan makine atlığı *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 16 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin geçmiģte %60 ının yaygı, paspas, yolluk, minder, %50 sinin kepenek, hayvan keçesi ve çanta, %40 ının Ģal, %30 unun terlik, çarık, patik ve pano, %20 sinin tahta silgisi ve tekstilde kullanılan makine altlıkları ürettikleri tespit edilmiģtir. Bu değerlendirmeye göre, zanaatkârlar geçmiģte en çok kepenek, yaygı, paspas, yolluk, minder, hayvan keçesi, az miktarlarda tahta silgisi ve tekstilde kullanılan makine altlığı üretmiģlerdir. Tasarımcılar en çok çanta, azalan değerlerle Ģal, pano, terlik, çarık ve patik, yaygı üretmiģlerdir. Bu sonuçlara göre, zanaatkâr ve tasarımcıların çoğunlukla geçmiģte ürettikleri ürün çeģitlerini günümüzde üretmeye devam ettikleri tespit edilmiģtir. Zanaatkârlar geçmiģte Ģal, terlik, çanta gibi kullanım amaçlı ve pano gibi dekoratif amaçlı ürünler üretmezken günümüzde üretmektedirler.

86 AraĢtırmaya Katılan Bireylerin Tepme Keçe Sanatının Ekonomik, Kültürel, Sağlık ve Eğitim Boyutları Ġle Ġlgili GörüĢleri AraĢtırmada tepme keçe zanaatkârları ve tasarımcıların ekonomik anlamda ürün fiyatlandırma, aylık ortalama gelir dağılımı, kültürel anlamda üretilen ürünlerin tanıtım ve pazarlama Ģekilleri, müģteri portföyü ve yurtdıģından sipariģ alma durumları, sağlık açısından meslek hastalıkları ve keçe sanatı ile ilgili eğitim verme durumları konu alınmıģtır. Tablo 17.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin ürettikleri ürünleri nasıl fiyatlandırdıklarına iliģkin dağılım Ürün Fiyatlandırma Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Malzeme miktarı ve emeğe göre Piyasadaki benzerlerine göre Özgün oluģuna göre *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 17 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin %80 inin ürün fiyatlandırmada, malzeme miktarı ve emeğe göre, %30 unun ürünün piyasadaki benzerlerine ve özgün oluģlarına göre ürünlerine fiyat belirledikleri tespit edilmiģtir. Bu değerlendirmeye göre, zanaatkârların tamamının malzeme miktarı ve emeğe göre, tasarımcıların ise çoğunluğunun malzeme miktarı, emek ve özgün oluģlarına göre ürünlerini fiyatlandırdıkları görülmektedir. Bu sonuca göre, tasarımcıların zanaatkârlara göre, yeni Zelanda yünü ve yardımcı gereç kullanımından dolayı daha maliyetli ürünler elde ettikleri anlaģılmaktadır. Tablo 18.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin elde ettikleri aylık ortalama gelirlerine iliģkin dağılım Aylık Ortalama Gelir Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % TL TL TL SipariĢlere göre değiģiklik göstermekte Toplam

87 69 Tablo 18 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin %70 inin aylık ortalama kazançlarının sipariģlere göre değiģiklik gösterdiği, %10 unun TL, %10 unun TL, %10 unun TL kazandıkları tespit edilmiģtir. Bu değerlendirmenin sonucunda zanaatkârların çoğunluğunun aylık ortalama bir gelire sahip oldukları, tasarımcıların ise aylık gelirlerinin sipariģ odaklı olduğu görülmektedir. Tablo 19.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin ürettikleri ürünlerin tanıtımlarına iliģkin dağılım Ürün Tanıtımı Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % SipariĢ Fuar Sergi Ġnternet ortamı BroĢür Dükkân *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 19 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin %70 inin ürünlerinin tanıtımında dükkân, %40 ının internet ortamı, %30 unun sipariģ, %30 unun sergi, %20 sinin broģür, %10 unun fuar yoluyla ürünlerini tanıttıkları görülmektedir. Bu sonuca göre, zanaatkârların tamamının ürünlerini dükkânlarında, tasarımcıların ise çoğunluğunun internet ortamında ürün tanıtımında bulundukları tespit edilmiģtir. Tablo 20.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin ürettikleri ürünleri nasıl pazarladıklarına iliģkin dağılım Pazarlama ġekli Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Toptan Perakende SipariĢ Fuar Sergi Ġnternet Ortamı *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır.

88 70 Tablo 20 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin %80 inin ürünlerini perakende, %70 inin sipariģ, %40 ının toptan, %30 unun sergi, %30 unun internet ortamı ve %10 unun ise fuarlarda ürünlerini pazarladıkları görülmektedir. Bu sonuca göre, zanaatkârların tamamının ürünlerini, sipariģ ve perakende Ģeklinde, tasarımcıların ise çoğunluğunun perakende yoluyla ürün pazarladıkları tespit edilmiģtir. Tablo 21.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin müģteri portföyüne iliģkin dağılım MüĢteri Portföyü Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Yöre halkı Yerli turistler Yabancı turistler Yerli ve yabancı tüccarlar Diğer (Entellektüel Tabaka) *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 21 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin müģteri portföylerinin %100 ünün yerli ve yabancı turistlerden, %50 sinin yöre halkından, %20 sinin yerli ve yabancı tüccarlardan, %10 unun entelektüel tabakadan oluģtuğu tespit edilmiģtir. Bu değerlendirmeye göre, zanaatkârların tamamının yöre halkı, yerli ve yabancı turistlerden oluģan, tasarımcıların ise tamamının yerli ve yabancı turistlerden oluģan müģteri portföylerinin bulunduğu görülmektedir. Tablo 22.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin yurtdıģından sipariģ alma durumlarına iliģkin dağılım Yurt DıĢından Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam SipariĢ Alma f % f % f % Evet; Avrupa Evet; Amerika Hayır *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 22 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin %60 ının yurt dıģından sipariģ almadığı, %40 ının Avrupa dan, %30 unun Amerika dan sipariģ aldıkları tespit

89 71 edilmiģtir. Zanaatkârların %40 ı Avrupa dan, %20 si Amerika dan, tasarımcıların %40 ı Avrupa ve Amerika dan sipariģ almaktadır. Bu sonuca göre, zanaatkârların ve tasarımcıların çoğunluğunun yurt dıģından sipariģ almadıkları görülmektedir. Tablo 23.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin meslek hastalıklarına iliģkin dağılım Meslek Hastalıkları Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Yok Var (bel rahatsızlığı) Var (ses telleri hasarı) Toplam Tablo 23 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin %80 inin meslekle ilgili bir rahatsızlığının bulunmadığı, %10 unun ses tellerinde hasar, %10 unun bel rahatsızlığı Ģikâyetleri olduğu tespit edilmiģtir. Bu değerlendirmeye göre, zanaatkâr ve tasarımcıların çoğunluğunda keçe sanatı ile ilgili meslek hastalıklarının bulunmadığı görülmektedir. Tablo 24.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin sanatlarıyla ilgili eğitim verme durumlarına iliģkin dağılım Keçe Sanatı Ġle ilgili Ders Verme Durumu Özel Anaokulunda 5 6 yaģ grubuna keçe dersi ÇalıĢtay (Workshop) etkinliği (tüm eğitim kurumları) Yerli ve yabancı turistlere özel ders Atölyede her yaģ grubuna keçe dersi Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 24 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin %70 inin yerli ve yabancı turistlere özel ders, %30 unun atölyelerinde her yaģ gurubuna keçe dersi verdikleri, %20 sinin eğitim kurumlarında çalıģtay (workshop) etkinliği düzenledikleri, %20 sinin özel anaokullarında keçe dersi verdikleri tespit edilmiģtir.

90 72 Bu sonuca göre, zanaatkârların çoğunluğunun yerli ve yabancı turistlere dükkânlarında özel ders verdikleri, tasarımcıların çoğunluğunun yerli ve yabancı turistlerle birlikte her yaģ grubuna atölyelerinde ders verdikleri görülmektedir AraĢtırmaya Katılan Bireylerin Tepme Keçe Sanatında KarĢılaĢtıkları Güçlükler ve Sanat ve Meslek Hakkındaki GörüĢ ve Önerileri AraĢtırmada tepme keçe zanaatkârları ve tasarımcıların sanat ve meslekte karģılaģtıkları güçlükler, sanat hakkındaki görüģ ve önerileri konu alınmıģtır. Tablo 25.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin sanat ve meslekleri ile ilgili karģılaģtıkları güçlüklere iliģkin dağılım KarĢılaĢılan Güçlükler Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Zaman alması Maliyet yüksekliği Yorucu bir uğraģ olması Emeğin karģılığının alınamaması Maddi güçlük Malzeme ve yün temini Zanaatkârların tasarım ve yaratıcılık yönünün eksik olması Tire de el sanatları dalında bir MYO veya Fakültenin olmayıģı Tire de keçe ürünlerin sergilenebileceği bir yerin bulunmaması Çin ve Orta Asya Türk Cumhuriyetlerinden gelen ucuz ve kalitesiz keçe ürünler *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 25 incelendiğinde, zanaatkârların karģılaģtığı güçlükler arasında, %60 ının emeğin karģılığının alınamaması, %40 ının keçe sanatının yorucu bir uğraģ olması, zaman alması, zanaatkârların tasarım ve yaratıcılık yönünün eksik olması, Tire de el sanatları dalında bir MYO veya Fakültenin ve keçe ürünlerin sergilenebileceği bir yerin bulunmaması, maliyet yüksekliği ve maddi güçlük ve %20 sinin malzeme ve yün temini konusunda güçlük çektikleri görülmektedir.

91 73 Tasarımcıların ise, %80 inin emeğin karģılığının alınmaması, %60 ının yorucu bir uğraģ olması, %40 ının malzeme ve yün temini, %20 sinin tepme keçe yapımının zaman alması, Çin ve Orta Asya Türk Cumhuriyetlerinden gelen ucuz ve kalitesiz keçe ürünler sebebiyle sıkıntı yaģadıkları görülmektedir. Bu değerlendirmenin sonucunda, zanaatkârların çoğunluğunun emeğin karģılığının alınmamasından dolayı güçlük çektikleri tespit edilmiģtir. Tasarımcıların çoğunluğunun ise emeğin karģılığının alınmaması ve yorucu bir uğraģ olması gibi güçlüklerle karģılaģtıkları görülmektedir. Tablo 26.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin sanat ve meslek hakkındaki görüģlerine iliģkin dağılım Keçe Sanatı Hakkındaki Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam GörüĢler f % f % f % Ömür yettiğince bu sanatı yaģatacağım Keçe sanatını bir meslek olarak değil sanatsal bir uğraģı olarak görüyorum Keçe ürünlerle takdir ve beğeni görmek çalıģma Ģevkimi artırıyor Sanatın kıymeti bilinmiyor Maddi sıkıntılar sebebiyle bu sanatı sürdüremeyeceğim Toplam Tablo 26 incelendiğinde, zanaatkârların %60 ı ömürleri yettiğince keçe sanatını yaģatacağını, %20 si sanatın kıymetinin bilinmediğini, %20 si maddi sıkıntılar sebebiyle sanatı sürdüremeyeceğini belirtmiģtir. Tasarımcıların %60 ı keçe sanatını bir meslek olarak değil sanatsal bir uğraģı olarak gördüğünü,%20 si ömürleri yettiğince keçe sanatını yaģatacağını, %20 si keçe ürünlerle takdir ve beğeni görmenin çalıģma Ģevkini artırdığını belirtmiģtir. Bu değerlendirmeye göre, zanaatkârların çoğunluğunun keçe sanatını ömürleri yettiğince yaģatma, tasarımcıların çoğunluğunun ise bir meslek olarak değil sanatsal bir uğraģı olarak ömürleri boyunca sürdürerek yaģatma düģüncesinde olduğu tespit edilmiģtir.

92 74 Tablo 27.Tepme keçe sanatı ile uğraģan bireylerin bu sanatı yaģatmak adına verdikleri önerilere iliģkin dağılım Öneriler Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Yaratıcılığı geliģtirmek Çırak yetiģtirmek MüĢteri potansiyelini artırmak Keçe ürünleri günlük kullanıma uygun hale getirmek Özgün ürünler ortaya çıkarmak Üniversite müfredatlarında keçe derslerine yer vermek Sergiler açmak, çalıģtay (workshoplar) düzenlemek *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 27 incelendiğinde, zanaatkârların %60 ı çırak yetiģtirmek, %40 ı yaratıcılığı geliģtirmek, %20 si müģteri potansiyelini artırmak, keçe ürünleri günlük kullanıma uygun hale getirmek, özgün ürünler ortaya çıkartmak, üniversite müfredatlarında keçe derslerine yer vermek gerektiği konusunda önerilerde bulunmuģlardır. Tasarımcıların tamamı özgün ürünler ortaya çıkartmak, %40 ı keçe ürünleri günlük kullanıma uygun hale getirmek, üniversite müfredatlarında keçe derslerine yer vermek, sergiler açmak ve çalıģtay (workshoplar) düzenlemek gerektiği konusunda önerilerde bulunmuģlardır. Bu sonuca göre, zanaatkârların çoğunluğu, keçe sanatının gelecek kuģaklara aktarılması için çırak yetiģtirilmesini, tasarımcıların ise tamamı, sanatı yaģatmak için özgün ürünler ortaya çıkarmak gerektiğini önermiģlerdir Ürün Bilgi Formlarından Elde Edilen Bulgular Ve Yorum AraĢtırmada 5 tepme keçe zanaatkârı ve 5 tepme keçe tasarımcısına ait 50 Ģer adet olmak üzere toplam 100 tepme keçe ürün incelenmiģtir. Bilgi formlarından elde edilen tepme keçe ürünlerin cinsleri, ürün boyutları, kalınlık ve ağırlıkları, kullanılan yardımcı gereçler, temel hammadde ve boya, zeminde ve desende kullanılan renkler,

93 75 bezeme konuları ve motif özellikleri, kompozisyon tipleri ve tasarım yöntemleri tablolar Ģeklinde sunulmuģ ve bu tabloların yorumları yüzdeler halinde verilmiģtir. Ayrıca ürünün yapıldığı tarih, ürünü yapan kiģinin künyesi bilgi formlarında sunulmuģtur. Tablo 28.Tepme keçe ürünlerin cinslerine iliģkin dağılım Ürün Cinsleri Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Terlik, Patik, Çarık ġal KaĢkol ġapka Çanta Keçe Pano Yastık Abajur Minyatür Kepenek Abiye Elbise Yelek Yaygı, Yolluk, Paspas Minder keçesi Seccade Eyer keçesi, Eyer altı keçesi Toplam Tablo 28 incelendiğinde, bilgi formlarında yer alan tepme keçe ürünlerin %24 ü keçe pano, %20 si Ģal, %14 ü yaygı, yolluk ve paspas, %8 i minder keçesi, %8 i terlik, patik ve çarık, %7 si çanta, %5 i eyer, eyer altı keçesi, %4 ü yelek, Ģapka, %2 si seccade, %1 i kaģkol, %1 i yastık, abajur, minyatür kepenek, abiye elbise olarak üretilmiģtir. Zanaatkârların ürünlerinin %30 u Ģal, %26 sı yaygı, yolluk, paspas, %16 sı minder keçesi, %10 u eyer ve eyer altı keçesi, %4 ü terlik, patik, çarık, çanta, yelek, seccade, %2 si minyatür kepenekten oluģmaktadır. Tasarımcıların ürünlerinin %48 i keçe pano, %12 si terlik, patik, çarık, %10 u çanta, Ģal, %6 sı Ģapka, %4 ü yelek, %2 si kaģkol, yastık, abajur, abiye elbise, yaygı, yolluk ve paspastan oluģmaktadır. Bu değerlendirmeye göre zanaatkârların en çok keçe Ģal, yaygı, yolluk ve paspas, tasarımcıların ise en çok keçe pano ürettiği tespit edilmiģtir.

94 76 Tablo 29.Tepme keçe ürünlerin boyutlarına iliģkin dağılım Ürün Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam Cinsleri Boyut (cm) f % Boyut (cm) f % f % Terlik, En En 8-10,5 2 33,3 Patik, ,7 Çarık Boy Boy ,3 24, ,7 Toplam Toplam ġal, En ,7 En ,3 Boy Boy , ,3 Toplam Toplam KaĢkol, En En Boy Boy Toplam - - Toplam Çanta En En Boy Boy Toplam Toplam ġapka En - - En Boy - - Boy Toplam - - Toplam Keçe Pano En - - En , ,5 Boy - - Boy , ,7 Toplam - - Toplam Yastık En - - En Boy - - Boy Toplam - - Toplam Abajur En - - En 78, Boy - - Boy Toplam - - Toplam Minyatü r Kepenek Abiye Elbise En En - - Boy Boy - - Toplam Toplam En - - En Boy - - Boy

95 77 Toplam - - Toplam Yelek En En Boy Boy Toplam Toplam Yaygı, Yolluk, Paspas Minder keçesi En ,55 En , ,38 Boy ,55 Boy , ,69 Toplam Toplam En ,5 En ,5 - - Boy ,5 Boy ,5 - - Toplam Toplam Seccade En En - - Boy Boy - - Eyer keçesi, Eyer altı keçesi Genel Toplam Toplam Toplam En En - - Boy Boy - - Toplam Toplam Tablo 29 incelendiğinde, bilgi formlarında yer alan zanaatkârlara ait 2 adet keçe terlikte en ölçüleri %100 oranında cm, boy ölçüleri %100 oranında cm dir. Zanaatkârlara ait 15 keçe Ģalda çoğunlukla kullanılan en ölçüleri %66,7 oranında cm, boy ölçüleri %53,3 oranında cm dir. Zanaatkârlara ait 2 adet keçe çantada, en ölçüleri % cm, boy ölçüleri % cm arasındadır. Zanaatkârlara ait tek minyatür kepenekte, en ölçüleri % cm, boy ölçüleri % cm dir. Zanaatkârlara ait 2 adet keçe yelekte, en ölçüleri % cm, boy ölçüleri % cm arasındadır. Zanaatkârlara ait 13 adet keçe yaygıda, çoğunlukla kullanılan en ölçüleri %61,55 oranında cm, boy ölçüleri %61,55 oranında cm arasındadır. Zanaatkârlara ait 8 adet keçe minderde, çoğunlukla kullanılan en ölçüleri %62,5 oranında cm, boy ölçüleri %62,5 oranında cm arasındadır. Zanaatkârlara ait 2 adet keçe seccadede, en ölçüleri % cm, boy ölçüleri % cm arasındadır. Zanaatkârlara ait 5 adet keçe eyerde, en ölçüleri % cm, boy ölçüleri % cm arasındadır.

96 78 Tasarımcılara ait 6 adet keçe terlikte çoğunlukla kullanılan en ölçüleri %66,7 oranında cm, boy ölçüleri %66,7 oranında 24,5-29 cm arasındadır. Tasarımcılara ait 5 adet keçe Ģalda ise, en ölçüleri çoğunlukla %80 oranında cm, boy ölçüleri % 80 oranında cm arasındadır. Tasarımcılara ait incelenen tek kaģkolde, en ölçüleri % cm, boy ölçüleri % cm dir. Tasarımcılara ait 5 adet keçe çantada ise, çoğunlukla kullanılan en ölçüleri %60 oranında cm, boy ölçüleri %60 oranında cm dir. Tasarımcılara ait 3 adet keçe Ģapkada, en ölçüleri % cm, boy ölçüleri % cm arasındadır. Tasarımcılara ait 24 adet keçe panoda, çoğunlukla kullanılan en ölçüleri %50 oranında cm, boy ölçüleri %58,3 oranında cm arasındadır. Tasarımcılara ait tek keçe yastıkta, en ölçüleri % cm, boy ölçüleri % cm dir. Tasarımcılara ait tek keçe abajurda, en ölçüleri %100 78,5 cm, boy ölçüleri % cm dir. Tasarımcılara ait tek keçe abiye elbisede, en ölçüleri % cm, boy ölçüleri % cm dir. Tasarımcıların ait 2 adet keçe yelekte ise, en ölçüleri % cm, boy ölçüleri % cm arasındadır. Tasarımcılara ait tek keçe yaygıda ise, en ölçüleri % cm, boy ölçüleri % cm dir. Tepme keçe sanatı ürünlerinde elde edilen en ve boy ölçülerinin dağılımına bakıldığında, terlik ölçüleri; zanaatkârların cm en, cm boy, tasarımcıların cm en, 24,5-29 cm boy aralığındadır. ġal ölçüleri; zanaatkârların cm en, cm boy, tasarımcıların cm en, cm boy aralığındadır. KaĢkol ölçüsü, 20 cm en, 150 cm boyundadır. Çanta ölçüleri; zanaatkârların cm en, cm boy, tasarımcıların cm en, cm boy aralığındadır. ġapka ölçüleri; cm en, cm boy aralığındadır. Keçe pano ölçüleri; cm en, cm boy aralığındadır. Yastık ölçüsü; 47 cm en, 30 cm boyundadır. Keçe abajur ölçüsü 78,5 cm en, 21 cm boyundadır. Minyatür kepenek ölçüsü, 23 cm en, 42 cm boyundadır. Keçe abiye elbise ölçüleri 86 cm en, 103 cm boyundadır. Keçe yelek ölçüleri; zanaatkârların cm en, cm boy, tasarımcıların cm en, cm boy arasındadır. Yaygı ölçüleri; zanaatkârların cm en, cm boy, tasarımcıların 50 cm en, 130 cm boy arasındadır. Keçe minder ölçüleri; cm en, cm boy arasındadır. Seccade ölçüleri; cm en, cm boy arasındadır. Eyer ölçüleri; cm en, cm boy arasındadır.

97 79 dağılım Tablo 30.Tepme keçe ürünlerin kalınlık (mm) ve ağırlıklarına (gr) iliģkin Ürün Cinsleri Terlik, Patik, Çarık ġal Zanaatkârlar Tasarımcılar Kalınlık ve Ağırlık f % Kalınlık ve Ağırlık f % mm mm , ,3 gr gr , ,3 Toplam Toplam , ,3 mm 2-2, mm 2, ,7 2,4-2, gr ,3 gr , , ,7 Toplam Toplam KaĢkol mm - - mm gr - - gr Toplam - - Toplam Çanta mm 3, mm 2, , gr gr Toplam Toplam ġapka mm - - mm 2-2, gr - - gr Toplam - - Toplam Keçe Pano mm - - mm gr - - gr Toplam - - Toplam Yastık mm - - mm gr - - gr Toplam Abajur mm - - mm gr - - gr Toplam - - Toplam Minyatür Kepenek Abiye Elbise mm 5, mm - - gr gr - - Toplam Toplam - - mm - - mm gr - - gr Toplam - - Toplam Yelek mm 2, mm gr gr Toplam Toplam Yaygı, Yolluk, mm 3, ,86 mm ,07

98 80 Tablo 30 incelendiğinde, bilgi formlarında yer alan, zanaatkârlara ait 2 adet terlikte, kalınlık %100 5 mm, ağırlık % gr dır. 15 adet Ģalda, çoğunlukla kullanılan kalınlık % 73,3 oranında 1-2,5 mm, ağırlık %73,3 oranında gr dır. 2 adet çantada, kalınlık %100 3,2-7 mm, ağırlık % gr dır. Tek minyatür kepenekte, kalınlık %100 5,5 mm, ağırlık % gr dır. 2 adet yelekte, kalınlık %100 2,6-5 mm, ağırlık % gr dır. 13 adet yaygıda, çoğunlukla kullanılan kalınlık %53,86 oranında 3,4-7 mm, ağırlık %69,23 oranında gr dır. 8 adet minder keçesinde, çoğunlukla kullanılan kalınlık %62,5 oranında 10 mm, ağırlık %62,5 oranında gr arasındadır. 2 adet seccadede, kalınlık % mm, ağırlık % gr arasındadır. 5 adet eyer keçesinde, kalınlık % mm, ağırlık % gr dır. Tasarımcılara ait 6 adet terlikte ise, çoğunlukla kullanılan kalınlık, %66,7 oranında 2-4 mm, ağırlık %66,7 oranında gr arasındadır. 5 adet Ģalda ise, çoğunlukla kullanılan kalınlık, %80 oranında 2-2,3 mm, ağırlık %66,7 oranında gr arasındadır. Tek kaģkolde, kalınlık %100 3mm, ağırlık % gr dır. 5 adet çantada, çoğunlukla kullanılan kalınlık, %60 oranında 3,5-5 mm, ağırlık %60 oranında gr arasındadır. 3 adet Ģapkada, kalınlık % ,5 mm, ağırlık % gr dır. 24 keçe pano içerisinde ölçülebilen 11 panonun tamamında kullanılan kalınlık, %100 2 mm, ağırlık % gr dır. Tek yastıkta, kalınlık %100 5 mm, ağırlık % gr dır. Tek abajurda, kalınlık %100 4 mm, ağırlık % gr dır. Tek abiye Paspas ,07 gr ,23 gr , ,07 Minder keçesi Toplam Toplam mm ,5 mm ,5 - - gr ,5 gr ,5 - - Toplam Toplam - - Seccade mm mm - - gr gr - - Toplam Toplam - - Eyer keçesi, Eyeraltı keçesi mm mm - - gr gr - - Toplam Toplam - -

99 81 elbisede, kalınlık %100 1 mm, ağırlık % gr dır. 2 adet yelekte ise, kalınlık, % mm, ağırlık % gr arasındadır. Tasarımcılara ait tek yaygıda ise, kalınlık, %100 3 mm, ağırlık % gr dır. Tepme keçe sanatı ürünlerinde elde edilen kalınlık ve ağırlık ölçülerinin dağılımına bakıldığında, zanaatkârların terlik kalınlıkları 5 mm, ağırlıkları gr arasında, tasarımcıların terlik kalınlıkları, 2-4 mm, ağırlıkları gr arasındadır. Zanaatkârların Ģal kalınlıkları 1-2,5 mm, ağırlıkları gr, tasarımcıların Ģal kalınlıkları 2-2,3 mm, ağırlıkları gr arasındadır. Tasarımcıların kaģkol kalınlığı 3mm, ağırlığı 110 gr dır. Zanaatkârların çanta kalınlıkları, 3,2-7 mm, ağırlıkları gr, tasarımcıların çanta kalınlıkları 3,5-5 mm, ağırlıkları gr arasındadır. Tasarımcıların Ģapka kalınlıkları 2-2,5 mm, ağırlıkları gr dır. Tasarımcıların pano kalınlıkları 2 mm, ağırlıkları 100 gr dır. Tasarımcıların yastık kalınlığı 5 mm, ağırlığı 270 gr dır. Tasarımcıların abajur kalınlığı 4 mm, ağırlığı 220 gr dır. Zanaatkârların minyatür kepenek kalınlığı 5,5 mm, ağırlık 170 gr dır. Tasarımcıların abiye elbise kalınlığı 1 mm, ağırlığı 400 gr dır. Zanaatkârların yelek kalınlıkları 2,6-5 mm, ağırlıkları gr, tasarımcıların yelek kalınlıkları 3-4 mm, ağırlıkları gr arasındadır. Zanaatkârların yaygı kalınlıkları 3,4-7 mm, ağırlıkları gr, tasarımcıların yaygı kalınlığı 3 mm, ağırlığı 200 gr dır. Zanaatkârların minder keçesi kalınlıkları 10 mm, ağırlıkları gr arasındadır. Zanaatkârların seccade kalınlıkları 7-10 mm, ağırlıkları gr arasındadır. Zanaatkârların eyer keçesi kalınlıkları mm, ağırlıkları 1500 gr dır. Bu sonuçlara göre; zanaatkârların tasarımcılara göre kalınlık ve gramaj bakımından daha ağır terlikler ürettikleri anlaģılmaktadır. Aksesuar olarak kullanılan ürünlerden, tasarımcıların zanaatkârlara göre daha kalın ancak ağırlık bakımından benzer gramajlı Ģallar ürettikleri tespit edilmiģtir. Zanaatkârların tasarımcılara göre daha gramajlı, ancak benzer kalınlıkta çantalar ürettikleri anlaģılmaktadır. Zanaatkârların tasarımcılara göre kalınlık ve gramaj bakımından daha ağır yelek ve yaygılar ürettikleri anlaģılmaktadır. Zanaatkârların ürünleri kalınlık bakımından değerlendirildiğinde en kalın; eyer keçesi, azalan değerlerle minder keçesi, seccade ve yaygı, ağırlık bakımından seccade, yaygı, azalan değerlerle eyer keçesi ve minder keçesi ürettikleri tespit edilmiģtir. Tasarımcıların ürünleri kalınlık bakımından değerlendirildiğinde, en kalın; yastık ve çanta, azalan değerlerle yelek, terlik, abajur, yaygı, kaģkol, Ģapka, Ģal, pano,

100 82 abiye elbise, ağırlık bakımından abiye elbise, çanta, yastık, abajur, yelek, yaygı, Ģapka, Ģal, terlik, kaģkol, pano ürettikleri anlaģılmaktadır. Tablo 31.Tepme keçe ürünlerin yapımında kullanılan yardımcı gereçlere iliģkin dağılım Gereçler Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Deri Pul Boncuk Püskül Harç Naylon ip DikiĢ ipi Hasır ip Yün ipliği Zeytinyağlı sabun Sıcak su Ilık su Düğme KumaĢ Çanta aksesuarı YapıĢtırıcı Mukavva Tül Yazma ġal *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 31 incelendiğinde, bilgi formlarında yer alan ürünlerin yapımında kullanılan gereçlerden, zanaatkârların ürünlerinin % 100 ünde zeytinyağlı sabun, sıcak ve ılık su, %20 sinde kumaģ ve %12 sinde yazma, %8 inde deri, naylon ip, Ģal, %2 sinde hasır ip kullandıkları görülmektedir. Tasarımcıların ürünlerinin %100 ünde zeytinyağlı sabun ve sıcak su, %30 nda yün ipliği, %12 sinde harç, %10 ununda deri ve boncuk, %8 inde pul ve kumaģ, %6 sında yapıģtırıcı, %4 ünde naylon ip, düğme, çanta aksesuarı, mukavva, yazma, %2 sinde püskül, dikiģ ipi, tül ve Ģal kullandıkları tespit edilmiģtir. Bu sonuca göre, araģtırmaya katılan bireylerin ürünlerinde zeytinyağlı sabun ve sıcak su dıģında, zanaatkârların azalan değerlerle kumaģ, yazma, deri, naylon ip, Ģal, hasır ip gibi gereçleri, tasarımcıların ise yün ipliği, harç, deri ve boncuk, pul, kumaģ,

101 83 yapıģtırıcı, naylon ip, düğme, çanta aksesuarı, mukavva, yazma, püskül, dikiģ ipi, tül ve Ģal gibi gereçleri kullandıkları tespit edilmiģtir. Tablo 32.Tepme keçe ürünlerde kullanılan temel hammaddelere iliģkin dağılım Temel Hammadde Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Yün elyafı Yeni Zelanda yün elyafı *Birden fazla Ģıkka cevap verildiği için toplamları alınmamıģtır. Tablo 32 incelendiğinde, bilgi formlarında yer alan ürünlerde kullanılan temel hammadde olarak, zanaatkârların tüm ürünlerde yün elyafı kullandığı, tasarımcıların çoğu üründe yün elyafı ve az sayıda üründe Yeni Zelanda yünü kullandıkları tespit edilmiģtir. Tablo 33.Tepme keçe ürünlerde kullanılan boyalara iliģkin dağılım Boya Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Asit boya Sentetik boya Kök boya Boyasız Toplam Tablo 33 incelendiğinde, bilgi formlarında yer alan ürünlerde, zanaatkârların %86 asit, %14 boyasız, tasarımcıların %46 sentetik, %36 asit, %9 kök boya kullandıkları tespit edilmiģtir. Zanaatkârların 43 üründe asit boya kullandığı, 7 üründe boya kullanmadığı, tasarımcıların ise 23 üründe sentetik, 18 üründe asit ve 9 üründe kök boya kullandıkları tespit edilmiģtir. Bu değerlendirmeye göre, zanaatkârların en çok asit, tasarımcıların ise en çok sentetik boyalarla keçe ürünler yaptıkları anlaģılmaktadır.

102 AraĢtırmaya Katılan Bireylerin Tepme Keçe Sanatı Ürünlerinin Renk, Desen Özellikleri AraĢtırmada tepme keçe zanaatkârları ve tasarımcıların ürünlerinin renk, motif ve kompozisyon özellikleri konu alınmıģtır. Tablo 34.Tepme keçe ürünlerin zeminde ve desende kullanılan renklerine iliģkin dağılım Zanaatkârlar Tasarımcılar Zeminde Desende Zeminde Desende f % f % f % f % Açık sarı Sarı Hardal sarısı Turuncu Kırmızı Nar çiçeği Pembe Toz pembe Bordo Mavi Açık Mavi Lacivert Mor Lila YeĢil Açık YeĢil Koyu yeģil Turkuaz Krem Ekru Bej Yavruağzı Sütlü kahve Kahverengi Siyah Beyaz Gri Füme Tablo 34 incelendiğinde, zanaatkârların zeminde kullandıkları renklerden, ürünlerin %62 si krem, %10 u mor, %6 sı turuncu, beyaz, %4 ü kırmızı, mavi, lila, %2 si narçiçeği, pembe, yeģil, sütlükahve rengidir. Desende kullanılan renklerden, ürünlerin %60 ı pembe, %56 sı kırmızı, %50 si sarı, yeģil, %42 si lacivert, %36 sı siyah, %28 i turuncu, mavi, %20 si kahverengi, %16 sı mor, beyaz, %8 i bordo, lila,

103 85 krem, %6 sı açık mavi, %4 ü açık yeģil, yavruağzı, sütlükahve, gri, %2 si açık sarı, nar çiçeği, toz pembe, turkuaz, bej rengidir. Tasarımcıların zeminde kullandıkları renklerden, ürünlerin % 26 sı krem, %16 sı yeģil, %12 si siyah ve mavi, %10 u kahverengi, beyaz, %8 i sarı ve hardal sarısı, %6 sı gri, %4 ü narçiçeği, %2 si turuncu, bordo, açık mavi, lacivert, mor, lila, koyu yeģil, ekru, füme rengidir. Desende kullanılan renklerden, ürünlerin %46 sı kırmızı, %44 ü beyaz, %34 ü kahverengi, sütlükahve, %30 u yeģil, %26 sı sarı, %24 ü mavi ve turuncu, %22 si siyah, %20 si pembe, açık yeģil, %18 i lacivert, koyu yeģil, %12 si gri, %10 u açık mavi, mor, %8 i narçiçeği, toz pembe, bordo, lila, %6 sı turkuaz, krem, %4 ü hardal sarısı, %2 si füme rengidir. Bu sonuca göre, zanaatkârların incelenen ürünlerde zeminde en çok krem, desende en çok pembe, azalan değerlerde kırmızı ve sarı, yeģil, lacivert, siyah, turuncu, mavi, kahverengi rengini kullandıkları anlaģılmaktadır. Tasarımcıların incelenen ürünlerde ise zeminde en çok krem, desende en çok kırmızı, azalan değerlerde beyaz, kahverengi, sütlükahve, yeģil, sarı, mavi ve turuncu, siyah, pembe, açık yeģil renklerini kullandığı görülmektedir. Bu değerlendirmeye göre, tasarımcıların zanaatkârlara göre ürünlerinde daha çok sayıda renk kullandığı ve desen geçiģlerinde renk tonlamaları yaparak ürünlerini elde ettikleri anlaģılmaktadır. Tablo 35.Tepme keçe ürünlerdeki bezeme konularına iliģkin dağılım Bezeme Konuları Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Bitkisel Bezeme Geometrik Bezeme Figürlü Bezeme Nesneli Bezeme Yazılı Bezeme Sembolik Bezeme Doğadan Stilize Bezeme Tablo 35 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireyler çoğunlukla %57 bitkisel, %42 figürlü, %37 geometrik bezeme konularını iģlemiģlerdir. Zanaatkârların ürünlerinin %60 ı bitkisel, geometrik, %40 ı figürlü, %8 i sembolik, %2 si nesneli ve yazılı bezeme ile bezenmiģtir. Tasarımcıların ürünlerinin %54 ü bitkisel, %44 ü figürlü, %14 ü geometrik ve doğadan stilize, %4 ü nesneli, %2 si sembolik bezeme ile bezenmiģtir.

104 86 Bu sonuca göre, zanaatkârların ürünlerinde en çok bitkisel ve geometrik, azalan değerlerle figürlü, tasarımcıların ise en çok bitkisel ve azalan değerlerle figürlü bezeme konularını iģledikleri tespit edilmiģtir. Bu değerlendirmeye göre, zanaatkârların ürünlerinde daha somut, tasarımcıların ise daha soyut motifler kullandıkları anlaģılmaktadır. Tablo 36.Tepme keçe ürünlerdeki bezeme konularının motif özelliklerine iliģkin dağılım Bitkisel Bezeme Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Çiçek Dal Yaprak Ağaç Sap Geometrik Bezeme Dikdörtgen Daire Kare EĢkenar dörtgen Üçgen Baklava Figürlü Bezeme Minare Kubbe Benek KuĢ Geyik Kuzu kulağı Kazayağı Koç boynuzu Kedi merdiveni Sığır sidiği Kafes Nazar boncuğu Dama ġal deseni Nokta Çizgisel Dokusal Ev Kız Nesneli Bezeme Demiryolu Kapı

105 87 Vazo Yazılı Bezeme Ad soyad Sembolik Bezeme Ay ve yıldız Hitit güneģi Doğadan Stilize Bezeme Dağ Toprak Deniz GüneĢ Çakıl taģı Gökyüzü Tablo 36 incelendiğinde, bitkisel bezemeler çoğunlukla %45 çiçek, %19 dal, %17 yaprak motiflerinden oluģmaktadır. Zanaatkârların ürünlerinin %54 ü çiçek, %24 ü dal, %20 si yaprak, %4 ü sap, %2 si ağaç motiflerinden oluģmaktadır. Tasarımcıların ise, %36 sı çiçek, %14 ü yaprak ve dal, %10 u sap, %8 i ağaç motiflerinden oluģmaktadır. Geometrik bezemeler; çoğunlukla %20 dikdörtgen, %17 kare, % 10 daire motiflerinden oluģmaktadır. Zanaatkârların ürünlerinin %36 sı dikdörtgen, %34 ü kare, %10 u daire, %8 i üçgen ve baklava, %6 sı eģkenar dörtgen motiflerinden oluģmaktadır. Tasarımcıların ürünlerinin % 10 u daire, %4 ü dikdörtgen, %2 si üçgen motiflerinden oluģmaktadır. Figürlü bezemelerin; en çok %11 benek, %8 çizgisel, %7 kuģ, %6 koçboynuzu motiflerinden oluģmaktadır. Zanaatkârların ürünlerinde %12 koçboynuzu, %10 benek ve kuģ motifleri görülmektedir. Tasarımcıların ürünlerinde %14 çizgisel, %12 benek %8 dokusal motifler görülmektedir. Nesneli bezemeler; %2 vazo, %1 demiryolu ve kapı motiflerinden oluģmaktadır. Zanaatkârların ürünlerinde %2 demiryolu ve kapı motifleri görülmektedir. Tasarımcıların ürünlerinde ise, %4 vazo motifi tespit edilmiģtir. Zanaatkârların ürünlerinden birinde, ad ve soyadından oluģan yazılı bezeme görülmektedir. Zanaatkârların ürünlerinde, %4 Hitit güneģi, %2 ay ve yıldız, tasarımcıların ürünlerinde %2 hitit güneģi, ay ve yıldız motifinden oluģan sembolik bezemeler görülmektedir. Tasarımcıların ürünlerinde %10 gökyüzü, %4 dağ, %2 toprak, deniz, güneģ, çakıl taģından oluģan doğadan stilize bezemeler görülmektedir.

106 88 Bu sonuçlara göre, zanaatkârların ürünlerinde bitkisel bezemelerden en çok çiçek, azalan değerlerle dal ve yaprak, tasarımcıların ürünlerinde ise en çok çiçek motifinin kullanıldığı görülmektedir. Geometrik bezemelerden zanaatkârların en çok dikdörtgen ve kare, tasarımcıların ürünlerinde en çok daire motiflerinin, figürlü bezemelerden en çok koçboynuzu, benek ve kuģ, tasarımcıların ürünlerinde ise en çok çizgisel, benek ve dokusal motiflerin iģlendiği tespit edilmiģtir. Nesneli bezemelerden; zanaatkârların demiryolu ve kapı, tasarımcıların ürünlerinde vazo motifi, sembolik bezemelerden zanaatkârların ve tasarımcıların ürünlerinde Hitit güneģi, ay ve yıldız motifinin iģlendiği tespit edilmiģtir. Bu değerlendirmelerin sonucunda tasarımcıların zanaatkârlara oranla daha soyut ve resimsel motifli tepme keçe ürünler elde ettikleri anlaģılmaktadır. Tire deki zanaatkârların, keçe ürünlerde kullanılan; koç boynuzu motifine gaf kıvırması, yazma olarak kullanılan Ģal, kumaģ vb ürünlere çember, desenleri çevreleyen suya oyma gibi yöresel adlar verdikleri tespit edilmiģtir. Tablo 37. Tepme keçe ürünlerde kullanılan kompozisyon tiplerine iliģkin dağılım Kompozisyon Tipleri Rapor Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Yaygı, Paspas ½ ¼ Tam Minder keçesi ½ ¼ Tam Seccade ½ ¼ Tam Eyer keçesi, Eyer altı keçesi ½ ¼ Tam ġal ½ ¼ Tam Çanta ½ ¼ Tam Terlik Tam Toplam

107 89 Tablo 37 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin ürünlerinde kullandıkları kompozisyon tiplerinden, zanaatkârların yaygı, paspas ve yolluklarda %8 ¼, %6 ½, %4 tam, minder keçelerinde %8 ¼ ve tam, seccadelerde %4 ½, eyer keçelerinde %8 ½, Ģallarda %4 ¼, tek çantada %2 ¼ raporlu ürünler ürettikleri tespit edilmiģtir. Tasarımcıların ise tek yaygıda %2 ¼ raporlu, tek çantada %2 tam, tek terlikte %2 tam raporlu tasarımlar elde ettikleri görülmektedir. Tablo 38.Tepme keçe ürünlerdeki tasarım yöntemlerine iliģkin dağılım Tasarım Yöntemleri Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Gerçekçi Anlatım Soyutlama (Anti Natüralist) Modernizasyon(Biçim Bozma) ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Tablo 38 incelendiğinde, araģtırmaya katılan bireylerin ürünlerinin %100 ünde ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) tasarım yönteminin kullanıldığı görülmektedir. Zanaatkârların ürünlerinin %100 ünde ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) tasarım yöntemleri, tasarımcıların ürünlerinin %100 ünde ise, ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizasyon (Biçim Bozma) yöntemlerinin kullanıldığı tespit edilmiģtir. Zanaatkârların katalogdaki ürünlerinden Örnek No 12 deki minder keçesinin zemininde stilize edilmiģ bitkisel bir çiçek motifi, üründe tasarım yöntemlerinden üsluplaģtırma yönteminin kullanıldığını göstermektedir. Tasarımcıların katalogdaki ürünlerinden Örnek No 67 deki keçe panonun zemininde stilize edilmiģ tohum ve açılmıģ çiçek motifleri, üründe tasarım yöntemlerinden üsluplaģtırma, soyutlama ve modernizasyon yönteminin kullanıldığını göstermektedir AraĢtırmaya Katılan Bireylerin Tepme Keçe Sanatı Ürünlerinin Yapım Teknikleri AraĢtırmada, bilgi formlarından elde edilen 100 adet üründe kullanılan yöntemler ve tepme keçe zanaatkârları ve tasarımcıların ürünlerinin yapım teknikleri konu alınmıģtır.

108 90 dağılım Tablo 39.Tepme keçe ürünlerde kullanılan tepme keçe yöntemlerine iliģkin Tepme Keçe Yöntemi Zanaatkârlar Tasarımcılar Toplam f % f % f % Tepme Keçe Desenli Tepme Keçe Desenli Boyalı Tepme Keçe Toplam Tablo 39 incelendiğinde, bilgi formlarında yer alan ürünlerde uygulanan yöntemlerden, zanaatkârlar %54 desenli tepme keçe, %38 tepme keçe, %8 desenli boyalı tepme keçeler üretmektedir. Tasarımcılar %92 desenli tepme keçe, %8 tepme keçe ürünler üretmektedir. Zanaatkârların incelenen ürünlerinde, 27 üründe desenli tepme keçe, 19 üründe tepme keçe, 4 üründe desenli boyalı tepme keçe, tasarımcıların 46 üründe desenli tepme keçe, 4 üründe tepme keçe uygulamaları tespit edilmiģtir. Bu sonuca göre, zanaatkârların en çok desenli (nakıģlı) keçe, daha az sayıda tepme keçe, tasarımcıların ise en çok desenli tepme keçe ürünler ürettikleri anlaģılmaktadır Zanaatkârların Tepme Keçe Yapım Teknikleri Yünün Alınması ve Hazırlanması Günümüzde Tire de kirli yünün kilosu 50 kuruģ, yıkanmıģ yünün kilosu 1,5 liradan köylülerden ve çobanlardan alınmaktadır. Nisan ayında kırkılan yapağı daha uçlu olmakta, esas keçelik yün, Eylül ayında kırkılan daha kısa olan yünden elde edilmektedir. Keçe ürünler, Eylül ayında kırkılan yün ile Nisan ayındaki yapağı karıģtırılarak yapılmaktadır. Tepme keçe yapımı için alınan yünler öncelikle kalitelerine göre ayrılır. Bir çuval yün yaklaģık 10 kilo ise, bunun 4 kilosu iyi, 6 kilosu ikinci kalite yünlerden oluģmaktadır. Ġki ayrı kalitedeki yün, tarak makinesiyle (hallaç) ayrı ayrı taranarak temizlenir.

109 91 Fotoğraf 40.TaranmamıĢ yün Fotoğraf 41.Asit (yün) boyası Boyasız, Desensiz Tepme Keçe Yapımı Hasır yaygı üzerine ikinci kalite yün, çubuk (sepki) ile döküm yapılır. Üzerine iyi yün konur ve saf su ile azar azar süpürgeyle ıslatılıp dürülerek dövme makinesine verilir. Fotoğraf 42.Tepme makinesine verilmek üzere dürülmüģ hasır Yarım saat dövüldükten sonra makineden çıkarılan hammadde, kalan temiz yünle kenarları kıvrılarak çatma iģlemi yapılır. Bu iģlemden sonra alt ve üst birinci

110 92 kalite yünle kaplanır, yarım saat yine tepilir ve hasırdan çıkarılır. Böylece, boyasız, desensiz keçe hammadde olarak meydana gelmiģ olur PiĢirme Hafif sabunlu sıcak su ile ıslatılarak dürülen keçe her 10 dakikada bir makinede dövülerek piģirilir. Bu iģlem 8 sefer 10 ar dakika aralıklarla dövülmek suretiyle tekrarlanır. Fotoğraf 43.Zeytinyağlı sabunlu su ile hammaddenin ıslatılması Fotoğraf 44.Hammaddenin dürülmesi

111 93 Fotoğraf 45.Hammaddenin tepme makinesine verilmesi Fotoğraf 46.Hasırın açılması Fotoğraf 47.PiĢmiĢ keçeler Bitirme ĠĢlemleri (Yıkama ve Kurutma) PiĢirilen keçe, sabunlu sudan arındırmak için soğuk su ile ayakla basmak suretiyle yıkanır, güneģli havada kurutulur.

112 94 Fotoğraf 48. Keçenin sabunlu sudan arınması için soğuk su ile yıkanması Fotoğraf 49.Keçenin asılarak kurutulması Keçenin Boyanması GeniĢliği 1 metre, boyu 75 cm olan büyük bir kazana su doldurulur ve sanayi tüpü kullanılarak kaynatılır. Suyun sıcaklığı eli yakacak kıvama gelince önce boya katılır. Keçe ürün eğer sarı veya turuncu gibi açık renklere boyanacaksa metrekareye göre kazana, boyanın sabitlenmesi için1 fincan tuz konur. Eğer mavi, lacivert, yeģil, kırmızı gibi daha koyu renklere boyanacaksa metrekareye 1 fincan tuz ruhu (renklerin sabitlenmesi ve tutması için), 1 fincan Ģap ( renklerin yayılmasını engellemek için), 1 fincan sirke ( desenlerin daha parlak olması için) kullanılır. Tuz, tuz ruhu, Ģap ve sirke gibi malzemelerin kullanımı ve suyun sıcaklığı boyanın keçe ürüne daha iyi tutunmasını sağlayan faktörlerdendir. Renksiz keçeler, 10 dakika boyunca sürekli alt üst yapılarak kaynatılır, renklendirilen keçe çıkartılarak kurumaya bırakılır.

113 Desenli (NakıĢlı) Tepme Keçe Yapımı NakıĢlı keçelerde beyaz yapağı olan ince yün kullanılmalıdır. Yünün kalitesi, desenlerin parlaklığını etkilemektedir. Desenli keçe yapımı için gerekli olan keçeler, makasla Ģeritler halinde kesilir ve hasırın üzerine konularak desen döģenir. Fotoğraf 50.Boyalı yünlerle desen hazırlama Desen hazırlandıktan sonra önce temiz birinci kalite yün dökülür, daha sonra ikinci kalite yün çubukla dökülür. Saf su ile ıslatılarak yarım saat makinede tepilir. Çıktıktan sonra kenarları çatılır, temiz yün üzerine dökülür ve saf su ile ıslatılıp dürülerek makineye verilir. Yarım saat tepildikten sonra nakıģlı keçe hammadde olarak meydana gelmiģ olur. Sıcak sabunlu su verilerek her 10 dakikada enine boyuna dürülerek 8-10 sefer piģirilir. NakıĢlı keçelerin desenli kısımları da yün olduğundan yünler birbirine yapıģır ve ne kadar dövülme iģlemi yapılırsa keçe o kadar sağlam olur. Keçe makinede dövülürken yanlardan çıkma yünler yapmakta ve bozulmalar sopa ile düzeltip makineye verilir. Sonra keçe yıkanır ve kurumaya bırakılır. Tüm bu iģlemler (yünün atılması ve yünün keçeleģmesi) saatte tamamlanır Tasarımcıların Tepme Keçe Yapım Teknikleri Desenli Tepme Keçe Yapımı Yünler doğal (kök) boya, sentetik boyalar ve (kumaģ boyaları) ile boyanır ve kurutulur. BoyanmıĢ yünler yapılacak desenin renklerine göre bir yaygının (plastik ambalaj malzemesi) üzerine yerleģtirilir.

114 96 Fotoğraf 51.Boyalı yünlerle desen hazırlama Sıcak su ve sabun karıģımı hazırlanıp bir ĢiĢeye konur ve desene serpilir. Fotoğraf 52.Sıcak su ile yünleri ıslatma Desenin üzerine bir yaygı daha serilir ve desen Ģeklinin bozulmaması için ters çevrilir. Desenin arkası yünlerle kalınlaģtırılır. Fotoğraf 53.Desenin arkasına yün serme

115 97 Desenin kenarına bir boru konur ve desen boruyla birlikte boyuna doğru sıkıca sarılır. (Sarma için plastik köpük boru da kullanılır). çevrilir. Fotoğraf 54.Rulo yapımında kullanılan köpük boru Desenin üzerine bir yaygı daha serilir ve Ģeklinin bozulmaması için desen ters Fotoğraf 55.Hammaddenin rulo yapılması Yapılan rulo naylon iple sıkıca bağlanır. El ya da ayakla rulo bir ileri bir geri yönde hareket ettirilerek keçeleģmenin oluģması sağlanır.

116 98 Fotoğraf 56. Rulonun el ile tepilmesi Bu iģlem ne kadar çok tekrarlanırsa keçeleģme o kadar çabuk gerçekleģecektir. YaklaĢık bir saat keçeleģtirme iģlemi yapılır. Rulo açılarak desen 90 derece sağa çevrilir. Böylece kumaģın hem eni hem boyu keçeleģtirilmiģ olacaktır. Sabunlu su karıģımı desene serpilir. Desenin üzeri bir yaygı ile örtülür, desen boruya sarılarak, naylon iple bağlanır. El ya da ayakla rulo bir ileri bir geri yönde hareket ettirilir. Rulonun ileri geri hareketi tekrarlanır. Rulo yaklaģık bir saat geleneksel tepme keçe yöntemiyle makinesiz bir Ģekilde, el ve ayak ile dövülerek keçeleģtirme iģlemi tamamlanmıģ olur. Eğer keçeleģen kumaģın daha sert ve sıkı olması isteniyorsa el veya ayakla yapılan tepme iģlemi tekrarlanmalıdır. Fotoğraf 57.KeçeleĢmiĢ ürün

117 99 BÖLÜM V 5.SONUÇ VE ÖNERĠLER 5.1.Sonuç Bu araģtırma 21.Yüzyıl BaĢında Tepme Keçe Ürünlerinin Geleneksel Ve ÇağdaĢ Tasarımlar Açısından Ġncelenmesi üzerine yapılmıģtır. AraĢtırmaya katılan 5 tepme keçe zanaatkârı ve 5 tepme keçe tasarımcısına uygulanan görüģme formları ile bireylerin kiģisel nitelikleri, mesleki bilgileri, kullandıkları araç ve gereçler, kullanım alanları, ürün çeģitliliği ve miktarı, tepme keçe sanatının ekonomik, kültürel, sağlık ve eğitim boyutu, bireylerin karģılaģtıkları güçlükler, sanat ve meslek hakkındaki görüģ ve önerileri konusunda aģağıdaki sonuçlara ulaģılmıģtır. AraĢtırma kapsamında uygulanan görüģme formlarının sonucunda elde edilen verilere göre; tepme keçe sanatı ile uğraģan zanaatkârların tamamı erkek, tasarımcıların çoğunluğu kadındır. Zanaatkârların çoğunluğu yaģ arasında ve ilkokul mezunu, tasarımcıların çoğunluğu yaģ arasında, tamamı lisans mezunudur. AraĢtırmaya katılan bireylerin tamamının sosyal güvenceleri bulunmaktadır. Zanaatkârlar en az 19 en çok 61 yıldır mesleği sürdüren, 13 ile 20 yaģ aralığında sanata baģlayan, tasarımcılar ise en az 3 en çok 10 yıldır keçe sanatı ile ilgilenen ve 28 ile 53 yaģ aralığında keçe sanatına baģlayan bireylerden oluģmaktadır. Bu sonuca göre, zanaatkârların mesleği uzun yıllardan beri sürdürdüğü, tasarımcıların en fazla on yıldır keçe sanatıyla ilgilendiği anlaģılmaktadır. Zanaatkârların çoğunluğu keçe sanatını baba ve dedelerinden öğrenmiģ, babadan oğla geçen bir gelenek Ģeklinde mesleği sürdürmüģ, tasarımcılar ise Tire, Konya ve Afyon da bulunan keçe ustalarından sanatı öğrenerek, çoğunluğu yöreye özgü bir el sanatı olması sebebiyle sanatı seçmiģtir. Zanaatkârlar 1911, 1937 ve 1960 yıllarından bu yana 100, 74 ve 51 yıldır dede ve babalarından kalma iģyerlerinde, tasarımcılar 2007 yılından bu yana kendi kurdukları iģyerlerinde keçe ürünler üretmektedirler. Zanaatkârların çoğunluğunun atölyelerinde iģçi çalıģtırdığı, tasarımcıların ise iģçi çalıģtırmadıkları anlaģılmaktadır. Zanaatkârların tamamı baba ve ustalarından öğrendikleri geleneksel motiflerden ve müģterilerin taleplerinden, tasarımcıların ise tamamı hayal gücünden ve çoğunluğu geleneksel ve çağdaģ motiflerden faydalanarak tepme keçe ürünler üretmektedir.

118 100 Kullanılan temel hammadde olarak, zanaatkârların tamamı koyun kuzu yünü, tasarımcıların ise tamamı koyun-kuzu yünü ile birlikte Yeni Zelanda yünü kullanmakta, tasarımcıların; kilosu Türk yünlerinden maliyetli ve daha kaliteli olan yeni Zelanda yününü ürünlerinde kullanarak, daha maliyetli ürünler elde ettikleri anlaģılmaktadır. Zanaatkârlar tepme keçe yapımında basit araçlar dıģında makine gücünden faydalanmakta, tasarımcılar ise basit araçları kullanarak insan gücüyle tepme keçe ürünler üretmektedirler. Tasarımcılar tepme makinesi yerine el ve ayak, kalıp yerine plastik ambalaj malzemesi, kalıp ipi yerine naylon ip, rulo sarmada köpük veya metal boru gibi kolayca temin edilebilecek araçlar kullanmaktadır. AraĢtırmaya katılan bireylerin kullandıkları yardımcı gereçlerden, tamamı zeytinyağlı sabun, sıcak su ve ip çeģitlerini (yün, naylon, hasır), zanaatkârların çoğunluğu deri, tasarımcıların çoğunluğu kumaģ, Ģal, yazma, pul, boncuk ve süsleme malzemelerini (düğme, harç) kullanmaktadır. Zanaatkâr ve tasarımcıların benzer yardımcı gereçleri kullanarak ürünler ürettikleri anlaģılmaktadır. Zanaatkârların çoğunluğu hammaddelerini çevredeki köylülerden, tasarımcıların tamamı ise hammaddelerini piyasadan temin etmektedir. Zanaatkârlar en çok sentetik toz boya, azalan değerlerde asit boya (yün boyası) ve doğal boya kullanarak yünleri kendileri boyamakta, tasarımcılar ise sentetik toz boya ve az miktarlarda doğal boya kullanmaktadır. Tasarımcıların çoğunluğu yünleri boyatmakta veya hazır boyanmıģ yünleri kullanarak keçe ürünler üretmektedir. Zanaatkârların tamamı günümüzde yaygı, yolluk, paspas ve hayvan keçesi, çoğunluğu minder, kepenek ve seccade üretmekte, tasarımcıların tamamı pano, Ģal, çanta ve takı, çoğunluğu yaygı, paspas, yolluk, giysi, yastık, terlik, çarık, patik ve Ģapka üretmektedir. Zanaatkârların tamamı geçmiģte kepenek, yaygı, paspas, yolluk, hayvan keçesi, tasarımcıların ise tamamı çanta, çoğunluğu Ģal, pano, terlik, çarık ve patik üretmektedir. Zanaatkâr ve tasarımcılar, günümüzde çoğunlukla geçmiģte yaptıkları ürünleri üretmeye devam etmekte, ürün yelpazesine yenilerini ekleyerek ürün çeģitliliğini artırmaktadırlar. Zanaatkârların tamamı malzeme miktarı ve emeğe göre, tasarımcıların ise çoğunluğu malzeme miktarı, emek ve özgün oluģlarına göre ürünlerini fiyatlandırmaktadır. Zanaatkârların çoğunluğu aylık ortalama bir gelire sahiptir, tasarımcıların aylık gelirleri ise sipariģ odaklı olduğundan değiģiklik göstermektedir.

119 101 Tepme keçe sanatının kültürel boyutlarının dağılımına göre, zanaatkârlar ürünlerini dükkânlarında tanıtarak sipariģ ve perakende yoluyla, tasarımcıların çoğunluğu ise internet ortamında ürün tanıtarak perakende yoluyla ürün pazarlamaktadır. Zanaatkârların tamamı yöre halkı, yerli ve yabancı turistlerden oluģan, tasarımcıların ise tamamı yerli ve yabancı turistlerden oluģan müģteri portföyleri bulunmaktadır. AraĢtırmaya katılan bireylerin çoğunluğu yurt dıģından sipariģ almamaktadır, ancak zanaatkâr ve tasarımcılar içinde Avrupa ve Amerika dan sipariģ alan bireyler bulunmaktadır. AraĢtırmaya katılan bireylerin sağlık durumlarının dağılımına göre, zanaatkâr ve tasarımcıların çoğunluğunda keçe sanatı ile ilgili meslek hastalıkları bulunmamaktadır. Tepme keçe sanatının eğitim boyutlarının dağılımına göre, zanaatkârların çoğunluğu yerli ve yabancı turistlere dükkânlarında özel ders vermekte, tasarımcıların çoğunluğu ise yerli ve yabancı turistlerle birlikte her yaģ grubuna atölyelerinde ders vermektedir. Zanaatkârların ve tasarımcıların çoğunluğu emeğin karģılığının alınmamasından, tasarımcıların çoğunluğu ise yorucu bir uğraģ olmasından dolayı keçe sanatında güçlük çekmektedir. Zanaatkârların çoğunluğu keçe sanatını ömürleri yettiğince yaģatma, tasarımcıların ise çoğunluğu keçe sanatını bir meslek olarak değil sanatsal bir uğraģı olarak ömürleri boyunca sürdürerek yaģatma düģüncesindedir. Keçecilik mesleği ve keçe sanatı ile ilgili, zanaatkârların çoğunluğu çırak yetiģtirmek, yaratıcılığı geliģtirmek, müģteri potansiyelini artırmak, keçe ürünleri günlük kullanıma uygun hale getirmek, özgün ürünler ortaya çıkartmak, üniversite müfredatlarında keçe derslerine yer vermek gerektiği konusunda önerilerde bulunmuģlardır. Tasarımcıların tamamı özgün ürünler ortaya çıkartmak, keçe ürünleri günlük kullanıma uygun hale getirmek, üniversite müfredatlarında keçe derslerine yer vermek, sergiler açmak ve çalıģtay (worshoplar) düzenlemek gerektiği konusunda önerilerde bulunmuģlardır. Bu sonuçlara göre, zanaatkârların çoğunluğu, keçe sanatının gelecek kuģaklara aktarılması için çırak yetiģtirilmesi, tasarımcıların ise tamamı, sanatı yaģatmak için özgün ürünler ortaya çıkarmak gerektiği konusunda öneride bulunmuģlardır. AraĢtırmaya katılan bireylerin 50 Ģer adet olmak üzere toplam 100 adet ürünün bilgi formları doğrultusunda tepme keçe ürünlerin cinsleri, ürünlerin boyut, kalınlık ve ağırlıkları, ürünlerde kullanılan hammadde ve yardımcı gereçler, renk ve desen

120 102 özellikleri, zanaatkârların ve tasarımcıların tepme keçe ürünlerinin yapım teknikleri incelenmiģ ve aģağıdaki sonuçlara ulaģılmıģtır. AraĢtırma kapsamında uygulanan ürün bilgi formlarının sonucunda elde edilen verilere göre; tepme keçe sanatı ürünlerinde zanaatkârlar en çok keçe Ģal, yaygı, yolluk ve paspas, tasarımcılar ise en çok keçe pano üretmektedir. Tepme keçe sanatı ürünlerinde elde edilen en ve boy ölçülerinden; terlik ölçüleri; zanaatkârların cm en, cm boy, tasarımcıların cm en, 24,5-29 cm boy aralığındadır. ġal ölçüleri; zanaatkârların cm en, cm boy, tasarımcıların cm en, cm boy aralığındadır. KaĢkol ölçüsü, 20 cm en, 150 cm boyundadır. Çanta ölçüleri; zanaatkârların cm en, cm boy, tasarımcıların cm en, cm boy aralığındadır. ġapka ölçüleri; cm en, cm boy aralığındadır. Keçe pano ölçüleri; cm en, cm boy aralığındadır. Yastık ölçüsü; 47 cm en, 30 cm boyundadır. Keçe abajur ölçüsü 78,5 cm en, 21 cm boyundadır. Minyatür kepenek ölçüsü, 23 cm en, 42 cm boyundadır. Keçe abiye elbise ölçüleri 86 cm en, 103 cm boyundadır. Keçe yelek ölçüleri; zanaatkârların cm en, cm boy, tasarımcıların cm en, cm boy arasındadır. Yaygı ölçüleri; zanaatkârların cm en, cm boy, tasarımcıların 50 cm en, 130 cm boy arasındadır. Keçe minder ölçüleri; cm en, cm boy arasındadır. Seccade ölçüleri; cm en, cm boy arasındadır. Eyer ölçüleri; cm en, cm boy arasındadır. Zanaatkâr ve tasarımcılardan elde edilen ürünlerin kalınlık ve ağırlık bakımından; zanaatkârların tasarımcılara göre daha ağır terlikler ürettikleri anlaģılmaktadır. Aksesuar olarak kullanılan ürünlerden, tasarımcıların zanaatkârlara göre daha kalın ancak ağırlık bakımından benzer gramajlı Ģallar ürettikleri, zanaatkârların tasarımcılara göre daha gramajlı, ancak benzer kalınlıkta çantalar ürettikleri anlaģılmaktadır. Zanaatkârların tasarımcılara göre kalınlık ve gramaj bakımından daha ağır yelek ve yaygılar ürettikleri tespit edilmiģtir. Zanaatkârların ürünleri kalınlık bakımından değerlendirildiğinde en kalın; eyer keçesi, azalan değerlerle minder keçesi, seccade ve yaygı, ağırlık bakımından seccade, yaygı, azalan değerlerle eyer keçesi ve minder keçesi ürettikleri tespit edilmiģtir. Tasarımcıların ürünleri kalınlık bakımından değerlendirildiğinde, en kalın; yastık ve çanta, azalan değerlerle yelek, terlik, abajur, yaygı, kaģkol, Ģapka, Ģal, pano, abiye elbise, ağırlık bakımından abiye elbise, çanta, yastık, abajur, yelek, yaygı, Ģapka, Ģal, terlik, kaģkol, pano ürettikleri anlaģılmaktadır.

121 103 AraĢtırmaya katılan bireyler tüm ürünlerde zeytinyağlı sabun ve sıcak su kullanmakta, zanaatkârlar azalan değerlerle kumaģ, yazma, deri, naylon ip, Ģal, hasır ip, tasarımcılar ise yün ipliği, harç, deri ve boncuk, pul ve kumaģ, yapıģtırıcı, naylon ip, düğme, çanta aksesuarı, mukavva, yazma, püskül, dikiģ ipi, tül ve Ģalları keçe ürünlerde kullanmaktadır. Bilgi formlarında yer alan ürünlerde kullanılan temel hammadde olarak, zanaatkârların tüm ürünlerde yün elyafı kullandığı, tasarımcıların çoğu üründe yün elyafı ve az sayıda üründe Yeni Zelanda yünü kullandıkları anlaģılmaktadır. Ġncelenen keçe ürünlerde zanaatkârlar en çok asit, tasarımcılar ise en çok sentetik boyalar kullanmaktadır. Ġncelenen keçe ürünlerde zanaatkârlar zeminde en çok krem, desende en çok pembe, azalan değerlerde kırmızı ve sarı, yeģil, lacivert, siyah, turuncu, mavi, kahverengi rengini, tasarımcılar ise zeminde en çok krem, desende en çok kırmızı, azalan değerlerde beyaz, kahverengi, sütlükahve, yeģil, sarı, mavi ve turuncu, siyah, pembe, açık yeģil renklerini kullanmaktadır. Tasarımcılar zanaatkârlara göre ürünlerinde daha çok sayıda renk kullanmakta, desen geçiģlerinde renk tonlamaları yaparak ürünlerini elde etmektedir. Zanaatkârların ürünlerinde en çok bitkisel ve geometrik, azalan değerlerle figürlü, tasarımcıların ise en çok bitkisel ve azalan değerlerle figürlü bezeme konularını iģledikleri tespit edilmiģtir. Zanaatkârlar ürünlerinde bitkisel bezemelerden en çok çiçek, azalan değerlerle dal ve yaprak, tasarımcılar ürünlerinde ise en çok çiçek motifini kullanmaktadır. Geometrik bezemelerden; zanaatkârlar en çok dikdörtgen ve kare, tasarımcılar en çok daire motiflerini, figürlü bezemelerden en çok koçboynuzu, benek ve kuģ, tasarımcılar ise en çok çizgisel, benek ve dokusal motifleri kullanmaktadır. Nesneli bezemelerden; zanaatkârlar demiryolu ve kapı, tasarımcılar vazo, sembolik bezemelerden zanaatkârlar ve tasarımcılar Hitit güneģi, ay ve yıldız motifleri kullanarak keçe ürünler elde etmektedir. Yazılı bezemelerden; zanaatkârlar bir üründe ad ve soyad tan oluģan bir bezeme, doğadan stilize bezemelerden; tasarımcılar gökyüzü, azalan değerlerle dağ, toprak, deniz, güneģ, çakıl taģı motifleri ile keçe ürünler elde etmektedir. Bu sonuçlara göre; zanaatkârlar ürünlerinde daha somut, tasarımcılar ise daha soyut motifler kullanarak ürünler elde etmektedirler.

122 104 Tire deki zanaatkârlar, keçe ürünlerde kullanılan koç boynuzu motifine gaf kıvırması, yazma olarak kullanılan Ģal, kumaģ vb ürünlere çember, desenleri çevreleyen suya oyma gibi yöresel adlar vermektedirler. AraĢtırmaya katılan bireylerin ürünlerinde kullandıkları kompozisyon tiplerinden, zanaatkârlar yaygı, paspas ve yolluklarda ¼, ½, tam, minder keçelerinde ¼ ve tam, seccadelerde ½, eyer keçelerinde ½, Ģallarda ¼, tek çantada ¼ raporlu ürünler üretmektedir. Tasarımcılar ise tek yaygıda ¼ raporlu, tek çantada tam, tek terlikte tam raporlu tasarımlar elde ettikleri anlaģılmaktadır. AraĢtırmaya katılan bireylerin ürünlerinde ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) tasarım yöntemi kullanılmıģtır. Zanaatkârların ürünlerinde ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) tasarım yöntemi, tasarımcıların ürünlerinde ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama(Anti Natüralist), Modernizasyon(Biçim Bozma) yöntemleri kullanılmıģtır. Ġncelenen tepme keçe ürünlerde, zanaatkârlar en çok desenli (nakıģlı) keçe, daha az sayıda tepme keçe, tasarımcılar ise en çok desenli tepme keçe ürünler üretmektedirler. 5.2.Öneriler 21.Yüzyıl BaĢında Tepme Keçe Ürünlerinin Geleneksel Ve ÇağdaĢ Tasarımlar Açısından Ġncelenmesi üzerine yapılan araģtırmada elde edilen bulgular doğrultusunda, bu konuda yapılacak çalıģmalara yol göstermesi amacıyla aģağıdaki öneriler geliģtirilmiģtir. Yok olmaya yüz tutan geleneksel tepme keçe el sanatımızın gelecek kuģaklara taģınabilmesi için, tepme keçe sanatının genç nesil tarafından geleneksel ve çağdaģ tasarımlarla uygulanarak tanınması, özellikle üniversitelerimizdeki Güzel Sanatlar Fakülteleri, Meslek Yüksek Okulları ve Liselerdeki Geleneksel El Sanatları Bölümlerinin müfredatlarında teorik ve uygulamalı tepme keçe derslerine önemli derecede yer verilmesi gerekmektedir. Tepme keçe sanatının tanıtılması ve yeni uygulamaların ve tasarımların yapılabilmesi için, Valilik, Belediye, Halk eğitim merkezlerinin desteğiyle, Türkiye de keçecilik geleneği olan yörelerde tepme keçe kursları açılmalı, yapılan ürünler ile el sanatları sergilerine ve fuarlarına katılarak keçe ürünlerin tüketiciyle buluģması sağlanmalıdır.

123 105 Zanaatkârların eksik olan güzel sanatlar, tasarım ve yaratıcılık yönlerinin geliģtirilmesi için, Tire de Geleneksel El Sanatları dalında eğitim veren bir Meslek Yüksekokulu açılmalı, üniversite öğrencileri ve zanaatkârlar arasında iģbirliği yapılarak, genç neslin yaratıcı ve tasarım yönleri zanaatkârlara, zanaatkârların da tepme keçe sanatı hakkındaki bilgi ve tecrübeleri öğrencilere aktarılmalıdır. Bu sayede zanaatkârların tasarım yönü geliģecek, geleneksel ve çağdaģ uygulamalı yeni keçe ürünler ortaya çıkacak, üniversite öğrencileri de geleneksel tepme keçe yapımını yakından görerek uygulama imkânı bulacaktır. Zanaatkârların tepme keçe ürünlerinin yerli ve yabancı turistler tarafından ziyaret edilebilmesi, bu konuda eksikliğin giderilmesi için, Tire de Belediye destekli bir sergileme yerinin veya bir müzenin açılması gerekmektedir. Tire de yok olmaya yüz tutan geleneksel el sanatlarının yaģatılması için, Belediye destekli kurslar açılmalı ve keçecilik mesleği ve keçe sanatının değerini bilen genç çıraklar yetiģtirilmeli, kurs bitiminde her gence bir iģ imkânı sunularak keçecilik mesleği cazip hale getirilmelidir. Tepme keçe sanatında kullanılan hammadde temininde zanaatkâr ve tasarımcıların istedikleri miktar ve renkte yün alabilme ve boyatabilme konusunda yaģadıkları sorunu gidermek için, yün boyacılarının kolaylık sağlamaları ve sanata destek olmaları gerekmektedir. Tepme keçe sanatının yok olmaktan kurtarılmasında, sosyo ekonomik anlamda ülkemizde önemli bir yeri olan hayvancılığın geliģtirilmesi, özellikle hükümetin yürüteceği teģvik politikalarıyla desteklenmesi gerekmektedir. Tepme keçe sanatı ürünlerinin daha fazla tanıtımı için, yurtiçi ve yurtdıģında düzenlenen sergi ve fuarlara hem zanaatkâr hem de tasarımcıların, bu konuda yetkili kiģilerin de desteğiyle katılımını artırmak gerekmektedir. Tepme keçe ürünlerinin tanıtımı ve pazarlanması için, günümüzde yaygın bir Ģekilde kullanılan internet ortamından faydalanılarak müģteri portföyü geniģletilmelidir, bu sayede dünyanın her yerinden sipariģ alınabilir ve ürün satıģları online olarak gerçekleģtirilebilir. Tepme keçe kumaģının ülkemizde daha geniģ bir kitle tarafından bilinip tanınması için, Türk tekstil firmalarının ürünlerinde tepme keçe kumaģını yaygın bir Ģekilde kullanmaları, ev tekstil ürünlerinde tepme keçeden oluģan kumaģlara yer vermeleri gerekmektedir.

124 106 Tepme keçe sanatının eğitim yönünden eksikliğini gidermek ve özellikle genç nesli sanatla buluģturmak için, eğitimci, zanaatkâr ve tasarımcıların iģbirliği içinde birçok projede yer alması gerekmekte, tepme keçe sanatı ürünlerinin yapım tekniklerinin uygulamalı olarak gösterildiği çalıģtay (workshoplar), keçe sanatının tanıtıldığı seminer ve sempozyumlar düzenlenmelidir.

125 107 EKLER EK 1. KATALOG EK 1.1. Tepme Keçe Zanaatkârlarının Ürün Kataloğu BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 58.Çanta Örnek No : 1 Fotoğraf No : 58 Çizim No : 1 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Çanta Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 35 cm Boy: 39 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 3,2 mm Ürün Ağırlığı : 300 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem

126 108 Desende Kullanılan : Kırmızı, açık mavi, lacivert, pembe, yeģil, sarı Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek ve yaprak Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki keçe çanta, tek parçadan oluģmakta, kenar dikiģi bulunmamaktadır. Çantanın zemininde sekiz yapraktan oluģan stilize bir çiçek motifi yer almaktadır. Çantanın sapı, keçeleģtirilmiģ yünler örülerek elde edilmiģtir. Ürün zemini ¼ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER Çizim 1

127 109 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 59.Paspas Örnek No : 2 Fotoğraf No : 59 Çizim No : 2 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Paspas Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 78 cm Boy: 80 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 7 mm Ürün Ağırlığı : 1500 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Kırmızı, lacivert, pembe, turuncu, bordo Bitkisel Bezeme: Çiçek Bezeme Konuları : Kompozisyon : Figürlü Bezeme: Koçboynuzu, kuzukulağı Geometrik Bezeme: Kare, baklava, eģkenar dörtgen Kare Ģeklindeki paspasın kenarlarını oyma nakıģlı kenar su çevrelemektedir. Zeminde karelere bölünmüģ,

128 110 içleri beneklerle dolgulanmıģ, etrafında oyma motifli bir eģkenar dörtgen bulunmaktadır. Dörtgenin karģılıklı iki köģesinde koçboynuzu (gaf kıvırması), dört köģesinde kuzukulağı ve (ok ucu biçimli) çiçek motifleri yer almaktadır. Ürün zemini ¼ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER Çizim 2

129 111 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 60. Paspas Örnek No : 3 Fotoğraf No : 60 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Paspas Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 73 cm Boy: 75 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 5 mm Ürün Ağırlığı : 900 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli yazma Hammadde : Yün elyafı Boya : - Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Lacivert, pembe, sarı, mor Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Kare Kompozisyon : Kare Ģeklindeki keçe paspasın üzerinde bitkisel bezemelerden oluģan desenli bir yazma yer almaktadır. Paspas; yün elyafları ve yazmanın birlikte keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER

130 112 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 61. Yolluk Örnek No : 4 Fotoğraf No : 61 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Yolluk Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 84 cm Boy: 183 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 5 mm Ürün Ağırlığı : 2500 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli yazma Hammadde : Yün elyafı Boya : - Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : YeĢil, pembe, sarı, turuncu, siyah Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Dikdörtgen, kare Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki yollukta, bitkisel motiflerden oluģan desenli yazmanın bağlantısız tekrarı görülmektedir. Keçe yolluk; desenli yazma ve yün elyafının birlikte keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER

131 113 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 62. Yaygı Örnek No : 5 Fotoğraf No : 62 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Yaygı Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 108 cm Boy: 123 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 10 mm Ürün Ağırlığı : 1900 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli yazma Hammadde : Yün elyafı Boya : - Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Mavi, siyah Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Kare Kompozisyon : Keçe paspas; iģleme desenli Ģifon Ģal ve yün elyafının birlikte keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir. Kenarları oyma yapılmıģtır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER

132 114 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 63. Paspas Örnek No : 6 Fotoğraf No : 63 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Paspas Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 73 cm Boy: 78 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 5,5 mm Ürün Ağırlığı : 1000 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli yazma Hammadde : Yün elyafı Boya : - Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Pembe, kırmızı, açık sarı, siyah, krem Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Kare Kompozisyon : Keçe paspas; desenli yazma ve yün elyafının birlikte keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER

133 115 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 64. ġal Örnek No : 7 Fotoğraf No : 64 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 65 cm Boy: 138 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 5 mm Ürün Ağırlığı : 500 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, örme kumaģ Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Mavi, kırmızı, pembe Desende Kullanılan : Yavruağzı, krem, sütlü kahve, beyaz Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Dikdörtgen Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki Ģalın dörtkenarında, renkli yün elyaflarından oluģan bölmelerin bağlantısız tekrarı görülmektedir. ġalın ortasında çizgisel formda hazırlanmıģ örme kumaģ yer almaktadır. ġal; örme kumaģ ve yün elyafının birlikte keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER

134 116 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 65. Paspas Örnek No : 8 Fotoğraf No : 65 Çizim No : 3 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Paspas Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 70 cm Boy: 102 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 10 mm Ürün Ağırlığı : 1000 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan Kırmızı, yeģil, turuncu, lacivert, pembe, sarı, : kahverengi Bitkisel Bezeme: Çiçek, dal, yaprak, ağaç Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Dikdörtgen, üçgen Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki keçe paspasın dörtkenarını, oyma nakıģlı kenar su çevrelemektedir. Paspasın zemininde üçgen bir kökten çıkan ucunda stilize çiçek bulunan bir dal, iki yanında ağaç ve çiçek motifleri bulunmaktadır. Kenar suyunun dört köģesinde, stilize bitki motifleri yer almaktadır. Ürün zemini ½

135 117 raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER Çizim 3

136 118 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 66. Seccade Örnek No : 9 Fotoğraf No : 66 Çizim No : 4 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Seccade Yöredeki Adı : Namazlağ Ürünün Boyutları : En: 72 cm Boy: 119 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 7 mm Ürün Ağırlığı : 2000 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Bordo, mavi, sarı, yeģil, turuncu, pembe Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek

137 119 Figürlü Bezeme: Minare ve kubbe, koçboynuzu, sığır sidiği Sembolik Bezeme: Ay ve yıldız Üçgen mihraplı dikdörtgen formda hazırlanan Kompozisyon : seccadeyi oyma nakıģlı kenar su çevrelemektedir. Suyun mihrap niģi kenarı sığır sidiği motifli su ile bezenmiģtir. Seccade niģinde tepesinde ay ve yıldız figürü olan stilize edilmiģ minare, minarenin her iki yanında kubbeli yapı yer almaktadır. Kubbelerin üzerinde stilize alem motifleri görülmektedir. Ürün zemini ½ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER Çizim 4

138 120 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 67. ġal Örnek No : 10 Fotoğraf No : 67 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 47 cm Boy: 154 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 1 mm Ürün Ağırlığı : 137 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli merserize Ģal Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Lacivert, turuncu, pembe Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek ve dal Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki Ģalın zemininde S kıvrımlı dal Ģeklinde bitkisel bezemeli motifin bağlantılı tekrarı görülmektedir. Bezemenin içinde, stilize dört yapraklı çiçek motifi yer almaktadır. ġalın zemin dokusunda; desenli merserize Ģal kullanılmıģtır. Ürün zemini ¼ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER

139 121 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 68. Minder Keçesi Örnek No : 11 Fotoğraf No : 68 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Minder Keçesi Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 40 cm Boy: 40 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 5 mm Ürün Ağırlığı : 260 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Mor Desende Kullanılan : Kırmızı, yeģil, sarı, krem Figürlü Bezeme: Dama Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Kare Kompozisyon : Kare biçimli keçe minderin kenarı, renkli yün elyaflarının çevrelenmesinden oluģmaktadır. Zeminde bulunan karede, dama deseni ile bezenmiģ motifler yer almaktadır. Ürün zemini tam raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon)

140 Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER 122

141 123 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 69. Minder Keçesi Örnek No : 12 Fotoğraf No : 69 Çizim No : 5 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Minder Keçesi Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 40 cm Boy: 40 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 5 mm Ürün Ağırlığı : 260 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Bordo, sarı, turkuaz, lacivert, pembe Bitkisel Bezeme: Çiçek Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Kare Kompozisyon : Kare Ģeklindeki minder keçesinin kenarını oyma nakıģlı kenar su çevrelemektedir. Zeminde stilize bitkisel çiçek motifi yer almaktadır. Ürün zemini ¼

142 124 raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER Çizim 5

143 125 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 70. ġal Örnek No : 13 Fotoğraf No : 70 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 48 cm Boy: 150 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 1 mm Ürün Ağırlığı : 136 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli merserize Ģal Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Beyaz Desende Kullanılan : Lacivert, pembe, yeģil, kahverengi Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Dal Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki Ģalın zemini, S kıvrımlı dal olan bitkisel bezemeli karģılıklı iki motifin bağlantısız tekrarıdır. ġalın zemin dokusunda, desenli merserize Ģal kullanılmıģtır. Ürün zemini ½ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER

144 126 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 71. ġal Örnek No : 14 Fotoğraf No : 71 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 45 cm Boy: 150 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 1 mm Ürün Ağırlığı : 128 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli merserize Ģal Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Beyaz Desende Kullanılan : Lacivert, pembe, kırmızı, yeģil, sarı, turuncu Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Benek Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki Ģalın zemin dokusunda, desenli merserize Ģal kullanılmıģtır. ġalın zemininde, renkli yün elyaflarından oluģan benekler yer almaktadır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER

145 127 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 72. Terlik Örnek No : 15 Fotoğraf No : 72 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Terlik Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 14 Boy: 28 (40 numara terlik) Keçe Kalınlığı (mm) : 5 mm Ürün Ağırlığı : 250 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, deri Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : YeĢil Desende Kullanılan : Pembe Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek Kompozisyon : Keçe terliğin zemininde stilize edilmiģ aplike çiçek yer almaktadır. Terliğin alt ve üst parçaları makine dikiģi ile birleģtirilmiģ, tabanında deri kullanılmıģtır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER

146 128 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 73. Yelek Örnek No : 16 Fotoğraf No : 73 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Yelek Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 58 cm Boy: 67 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 5 mm Ürün Ağırlığı : 650 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, pamuklu astar kumaģı Hammadde : Yün elyafı Boya : - Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Bej Bezeme Konuları : - Kompozisyon : Keçe yelek, doğal yün elyafından kenar dikiģi ve cep dikiģi olmadan form verilerek hazırlanmıģtır. Yeleğin içi pamuklu kumaģla astarlanmıģ, kenarlarına makine dikiģi uygulanmıģtır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER

147 129 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 74. ġal Örnek No : 17 Fotoğraf No : 74 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 36 cm Boy: 134 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2,5 mm Ürün Ağırlığı : 130 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, pul iģlemeli kumaģ Hammadde : Yün elyafı Boya : - Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Siyah, pembe Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Dikdörtgen Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki yaygıda pul iģlemeli bir Ģal kullanılmıģtır. Keçe Ģal; pullu Ģal ve yün elyafının birlikte keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER

148 130 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 75. ġal Örnek No : 18 Fotoğraf No : 74 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 40 cm Boy: 134 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2,5 mm Ürün Ağırlığı : 135 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli ipek kumaģ Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Mavi, pembe, beyaz Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Benek Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki yaygıda, stilize çiçek desenli ipek kumaģ kullanılmıģtır. ġalın zemininde yün elyaflarıyla hazırlanmıģ benekler yer almaktadır. Keçe Ģal; desenli kumaģ ve yün elyaflarının birlikte keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER

149 131 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 76. Paspas Örnek No : 19 Fotoğraf No : 76 Çizim No : 6 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Paspas Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : Çap: 70 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 6,5 mm Ürün Ağırlığı : 1100 gr Kullanılan Araçlar : KuĢlu Keçe Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Boyalı Tepme Keçe Zeminde Kullanılan Desende Kullanılan Bezeme Konuları : : Turuncu : Mavi, kırmızı, yeģil, sarı, pembe, kahverengi Bitkisel Bezeme: Dal ve çiçek Geometrik Bezeme: Daire

150 132 Figürlü Bezeme: KuĢ Kompozisyon : Daire Ģeklindeki paspasın kenarını oyma nakıģlı su çevrelemektedir. Paspasın zemininde bir kuģ figürü ve stilize bir çiçek yer almaktadır. KuĢ ve çiçek motifini çevreleyen daire, sekiz parçaya bölünmüģ, her bir dilimin köģesinden küçük dal motifleri çıkartılmıģtır. Paspas deseni ile keçeleģtirildikten sonra boyanmıģtır. Ürün zemini tam raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER Çizim 6

151 133 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 77. Minyatür kepenek Örnek No : 20 Fotoğraf No : 77 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Minyatür Kepenek Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 23 cm Boy: 42 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 5,5 mm Ürün Ağırlığı : 170 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : - Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : - Bezeme Konuları : - Kompozisyon : Omuz kısımları yuvarlak ve üst tarafı külah Ģeklinde olan minyatür kepenek, doğal renk yün elyaflarının keçeleģtirilmesiyle tek parça halinde form verilerek dikiģsiz olarak hazırlanmıģtır.

152 134 Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 6 Adı ve Soyadı : Hulki GÜRER

153 135 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 78. ġal Örnek No : 21 Fotoğraf No : 78 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 41 cm Boy: 163 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 1,1 mm Ürün Ağırlığı : 130 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli ipek kumaģ Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Mavi Desende Kullanılan : Kırmızı, lacivert, açık mavi Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Dikdörtgen Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki keçenin zemin dokusunda desenli ipek kumaģ yer almaktadır. Keçe Ģal; desenli ipek kumaģ ve yün elyaflarının birlikte keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 7 Adı ve Soyadı : Arif CÖN

154 136 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 79. ġal Örnek No : 22 Fotoğraf No : 79 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 90 cm Boy: 90 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2,8 mm Ürün Ağırlığı : 170 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli ipek kumaģ Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Mor Desende Kullanılan : Beyaz, mavi, sarı, kırmızı, lila, yeģil, turuncu Figürlü Bezeme: Nazar boncuğu, benek Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Kare, daire Kompozisyon : Kare Ģeklindeki Ģalda, desenli ipek kumaģ yer almaktadır. Zeminde nazar boncuğu figürü, boncuğun dörtkenarında kare ve ortalarında nazar boncuğuyla

155 137 benekler bulunmaktadır. Ürün zemini ¼ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 7 Adı ve Soyadı : Arif CÖN

156 138 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 80. ġal Örnek No : 23 Fotoğraf No : 80 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 54 cm Boy: 161 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 1,8 mm Ürün Ağırlığı : 160 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli kumaģ Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Lila Desende Kullanılan : Mor, yeģil, yavruağzı Geometrik Bezeme: Daire ve dikdörtgen Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Benek Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki Ģalın zemin dokusunda desenli kumaģ yer almaktadır. Zeminde yün elyafları ile hazırlanmıģ benekler görülmektedir. Keçe Ģal, desenli kumaģ ve yün elyaflarının birlikte keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir. Ürün zemini tam raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 7 Adı ve Soyadı : Arif CÖN

157 139 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 81. Yelek Örnek No : 24 Fotoğraf No : 81 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Yelek Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 56 cm Boy: 70 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2,6 mm Ürün Ağırlığı : 210 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Lila Desende Kullanılan : Mor, mavi, sarı, turuncu Bezeme Konuları : - Keçe yelek, renkli yün elyafları kullanılarak Kompozisyon : keçeleģtirilmiģtir. Yeleğin kenarları yün iplikleri ile süslenmiģ, yaka çevresine tığ iģi tekniğiyle örümcek deseni uygulanmıģtır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 7 Adı ve Soyadı : Arif CÖN

158 140 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 82. Yaygı Örnek No : 25 Fotoğraf No : 82 Çizim No : 7 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Yaygı Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 85 cm. Boy: 87 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 3,4 mm Ürün Ağırlığı : 840 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Siyah Figürlü Bezeme: Geyik, kuģ Bezeme Konuları : Sembolik Bezeme: Hitit güneģi Kompozisyon : Kare Ģeklindeki yaygının etrafını çevreleyen su, geyik ve kuģ figürlerinin bağlantısız tekrarıyla bezenmiģtir. Ortada stilize edilmiģ bir Hitit güneģi yer almaktadır. Ürün zemini tam raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon)

159 141 Kaynak KiĢi Künyesi : 7 Adı ve Soyadı : Arif CÖN Çizim 7

160 142 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 83. ġal Örnek No : 26 Fotoğraf No : 83 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 40 cm Boy: 156 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 1,7 mm Ürün Ağırlığı : 110 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli ipek kumaģ Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Sütlü kahve Desende Kullanılan : Siyah, bordo, mor, pembe, açık mavi Geometrik Bezeme: Dikdörtgen Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: ġal deseni Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki Ģalın zemin dokusunda, desenli ipek kumaģ yer almaktadır. ġal; ipek kumaģ ve yün elyaflarının birlikte keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 7 Adı ve Soyadı : Arif CÖN

161 143 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 84. Çanta Örnek No : 27 Fotoğraf No : 84 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Çanta Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 34 cm Boy: 39 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 7 mm Ürün Ağırlığı : 310 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Nar çiçeği Desende Kullanılan : Gri Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek Kompozisyon : Oval formdaki çantanın ön yüzünde stilize edilmiģ çiçek motifleri yer almaktadır. Çantanın sap kısmı elips Ģeklinde oyulmuģ, iç kısmı astarla temizlenmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 7 Adı ve Soyadı : Arif CÖN

162 144 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 85. Yaygı Örnek No : 28 Fotoğraf No : 85 Çizim No : 8 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Yaygı Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 130 cm Boy: 261 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 6,6 mm Ürün Ağırlığı : 7500 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Lacivert, kırmızı, mor, yeģil, turuncu, mavi, sarı, siyah Bitkisel Bezeme: Çiçek, yaprak dal Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Dikdörtgen, eģkenar dörtgen, kare, daire

163 145 Figürlü Bezeme: Koç Boynuzu Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki yaygının dörtkenarını, oyma nakıģlı kenar su çevrelemektedir. Oymanın kenarında yer alan kalın su, baklava motifinin bağlantılı tekrarıdır. Zeminde iki farklı madalyon görülmektedir. EĢkenar dörtgen biçimli madalyonun zemininde kare içinde yıldız, kenar boģlukları baklava kesimi dolgu ve dıģ kenarında çiçekli bitki motifleri yer almaktadır. Dairesel biçimli madalyonun zemininde ise küçük yıldız, onu çevreleyen sekiz köģeli büyük yıldızın içi yarım daire ve yaprak, dıģ kenarlarında yıldız köģelerinden çıkan koçboynuzu ve bitki motifleri bulunmaktadır. Madalyonlar kendi içinde ¼ raporlu, ürün tamamında zemin ½ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 7 Adı ve Soyadı : Arif CÖN Çizim 8

164 146 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 86. Terlik Örnek No : 29 Fotoğraf No : 86 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Terlik Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 12 cm Boy: 24 cm (37 numara) Keçe Kalınlığı (mm) : 5 mm Ürün Ağırlığı : 200 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, hasır ip, deri Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan Toz pembe, mavi, siyah, mor, pembe, kırmızı, açık : yeģil Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Dikdörtgen Keçe terlik; sıra sıra renkli yün elyaflarının Kompozisyon : keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir. Terliğin kenarları teğel tekniğiyle süslenmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 7 Adı ve Soyadı : Arif CÖN

165 147 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 87. ġal Örnek No : 30 Fotoğraf No : 87 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 86 cm Boy: 86 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2,1 mm Ürün Ağırlığı : 160 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli yazma Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Beyaz, kırmızı, yeģil, siyah, sütlü kahve Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek ve yaprak Kompozisyon : Kare Ģeklindeki Ģalın zemin dokusunda, çiçek ve yapraklardan oluģan, puan desenli yazma kullanılmıģtır. ġal; yazma ve yün elyaflarının birlikte keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 7 Adı ve Soyadı : Arif CÖN

166 148 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 88. ġal Örnek No : 31 Fotoğraf No : 88 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 39 cm Boy: 117 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2,1 mm Ürün Ağırlığı : 100 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli kumaģ Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Mor Desende Kullanılan : Mavi, sarı, lila, lacivert Geometrik Bezeme: Dikdörtgen Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Nokta ve çizgisel Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki Ģalın zemin dokusunda, çizgisel formlardan oluģan desenli kumaģ yer almaktadır. ġal; desenli kumaģ ve yün elyaflarının birlikte keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 7 Adı ve Soyadı : Arif CÖN

167 149 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 89. ġal Örnek No : 32 Fotoğraf No : 89 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 45 cm Boy: 160 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2,9 mm Ürün Ağırlığı : 210 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli kumaģ Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Kırmızı Desende Kullanılan : Siyah, beyaz, yeģil, sarı, kırmızı Bitkisel Bezeme: Çiçek Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Dikdörtgen Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki keçe Ģalın zemin dokusunda çiçek desenli kumaģ yer almaktadır. ġal; desenli kumaģ ve yün elyaflarının birlikte keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 7 Adı ve Soyadı : Arif CÖN

168 150 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 90. ġal Örnek No : 33 Fotoğraf No : 90 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 88 cm Boy: 78 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 3,3 mm Ürün Ağırlığı : 750 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli yazma Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Mor Desende Kullanılan : Siyah, lila, açık yeģil, krem Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek ve yaprak Kare Ģeklindeki Ģalın zemin dokusunda, bitkisel motiflerden oluģan desenli yazma bulunmaktadır. ġal; Kompozisyon : desenli yazma ve yün elyaflarının birlikte keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir. Yaygının kenarları teğel tekniğiyle süslenmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 7 Adı ve Soyadı : Arif CÖN

169 151 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 91. ġal Örnek No : 34 Fotoğraf No : 91 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 140 cm Boy: 142 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2,5 mm Ürün Ağırlığı : 500 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli serigrafi yazma Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Mor Desende Kullanılan : Siyah, beyaz, gri, lila Geometrik Bezeme: Kare Bezeme Konuları : Kompozisyon : Figürlü Bezeme: Geyik Sembolik Bezeme: Hitit GüneĢi Kare Ģeklindeki Ģalın zemininde, Hitit güneģi ve geyik motifli serigrafi yazma yer almaktadır. ġal; desenli yazma ve yün elyaflarının birlikte keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir.

170 152 Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 7 Adı ve Soyadı : Arif CÖN

171 153 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 92. Minder keçesi Örnek No : 35 Fotoğraf No : 92 Çizim No : 9 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Minder Keçesi Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : Çap: 36 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 5 mm Ürün Ağırlığı : 250 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, naylon ip Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Boyalı Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Turuncu Desende Kullanılan : Kırmızı Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek ve sap Kompozisyon : Daire Ģeklindeki minderin zemininde stilize edilmiģ sapı ile birlikte lale motifi yer almaktadır. Minder keçeleģtirildikten sonra boyanmıģ, kenarları kırmızı ipliklerle süslenmiģtir. Ürün zemini tam raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 8 Adı ve Soyadı : Ġlyas YEġĠLBAL

172 Çizim 9 154

173 155 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 93. Minder keçesi Örnek No : 36 Fotoğraf No : 93 Çizim No : 10 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Minder Keçesi Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 45 cm Boy: 40 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 10 mm Ürün Ağırlığı : 400 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, naylon ip Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Nar çiçeği Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek ve sap Kompozisyon : Sekizgen çiçek Ģeklinde kesilmiģ minderin zemininde stilize edilmiģ sapı ile birlikte lale motifi yer almaktadır. Minderin kenarları, kırmızı ipliklerle süslenmiģtir. Ürün zemini tam raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 8 Adı ve Soyadı : Ġlyas YEġĠLBAL

174 Çizim

175 157 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 94. Minder keçesi Örnek No : 37 Fotoğraf No : 94 Çizim No : 11 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Minder Keçesi Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 41 cm Boy: 42 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 10 mm Ürün Ağırlığı : 400 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Kahverengi, kırmızı, pembe, sarı, lacivert, yeģil Bitkisel Bezeme: Çiçek, dal, yaprak Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Kare Kompozisyon : Kare Ģeklindeki minder keçesinin kenarını, oyma nakıģlı kenar su çevrelemektedir. Zeminde stilize dört yapraklı bir çiçek, çiçeğin aralarından çıkan köģelere doğru uzanan dal ve yapraklar ve bu yaprakların uçlarında üç yapraklı stilize çiçek motifleri yer

176 158 almaktadır. Ürün zemini ¼ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 8 Adı ve Soyadı : Ġlyas YEġĠLBAL Çizim 11

177 159 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 95. Minder keçesi Örnek No : 38 Fotoğraf No : 95 Çizim No : 12 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Minder Keçesi Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : Çap: 40 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 10 mm Ürün Ağırlığı : 400 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Boyalı Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Turuncu Desende Kullanılan : Kırmızı, yeģil, pembe, mavi, sarı, mor Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek, yaprak, dal Kompozisyon : Daire Ģeklindeki minderin zemininde bir daire ve içerisinde stilize çiçek figürü, dairenin dörtkenarında bitkisel dal, çiçek ve yaprak motifleri yer almaktadır. Minder desenleri oluģturulduktan sonra boyanmıģtır. Ürün zemini ¼ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 8 Adı ve Soyadı : Ġlyas YEġĠLBAL

178 Çizim

179 161 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 96. Seccade Örnek No : 39 Fotoğraf No : 96 Çizim No : 13 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Seccade Yöredeki Adı : Namazlağ Ürünün Boyutları : En: 77 cm Boy: 146 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 10 mm Ürün Ağırlığı : 2500 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Kırmızı, kahverengi, mavi, lacivert, kırmızı, sarı, pembe Bitkisel Bezeme: Dal. Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Baklava, kare Figürlü Bezeme: Minare ve kubbe

180 162 Sembolik Bezeme: Ay ve yıldız Nesneli Bezeme: Demiryolu, kapı Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklinde uç tarafı yuvarlatılmıģ formda hazırlanan seccadenin kenarını oyma nakıģlı kenar su çevrelemektedir. Zeminde içinde demir yolu motifli kapı yer olan bir kubbe ve kubbenin iki yanında baklavalarla süslü minareler görülmekte, tepelerinde ay ve yıldızlı alem sembolleri yer almaktadır. Ürün zemini ½ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 8 Adı ve Soyadı : Ġlyas YEġĠLBAL Çizim 13

181 163 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 97. Minder keçesi Örnek No : 40 Fotoğraf No : 97 Çizim No : 14 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Minder Keçesi Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 42 cm Boy: 42 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 10 mm Ürün Ağırlığı : 400 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Kırmızı, kahverengi, lacivert, yeģil, sarı, pembe Bitkisel Bezeme: Çiçek, dal, yaprak Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Kare Kompozisyon : Kare Ģeklindeki keçenin kenarını, oyma nakıģlı kenar su çevrelemektedir. Minderin zemininde stilize dört yapraklı bir çiçek, çiçeğin aralarından çıkan köģelere doğru uzanan dal ve yapraklar ve bu yaprakların uçlarında üç yapraklı stilize çiçek motifleri yer almaktadır. Ürün zemini ¼ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon)

182 164 Kaynak KiĢi Künyesi : 8 Adı ve Soyadı : Ġlyas YEġĠLBAL Çizim 14

183 165 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 98. Eyer keçesi Örnek No : 41 Fotoğraf No : 98 Çizim No : 15 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Eyer Keçesi Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 88 cm Boy: 62 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 15 mm Ürün Ağırlığı : 1500 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Kırmızı, lacivert Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki eyer keçesinin zemini stilize edilmiģ sekiz yapraklı bir çiçek motifi ile bezenmiģtir. Ürün zemini ¼ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 8 Adı ve Soyadı : Ġlyas YEġĠLBAL

184 Çizim

185 167 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 99. Yaygı Örnek No : 42 Fotoğraf No : 99 Çizim No : 16 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Yaygı Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 165 cm Boy: 400 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 13 mm Ürün Ağırlığı : gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Kırmızı, lacivert, pembe, sarı, yeģil, kahverengi Bitkisel Bezeme: Çiçek, dal ve yaprak Bezeme Konuları : Kompozisyon : Geometrik Bezeme: Kare, üçgen, dikdörtgen, baklava Figürlü Bezeme: Koç boynuzu Yazılı Bezeme: Ad Soyad: Bager MĠGO Dikdörtgen Ģeklindeki keçe yaygının kenarını oyma nakıģlı kenar su çevrelemektedir. Oymanın kenarında,

186 168 yan yana sıralanmıģ baklavalardan oluģan kalın suyun bağlantılı tekrarı görülmektedir. Yaygının zemininde eģkenar dörtgenden oluģan bir madalyon yer almaktadır. Dörtgenin içerisinde baklava ile dolgulanmıģ desenler ve kenarlarında yarım daire Ģekilli motifler yer almaktadır. Dörtgenin karģılıklı iki kenarında, stilize dal ve koçboynuzu motifleri bulunmaktadır. Ürün zemini ¼ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 8 Adı ve Soyadı : Ġlyas YEġĠLBAL Çizim 16

187 169 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 100. Yaygı Örnek No : 43 Fotoğraf No : 100 Çizim No : 17 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Yaygı Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 100 cm Boy: 200 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 15 mm Ürün Ağırlığı : gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Kırmızı, lacivert, pembe, sarı, yeģil, kahverengi Bitkisel Bezeme: Çiçek, dal ve yaprak Bezeme Konuları : Kompozisyon : Figürlü Bezeme: Koç boynuzu Geometrik Bezeme: Kare, üçgen, dikdörtgen, baklava Dikdörtgen Ģeklindeki keçe yaygının kenarlarını oyma nakıģlı ince kenar su çevrelemektedir. Kalın suyu ise

188 170 yan yana sıralanmıģ baklavaların bağlantılı tekrarıdır. Kalın suyun kenarında demir yolu motifinden oluģan ince bir su yer almaktadır. Yaygının zemininde eģkenar dörtgenden oluģan bir madalyon bulunmaktadır. Dörtgenin kenarları yarım daire motifi ile çevrelenmiģ, aralarda stilize dal ve çiçek motifleri görülmektedir. Dörtgenin karģılıklı iki köģesinde, koçboynuzu motifleri yer almaktadır. Koçboynuzlarının ortaları baklavalarla bölünmüģ üçgen formdan, formun devamı, stilize edilmiģ çiçek, dal ve yaprak motiflerinden oluģmaktadır. Ürün zemini ¼ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma( Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 8 Adı ve Soyadı : Ġlyas YEġĠLBAL Çizim 17

189 171 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 101. Paspas Örnek No : 44 Fotoğraf No : 101 Çizim No : 18 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Paspas Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 68 cm Boy: 89 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 10 mm Ürün Ağırlığı : 1300 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Kırmızı, siyah, sarı, yeģil, pembe, mor, mavi Bitkisel Bezeme: Çiçek Bezeme Konuları : Dikdörtgen Bezeme: Dikdörtgen Figürlü Bezeme: KuĢ Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki minderin kenarını oyma nakıģlı kenar su çevrelemektedir. Zeminde karģılıklı iki kenarda stilize iki kuģ, üstlerinde çiçek motifleri yer almaktadır. Ürün zemini ½ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon)

190 172 Kaynak KiĢi Künyesi : 9 Adı ve Soyadı : Mehmet SAMAN Çizim 18

191 173 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 102. Minder keçesi Örnek No : 45 Fotoğraf No : 102 Çizim No : 19 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Minder Keçesi Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 40 cm Boy: 41 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 10 mm Ürün Ağırlığı : 400 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Kırmızı, kahverengi, lacivert, yeģil, sarı, pembe Bitkisel Bezeme: Çiçek Bezeme Konuları : Kompozisyon : Figürlü Bezeme: Benek, kuģ Geometrik Bezeme: Kare Kare Ģeklindeki minder keçesinin kenarını oyma nakıģlı kenar su çevrelemektedir. Zeminde stilize

192 174 edilmiģ bir kuģ motifi, etrafında dal ve benek motifleri yer almaktadır. Ürün zemini tam raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 9 Adı ve Soyadı : Mehmet SAMAN Çizim 19

193 175 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 103. Eyer keçesi Örnek No : 46 Fotoğraf No : 103 Çizim No : 20 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Eyer Keçesi Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 90 cm Boy: 70 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 14 mm Ürün Ağırlığı : 1500 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Kırmızı, lacivert, pembe, sarı, turuncu, yeģil, siyah Bitkisel Bezeme: Çiçek Bezeme Konuları : Kompozisyon : Figürlü Bezeme: Koçboynuzu Geometrik Bezeme: Dikdörtgen Dikdörtgen Ģeklindeki eyer keçesinin kenarını oyma nakıģlı kenar su çevrelemektedir. Zeminde karģılıklı stilize kandil ve çiçek motifleri yer almaktadır. Ürün zemini ½ raporludur.

194 176 Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 10 Adı ve Soyadı : Ahmet ZĠNCĠRCĠOĞLU Çizim 20

195 177 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 104. Eyer keçesi Örnek No : 47 Fotoğraf No : 104 Çizim No : 21 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Eyer Keçesi Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 90 cm Boy: 70 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 14 mm Ürün Ağırlığı : 1500 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Kırmızı, lacivert, pembe, sarı, turuncu, yeģil, siyah Bitkisel Bezeme: Çiçek Bezeme Konuları : Kompozisyon : Figürlü Bezeme: Kedi merdiveni Geometrik Bezeme: Dikdörtgen Dikdörtgen Ģeklindeki eyer keçesinin kenarını oyma nakıģlı kenar su çevrelemektedir. Zeminde karģılıklı stilize iki çiçek bulunmakta, çiçeklerin kenarlarında kedi merdiveni motifleri yer almaktadır. Ürün zemini

196 178 ½ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 10 Adı ve Soyadı : Ahmet ZĠNCĠRCĠOĞLU Çizim 21

197 179 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 105. Eyer keçesi Örnek No : 48 Fotoğraf No : 105 Çizim No : 22 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Eyer Keçesi Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 90 cm Boy: 70 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 14 mm Ürün Ağırlığı : 1500 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Kırmızı, lacivert, pembe, sarı, turuncu, yeģil, siyah Bitkisel Bezeme: Çiçek Bezeme Konuları : Kompozisyon : Figürlü Bezeme: Kazayağı Geometrik Bezeme: Dikdörtgen Dikdörtgen Ģeklindeki eyer keçesinin kenarını oyma nakıģlı kenar su çevrelemektedir. Zeminde karģılıklı stilize iki çiçek, kuģ ve kazayağı motifleri yer almaktadır. Ürün zemini ½ raporludur.

198 180 Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 10 Adı ve Soyadı : Ahmet ZĠNCĠRCĠOĞLU Çizim 22

199 181 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 106. Eyer altı keçesi Örnek No : 49 Fotoğraf No : 106 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Eyer Altı Keçesi Yöredeki Adı : Saraçlı Boyalı Keçe Ürünün Boyutları : En: 95 cm Boy: 80 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 14 mm Ürün Ağırlığı : 1500 gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, deri, naylon ip Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Boyalı Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : YeĢil, mavi, pembe, turuncu, siyah, kırmızı, beyaz Bitkisel Bezeme: Dal Bezeme Konuları : Kompozisyon : Geometrik Bezeme: Dikdörtgen Figürlü Bezeme: KuĢ Yörede saraçlı boyalı keçe adı verilen eyer altı keçesi, krem rengi doğal yün elyafının keçeleģtirildikten sonra kırmızı boya ile boyanmasıyla elde edilmiģtir. Boyalı

200 182 keçe, nakıģçıya verilerek kuģ ve dal motifleri ile bezenmiģtir. Ürün zemini ½ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 10 Adı ve Soyadı : Ahmet ZĠNCĠRCĠOĞLU

201 183 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 107. Yaygı Örnek No : 50 Fotoğraf No : 107 Çizim No : 23 Ġnceleme Tarihi : 09/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ġzmir - Tire Ürünün Cinsi : Yaygı Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 100 cm Boy: 200 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 15 mm Ürün Ağırlığı : gr Kullanılan Araçlar : Tepme keçe makinesi, yün tarama makinesi(hallaç), yün temizleme makinesi(kalbur), hasır Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan YeĢil, mavi, pembe, turuncu, siyah, kırmızı, beyaz, : kahverengi Bitkisel Bezeme: Çiçek Bezeme Konuları : Kompozisyon Figürlü Bezeme: Kazayağı, kafes, kedi merdiveni Geometrik Bezeme: Dikdörtgen, eģkenar dörtgen, kare, yarım daire, üçgen : Dikdörtgen Ģeklindeki yaygının kenarlarını oyma

202 184 nakıģlı kenar su çevrelemektedir. Oymanın uçlarında kazayağı motifi yer almakta, içlerinde kafes dolgular görülmektedir. Zeminde eģkenar dörtgen biçimli, içi karelere bölünmüģ bir madalyon bulunmakta, madalyonun dörtkenarında yarım daire Ģekilli formlar ve çiçekli bitki motifleri yer almaktadır. Dörtgenin iki köģesinden uzun kenarlarına uzanan stilize bitki (gül) ve kedi merdiveni motifleri bulunmaktadır. Ürün zemini ¼ raporludur. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Kaynak KiĢi Künyesi : 10 Adı ve Soyadı : Ahmet ZĠNCĠRCĠOĞLU Çizim 23

203 185 EK 1.2. Tepme Keçe Tasarımcılarının Ürün Kataloğu BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 108. Çarık Örnek No : 51 Fotoğraf No : 108 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2003 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Çarık Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En:12cm Taban Uzunluğu: 24 cm (37 numara çarık) Keçe Kalınlığı (mm) : 2,5 mm Ürün Ağırlığı : 130 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, deri, pul, boncuk, naylon ip Hammadde : Yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Lacivert Desende Kullanılan : Pembe, beyaz, mavi Bezeme Konuları : Sembolik Bezeme: Ay ve yıldız Kompozisyon : Üst ve alt tepme keçe kumaģ çarık kalıbında kesilerek, ön tarafı üçgen formda hazırlanmıģtır. Alt keçe kumaģın tabanına deri yapıģtırılmıģ, üst keçe kumaģın

204 186 Tasarım Yöntemleri : Kaynak KiĢi Künyesi : 1 Adı ve Soyadı : Hümeyra KUTBAY üzeri pul ve boncuklarla süslenmiģtir. Terliğin kenarları, naylon iple teğel tekniğiyle süslenmiģtir. ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma)

205 187 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 109. Patik Örnek No : 52 Fotoğraf No : 109 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2007 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Patik Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 8 cm Taban Uzunluğu: 15 cm Yükseklik: 5 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2 mm Ürün Ağırlığı : 70 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, tülbent, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : YeĢil, kahverengi Desende Kullanılan : Beyaz, kırmızı Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Benek Kompozisyon : YeĢil ve kahverengi yün elyafından elde edilen bebe patiği, dikiģsiz, kalıpta hazırlanarak elde edilmiģtir. Zeminde yün elyafıyla benekler yer almaktadır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 1 Adı ve Soyadı : Hümeyra KUTBAY

206 188 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 110. Çanta Örnek No : 53 Fotoğraf No : 110 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2008 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Çanta Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 50 cm Boy: 60 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2,5 mm Ürün Ağırlığı : 310 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, tülbent, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, keten kumaģ, yün ipliği, düğme, çanta aksesuar halkası Hammadde : Yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Siyah Desende Kullanılan : Beyaz Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Çizgisel Dikdörtgen Ģeklindeki çantanın zemin dokusunda, yün Kompozisyon : ipliği kullanılmıģtır. Çanta; yün elyafları

207 189 Tasarım Yöntemleri : keçeleģtirilerek elde edilmiģtir. ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon) Soyutlama( Anti Natüralist) Modernizayon(Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 1 Adı ve Soyadı : Hümeyra KUTBAY

208 190 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 111. ġal Örnek No : 54 Fotoğraf No : 111 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 09/2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 60 cm Boy: 160 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2 mm Ürün Ağırlığı : 200 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, tülbent, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, ipek kumaģ Hammadde : Yün elyafı Boya : Kök Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Narçiçeği Desende Kullanılan : Beyaz, siyah Bitkisel Bezeme: Dal Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Dikdörtgen Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki Ģalın zemin dokusunda, çizgisel motiflerden oluģan ipek kumaģ yer almaktadır. Stilize edilen Ģalda yün elyafı kullanılarak kenar dal motifi

209 191 Tasarım Yöntemleri : Kaynak KiĢi Künyesi : 1 Adı ve Soyadı : Hümeyra KUTBAY oluģturulmuģtur. ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma)

210 192 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 112. ġal Örnek No : 55 Fotoğraf No : 112 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 09/2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En:60 cm Boy: 160 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2 mm Ürün Ağırlığı : 200 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, tülbent, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, puan desenli ipek kumaģ Hammadde : Yün elyafı Boya : Kök Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Mavi Desende Kullanılan : Beyaz, siyah Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Dikdörtgen Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki Ģalın zemin dokusunda yün elyafı ile birlikte dövülerek keçeleģtirilen puan desenli ipekli bir kumaģ yer almaktadır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 1 Adı ve Soyadı : Hümeyra KUTBAY

211 193 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 113. ġal Örnek No : 56 Fotoğraf No : 113 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 11/2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En:90 cm Boy: 175 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2 mm Ürün Ağırlığı : 320 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Hardal sarısı Desende Kullanılan : Kahverengi Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Benek Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki keçe Ģal, yün elyaflarının keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir. ġalın zemininde benek motifi kullanılmıģtır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 1 Adı ve Soyadı : Hümeyra KUTBAY

212 194 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 114. ġal Örnek No : 57 Fotoğraf No : 114 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2007 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 80 cm Boy: 170 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2,5 mm Ürün Ağırlığı : 350 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Kök Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Kırmızı, kahverengi Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Çizgisel Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki Ģal, renkli yün elyafları keçeleģtirilerek elde edilmiģtir. ġalın kenarlarından saçak Ģeklinde yünler çıkmaktadır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama(Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 1 Adı ve Soyadı : Hümeyra KUTBAY

213 195 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 115. Yaygı Örnek No : 58 Fotoğraf No : 115 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Yaygı Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 50 cm Boy: 130 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 3 mm Ürün Ağırlığı : 200 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, tülbent, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Lila Desende Kullanılan : Mor, beyaz, yeģil, kırmızı, sarı Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek ve yaprak

214 196 Kompozisyon : Tasarım Yöntemleri Kaynak KiĢi Künyesi Adı ve Soyadı : : 1 Dikdörtgen Ģeklindeki yaygının zemininde, 6 taç yapraklı bir çiçek motifi stilize edilmiģ, yaygının dört köģesinde yaprak motifleri kullanılmıģtır. Ürün zemini ¼ raporludur. ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) : Hümeyra KUTBAY

215 197 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 116. ġapka Örnek No : 59 Fotoğraf No : 116 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : ġapka Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 56 cm Boy: 17 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2.5 mm Ürün Ağırlığı : 200 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, püskül, boncuk, harç Hammadde : Yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : YeĢil Desende Kullanılan : Mor, beyaz, lila Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Yaprak Kompozisyon : Keçe Ģapkanın zemininde yün elyafları kullanılarak stilize bir çiçek yer almaktadır. ġapka, harç, boncuk ve püskül ile süslenmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 1 Adı ve Soyadı : Hümeyra KUTBAY

216 198 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 117. Çarık Örnek No : 60 Fotoğraf No : 117 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2003 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Çarık Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 12,5 cm Taban Uzunluğu: 26 cm (39 numara çarık) Keçe Kalınlığı (mm) : 2.5 mm Ürün Ağırlığı : 150 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, deri, pul, boncuk, naylon ip, harç Hammadde : Yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : YeĢil Desende Kullanılan : Kırmızı, mavi, sarı, beyaz Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek Kompozisyon : Üst ve alt tepme keçe kumaģ çarık kalıbında kesilerek, ön tarafı üçgen formda hazırlanmıģtır. Alt keçe kumaģın tabanına deri yapıģtırılmıģ, üst keçe kumaģın üzerinde pul, boncuk ve harçlar kullanılmıģtır. Terliğin kenarları naylon iple teğel tekniğiyle süslenmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 1 Adı ve Soyadı : Hümeyra KUTBAY

217 199 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 118. ġapka Örnek No : 61 Fotoğraf No : 118 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 01/2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : ġapka Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 56 cm Boy: 17 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2.5 mm Ürün Ağırlığı : 200 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, kadife harç, düğme Hammadde : Yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Kahverengi Bezeme Konuları : - Kompozisyon : Tasarım Yöntemleri : Kaynak KiĢi Künyesi : 1 Adı ve Soyadı : Hümeyra KUTBAY Krem rengi keçe Ģapkanın sağ yan tarafı oval kesilmiģ formdan oluģmaktadır. ġapka; 2 adet düğme ve kadife harç ile süslenmiģtir. ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma)

218 200 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 119. Keçe pano Örnek No : 62 Fotoğraf No : 119 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En:31 cm Boy: 35 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2 mm Ürün Ağırlığı : 100 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, köpük boru, tülbent, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, yün ipliği Hammadde : Yenizelanda yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Açık ve koyu yeģil, açık mavi, kahverengi Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Ağaç Kompozisyon : Kare Ģeklindeki keçede renkli yün iplikleri kullanılarak stilize edilmiģ bir ağaç resmedilmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 2 Adı ve Soyadı : YaĢar Cengiz ÇINAR

219 201 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 120. Keçe pano Örnek No : 63 Fotoğraf No : 120 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En:35 cm Boy: 35 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2 mm Ürün Ağırlığı : 100 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, köpük boru, tülbent, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yenizelanda yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan Kahverengi, lacivert, kırmızı, mor, sarı, mavi, pembe, : turuncu Geometrik Bezeme: Daire, üçgen Bezeme Konuları : Sembolik Bezeme: Hitit güneģi Kompozisyon : Daire Ģeklindeki keçede, Hititlerin dini sembolü olan Hitit güneģi resmedilmiģtir. Stilize edilmiģ figürde yer alan çizgiler dünyanın merkezini simgelemektedir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 2 Adı ve Soyadı : YaĢar Cengiz ÇINAR

220 202 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 121. Keçe pano Örnek No : 64 Fotoğraf No : 121 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En:34 cm Boy: 38 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2 mm Ürün Ağırlığı : 100 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, köpük boru, tülbent, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yenizelanda yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan Bordo, narçiçeği, turuncu, yeģil, lila, toz pembe, beyaz, : siyah Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek Kompozisyon : Kare Ģeklindeki keçenin zemininde stilize edilmiģ gelincik motifleri yer almaktadır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 2 Adı ve Soyadı : YaĢar Cengiz ÇINAR

221 203 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 122. Keçe pano Örnek No : 65 Fotoğraf No : 122 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En:33 cm Boy: 40 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2 mm Ürün Ağırlığı : 100 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, köpük boru, tülbent, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yenizelanda yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Toz pembe, gri, turuncu, bordo, pembe, siyah Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek Kompozisyon : Kare Ģeklindeki keçenin zemininde stilize edilmiģ gelincik motifleri yer almaktadır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 2 Adı ve Soyadı : YaĢar Cengiz ÇINAR

222 204 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 123. Keçe pano Örnek No : 66 Fotoğraf No : 123 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En:31 cm Boy: 41 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2 mm Ürün Ağırlığı : 100 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, köpük boru, tülbent, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, yün ipliği Hammadde : Yenizelanda yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Nar çiçeği, yeģil, kahverengi, sarı, siyah Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek, dal Kompozisyon : Kare Ģeklindeki keçenin zemininde stilize edilmiģ tohum ve açılmıģ çiçek motifleri yer almaktadır. Zeminde yün iplikleri kullanılmıģtır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 2 Adı ve Soyadı : YaĢar Cengiz ÇINAR

223 205 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 124. Keçe pano Örnek No : 67 Fotoğraf No : 124 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En:35 cm Boy: 36 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2 mm Ürün Ağırlığı : 100 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, köpük boru, tülbent, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, yün ipliği Hammadde : Yenizelanda yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan Narçiçeği, yeģil, bordo, hardal sarısı, siyah, turkuaz, : krem, mavi Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek, dal Kompozisyon : Kare Ģeklindeki keçenin zemininde stilize edilmiģ Tasarım Yöntemleri : Kaynak KiĢi Künyesi : 2 Adı ve Soyadı : YaĢar Cengiz ÇINAR tohum ve açılmıģ çiçek motifleri yer almaktadır. ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma)

224 206 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 125. Keçe pano Örnek No : 68 Fotoğraf No : 125 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En:35 cm Boy: 35 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2 mm Ürün Ağırlığı : 100 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, köpük boru, tülbent, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, yün ipliği Hammadde : Yenizelanda yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan Narçiçeği, mor, pembe, yeģil, kahverengi, siyah, krem, : mavi Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek, dal Kompozisyon : Kare Ģeklindeki keçenin zemininde stilize edilmiģ tohum ve açılmıģ çiçek motifleri yer almaktadır. Zeminde yün iplikleri kullanılmıģtır. Tasarım Yöntemleri : Kaynak KiĢi Künyesi : 2 Adı ve Soyadı : YaĢar Cengiz ÇINAR ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma)

225 207 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 126. Keçe pano Örnek No : 69 Fotoğraf No : 126 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 30 cm Boy: 40 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2 mm Ürün Ağırlığı : 100 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, köpük boru, tülbent, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yenizelanda yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Beyaz Desende Kullanılan : Turuncu, siyah, kahverengi, kırmızı, yeģil, açık mavi Bitkisel Bezeme: Ağaç Bezeme Konuları : Doğadan Stilize Bezeme: Dağ, toprak, gökyüzü Kompozisyon : Keçe panoda, manzara resminden oluģan bir Tasarım Yöntemleri : Kaynak KiĢi Künyesi : 2 Adı ve Soyadı : YaĢar Cengiz ÇINAR kompozisyon görülmektedir. ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma)

226 208 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 127. Keçe pano Örnek No : 70 Fotoğraf No : 127 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 30 cm Boy: 40 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2 mm Ürün Ağırlığı : 100 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, köpük boru, tülbent, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, harç Hammadde : Yenizelanda yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Kahverengi, pembe, mavi, hardal sarısı, yeģil Bitkisel Bezeme: Çiçek Bezeme Konuları : Nesneli Bezeme: Vazo Kompozisyon : Oval Ģekildeki keçenin zemininde bir vazo içerisinde stilize edilmiģ çiçeklerden oluģan bir kompozisyon yer almaktadır. Tasarım Yöntemleri : Kaynak KiĢi Künyesi : 2 Adı ve Soyadı : YaĢar Cengiz ÇINAR ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma)

227 209 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 128. Keçe pano Örnek No : 71 Fotoğraf No : 128 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 30 cm Boy: 35 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2 mm Ürün Ağırlığı : 100 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, köpük boru, tülbent, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yenizelanda yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Beyaz Desende Kullanılan : Gri, turkuaz, kahverengi, kırmızı, yeģil Bitkisel Bezeme: Ağaç Bezeme Konuları : Kompozisyon : Doğadan Stilize Bezeme: Gökyüzü, deniz Figürlü Bezeme: Ev Oval Ģekildeki keçenin zemininde stilize edilmiģ ağaç ve ev figürü bulunmakta, gökyüzü ve deniz manzarasından oluģan bir kompozisyon yer

228 210 almaktadır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 2 Adı ve Soyadı : YaĢar Cengiz ÇINAR

229 211 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 129. Keçe pano Örnek No : 72 Fotoğraf No : 129 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 30 cm Boy: 40 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2 mm Ürün Ağırlığı : 100 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, hasır, köpük boru, tülbent, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, yün ipliği Hammadde : Yenizelanda yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Beyaz Desende Kullanılan : Gri, turkuaz, kahverengi, kırmızı, yeģil Bitkisel Bezeme: Çiçek Bezeme Konuları : Doğadan Stilize Bezeme: Gökyüzü Dikdörtgen Ģeklindeki keçenin zemininde stilize Kompozisyon : Tasarım Yöntemleri edilmiģ çiçek ve gökyüzünden oluģan bir kompozisyon yer almaktadır. : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti

230 212 Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 2 Adı ve Soyadı : YaĢar Cengiz ÇINAR

231 213 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 130. Çanta Örnek No : 73 Fotoğraf No : 130 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Çanta Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 45 cm Boy: 30 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 5 mm Ürün Ağırlığı : 260 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, yün ipliği Hammadde : Yenizelanda yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Bordo Desende Kullanılan : Kırmızı, turuncu, sarı, yeģil, mavi Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek, sap Kompozisyon : Yarım daire Ģeklindeki keçe çanta, renkli yün elyafları kullanılarak stilize edilmiģ bir çiçekten oluģmaktadır. Çantanın arka parçası yün elyafından desensiz hazırlanmıģtır. Çantanın ön yüzünde bulunan çiçeğin sap kısmı, aģağıya doğru uzanmaktadır. Keçe çanta astar kumaģı ile makine dikiģi ile dikilmiģ, çantanın sapı yün ipliklerinden yapılan kordonla birleģtirilmiģtir. Ürün zemini tam raporludur.

232 214 Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN

233 215 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 131. Yastık Örnek No : 74 Fotoğraf No : 131 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Yastık Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 47 cm Boy: 30 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 5 mm Ürün Ağırlığı : 270 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, yün ipliği Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : YeĢil Desende Kullanılan : Kahverengi, yeģil Bitkisel Bezeme: Dal, yaprak Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Benek Kompozisyon : Keçe yastığın zemininde dal ve yapraktan oluģan bir kompozisyon görülmektedir. Yaprakların damarları yeģil renkte yün iplikleriyle teğel Ģeklinde bezenmiģtir. Motiflerin aralarında benek figürüne yer verilmiģtir. Tasarım Yöntemleri : Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma)

234 216 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 132. Terlik Örnek No : 75 Fotoğraf No : 132 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Terlik Yöredeki Adı : Taban geniģliği: 13 cm Taban uzunluğu: 29 cm Ürünün Boyutları : Üst terlik uzunluğu: 17,5 cm Üst terlik geniģliği: 20 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 8 mm Ürün Ağırlığı : 280 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, yün ipliği, deri, mukavva, yapıģtırıcı Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : YeĢil Desende Kullanılan : Kahverengi, yeģil Bitkisel Bezeme: Dal, yaprak Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Benek Keçe terliğin zemininde dal ve yapraktan oluģan bir Kompozisyon : kompozisyon görülmektedir. Yaprakların damarları yeģil renkte yün iplikleriyle teğel tekniğiyle

235 217 bezenmiģtir. Motiflerin aralarında benek figürüne yer verilmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN

236 218 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 133. Terlik Örnek No : 76 Fotoğraf No : 133 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Terlik Yöredeki Adı : Taban geniģliği: 11 cm Taban uzunluğu: 26,5 cm Ürünün Boyutları : Üst terlik uzunluğu: 20 cm Üst terlik geniģliği: 20 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 5 mm Ürün Ağırlığı : 210 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, yün ipliği, deri, mukavva, yapıģtırıcı Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Açık mavi Desende Kullanılan : Beyaz, kırmızı, lacivert Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Nazar boncuğu Kompozisyon : Keçe terliğin zemininde nazar boncuğu motifinden oluģan bir kompozisyon görülmektedir. Ürün zemini tam raporludur. Tasarım Yöntemleri : Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma)

237 219 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 134. Patik Örnek No : 77 Fotoğraf No : 134 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2010 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Patik Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : Taban geniģliği: 9 cm Taban uzunluğu: 24,5 cm Yükseklik: 7 cm Üst terlik uzunluğu: 12 cm Üst terlik geniģliği: 18cm Keçe Kalınlığı (mm) : 4 mm Ürün Ağırlığı : 120 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, yün ipliği, deri, yapıģtırıcı, pul Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Hardal sarısı Desende Kullanılan : Kahverengi Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Dokusal Kompozisyon : Keçe terlikte, dokusal motiflerden oluģan bir kompozisyon görülmektedir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN

238 220 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 135. Keçe pano Örnek No : 78 Fotoğraf No : 135 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 72 cm Boy: 97 cm Keçe Kalınlığı (mm) : - Ürün Ağırlığı : - Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Gri ve siyah Desende Kullanılan Pembe, mavi, lacivert, kırmızı, sarı, beyaz, siyah, açık : ve koyu yeģil Bitkisel Bezeme: Çiçek, sap Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Köylü kız, benek Kompozisyon : Keçe panonun sağ tarafında bir köylü kız figürü bulunmakta solunda ise lale motiflerinden oluģan bir kompozisyon görülmektedir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti

239 221 Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN

240 222 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 136. Keçe pano Örnek No : 79 Fotoğraf No : 136 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 20/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 68 cm Boy: 116 cm Keçe Kalınlığı (mm) : - Ürün Ağırlığı : - Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Hardal sarısı Desende Kullanılan Kahverengi, beyaz, açık ve koyu yeģil, sarı, turuncu, : kırmızı, lila ve mor Bitkisel Bezeme: Dal, yaprak Bezeme Konuları : Kompozisyon : Geometrik Bezeme: Daire Figürlü Bezeme: KuĢ Keçe panonun zemininde bir ağaç dalı ve uçlarında yaprak motifi bulunmakta, meyve vermiģ ağacın

241 223 Tasarım Yöntemleri : Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN üzerine konmuģ iki kuģ motifinden oluģan bir kompozisyon görülmektedir. ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma)

242 224 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 137. Keçe pano Örnek No : 80 Fotoğraf No : 137 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 20/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 69 cm Boy: 107 cm Keçe Kalınlığı (mm) : - Ürün Ağırlığı : - Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yeni Zelanda ve yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Hardal sarısı, kahverengi Desende Kullanılan Toz pembe, pembe, kırmızı, sarı, beyaz, lacivert, mavi, : açık ve koyu yeģil, turuncu Bitkisel Bezeme: Çiçek, yaprak Bezeme Konuları : Nesneli Bezeme: Vazo Kompozisyon : Keçe panonun zemininde bir vazo, içerisinde stilize edilmiģ renk renk çiçek ve yaprak motiflerinden oluģan bir kompozisyon görülmektedir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN

243 225 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 138. Keçe pano Örnek No : 81 Fotoğraf No : 138 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 20/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 78 cm Boy: 80 cm Keçe Kalınlığı (mm) : - Ürün Ağırlığı : - Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, yün ipliği Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Füme Desende Kullanılan : Beyaz, lacivert, açık mavi, lacivert, gri Figürlü Bezeme: Nazar boncuğu Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Daire Kompozisyon : Keçe panoda, stilize edilmiģ bir nazar boncuğu figüründen oluģan bir kompozisyon görülmektedir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN

244 226 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 139. Keçe pano Örnek No : 82 Fotoğraf No : 139 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 20/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 79 cm Boy: 50 cm Keçe Kalınlığı (mm) : - Ürün Ağırlığı : - Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Mavi, beyaz, koyu yeģil Desende Kullanılan : Kırmızı, sarı, açık ve koyu yeģil, turuncu Bezeme Konuları : Doğadan Stilize Bezeme: Gökyüzü, dağ Kompozisyon : Keçe panonun zemininde manzara resminden oluģan bir kompozisyon görülmektedir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN

245 227 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 140. Keçe pano Örnek No : 83 Fotoğraf No : 140 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 20/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 70 cm Boy: 90 cm Keçe Kalınlığı (mm) : - Ürün Ağırlığı : - Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Siyah Desende Kullanılan : Açık mavi, lacivert, sarı, açık ve koyu yeģil, turuncu Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek ve sap Kompozisyon : Keçe panonun zemininde stilize edilmiģ bir ay çekirdeği çiçeği motifinden oluģan kompozisyon görülmektedir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN

246 228 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 141. Keçe pano Örnek No : 84 Fotoğraf No : 141 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 20/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 79 cm Boy: 69 cm Keçe Kalınlığı (mm) : - Ürün Ağırlığı : - Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, yün ipliği Hammadde : Yeni Zelanda ve yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Siyah Desende Kullanılan : Açık yeģil, turuncu, kırmızı, beyaz ve siyah Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek, sap Kompozisyon : Keçe panonun zemininde stilize edilmiģ bir çiçek motifinden oluģan kompozisyon görülmektedir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN

247 229 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 142. Keçe pano Örnek No : 85 Fotoğraf No : 142 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 20/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 58 cm Boy: 68 cm Keçe Kalınlığı (mm) : - Ürün Ağırlığı : - Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yenizelanda yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Nar çiçeği ve turuncu Desende Kullanılan : Açık ve koyu yeģil, turuncu, kırmızı, sarı, mavi, beyaz Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Kız Kompozisyon : Keçe panonun zemininde stilize edilmiģ ĢaĢkın bir kız figüründen oluģan kompozisyon görülmektedir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN

248 230 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 143. Keçe pano Örnek No : 86 Fotoğraf No : 143 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 20/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 80 cm Boy: 78 cm Keçe Kalınlığı (mm) : - Ürün Ağırlığı : - Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, dikiģ ipi Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Kahverengi, sarı, siyah Desende Kullanılan : Açık ve koyu yeģil, turuncu, kırmızı, sarı, mavi, beyaz Geometrik Bezeme: Daire Bezeme Konuları : Doğadan Stilize Bezeme: GüneĢ Kompozisyon : Keçe panonun zemininde stilize edilmiģ güneģten oluģan kompozisyon görülmektedir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN

249 231 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 144. Keçe pano Örnek No : 87 Fotoğraf No : 144 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 20/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 60 cm Boy: 50 cm Keçe Kalınlığı (mm) : - Ürün Ağırlığı : - Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem, sarı, kahverengi Desende Kullanılan : Açık mavi, lacivert, toz pembe, sarı, yeģil, beyaz Figürlü Bezeme: Çizgisel, dokusal Bezeme Konuları : Geometrik Bezeme: Daire Keçe panonun zemininde stilize edilmiģ daire, çizgisel, Kompozisyon : dokusal formlardan oluģan kompozisyon görülmektedir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN

250 232 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 145. Keçe pano Örnek No : 88 Fotoğraf No : 145 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 20/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 45 cm Boy: 78 cm Keçe Kalınlığı (mm) : - Ürün Ağırlığı : - Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Siyah Desende Kullanılan : Gri, kırmızı, beyaz Figürlü Bezeme: Benek Bezeme Konuları : Doğadan Stilize Bezeme: Çakıl taģı Kompozisyon : Keçe panonun zemininde stilize edilmiģ üst üste dizili çakıl taģlarından oluģan kompozisyon görülmektedir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN

251 233 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 146. Keçe pano Örnek No : 89 Fotoğraf No : 146 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 20/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 57 cm Boy: 60 cm Keçe Kalınlığı (mm) : - Ürün Ağırlığı : - Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Mavi, yeģil, sarı, beyaz Desende Kullanılan : Bordo, kırmızı Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Çizgisel, dokusal Keçe panonun zemininde stilize edilmiģ çizgisel ve Kompozisyon : dokusal figürlerden oluģan kompozisyon görülmektedir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN

252 234 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 147. Keçe pano Örnek No : 90 Fotoğraf No : 147 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 20/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Keçe Pano Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 74 cm Boy: 99 cm Keçe Kalınlığı (mm) : - Ürün Ağırlığı : - Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su Hammadde : Yeni Zelanda ve yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Mavi, yeģil Desende Kullanılan : Gri, açık ve koyu yeģil, lacivert, beyaz Bitkisel Bezeme: Ağaç Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: KuĢ Kompozisyon : Tasarım Yöntemleri : Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN Doğadan Stilize Bezeme: Gökyüzü Keçe panonun zemininde stilize edilmiģ ağaç, kuģ ve gökyüzünden oluģan kompozisyon görülmektedir. ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma)

253 235 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 148. Abiye Elbise Örnek No : 91 Fotoğraf No : 148 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 20/07/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Abiye Elbise Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : Beden: 86 Bel: 74 cm Kalça: 94 Boy: 103 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 1 mm Ürün Ağırlığı : 400 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, metal boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, pul boncuk, tül Hammadde : Yün elyafı Boya : Asit boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Mor Desende Kullanılan : Füme Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Dokusal Abiye elbisede, kumaģ üzerine delikli formda Kompozisyon : hazırlanan keçeler, pul ve bocuklarla süslenerek aplike edilmiģtir. Elbisenin alt kısmı, kat kat tüller kullanılarak kabartılmıģtır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 3 Adı ve Soyadı : Hülya ILGIN

254 236 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 149. Abajur Örnek No : 92 Fotoğraf No : 149 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 30/06/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Abajur Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : Çap: 25 cm Çevre:78,5 Yükseklik: 21 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 4 mm Ürün Ağırlığı : 220 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, yün ipliği Hammadde : Yün elyafı Boya : Kök boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Sarı Desende Kullanılan : Kırmızı, yeģil Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Çizgisel Kompozisyon : Keçe abajurun zemininde stilize çizgisel desenlerle oluģturulmuģ yün iplikleri yer almaktadır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 4 Adı ve Soyadı : Banu AKKUZU

255 237 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 150. Yelek Örnek No : 93 Fotoğraf No : 150 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 30/06/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2008 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Yelek Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 40 cm Boy: 43 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 3 mm Ürün Ağırlığı : 180 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, yazma, harç, yün ipliği Hammadde : Yün elyafı Boya : Kök boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Mavi Desende Kullanılan : Kahverengi Bitkisel Bezeme. Çiçek, yaprak Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Çizgisel Kompozisyon : Keçe yeleğin zemini, yün iplikleri ile stilize edilmiģ çiçek ve çizgisel desenlerden oluģmaktadır. Yeleğin içi ise, desenli yazma ile birlikte yün elyafının keçeleģtirilmesiyle elde edilmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 4 Adı ve Soyadı : Banu AKKUZU

256 238 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 151. ġal Örnek No : 94 Fotoğraf No : 151 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 30/06/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2007 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : ġal Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 140 cm Boy: 50 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2 mm Ürün Ağırlığı : 110 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, delikli Ģal Hammadde : Yün elyafı Boya : Kök boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Ekru Desende Kullanılan : Kahverengi Bezeme Konuları : - Kompozisyon : Keçe Ģal; delikli Ģal ile birlikte yün elyafları keçeleģtirilerek elde edilmiģtir. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 4 Adı ve Soyadı : Banu AKKUZU

257 239 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 152. Çanta Örnek No : 95 Fotoğraf No : 152 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 30/06/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2007 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Çanta Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 40 cm Boy: 17 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 3 mm Ürün Ağırlığı : 154 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, deri çanta aksesuarı Hammadde : Yün elyafı Boya : Kök boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Gri Desende Kullanılan : Siyah Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki keçe çanta, yün elyafları kullanılarak keçeleģtirilmiģtir. Sap kısmı ve stilize edilmiģ aplike keçe çiçek ile çanta tamamlanmıģtır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 4 Adı ve Soyadı : Banu AKKUZU

258 240 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 153. Çanta Örnek No : 96 Fotoğraf No : 153 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 30/06/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2007 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Çanta Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 45 cm Boy: 25 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 5 mm Ürün Ağırlığı : 195 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, yün ipliği Hammadde : Yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : Pembe, mavi, lila Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Çizgisel Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki keçe çanta, doğal yün rengi üzerine renkli yün ipliklerinin çizgisel motiflerle bezenmesinden oluģmaktadır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 5 Adı ve Soyadı : Nüket EĞERCĠ

259 241 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 154. Çanta Örnek No : 97 Fotoğraf No : 154 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 30/06/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2007 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Çanta Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 20 cm Boy: 30 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 4 mm Ürün Ağırlığı : 110 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, boncuk, harç Hammadde : Yün elyafı Boya : Kök boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : YeĢil Desende Kullanılan : Krem, kırmızı, beyaz Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki keçe çantanın zemininde yün elyafları ile stilize edilmiģ çiçek motifi yer almaktadır. Çantanın süslemesinde bocuk ve fitil kullanılmıģtır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 5 Adı ve Soyadı : Nüket EĞERCĠ

260 242 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 155. KaĢkol Örnek No : 98 Fotoğraf No : 155 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 30/06/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2009 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : KaĢkol Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 20 cm Boy: 150 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 3 mm Ürün Ağırlığı : 110 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, yün ipliği Hammadde : Yün elyafı Boya : Sentetik Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Gri Desende Kullanılan : Pembe, kırmızı, beyaz Bezeme Konuları : Figürlü Bezeme: Çizgisel Kompozisyon : Dikdörtgen Ģeklindeki kaģkolde, sıra sıra, renkli yün iplikleri, yün elyafı ile birlikte keçeleģtirilerek hazırlanmıģtır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 5 Adı ve Soyadı : Nüket EĞERCĠ

261 243 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 156. Yelek Örnek No : 99 Fotoğraf No : 156 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 30/06/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2008 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : Yelek Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : En: 50 cm Boy: 65 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 4 mm Ürün Ağırlığı : 220 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, desenli yazma Hammadde : Yün elyafı Boya : Kök boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Mavi Desende Kullanılan : YeĢil, kırmızı, pembe Bezeme Konuları : Bitkisel Bezeme: Çiçek, sap Kompozisyon : Keçe yeleğin zemininde stilize edilmiģ bir lale ve sap motifi yer almaktadır. Yelek, desenli yazma ile astarlanarak tamamlanmıģtır. Tasarım Yöntemleri : ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma) Kaynak KiĢi Künyesi : 5 Adı ve Soyadı : Nüket EĞERCĠ

262 244 BĠLGĠ FORMU KEÇE Fotoğraf 157. ġapka Örnek No : 100 Fotoğraf No : 157 Çizim No : - Ġnceleme Tarihi : 30/06/2010 Ürünün YapılıĢ Tarihi : 2008 Bulunduğu Yer : Ankara Ürünün Cinsi : ġapka Yöredeki Adı : Ürünün Boyutları : Çevre: 62 cm Yükseklik: 24 cm Keçe Kalınlığı (mm) : 2 mm Ürün Ağırlığı : 136 gr Kullanılan Araçlar : Plastik ambalaj malzemesi, köpük boru, naylon ip Kullanılan Gereçler : Zeytinyağlı sabun, sıcak su, beypazarı kumaģı Hammadde : Yün elyafı Boya : Kök boya Uygulanan Teknik : Desenli Tepme Keçe Zeminde Kullanılan : Krem Desende Kullanılan : - Bezeme Konuları : - Kompozisyon : Tasarım Yöntemleri : Kaynak KiĢi Künyesi : 5 Adı ve Soyadı : Nüket EĞERCĠ Keçe Ģapka, beypazarı kumaģı ile birlikte keçeleģtirilerek, dikiģsiz bir Ģekilde, kalıp ile form verilerek hazırlanmıģtır. ÜsluplaĢtırma (Stilizasyon), Soyutlama (Anti Natüralist), Modernizayon (Biçim Bozma)

Zeitschrift für die Welt der Türken Journal of World of Turks KEÇENİN HİKÂYESİ VE SANATSAL ÜRETİMLER STORY OF FELT AND ARTISTIC PRODUCTIONS

Zeitschrift für die Welt der Türken Journal of World of Turks KEÇENİN HİKÂYESİ VE SANATSAL ÜRETİMLER STORY OF FELT AND ARTISTIC PRODUCTIONS KEÇENİN HİKÂYESİ VE SANATSAL ÜRETİMLER STORY OF FELT AND ARTISTIC PRODUCTIONS Didem ATİŞ ÖZHEKİM Özet: Keçe, yeryüzünde bilinen en eski tekstil yüzeyidir. İlk defa nasıl yapıldığı ve kullanıldığı hakkında

Detaylı

EL SANATLARI TEKNOLOJĠSĠ

EL SANATLARI TEKNOLOJĠSĠ T.C. MĠLLÎ EĞĠTĠM BAKANLIĞI EL SANATLARI TEKNOLOJĠSĠ KEÇE EV AKSESUARLARI Ankara,2012 Bu modül, mesleki ve teknik eğitim okul/kurumlarında uygulanan Çerçeve Öğretim Programlarında yer alan yeterlikleri

Detaylı

TEZSİZ YÜKSEK LİSANS PROJE ONAY FORMU. Eğitim Bilimleri Anabilim Dalı Eğitim Yönetimi, Denetimi, Planlaması ve Ekonomisi

TEZSİZ YÜKSEK LİSANS PROJE ONAY FORMU. Eğitim Bilimleri Anabilim Dalı Eğitim Yönetimi, Denetimi, Planlaması ve Ekonomisi TEZSİZ YÜKSEK LİSANS PROJE ONAY FORMU Eğitim Bilimleri Anabilim Dalı Eğitim Yönetimi, Denetimi, Planlaması ve Ekonomisi Bilim Dalı öğrencisi Ahmet ÖZKAN tarafından hazırlanan Ġlkokul ve Ortaokul Yöneticilerinin

Detaylı

Akademik Sosyal Araştırmalar Dergisi, Yıl: 6, Sayı: 84, Aralık 2018, s

Akademik Sosyal Araştırmalar Dergisi, Yıl: 6, Sayı: 84, Aralık 2018, s Akademik Sosyal Araştırmalar Dergisi, Yıl: 6, Sayı: 84, Aralık 2018, s. 440-450 Yayın Geliş Tarihi / Article Arrival Date Yayınlanma Tarihi / The Publication Date 07.11.2018 20.12.2018 Öğr. Gör. Müzeyyen

Detaylı

Tekstil Liflerinin Sınıflandırılması

Tekstil Liflerinin Sınıflandırılması Tekstil Liflerinin Sınıflandırılması Dersimizin Amacı: Tekstil liflerinin tanımının ve sınıflandırmasının öğrenilmesi. Lif özelliklerinin öğrenilmesi Yakma testi sonucunda lifleri tanıyabilme Tekstil Liflerinin

Detaylı

.. EĞİTİM VE ÖĞRETİM YILI EV TEKSTİLİ ÜRÜNLERİ HAZIRLAMA PROGRAMI ÜNİTELENDİRİLMİŞ YILLIK DERS PLANI HEDEF VE DAVRANIŞLAR

.. EĞİTİM VE ÖĞRETİM YILI EV TEKSTİLİ ÜRÜNLERİ HAZIRLAMA PROGRAMI ÜNİTELENDİRİLMİŞ YILLIK DERS PLANI HEDEF VE DAVRANIŞLAR HEDEF VE DAVRANIŞLAR SÜRE ALT KONULAR Ay Tarih Saat MODÜL Makinede Düz Dikiş 1. Düz sanayi dikiş makinesini kullanım kılavuzuna uygun olarak dikime hazırlayabileceksiniz. 2. Düz sanayi makinesinin dikiş

Detaylı

İÇİNDEKİLER 1.BÖLÜM: TASARIM ELEMANLARI

İÇİNDEKİLER 1.BÖLÜM: TASARIM ELEMANLARI İÇİNDEKİLER 1.BÖLÜM: TASARIM ELEMANLARI 1. ÇİZGİ ve NOKTA... 3 a-çizgilerle Yapılan Tasarım Çalışmaları... 3 b- Nokta ile Yapılan Tasarım Çalışmaları... 5 c-çizgi ve Noktalarla Oluşturulan Özgün Tasarımlar...

Detaylı

ADANA İLİ KARAİSALI İLÇESİ EL SANATLARINDAN ÖRNEKLER. Prof.Dr. Taciser ONUK. Yrd. Doç.Dr. Feriha AKPINARLI

ADANA İLİ KARAİSALI İLÇESİ EL SANATLARINDAN ÖRNEKLER. Prof.Dr. Taciser ONUK. Yrd. Doç.Dr. Feriha AKPINARLI ADANA İLİ KARAİSALI İLÇESİ EL SANATLARINDAN ÖRNEKLER Prof.Dr. Taciser ONUK Yrd. Doç.Dr. Feriha AKPINARLI Çeşitli medeniyet ve kültürlerin beşiği olan, bünyesinde eşsiz tarihi eserleri saklayan ülkemiz

Detaylı

TEZSİZ YÜKSEK LİSANS PROJE ONAY FORMU. Eğitim Bilimleri Anabilim Dalı Eğitim Yönetimi, Denetimi, Planlaması ve Ekonomisi

TEZSİZ YÜKSEK LİSANS PROJE ONAY FORMU. Eğitim Bilimleri Anabilim Dalı Eğitim Yönetimi, Denetimi, Planlaması ve Ekonomisi TEZSİZ YÜKSEK LİSANS PROJE ONAY FORMU Eğitim Bilimleri Anabilim Dalı Eğitim Yönetimi, Denetimi, Planlaması ve Ekonomisi Bilim Dalı öğrencisi Feyzi ÖZMEN tarafından hazırlanan Aday Öğretmenlerin Öz Yeterlilikleri

Detaylı

ANTİK ÇAĞDA ANADOLU ANATOLIA AT ANTIQUITY KONU 3 FRİGLER 1

ANTİK ÇAĞDA ANADOLU ANATOLIA AT ANTIQUITY KONU 3 FRİGLER 1 ANTİK ÇAĞDA ANADOLU ANATOLIA AT ANTIQUITY KONU 3 FRİGLER 1 Frigler Frigler Troya VII-a nın tahribinden (M.Ö. 1190) hemen sonra Anadolu ya Balkanlar üzerinden gelen Hint Avupa kökenli kavimlerden biridir.

Detaylı

I. YARIYIL DERSLERİ T U K AKTS TEMEL TASARIM I/Z 2 1 2,5 6 T U K AKTS GELENEKSEL TÜRK DESENLERİ I/Z 2 2 3 7

I. YARIYIL DERSLERİ T U K AKTS TEMEL TASARIM I/Z 2 1 2,5 6 T U K AKTS GELENEKSEL TÜRK DESENLERİ I/Z 2 2 3 7 I. YARIYIL DERSLERİ TEMEL TASARIM I/Z 2 1 2,5 6 Temel sanat ilkeleri doğrultusunda iki ve üç boyutlu kompozisyonlar, sanatsal yaratıcılığın geliģtirilmesi. Temel sanatın kavramları ve önemi, Sanatın temelini

Detaylı

HALI SANAYİ. Hazırlayan Tuğrul SOMUNCUOĞLU 2010. T.C. Başbakanlık Dış Ticaret Müsteşarlığı İhracatı Geliştirme Etüd Merkezi

HALI SANAYİ. Hazırlayan Tuğrul SOMUNCUOĞLU 2010. T.C. Başbakanlık Dış Ticaret Müsteşarlığı İhracatı Geliştirme Etüd Merkezi HALI SANAYİ Hazırlayan Tuğrul SOMUNCUOĞLU 2010 T.C. Başbakanlık Dış Ticaret Müsteşarlığı İhracatı Geliştirme Etüd Merkezi HALI SANAYİ ÜRÜNÜN TANIMI Armonize Sistem sınıflandırmasına göre halılar 4 ana

Detaylı

GÖRSEL SANATLAR. Mehmet KURTBOĞAN

GÖRSEL SANATLAR. Mehmet KURTBOĞAN GÖRSEL SANATLAR Mehmet KURTBOĞAN TÜRK SÜSLEME SANATLARI??? NELERDİR? Türk süsleme sanatları a) Tezhip b) Hat c) Ebru ç) Çini d) Minyatür e) Cam bezeme (Vitray) f) Bakırcılık g) Cilt sanatı h)halı sanatı

Detaylı

GEREDE MEKİKLİ DOKUMACILIK

GEREDE MEKİKLİ DOKUMACILIK GEREDE MEKİKLİ DOKUMACILIK Prof. Aysen SOYSALDI 1 1 Gazi Üniversitesi Güzel Sanatlar Enstitüsü Geleneksel Türk Sanatları Anasanat Dalı, Ankara asoysal@gazi.edu.tr Arş. Gör. Mustafa Oğuz GÖK 2 2 Gazi Üniversitesi

Detaylı

ANADOLU KADINLARI İSMEK ÖĞRETMEN VE ÖĞRENCİLERİ KEÇE SERGİSİ

ANADOLU KADINLARI İSMEK ÖĞRETMEN VE ÖĞRENCİLERİ KEÇE SERGİSİ İSMEK İN USTALARI www.ismek.ist /ismek.istanbul /ismek_istanbul İSMEK ÖĞRETMEN VE ÖĞRENCİLERİ KEÇE SERGİSİ İSMEK ÖĞRETMEN ve ÖĞRENCİLERİ KEÇE SERGİSİ 3-10 EKİM 2017 / EMİNÖNÜ HÜNKÂR KASRI SERGİ ALANI www.ismek.ist

Detaylı

ÇİFTLİK HAYVANLARINDA LİF ÜRETİMİ. 2. Hafta. Prof. Dr. Gürsel DELLAL

ÇİFTLİK HAYVANLARINDA LİF ÜRETİMİ. 2. Hafta. Prof. Dr. Gürsel DELLAL ÇİFTLİK HAYVANLARINDA LİF ÜRETİMİ 2. Hafta Prof. Dr. Gürsel DELLAL Dünyada hayvansal lif üretimi -Dünyada ticari amaçlarla yaklaşık olarak 9 farklı hayvan türünden lif elde edilmektedir -Bu 9 türün içinde

Detaylı

Örnekleme Süreci ve Örnekleme Yöntemleri

Örnekleme Süreci ve Örnekleme Yöntemleri Örnekleme Süreci ve Örnekleme Yöntemleri Prof. Dr. Cemal YÜKSELEN Ġstanbul Arel Üniversitesi 4. Pazarlama AraĢtırmaları Eğitim Semineri 26-29 Ekim 2010 Örnekleme Süreci Anakütleyi Tanımlamak Örnek Çerçevesini

Detaylı

ROMANYA TÜRK TOPLULUKLARI ÖRNEĞĠNDE ĠKĠ DĠLLĠLĠK

ROMANYA TÜRK TOPLULUKLARI ÖRNEĞĠNDE ĠKĠ DĠLLĠLĠK ROMANYA TÜRK TOPLULUKLARI ÖRNEĞĠNDE ĠKĠ DĠLLĠLĠK 1 NERĠMAN HASAN ROMANYA TÜRK TOPLULUKLARI ÖRNEĞĠNDE ĠKĠ DĠLLĠLĠK EDĠTURA UNĠVERSĠTARĂ, BUCUREġTI, 2011 3 Tehnoredactare computerizată: Angelica Mălăescu

Detaylı

4-TÜRKĠYE DE VE DÜNYA DA KĠMYASAL GÜBRE ÜRETĠMĠ VE TÜKETĠMĠ

4-TÜRKĠYE DE VE DÜNYA DA KĠMYASAL GÜBRE ÜRETĠMĠ VE TÜKETĠMĠ 4-TÜRKĠYE DE VE DÜNYA DA KĠMYASAL GÜBRE ÜRETĠMĠ VE TÜKETĠMĠ Yakın zamana kadar gübre üretimi ve tüketimine iliģkin değerlendirmelerde ÜRETĠLEN VEYA TÜKETĠLEN GÜBRELERĠN FĠZĠKSEL MĠKTARLARI dikkate alınmaktaydı

Detaylı

TEZHİP I. SINIF GÜZ DÖNEMİ 15.10.2018 Açılış Toplantısı ve Tezhip Sanatı Hakkında Bilgi; (motifler, hatailer, yapraklar) 22.10.2018 Hatai çizimleri, kurşun kalem çalışması 05.11.2018 Yaprak çizimleri,

Detaylı

BĠR DEVLET HASTANESĠNDE ÇALIġANLARIN HASTA VE ÇALIġAN GÜVENLĠĞĠ ALGILARININ ĠNCELENMESĠ. Dilek OLUT

BĠR DEVLET HASTANESĠNDE ÇALIġANLARIN HASTA VE ÇALIġAN GÜVENLĠĞĠ ALGILARININ ĠNCELENMESĠ. Dilek OLUT BĠR DEVLET HASTANESĠNDE ÇALIġANLARIN HASTA VE ÇALIġAN GÜVENLĠĞĠ ALGILARININ ĠNCELENMESĠ Dilek OLUT Tıp biliminin ilk ve temel prensiplerinden biri Önce Zarar Verme ilkesidir. Bu doğrultuda kurgulanan sağlık

Detaylı

T.C. İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ SÜREKLİ EĞİTİM UYGULAMA VE ARAŞTIRMA MERKEZİ KLASİK TÜRK BEZEME SANATLARI ATÖLYESİ

T.C. İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ SÜREKLİ EĞİTİM UYGULAMA VE ARAŞTIRMA MERKEZİ KLASİK TÜRK BEZEME SANATLARI ATÖLYESİ TEZHİP I. SINIF GÜZ DÖNEMİ 12 Ekim 2015 Açılış Toplantısı ve Tezhip Sanatı Hakkında Bilgi; (motifler, hatailer, yapraklar) 19 Ekim 2015 Hatai çizimleri, kurşun kalem çalışması 26 Ekim 2015 Yaprak çizimleri,

Detaylı

TEZHİP I. SINIF GÜZ DÖNEMİ 09.10.2017 Açılış Toplantısı ve Tezhip Sanatı Hakkında Bilgi; (motifler, hatailer, yapraklar) 16.10.2017 Hatai çizimleri, kurşun kalem çalışması 23.10.2017 Yaprak çizimleri,

Detaylı

T.C. İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ SÜREKLİ EĞİTİM UYGULAMA VE ARAŞTIRMA MERKEZİ KLASİK TÜRK BEZEME SANATLARI ATÖLYESİ

T.C. İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ SÜREKLİ EĞİTİM UYGULAMA VE ARAŞTIRMA MERKEZİ KLASİK TÜRK BEZEME SANATLARI ATÖLYESİ TEZHİP I. SINIF GÜZ DÖNEMİ 10.10.2016 Açılış Toplantısı ve Tezhip Sanatı Hakkında Bilgi; (motifler, hatailer, yapraklar) 17.10.2016 Hatai çizimleri, kurşun kalem çalışması 24.10.2016 Yaprak çizimleri,

Detaylı

İZMİR İLİ TİRE İLÇESİNDE KEÇE YAPIMI FELT PRODUCTION IN IZMIR PROVINCE TIRE DISTRICT Melda ÖZDEMİR* Hülya ÖZYER**

İZMİR İLİ TİRE İLÇESİNDE KEÇE YAPIMI FELT PRODUCTION IN IZMIR PROVINCE TIRE DISTRICT Melda ÖZDEMİR* Hülya ÖZYER** Uluslararası Sosyal Araştırmalar Dergisi The Journal of International Social Research Cilt: 6 Sayı: 25 Volume: 6 Issue: 25 -Prof. Dr. Hamza GÜNDOĞDU Armağanıwww.sosyalarastirmalar.com Issn: 1307-9581 İZMİR

Detaylı

T.C. İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ SÜREKLİ EĞİTİM UYGULAMA VE ARAŞTIRMA MERKEZİ KLASİK TÜRK BEZEME SANATLARI ATÖLYESİ

T.C. İSTANBUL ÜNİVERSİTESİ SÜREKLİ EĞİTİM UYGULAMA VE ARAŞTIRMA MERKEZİ KLASİK TÜRK BEZEME SANATLARI ATÖLYESİ TEZHİP I. SINIF (A) GÜZ DÖNEMİ 13 Ekim 2014 9.30-12.30 13.30-16.00 Açılış Toplantısı ve Tezhip Sanatı Hakkında Bilgi; (motifler, hatailer, yapraklar) 20 Ekim 2014 9.30-12.30 13.30-16.00 Hatai çizimleri,

Detaylı

HĠTĠT ÜNĠVERSĠTESĠ. SÜREKLĠ EĞĠTĠM UYGULAMA VE ARAġTIRMA MERKEZĠ FAALĠYET RAPORU

HĠTĠT ÜNĠVERSĠTESĠ. SÜREKLĠ EĞĠTĠM UYGULAMA VE ARAġTIRMA MERKEZĠ FAALĠYET RAPORU HĠTĠT ÜNĠVERSĠTESĠ SÜREKLĠ EĞĠTĠM UYGULAMA VE ARAġTIRMA MERKEZĠ FAALĠYET RAPORU 2012 ĠÇĠNDEKĠLER ÜST YÖNETĠCĠ SUNUġU I- GENEL BĠLGĠLER A- Misyon ve Vizyon.. B- Yetki, Görev ve Sorumluluklar... C- Ġdareye

Detaylı

Doç. Dr. Mustafa ÖZDEN Arş. Gör. Gülden AKDAĞ Arş. Gör. Esra AÇIKGÜL

Doç. Dr. Mustafa ÖZDEN Arş. Gör. Gülden AKDAĞ Arş. Gör. Esra AÇIKGÜL Doç. Dr. Mustafa ÖZDEN Arş. Gör. Gülden AKDAĞ Arş. Gör. Esra AÇIKGÜL 11.07.2011 Adıyaman Üniversitesi Eğitim Fakültesi İlköğretim Bölümü Fen Bilgisi Öğretmenliği A.B.D GĠRĠġ Fen bilimleri derslerinde anlamlı

Detaylı

TEZSİZ YÜKSEK LİSANS PROJE ONAY FORMU. Eğitim Bilimleri Anabilim Dalı Eğitim Yönetimi, Denetimi, Planlaması ve

TEZSİZ YÜKSEK LİSANS PROJE ONAY FORMU. Eğitim Bilimleri Anabilim Dalı Eğitim Yönetimi, Denetimi, Planlaması ve III TEZSİZ YÜKSEK LİSANS PROJE ONAY FORMU Eğitim Bilimleri Anabilim Dalı Eğitim Yönetimi, Denetimi, Planlaması ve Ekonomisi Bilim Dalı öğrencisi Canan ULUDAĞ tarafından hazırlanan Bağımsız Anaokullarında

Detaylı

EL SANATLARI TEKNOLOJĠSĠ

EL SANATLARI TEKNOLOJĠSĠ T.C. MĠLLÎ EĞĠTĠM BAKANLIĞI EL SANATLARI TEKNOLOJĠSĠ GELENEKSEL TÜRK ĠġLEME SANATLARI Ankara, 2012 Bu modül, mesleki ve teknik eğitim okul/kurumlarında uygulanan Çerçeve Öğretim Programlarında yer alan

Detaylı

GAZİ ÜNİVERSİTESİ EĞİTİM BİLİMLERİ ENSTİTÜSÜ EL SANATLARI EĞİTİMİ ANA BİLİM DALI DEKORATİF SANATLAR ÖĞRETMENLİĞİ BİLİM DALI

GAZİ ÜNİVERSİTESİ EĞİTİM BİLİMLERİ ENSTİTÜSÜ EL SANATLARI EĞİTİMİ ANA BİLİM DALI DEKORATİF SANATLAR ÖĞRETMENLİĞİ BİLİM DALI GAZİ ÜNİVERSİTESİ EĞİTİM BİLİMLERİ ENSTİTÜSÜ EL SANATLARI EĞİTİMİ ANA BİLİM DALI DEKORATİF SANATLAR ÖĞRETMENLİĞİ BİLİM DALI İZMİR İLİ TİRE İLÇESİNDE KEÇE SANATININ İNCELENMESİ YÜKSEK LİSANS TEZİ Hülya

Detaylı

SINIF ÖĞRETMENLĠĞĠ SOSYAL BĠLGĠLER ÖĞRETĠM PROGRAMI ÖMER MURAT PAMUK REHBER ÖĞRETMEN REHBER ÖĞRETMEN

SINIF ÖĞRETMENLĠĞĠ SOSYAL BĠLGĠLER ÖĞRETĠM PROGRAMI ÖMER MURAT PAMUK REHBER ÖĞRETMEN REHBER ÖĞRETMEN SINIF ÖĞRETMENLĠĞĠ SOSYAL BĠLGĠLER ÖĞRETĠM PROGRAMI 1 BECERĠLER 2 Beceri Nedir? ġimdiye kadar bilgi edinme, yaģam ve okulun temel amacı olarak görülmüģtür. Günümüzde ise bilgiye bakıģ değiģmiģtir. Bilgi;

Detaylı

6. ÜNİTE: Türklerde Sanat A. İLK TÜRK DEVLETLERİNDE SANAT

6. ÜNİTE: Türklerde Sanat A. İLK TÜRK DEVLETLERİNDE SANAT 6. ÜNİTE: Türklerde Sanat A. İLK TÜRK DEVLETLERİNDE SANAT Bozkırlının nazarında sabit olan şeyin faydası yoktur. O, her an harekete hazır olmalı, kolayca yer değiş-tirebilmelidir. Bu yüzden eski Türkler

Detaylı

ÖZET FELT ART OF AFYONKARAHİSAR ABSTRACT

ÖZET FELT ART OF AFYONKARAHİSAR ABSTRACT - International Periodical For The Languages, Literature and History of Turkish or Turkic, p. 1931-1939, TURKEY AFYONKARAHİSAR DA KEÇECİLİK R. Gülenay YALÇINKAYA ÖZET Tuna boyundan Doğu Türkistan a kadar

Detaylı

GĠYĠM ÜRETĠM TEKNOLOJĠSĠ

GĠYĠM ÜRETĠM TEKNOLOJĠSĠ T.C. MĠLLÎ EĞĠTĠM BAKANLIĞI GĠYĠM ÜRETĠM TEKNOLOJĠSĠ FERMUAR DĠKĠMĠ 542TGD763 Ankara, 2011 Bu modül, mesleki ve teknik eğitim okul/kurumlarında uygulanan Çerçeve Öğretim Programlarında yer alan yeterlikleri

Detaylı

ULUSAL YETERLĠLĠK [13UY0128-3] KOMPLECĠ (DOKUMA HAZIR GĠYĠM) SEVĠYE 3

ULUSAL YETERLĠLĠK [13UY0128-3] KOMPLECĠ (DOKUMA HAZIR GĠYĠM) SEVĠYE 3 ULUSAL YETERLĠLĠK [13UY0128-3] KOMPLECĠ (DOKUMA HAZIR GĠYĠM) SEVĠYE 3 REVĠZYON NO: 00 MESLEKĠ YETERLĠLĠK KURUMU Ankara, 2013 [13UY0128-3] Kompleci (Dokuma Hazır Giyim) (Seviye 3) ÖNSÖZ Kompleci (Dokuma

Detaylı

"ÖRNEKTİR" 16.07.2007 Tarihinden 20.07.2007 Tarihine kadar bir haftalık çalıģma

ÖRNEKTİR 16.07.2007 Tarihinden 20.07.2007 Tarihine kadar bir haftalık çalıģma 16.07.2007 Tarihinden 20.07.2007 Tarihine kadar bir haftalık çalıģma Pazartesi ġirket Tanıtımı ve Fabrika Oryantasyonu 1 5 9 Salı Fabrika Bilgileri / YerleĢim Planı 5 7 9 ÇarĢamba Fabrika Bilgileri / Organizasyon

Detaylı

2016 YILI OCAK-HAZĠRAN DÖNEMĠ KURUMSAL MALĠ DURUM VE BEKLENTĠLER RAPORU

2016 YILI OCAK-HAZĠRAN DÖNEMĠ KURUMSAL MALĠ DURUM VE BEKLENTĠLER RAPORU 2016 YILI OCAK-HAZĠRAN DÖNEMĠ KURUMSAL MALĠ DURUM VE BEKLENTĠLER RAPORU Kamuda stratejik yönetim anlayıģının temelini oluģturan kaynakların etkili ve verimli bir Ģekilde kullanılması ilkesi çerçevesinde,

Detaylı

02 Nisan 2012. MĠMARLIK BÖLÜM BAġKANLIĞINA,

02 Nisan 2012. MĠMARLIK BÖLÜM BAġKANLIĞINA, 02 Nisan 2012 MĠMARLIK BÖLÜM BAġKANLIĞINA, Amasra Teknik Gezisi 12-13 Mart 2012 tarihleri arasında, ARCH 222 - Arhitectural Design 4 dersi için Bir Sanatçı İçin Konut, ARCH 221 - Arhitectural Design 3

Detaylı

Konu : Anadolu Uygarlıklarının Rölyef Eserleri (Hitit, Frig, Urartu, Lidya)

Konu : Anadolu Uygarlıklarının Rölyef Eserleri (Hitit, Frig, Urartu, Lidya) Ders Planı Ders : Görsel Sanatlar Sınıf : 10 Süre : 40 + 40 Dk Konu : Anadolu Uygarlıklarının Rölyef Eserleri (Hitit, Frig, Urartu, Lidya) Amaç ve gerekçe : Bir müzeye veya ören yerine gidildiğinde rölyef

Detaylı

KONYA KEÇECİLİĞİNDE ÇOBAN KEPENEĞİ

KONYA KEÇECİLİĞİNDE ÇOBAN KEPENEĞİ KONYA KEÇECİLİĞİNDE ÇOBAN KEPENEĞİ GİRİŞ Sanat, bir toplumun maddi ve manevî aynasıdır. Türk sanatının başlangıcı, gelişimi, kaynakları ve devamı Anadolu öncesinde Orta Asya Hunları, Göktürkler, Uygurlar;

Detaylı

TOPLUMSAL CĠNSĠYETLE ĠLGĠLĠ KURAMLAR. İlknur M. Gönenç

TOPLUMSAL CĠNSĠYETLE ĠLGĠLĠ KURAMLAR. İlknur M. Gönenç TOPLUMSAL CĠNSĠYETLE ĠLGĠLĠ KURAMLAR İlknur M. Gönenç Erkek diģi sorulmaz, muhabbetin dilinde, Hak kın yarattığı her Ģey yerli yerinde. Bizim nazarımızda, kadın erkek farkı yok, Noksanlıkla eksiklik, senin

Detaylı

SÜRE (SAAT) GENEL TOPLAM S.N. ALAN (FOET KODU) / PROGRAM SEVİYE EL SANATLARI TEKNOLOJİSİ (FOET KODU: 215)

SÜRE (SAAT) GENEL TOPLAM S.N. ALAN (FOET KODU) / PROGRAM SEVİYE EL SANATLARI TEKNOLOJİSİ (FOET KODU: 215) EL SANATLARI TEKNOLOJİSİ (FOET KODU: 215) 1 Dekoratif El Sanatları Elemanı 4 1800/1200 2152 2 Ağaç Baston Yapma 80/56 3 Alüminyum Kabartma 160/112 4 Balıksırtı Hasır Örme 120/96 5 Batik 200/144 6 Bebek

Detaylı

TEKNOLOJİ VE TASARIM DERSİ

TEKNOLOJİ VE TASARIM DERSİ TEKNOLOJİ VE TASARIM DERSİ FELSEFESİ,TEMEL İLKELERİ,VİZYONU MEHMET NURİ KAYNAR TÜRKIYE NIN GELECEK VIZYONU TÜRKĠYE NĠN GELECEK VĠZYONU GELECEĞIN MIMARLARı ÖĞRETMENLER Öğretmen, bugünle gelecek arasında

Detaylı

IV.ULUSLARARASI POLİMERİK KOMPOZİTLER SEMPOZYUMU SERGİ VE PROJE PAZARI SONUÇ BİLDİRGESİ 7-9 MAYIS 2015

IV.ULUSLARARASI POLİMERİK KOMPOZİTLER SEMPOZYUMU SERGİ VE PROJE PAZARI SONUÇ BİLDİRGESİ 7-9 MAYIS 2015 IV.ULUSLARARASI POLİMERİK KOMPOZİTLER SEMPOZYUMU SERGİ VE PROJE PAZARI SONUÇ BİLDİRGESİ 7-9 MAYIS 2015 TMMOB Kimya Mühendisleri Odası Ege Bölge ġubesi Koordinatörlüğünde IV. Uluslararası PolimerikKompozitler

Detaylı

COĞRAFYA BÖLÜMÜ NDEN EDREMİT KÖRFEZİ KUZEY KIYILARINA ARAZİ ÇALIŞMASI

COĞRAFYA BÖLÜMÜ NDEN EDREMİT KÖRFEZİ KUZEY KIYILARINA ARAZİ ÇALIŞMASI COĞRAFYA BÖLÜMÜ NDEN EDREMİT KÖRFEZİ KUZEY KIYILARINA ARAZİ ÇALIŞMASI Fen Edebiyat Fakültesi, Coğrafya Bölümü 4. Sınıf öğrencilerine yönelik olarak Arazi Uygulamaları VII dersi kapsamında Yrd. Doç. Dr.

Detaylı

Bozkır hayatının başlıca ekonomik faaliyetleri neler olabilir

Bozkır hayatının başlıca ekonomik faaliyetleri neler olabilir Kısrak sütünden üretilen kımız, darıdan yapılan begni bekni ve boza Türklerin bilinen içecekleriydi Bozkır hayatının başlıca Bu Türklerin kültürün bilinen önemli en eski gıda ekonomik faaliyetleri neler

Detaylı

Derece Alan Üniversite Yıl Lisans Geleneksel Türk El Atatürk Üniversitesi 2000. Doktora Eğitim Bilimleri Ahmet Yesevi Üniversitesi 2008

Derece Alan Üniversite Yıl Lisans Geleneksel Türk El Atatürk Üniversitesi 2000. Doktora Eğitim Bilimleri Ahmet Yesevi Üniversitesi 2008 ÖZ GEÇMiŞ 1. Adı Soyadı : Ömer Zaimoğlu 2. Doğum Tarihi : 22 Ocak 1977 3. Unvanı : Yrd. Doç. Dr 4. Öğrenim Durumu : Derece Alan Üniversite Yıl Lisans Geleneksel Türk El Atatürk Üniversitesi 2000 Sanatları

Detaylı

ÖNSÖZ... İÇİNDEKİLER... RESİMLER LİSTESİ... ÇİZİMLER HİSTESİ... Birinci Bölüm TANIMLAR VE TÜRK ÇİNİ SANATININ TARİHİ GELİŞİMİ

ÖNSÖZ... İÇİNDEKİLER... RESİMLER LİSTESİ... ÇİZİMLER HİSTESİ... Birinci Bölüm TANIMLAR VE TÜRK ÇİNİ SANATININ TARİHİ GELİŞİMİ İçindekiler 1 İçindekiler ÖNSÖZ... İÇİNDEKİLER... RESİMLER LİSTESİ... ÇİZİMLER HİSTESİ... Birinci Bölüm TANIMLAR VE TÜRK ÇİNİ SANATININ TARİHİ GELİŞİMİ 1.1. Seramiğin Tanımı... 1.2. Çininin Tanımı... 1.3.

Detaylı

ORTA ASYA TÜRK TARİHİ-I 1.Ders. Dr. İsmail BAYTAK. Orta Asya Tarihine Giriş

ORTA ASYA TÜRK TARİHİ-I 1.Ders. Dr. İsmail BAYTAK. Orta Asya Tarihine Giriş ORTA ASYA TÜRK TARİHİ-I 1.Ders Dr. İsmail BAYTAK Orta Asya Tarihine Giriş Türk Adının Anlamı: Türklerin Tarih Sahnesine Çıkışı Türk adından ilk olarak Çin Yıllıklarında bahsedilmektedir. Çin kaynaklarında

Detaylı

Atatürk Üniveristesi Güzel Sanatlar Enstitüsü Dergisi Journal of the Fine Arts Institute (GSED), Sayı/Number 34, ERZURUM 2015,

Atatürk Üniveristesi Güzel Sanatlar Enstitüsü Dergisi Journal of the Fine Arts Institute (GSED), Sayı/Number 34, ERZURUM 2015, Atatürk Üniveristesi Güzel Sanatlar Enstitüsü Dergisi Journal of the Fine Arts Institute (GSED), Sayı/Number 34, ERZURUM 2015, 182-195 NAHCIVAN DEVLET HALI MÜZESİ NDE SERGİLENEN KİLİM, CİCİM VE SUMAK TEKNİĞİ

Detaylı

GEÇMİŞTEN GÜNÜMÜZE TÜRKLERDE KEÇECİLİK ve KEÇE YAPIMINDA YENİ TEKNİKLER

GEÇMİŞTEN GÜNÜMÜZE TÜRKLERDE KEÇECİLİK ve KEÇE YAPIMINDA YENİ TEKNİKLER GEÇMİŞTEN GÜNÜMÜZE TÜRKLERDE KEÇECİLİK ve KEÇE YAPIMINDA YENİ TEKNİKLER TURKISH CRAFT OF FELT MAKING FROM THE PAST TO THE PRESENT AND NEW TECHNIQUES IN FELT MAKING Deniz ÇELİKER 1 ÖZET Tiftik keçisi, koyun,

Detaylı

ÇİFTLİK HAYVANLARINDA LİF ÜRETİMİ. 5. Hafta. Prof. Dr. Gürsel DELLAL

ÇİFTLİK HAYVANLARINDA LİF ÜRETİMİ. 5. Hafta. Prof. Dr. Gürsel DELLAL ÇİFTLİK HAYVANLARINDA LİF ÜRETİMİ 5. Hafta Prof. Dr. Gürsel DELLAL TÜRKİYE DE HAYVANSAL LİF ÜRETİMİ Türkiye-Tiftik Tiftik Üretimi Türkiye de Yıllara Göre Kırkılan Ankara Keçisi Sayısı ve Tiftik Üretimi

Detaylı

İletişim Programlarına Özgü Öğretim Çıktıları

İletişim Programlarına Özgü Öğretim Çıktıları İletişim Programlarına Özgü Öğretim Çıktıları Lisans düzeyindeki bir iletiģim programının değerlendirilmesi için baģvuruda bulunan yükseköğretim kurumu, söz konusu programının bu belgede yer alan ĠLETĠġĠM

Detaylı

GAZĠOSMANPAġA ÜNĠVERSĠTESĠ PAZAR MESLEK YÜKSEKOKULU. YÖNLENDĠRĠLMĠġ ÇALIġMA DERSĠ YAZIM KILAVUZU DERS YÖNERGESĠ

GAZĠOSMANPAġA ÜNĠVERSĠTESĠ PAZAR MESLEK YÜKSEKOKULU. YÖNLENDĠRĠLMĠġ ÇALIġMA DERSĠ YAZIM KILAVUZU DERS YÖNERGESĠ GAZĠOSMANPAġA ÜNĠVERSĠTESĠ PAZAR MESLEK YÜKSEKOKULU YÖNLENDĠRĠLMĠġ ÇALIġMA DERSĠ YAZIM KILAVUZU ve DERS YÖNERGESĠ Ġçindekiler ĠÇĠNDEKĠLER... 1 1. BĠÇĠM... 3 1.1. Kağıt... 3 1.2. Yazı Karakterleri... 3

Detaylı

TARİH KPSS İSLAMİYETTEN ÖNCE TÜRK DEVLETLERİNDE KÜLTÜR VE MEDENİYET ARİF ÖZBEYLİ

TARİH KPSS İSLAMİYETTEN ÖNCE TÜRK DEVLETLERİNDE KÜLTÜR VE MEDENİYET ARİF ÖZBEYLİ ARİF ÖZBEYLİ TARİH KPSS İSLAMİYETTEN ÖNCE TÜRK DEVLETLERİNDE KÜLTÜR VE MEDENİYET ARİF ÖZBEYLİ www.tariheglencesi.com Anav Kültürü (MÖ 4000-MÖ 1000) Anav, günümüzde Aşkabat ın güneydoğusunda bir yerleşim

Detaylı

4. Ünite ÜRETTİKLERİMİZ

4. Ünite ÜRETTİKLERİMİZ 4. Ünite ÜRETTİKLERİMİZ Ekonomi: İnsanların geçimlerini sürdürmek için yaptıkları her türlü üretim, dağıtım, pazarlama ve tüketim faaliyetlerinin ilke ve yöntemlerini inceleyen bilim dalına ekonomi denir.

Detaylı

Fırça Ucu Şekilleri. KEDİ DİLİ Yuvarlak fırça ucu yapraklar ve çiçekler gibi yuvarlak hatlı çizimlerde kullanılır.

Fırça Ucu Şekilleri. KEDİ DİLİ Yuvarlak fırça ucu yapraklar ve çiçekler gibi yuvarlak hatlı çizimlerde kullanılır. Fırça Ucu Şekilleri YUVARLAK UÇLU Yuvarlak uçlu fırçalar detay çalışmaları için kullanılır. Fırça ucuna baskı uygulayarak kalın çizgiler elde edebilirsiniz. DÜZ KESİK Geniş yüzeylerin boyamasında kullanabileceğiniz

Detaylı

Kâğıt Boyu ve Gramajı Madde 2 (1) Tezlerin yazım ve basımında A4 (210x 297 mm) boyutlu, en az 75 gramajlı beyaz kâğıt kullanılır.

Kâğıt Boyu ve Gramajı Madde 2 (1) Tezlerin yazım ve basımında A4 (210x 297 mm) boyutlu, en az 75 gramajlı beyaz kâğıt kullanılır. 1 Mersin Üniversitesi Sosyal Bilimler Enstitüsü Lisansüstü Tez Yazım ve Basım Esasları Amaç ve Kapsam Madde 1 (1) Bu Esaslar Mersin Üniversitesi Lisansüstü Öğretim ve Sınav Yönetmeliğinin 16. maddesinin

Detaylı

Doğal Boyalar İle Sentetik Boyaların Karşılaştırılması

Doğal Boyalar İle Sentetik Boyaların Karşılaştırılması 1 TÜBİTAK Eğitimde Bilim Danışmanlığı Projesi Proje Adı Doğal Boyalar İle Sentetik Boyaların Karşılaştırılması Grup Adı EBRULÎ Hazırlayanlar Meral BENLİ Hayrunnisa KALENDER Haziran-2008 2 Projenin Adı

Detaylı

SU HALDEN HALE GĠRER

SU HALDEN HALE GĠRER SU HALDEN HALE GĠRER SU DÖNGÜSÜ Yeryüzündeki suyun buharlaģıp havaya karıģması, bulutları oluģturması ve yağıģ olarak yeryüzüne dönmesi sürecinde izlediği yola su döngüsü denir. Su buharı soğuduğunda ise

Detaylı

2010 YILI OCAK-HAZĠRAN DÖNEMĠ

2010 YILI OCAK-HAZĠRAN DÖNEMĠ MADEN TETKĠK VE ARAMA GENEL MÜDÜRLÜĞÜ Sondaj Dairesi Başkanlığı 21 Yılı Ocak-Haziran Dönemi Faaliyet Raporu 21 YILI OCAK-HAZĠRAN DÖNEMĠ 1 ÜST YÖNETĠM SUNUMU SONDAJ DAĠRESĠ BAġKANLIĞI 21 YILI 1. 6 AYLIK

Detaylı

TEPME KEÇE ÜRETİMİ YAPAN ATÖLYELERDE UYGULANAN BİTİM(APRE) İŞLEMLERİ

TEPME KEÇE ÜRETİMİ YAPAN ATÖLYELERDE UYGULANAN BİTİM(APRE) İŞLEMLERİ DOI: 10.7816/idil-06-32-15 idil, 2017, Cilt 6, Sayı 32, Volume 6, Issue 32 TEPME KEÇE ÜRETİMİ YAPAN ATÖLYELERDE UYGULANAN BİTİM(APRE) İŞLEMLERİ Özge KILIÇ 1, H. Feriha AKPINARLI 2 ÖZ Türklerin günümüze

Detaylı

SOSYAL BİLGİLER DERSİ ( SINIFLAR) ÖĞRETİM PROGRAMI ÖMER MURAT PAMUK REHBER ÖĞRETMEN REHBER ÖĞRETMEN

SOSYAL BİLGİLER DERSİ ( SINIFLAR) ÖĞRETİM PROGRAMI ÖMER MURAT PAMUK REHBER ÖĞRETMEN REHBER ÖĞRETMEN SOSYAL BİLGİLER DERSİ (4.5.6.7 SINIFLAR) ÖĞRETİM PROGRAMI 1 DERS AKIŞI 1.ÜNİTE: SOSYAL BİLGİLER ÖĞRETİM PROGRAMININ GENEL YAPISI, ARADİSİPLİN, TEMATİK YAKLAŞIM 2. ÜNİTE: ÖĞRENME ALANLARI 3. ÜNİTE: BECERİLER

Detaylı

Örgütler bu karmaģada artık daha esnek bir hiyerarģiye sahiptir.

Örgütler bu karmaģada artık daha esnek bir hiyerarģiye sahiptir. Durumsallık YaklaĢımı (KoĢulbağımlılık Kuramı) Durumsallık (KoĢulbağımlılık) Kuramının DoğuĢu KoĢul bağımlılık bir Ģeyin diğerine bağımlı olmasıdır. Eğer örgütün etkili olması isteniyorsa, örgütün yapısı

Detaylı

DOĞAL GAZ SEKTÖRÜNDE PERSONEL BELGELENDĠRMESĠ

DOĞAL GAZ SEKTÖRÜNDE PERSONEL BELGELENDĠRMESĠ Türk Akreditasyon Kurumu Personel Akreditasyon Başkanlığı Akreditasyon Uzmanı 1 Ülkemizde ve dünyada tüm bireylerin iģgücüne katılması ve iģgücü piyasalarında istihdam edilebilmeleri için; bilgiye dayalı

Detaylı

2015 EKİM KISA VADELİ DIŞ BORÇ İSTATİSTİKLERİ GELİŞMELERİ

2015 EKİM KISA VADELİ DIŞ BORÇ İSTATİSTİKLERİ GELİŞMELERİ 1990-Q1 1990-Q3 1991-Q1 1991-Q3 1992-Q1 1992-Q3 1993-Q1 1993-Q3 1994-Q1 1994-Q3 1995-Q1 1995-Q3 1996-Q1 1996-Q3 1997-Q1 1997-Q3 1998-Q1 1998-Q3 1999-Q1 1999-Q3 2000-Q1 2000-Q3 2001-Q1 2001-Q3 2002-Q1 2002-Q3

Detaylı

İZMİR TİRE DE KEÇECİLİK* Özet

İZMİR TİRE DE KEÇECİLİK* Özet İZMİR TİRE DE KEÇECİLİK* Deniz DARUGA 1 Özet Koyun,tiftik keçisi,tavşan, deve ve lama gibi hayvanların yünleriyle su,sabun ve ısı yardımıyla oluşturulan alkali bir ortamda liflerin birbiri arasına girmesi

Detaylı

2015 MAYIS KISA VADELİ DIŞ BORÇ İSTATİSTİKLERİ GELİŞMELERİ

2015 MAYIS KISA VADELİ DIŞ BORÇ İSTATİSTİKLERİ GELİŞMELERİ 1990-Q1 1990-Q4 1991-Q3 1992-Q2 1993-Q1 1993-Q4 1994-Q3 1995-Q2 1996-Q1 1996-Q4 1997-Q3 1998-Q2 1999-Q1 1999-Q4 2000-Q3 2001-Q2 2002-Q1 2002-Q4 2003-Q3 2004-Q2 2005-Q1 2005-Q4 2006-Q3 2007-Q2 2008-Q1 2008-Q4

Detaylı

T.C. KARTAL BELEDİYE BAŞKANLIĞI İSTANBUL

T.C. KARTAL BELEDİYE BAŞKANLIĞI İSTANBUL KARARIN ÖZÜ : Sivil Savunma Uzmanlığı nın Görev ve ÇalıĢma Yönetmeliği. TEKLİF : Sivil Savunma Uzmanlığı nın 31.03.2010 tarih, 2010/1043 sayılı teklifi. BAġKANLIK MAKAMI NA; Ġlgi: 18.03.2010 tarih ve 129

Detaylı

Türklerin Anayurdu ve Göçler Video Ders Anlatımı

Türklerin Anayurdu ve Göçler Video Ders Anlatımı Türklerin Anayurdu ve Göçler Video Ders Anlatımı III. ÜNİTE TÜRKLERİN TARİH SAHNESİNE ÇIKIŞI VE İLK TÜRK DEVLETLERİ ( BAŞLANGIÇTAN X. YÜZYILA KADAR ) A- TÜRKLERİN TARİH SAHNESİNE ÇIKIŞI I-Türk Adının Anlamı

Detaylı

Fırça Ucu Şekilleri. KEDİ DİLİ Yuvarlak fırça ucu yapraklar ve çiçekler gibi yuvarlak hatlı çizimlerde kullanılır.

Fırça Ucu Şekilleri. KEDİ DİLİ Yuvarlak fırça ucu yapraklar ve çiçekler gibi yuvarlak hatlı çizimlerde kullanılır. Fırça Ucu Şekilleri YUVARLAK UÇLU Yuvarlak uçlu fırçalar detay çalışmaları için kullanılır. Fırça ucuna baskı uygulayarak kalın çizgiler elde edebilirsiniz. DÜZ KESİK Geniş yüzeylerin boyamasında kullanabileceğiniz

Detaylı

Göçebeliğin Mirasçıları: Yörükler

Göçebeliğin Mirasçıları: Yörükler Göçebeliğin Mirasçıları: Yörükler Yörük, göçebe yaşam tarzını seçmiş insandır. Türkçe yürümek kelimesinden türetilmiştir. Anadolu'da yaylak-kışlak hayatı yaşayan Türkmen aşiretleri için de kullanılır.

Detaylı

TÜRK ECZACILARI BİRLİĞİ ECZACILIK AKADEMİSİ BİLİM, HİZMET, TEŞVİK VE AKADEMİ ÖZEL ÖDÜLLERİ BAŞVURU ESASLARI VE FORMLAR

TÜRK ECZACILARI BİRLİĞİ ECZACILIK AKADEMİSİ BİLİM, HİZMET, TEŞVİK VE AKADEMİ ÖZEL ÖDÜLLERİ BAŞVURU ESASLARI VE FORMLAR TÜRK ECZACILARI BİRLİĞİ ECZACILIK AKADEMİSİ BİLİM, HİZMET, TEŞVİK VE AKADEMİ ÖZEL ÖDÜLLERİ BAŞVURU ESASLARI VE FORMLAR Madde 1. TÜRK ECZACILARI BĠRLĠĞĠ ECZACILIK AKADEMĠSĠ tarafından: Bilim, Hizmet, TeĢvik

Detaylı

Küllüoba 2004 yılı Kazı Çalışmaları

Küllüoba 2004 yılı Kazı Çalışmaları kulluobakazisi.bilecik.edu.tr 1 Küllüoba 2004 yılı Kazı Çalışmaları Prof. Dr. Turan Efe Bilecik Üniversitesi Fen-Edebiyat Fakültesi, Arkeoloji Bölümü GİRİŞ 13.07.2004 tarihinde baģlanılmıģ olan kazı çalıģmaları

Detaylı

HEKTAŞ TİCARET T.A.Ş. Sayfa No: 1 SERİ:XI NO:29 SAYILI TEBLİĞE İSTİNADEN HAZIRLANMIŞ YÖNETİM KURULU FAALİYET RAPORU

HEKTAŞ TİCARET T.A.Ş. Sayfa No: 1 SERİ:XI NO:29 SAYILI TEBLİĞE İSTİNADEN HAZIRLANMIŞ YÖNETİM KURULU FAALİYET RAPORU Sayfa No: 1 1. Raporun Dönemi 01.01.2010-31.12.2010 2. Ortaklığın Unvanı HektaĢ Ticaret T.A.ġ. 3. Yönetim ve Denetleme Kurulu Üyeleri Türk Ticaret Kanunu ve ilgili düzenlemeler gereğince ġirketimiz Ana

Detaylı

T.C. SİİRT ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER MESLEK YÜKSEKOKULU

T.C. SİİRT ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER MESLEK YÜKSEKOKULU T.C. SİİRT ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER MESLEK YÜKSEKOKULU ADI SOYADI BÖLÜMÜ OKUL NUMARASI STAJ DOSYASI 2017 1 E-Posta sbmyo@siirt.edu.tr SİİRT ÜNİVERSİTESİ SOSYAL BİLİMLER MESLEK YÜKSEKOKULU STAJ BAŞVURU

Detaylı

TEMAKTĠK YAKLAġIMDA FĠZĠKSEL ÇEVRE. Yrd. Doç. Dr. ġermin METĠN Hasan Kalyoncu Üniversitesi

TEMAKTĠK YAKLAġIMDA FĠZĠKSEL ÇEVRE. Yrd. Doç. Dr. ġermin METĠN Hasan Kalyoncu Üniversitesi TEMAKTĠK YAKLAġIMDA FĠZĠKSEL ÇEVRE Yrd. Doç. Dr. ġermin METĠN Hasan Kalyoncu Üniversitesi ÇOCUK ÇEVRE ĠLIġKISI Ġnsanı saran her Ģey olarak tanımlanan çevre insanı etkilerken, insanda çevreyi etkilemektedir.

Detaylı

DERSİN ADI VE İÇERİĞİ Z/S DERS SAATİ

DERSİN ADI VE İÇERİĞİ Z/S DERS SAATİ GİRESUN ÜNİVERSİTESİ TİREBOLU MEHMET BAYRAK MESLEK YÜKSEKOKULU GELENEKSEL EL SANATLARI BÖLÜMÜ DERS İÇERİKLERİ I.SINIF I. DÖNEM (GÜZ DÖNEMİ) DERSİN TDB 101 AITB 191 YDB 115 MAT118 TÜRK DİLİ-I Dilin Tanımı,

Detaylı

YAZI ĠġLERĠ MÜDÜRLÜĞÜ 2013 FAALĠYET RAPORU

YAZI ĠġLERĠ MÜDÜRLÜĞÜ 2013 FAALĠYET RAPORU YAZI ĠġLERĠ MÜDÜRLÜĞÜ 2013 FAALĠYET RAPORU ĠÇĠNDEKĠLER I. GENEL BĠLGĠLER A.Misyon ve Vizyon B.Yetki, Görev ve Sorumluluklar C.Ġdareye ĠliĢkin Bilgiler 1. Fiziksel Yapı 2. Örgüt Yapısı 3. Bilgi ve Teknolojik

Detaylı

TÜBĠTAK-BĠDEB Y.ĠB.O ÖĞRETMENLERĠ FEN VE TEKNOLOJĠ (Kimya)PROJE DANIŞMANLIĞI EĞİTİMİ ÇALIŞTAYI

TÜBĠTAK-BĠDEB Y.ĠB.O ÖĞRETMENLERĠ FEN VE TEKNOLOJĠ (Kimya)PROJE DANIŞMANLIĞI EĞİTİMİ ÇALIŞTAYI TÜBĠTAK-BĠDEB Y.ĠB.O ÖĞRETMENLERĠ FEN VE TEKNOLOJĠ (Kimya)PROJE DANIŞMANLIĞI EĞİTİMİ ÇALIŞTAYI AraĢtırma Projesi Eğitimi ÇalıĢtayı Y.Ġ.B.O -5 ÇALIġTAY 2011 ALAN: KĠMYA GRUP ÇIĞ PROJE ADI ASĠT YAĞMURLARININ

Detaylı

Son yıllarda Dünya da en çok üretimi yapılan doğal ve yapay lifler ve miktarları: ÜRETİM (ton) ÜRETİM PAYI (%) Pamuk İpek

Son yıllarda Dünya da en çok üretimi yapılan doğal ve yapay lifler ve miktarları: ÜRETİM (ton) ÜRETİM PAYI (%) Pamuk İpek LİF BİTKİLERİ Dünya Nüfus Tahminleri Raporu na göre, dünya nüfusu 2017 yılı sonunda 7,6 milyara ulaşmıştır. Kişi başına ortalama yaklaşık altı kg ı bulan lif tüketiminin hemen yarısını, doğal nitelikli

Detaylı

Akademik Sosyal Araştırmalar Dergisi, Yıl: 4, Sayı: 28, Temmuz 2016, s

Akademik Sosyal Araştırmalar Dergisi, Yıl: 4, Sayı: 28, Temmuz 2016, s Akademik Sosyal Araştırmalar Dergisi, Yıl: 4, Sayı: 28, Temmuz 2016, s. 29-54 Yayın Geliş Tarihi / Article Arrival Date Yayınlanma Tarihi / The Published Date 20.05.2016 21.07.2016 Zuhal DEREBAŞO Süleyman

Detaylı

27-28 MAYIS 2010, FEN, EDEBİYAT, FEN-EDEBİYAT, DİL VE TARİH COĞRAFYA FAKÜLTELERİ DEKANLARI (FEFKON) V. TOPLANTISI SONUÇ RAPORU

27-28 MAYIS 2010, FEN, EDEBİYAT, FEN-EDEBİYAT, DİL VE TARİH COĞRAFYA FAKÜLTELERİ DEKANLARI (FEFKON) V. TOPLANTISI SONUÇ RAPORU 27-28 MAYIS 2010, FEN, EDEBİYAT, FEN-EDEBİYAT, DİL VE TARİH COĞRAFYA FAKÜLTELERİ DEKANLARI (FEFKON) V. TOPLANTISI SONUÇ RAPORU KARADENİZ TEKNİK ÜNİVERSİTESİ FEN VE EDEBİYAT FAKÜLTELERİ Kısaca FEFKON olarak

Detaylı

SULTAN IZZETTIN KEYKAVUS TÜRBESİ, 1217, SİVAS

SULTAN IZZETTIN KEYKAVUS TÜRBESİ, 1217, SİVAS SELÇUKLU MİMARİSİ Selçuklular Orta Asya dan Anadolu ve Ön Asya ya yolculuklarında Afganistan, İran, Irak, Suriye topraklarındaki kültürlerden ve mimari yapılardan etkilenmiş, İslam dinini kabul ederek

Detaylı

Anadolu'ya özgü olan bu ırk, tüm dünyada da Ankara Keçisi (Angora goat) olarak tanınmaktadır.

Anadolu'ya özgü olan bu ırk, tüm dünyada da Ankara Keçisi (Angora goat) olarak tanınmaktadır. Ankara Keçisi tiftik verimiyle diğer keçilerden ayrılan, Orta Asya'da tarih sahnesine çıkmış, günümüzden 7-8 yüzyıl önce, Türklerin Anadolu'ya gelirken beraberlerinde getirdikleri bir keçi ırkıdır. Türklerin

Detaylı

6098 SAYILI BORÇLAR KANUNU KAPSAMINDA. ADAM ÇALIġTIRANIN SORUMLULUĞU. Av. Mustafa Özgür KIRDAR ERYĠĞĠT HUKUK BÜROSU / ANKARA

6098 SAYILI BORÇLAR KANUNU KAPSAMINDA. ADAM ÇALIġTIRANIN SORUMLULUĞU. Av. Mustafa Özgür KIRDAR ERYĠĞĠT HUKUK BÜROSU / ANKARA 6098 SAYILI BORÇLAR KANUNU KAPSAMINDA ADAM ÇALIġTIRANIN SORUMLULUĞU Av. Mustafa Özgür KIRDAR ERYĠĞĠT HUKUK BÜROSU / ANKARA 14.09.2017 1-Genel Olarak Borçlar Kanunu nda kusursuz sorumluluk halleri, kusursuz

Detaylı

LALE BAHÇELİ SOKAKLAR

LALE BAHÇELİ SOKAKLAR GÜLEN KESOVA ve ÖĞRENCİLERİ ÇİNİ SERGİSİ 7-30 NİSAN 2016 / İBB TAKSİM CUMHURİYET SANAT GALERİSİ / MAKSEM Başkan dan Sanatın bir ilham kaynağı olduğunu hatırlatacak ve sanatla insanları buluşturacak imkânlar,

Detaylı

Psikomotor Alan Sosyal-Duygusal Alan BiliĢsel Alanı Dil Alan Özbakım Becerileri A 3: K 1, 2 A 5: K 2, 3 A 6: K 1, 2 A 16: K 3

Psikomotor Alan Sosyal-Duygusal Alan BiliĢsel Alanı Dil Alan Özbakım Becerileri A 3: K 1, 2 A 5: K 2, 3 A 6: K 1, 2 A 16: K 3 OKUL ADI : TARĠH: EKĠM AYI 4. HAFTA (PAZARTESĠ) ARAÇ OLARAK SEÇĠLEN Atatürk ve Cumhuriyet KAVRAMLAR : Renkler Geometrik Ģekiller Psikomotor Alan Sosyal-Duygusal Alan BiliĢsel Alanı Dil Alan Özbakım Becerileri

Detaylı

2017 TEMMUZ AYI FAALİYET RAPORU

2017 TEMMUZ AYI FAALİYET RAPORU PROJE ADI KONU ve TARİH BEYLİFE CİTY KONUTLARI YÖNETİCİLİĞİ 01 TEMMUZ 2017-31 TEMMUZ 2017 FAALİYET 1. SİTE TANITIMI, YÖNETİM KURULU VE ORGANİZASYON ŞEMASI Ġstanbul ili, Beylikdüzü Ġlçesi, Cumhuriyet Mahallesi

Detaylı

İ Ç E R İ K. M i s y o n & V i z y o n S a n a t T a r i h i B ö l ü m l e r i n i n Ö n e m i N e d e n S a n a t T a r i h i B ö l ü m ü?

İ Ç E R İ K. M i s y o n & V i z y o n S a n a t T a r i h i B ö l ü m l e r i n i n Ö n e m i N e d e n S a n a t T a r i h i B ö l ü m ü? A D I Y A M A N Ü N İ V E R S İ T E S İ F E N E D E B İ Y A T F A K Ü L T E Sİ S A N A T T A R İ H İ B Ö L Ü M Ü T A N I T I M K İ T A P Ç I Ğ I 2018-2019 İ Ç E R İ K B ö l ü m ü m ü z M i s y o n & V

Detaylı

ÇĠNLĠ LASTĠKLER TÜRKĠYE NĠN YOLLARINDA SALINIRKEN

ÇĠNLĠ LASTĠKLER TÜRKĠYE NĠN YOLLARINDA SALINIRKEN ÇĠNLĠ LASTĠKLER TÜRKĠYE NĠN YOLLARINDA SALINIRKEN Melisa KORKMAZ Günümüz koģullarında ülkeler arası entegrasyonun artması sonucu ekonomik faaliyetler daha geniģ bir coğrafya üzerinde gerçekleģmeye baģlamıģ;

Detaylı

/ 73 İNDİRİMLİ ORANA TABİ TEKSTİL ÜRÜNLERİNİN KAPSAMI

/ 73 İNDİRİMLİ ORANA TABİ TEKSTİL ÜRÜNLERİNİN KAPSAMI 27.03.2006 / 73 İNDİRİMLİ ORANA TABİ TEKSTİL ÜRÜNLERİNİN KAPSAMI 8/3/2006 tarih ve 26102 sayılı Resmi Gazetede yayımlanan 2006/10138 sayılı BKK ile tekstil ürünleri, Katma Değer Vergisi oranlarının belirlendiği

Detaylı

Özgörkey Otomotiv Yetkili Satıcı ve Yetkili Servisi

Özgörkey Otomotiv Yetkili Satıcı ve Yetkili Servisi Özgörkey Otomotiv Yetkili Satıcı ve Yetkili Servisi Grup ÇekoL : Ebru Tokgöz Gizem Şimşek Özge Bozdemir Emel Sema Tarihçe Temelleri 1951 yılında, Gruba ismini veren Erdoğan Özgörkey tarafından atılan

Detaylı

MUHASEBE MESLEK MENSUPLARININ TTK, TMS/ TFRS ve KOBĠ TFRS ĠLE ĠLGĠLĠ GENEL GÖRÜġLERĠ: ERZĠNCAN ÖRNEĞĠ

MUHASEBE MESLEK MENSUPLARININ TTK, TMS/ TFRS ve KOBĠ TFRS ĠLE ĠLGĠLĠ GENEL GÖRÜġLERĠ: ERZĠNCAN ÖRNEĞĠ MUHASEBE MESLEK MENSUPLARININ TTK, TMS/ TFRS ve KOBĠ TFRS ĠLE ĠLGĠLĠ GENEL GÖRÜġLERĠ: ERZĠNCAN ÖRNEĞĠ OPINIONS OF ACCOUNTANTS ABOUT TURKISH TRADE LAW, TURKISH ACCOUNTING STANDARDS-TURKISH FINANCIAL REPORTING

Detaylı

CUMHURİYET ORTAOKULU 6. SINIF GÖRSEL SANATLAR GÜNLÜK DERS PLANI

CUMHURİYET ORTAOKULU 6. SINIF GÖRSEL SANATLAR GÜNLÜK DERS PLANI CUMHURİYET ORTAOKULU 6. SINIF GÜNLÜK PLANI 40 dakika ALT Ders Araç Gereçlerinin Tanıtımı Görsel sanatlar kavramı, bazen bir amaca yönelik olarak bazen de estetik kaygılar ile sanatsal düzenleme eleman

Detaylı

CUMHURİYET ORTAOKULU 6. SINIF GÖRSEL SANATLAR GÜNLÜK DERS PLANI

CUMHURİYET ORTAOKULU 6. SINIF GÖRSEL SANATLAR GÜNLÜK DERS PLANI GÜNLÜK PLANI 40 dakika ALT ALANI Ders Araç Gereçlerinin Tanıtımı Görsel sanatlar kavramı, bazen bir amaca yönelik olarak bazen de estetik kaygılar ile sanatsal düzenleme eleman ve tasarım ilkelerini dikkate

Detaylı

BĠRĠNCĠ BASAMAK SAĞLIK ÇALIġANLARINDA YAġAM DOYUMU, Ġġ DOYUMU VE TÜKENMĠġLĠK DURUMU

BĠRĠNCĠ BASAMAK SAĞLIK ÇALIġANLARINDA YAġAM DOYUMU, Ġġ DOYUMU VE TÜKENMĠġLĠK DURUMU GOÜ Tıp Fakültesi Halk Sağlığı Anabilim Dalı Tokat Halk Sağlığı Müdürlüğü BĠRĠNCĠ BASAMAK SAĞLIK ÇALIġANLARINDA YAġAM DOYUMU, Ġġ DOYUMU VE TÜKENMĠġLĠK DURUMU Yalçın Önder¹, Rıza Çıtıl¹, Mücahit Eğri¹,

Detaylı

RELAZZO KOMPOZĠT ZEMĠN KAPLAMASI. www.rehau.com.tr Otomotiv Endüstri

RELAZZO KOMPOZĠT ZEMĠN KAPLAMASI. www.rehau.com.tr Otomotiv Endüstri RELAZZO KOMPOZĠT ZEMĠN KAPLAMASI www.rehau.com.tr Yapı Otomotiv Endüstri WPC REHAU DAN ĠNOVATĠF BĠR ÜRÜN Rehau için, çevrenin korunması ve hammaddelerin çevre bilinciyle ele alınması, en az REHAU ürünlerinin

Detaylı

Türk mutfağı dünya mutfakları arasındaki en eski mutfaklar arasında yer almaktadır. Türk mutfağının dünyanın en eski mutfaklar arasında yer almasının

Türk mutfağı dünya mutfakları arasındaki en eski mutfaklar arasında yer almaktadır. Türk mutfağının dünyanın en eski mutfaklar arasında yer almasının Türk mutfağı dünya mutfakları arasındaki en eski mutfaklar arasında yer almaktadır. Türk mutfağının dünyanın en eski mutfaklar arasında yer almasının nedenlerinin başında ise Türklerin tarih boyunca birçok

Detaylı