Aralık2017. Ayın Fotoğrafı: Çetin KARABUDAK

Transkript

1 Aralık Ayın Fotoğrafı: Çetin KARABUDAK

2 AYIN FOTOĞRAFI ETKİNLİĞİ (AFE) Seçiciliğini Gülcan ACAR ın yaptığı Ayın Fotoğrafı Etkinliği (AFE) Kasım 2017 nin konusu Yol ve Yolculuk idi. Kasım 2017 Ayın Fotoğrafı etkinliğimize 15 fotoğrafçı, 58 fotoğraf ile katılmıştır. İzleyicilerin yoğun ilgi ve katılımıyla yapılan değerlendirmeler sonucunda aşağıdaki seçimler yapılmıştır. Başarılı Fotoğraf: Çetin KARABUDAK Ayın Fotoğrafı: Çetin KARABUDAK Başarılı Fotoğraf: Çetin KARABUDAK Dilek DEVE Figen Günay KILIÇ Gevher ERBAY İsmail KILIÇ Sergileme: Aybüke Betül YARIM Çetin KARABUDAK Figen Günay KILIÇ (2) Hasan ÖZCAN Hatice AYDIN (4) Haydar BAYAT (4) Hilmi AYHAN İsmail KILIÇ (2) Sevim TURGAY Zeliha ALTINDAL Başarılı Fotoğraf: Dilek DEVE Başarılı Fotoğraf: Gevher ERBAY Başarılı Fotoğraf: Figen GÜNAY KILIÇ Başarılı Fotoğraf: İsmail KILIÇ

3 PORTFOLYO DEĞERLENDİRME ETKİNLİĞİ (PODE) Değerlendirme Kurulunu, Sami TÜRKAY ve Turna ÖZKAPLAN ın oluşturduğu Kasım ayı Portfolyo Değerlendirme Etkinliğimizin (PODE) konusu Sarı idi. 9 fotoğrafçının katıldığı Kasım PODE değerlendirmeleri sonucunda aşağıdaki seçimler yapılmıştır. Ayın Portfolyosu Muzaffer BALCI Sarı mı? olarak seçilmiştir. Başarılı Portfolyo Çetin KARABUDAK Sarı nın Özü, ve İsmail KILIÇ Saz Emekçileri olarak seçilmiştir.

4 1. Düzey: Temel Fotoğraf Bilgisi Semineri Pazartesi, Çarşamba Günleri: Cumartesi, Pazar Günleri: Süre : 5 Hafta > Fotoğrafa Giriş > Fotoğraf Makineleri > Objektifler > Değişkenler Arası Bağıntılar > Işık > Kompozisyon > Yardımcı Ekipmanlar 2. Düzey: Fotoğraf Uygulama Semineri Eğitmen : Mehmet UÇAR Asistan : Nuran AKTEMUR Cumartesi veya Pazar Günleri Süre : 4 Hafta > Dijital Fotoğrafçılık > Sahada Çekim Uygulamaları > Çekim Teknikleri > Fotoğraf Okuma 3. Düzey: Temel Dijital Fotoğraf Düzenleme Semineri Pazartesi, Cuma Günleri: Eğitmen : Mehmet TEZCAN Asistan : Müge KUDAY-Erkan İŞÇİ Süre : 4 Hafta > Temel Dijital Fotoğraf Düzenleme Bilgileri > Temel Dijital Fotoğraf Düzenleme İşlemleri > İleri Dijital Fotoğraf Düzenleme İşlemlerine Giriş > HDR Görüntüsü Oluşturma > Dijital Fotoğraf Sunum Teknikleri > Arşivleme ve Yedekleme > Fotoğrafları Baskı Formatlarına Göre Ayarlama Genel Doğa Fotoğrafçılığı Semineri Eğitmen Süre : Tansu GÜRPINAR : 5 Hafta > Doğa tanımı > Doğanın biyolojik öğeleri > Bitkiler (Flora), Hayvanlar (Fauna) > Doğada yaşama eğitimi > Doğa fotoğrafı ve çeşitleri > Türkiye Doğası Üzerine Temel Bilgiler > Işık, Çeşitleri, Kullanım Alanları, Ölçümü ve Yorumu Portre Fotoğraf Semineri Eğitmen : Fikret ÖZKAPLAN Hafta İçi : 19:00-21:00 Asistan : Turna ÖZKAPLAN Gökçen ÖZKAPLAN Süre : 8 Hafta > Portre Sanatı, Portre Fotoğrafçıları ve Örnekler > Portre Türleri, Portre Fotoğrafının Nitelikleri > Işık Kullanımı - Renk, Fon - Kompozisyon Objektif ve Aksesuar Tercihleri > Portre Fotoğrafçısı - Model - İletişim, İnsan Fotoğraflamak - Etik ve Telif Hakları > Uygulama - Dış Mekan - İç Mekan > Değerlendirmeler Yıldız Pozlama Semineri Eğitmen : İlker ŞAHİN - Mehmet UÇAR Süre : 12 Hafta Çarşamba : > Yıldız pozlama nedir ne zaman yapılır > Makine, lens ve aksesuar seçimi > Makine ayarları > Tek kare ve çoklu çekim > Görüntü işleme > Sahada Uygulama Çekimi (Aylık Bir veya İki kez) > Değerlendirme Video Kurgu Atölyesi Eğitmen Süre : Yunus TOPAL : 10 Hafta > İçerik Kurgu-Montaj Kavramları Nedir > Çözünürlük ve Format Bilgisi > Capture (Görüntü Aktarımı) Nedir, Nasıl Yapılır? > Görüntü Okuma ve Hareket Alanları > Timeline Tanımı ve Görüntü İşlemesi > Görüntü Kanalları, Ses Kanalları ve Yazı Kanalları Yönetimi > Mono ve Stereo Ses Kullanımları > Kurgu Montaj Eğitimi, Püf Noktaları, En Çok Düşülen Hatalar > Efekt Bilgisi Görüntü Üzerinde Kullanımı Detaylı > Render Bilgisi, Haber, Klip, TV Programı, > Film Montajı, Yazı Animasyonları > Kj Türleri, Karma Programlar Kullanımı Işık- Gölge Kurgusal Portre Atölyesi Eğitmen : Mehmet TEZCAN Asistanlar : Müge KUDAY-Erkan İŞÇİ Cumartesi : > Kurgusal Portre Nedir Nasıl Uygulanır > Iç mekanda Portre Kurgulanması > Dıs Mekanda Portre Kurgulanması > Kurgusal Portre İçin Gerekli Materyallerin Hazırlanması > Modelle Çalışma > Yapay Işıklar (Flaş Kullanımı) > Ekipman Lens Secimi > Konu Seçimi

5 Necip EVLİCE PORTFOLYO NASIL HAZIRLANIR? Görsel sanatların birçok dalında olduğu gibi, fotoğrafçılık konusunda da portfolyo önemli bir işleve sahiptir. Portfolyonun temel amacı, sanatçıyı, dolayısıyla eserlerini üçüncü şahıslara tanıtmak ve sanatçının bir arşivini oluşturmaktır. Fotoğraf sanatçılarının hazırladığı sergiler olsun, slayt sunumları olsun bu mantıkla hazırlanır ve birer portfolyo işlevi görürler. Portfolyosuz bir fotoğrafçı lenssiz bir fotoğraf makinesine benzer, derler. Son yıllara kadar basılı olarak hazırlanan portfolyolar, dijital imkanların artmasıyla, artık sanal ortamlarda hazırlanmakta ve sunulmaktadır. Buradan hareketle, fotoğrafçının çalışmalarını portfolyolara dönüştürerek saklaması ve gerektiğinde kullanması gerekmektedir. Portfolyo hazırlarken 2 şeye dikkat etmek gerekir: 1. Biçim, şekil, boyut, 2. İçerik, konu, bütünlük. 1. Portfolyoda biçim, şekil, boyut: Basılı portfolyolar genellikle A3 boyutunda (Günlük gazete boyutunda) dosyalar biçiminde hazırlanırlardı. Fotoğraflar en güzel kağıtlara, en kaliteli biçimde bastırılırlardı ve tek nüsha (biricik) olma özelliğine sahiptiler. Şimdilerde ise, dijital ortamlarda gösterileceği için, konuya göre dikey, dikey ve yatay karışık olmakla birlikte genellikle yatay formda fotoğraflardan oluşturulmaktadır. Bunun nedeni, gösterim formatının dikdörtgen biçiminde olmasının fotoğrafları daha büyük (tam ekran) göstermesidir. 2. Portfolyoda içerik, konu, bütünlük: Portfolyo hazırlamada önemli aşama budur. Hazırlayacağımız portfolyonun konusu ne olacak? Seçtiğimiz fotoğraflar bizi ve konuyu yeterince anlatıyor mu? Ya da seçtiğimiz konuya uygun fotoğrafları bir araya getirebildik mi? Bu sorulara cevap ararken, hazırladığımız portfolyonun bizi temsil edeceğini unutmamamız gerekir. Seçtiğimiz konuyu bütün boyutlarıyla, birbiriyle uyumlu bir içeriğe sahip fotoğraflarla bütünlüklü olarak anlattığımızdan emin olmalıyız. 3- Portfolyoda dikkat edilecek hususlar: a) Kesinlikle bitmemiş fotoğrafları portfolyoya koymamak gerekir. b) Maksimum 20, ortalama 10 fotoğraftan oluşan portfolyolar hazırlanmalıdır. Portfolyolarda tek sayıda fotoğraflar öngörülürse de bu kesin bir kural değildir. c) Portfolyonuzun içeriğini yansıtan bir isminin olmasına özel göstermelisiniz. d) Fotoğraflarınızı belirlediğiniz konuya uygun olarak sıralamak, konu bakımından parçadan bütüne, özelden genele, küçükten büyüğe doğru gibi ölçütleri kullanmak gereklidir. e) Portfolyonuzu bastırmak ve öyle sunmak istiyorsanız bu ayrı bir anlatımın konusudur. Burada anlatmaya çalıştığımız FSK nın PODE etkinliği çerçevesinde hazırlanan portfolyolardır.

6 FOTOĞRAF GÖSTERİSİ, SERGİ AÇILIŞI VE BELGE TÖRENİ Hatice AYDIN Hasan ÖZCAN Figen GÜNAY KILIÇ Doğa Atölyesi Tansu GÜRPINAR Selami ORAL Vacit ARMAN CUMA CUMARTESİ PAZAR PAZARTESİ ÇARŞAMBA PERŞEMBE CUMA CUMARTESİ İsmail KILIÇ Hilmi AYHAN Haydar BAYAT FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ Dünya Konuşuyor-Heykel Dilek MUMCUOĞLU Sevim TURGAY Aybüke Betül YARIM FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ Başka Bir Dünya China İrfan GÜRAY PAZARTESİ SALI ÇARŞAMBA PERŞEMBE FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ AYIN FOTOĞRAFI ETKİNLİĞİ (AFE) Doğa Harikası Ziganam Ayla SAN SALI PAZAR Hatice AYDIN Serbest Taner KIRAL CUMA Yer belirtilmedikçe etkinlikler FSK Salonu nda gerçekleştirilecektir. Etkinlik takviminde oluşabilecek değişiklikleri FSK Haber Grubu ndan veya adresinden öğrenebilirsiniz. FSK Haber Grubu na üye olmak için adresine boş bir e-posta gönderiniz.

7 Takvimde yer alan fotoğraflar, Ayın Fotoğrafı Etkinliği nde sergilemeye değer görülmüştür. AYIN PORTFOLYO ETKİNLİĞİ (PODE) CUMARTESİ Haydar BAYAT PERŞEMBE SALI Serbest İsmail HAYKIR Necip EVLİCE PAZAR Çetin KARABUDAK DÜNYA FOTOĞRAF TARİHİNE GEÇEN, USTALAR VE ESERLERİ Brett Weston Taner KIRAL CUMA ÇARŞAMBA PAZARTESİ Hatice AYDIN CUMARTESİ PERŞEMBE Haydar BAYAT FOTOĞRAF SERGİ AÇILIŞI Zanaatkâr Eller ÜYELERDEN KISA GÖSTERİLER SALI ÇARŞAMBA Seraceddin AYYILDIZ FOTOĞRAF GÖSTERİSİ, VE BELGE TÖRENİ 1 Düzey Temel Fotoğraf Bilgisi ( 274.ve 275 Dönem) Ömer GEMİCİ Seraceddin AYYILDIZ Handan GÜLER Bengü TOPALOĞLU Zeliha ALTINDAL Hatice AYDIN PAZAR PAZARTESİ CUMA Saat: 19: 00 CUMARTESİ Haydar BAYAT FSK ÜYELERİ

8 BIR SEMPOZYUMUN ARDINDAN Y. Ziya KARAKELLE AFSAD ın Çankaya Belediyesi Çağdaş Sanatlar Merkezi nde, Kasım 2017 de Güncel Sanat ve Fotoğraf temalı Uluslararası 8. Fotoğraf Sempozyumu; 34 panelistin katılımı, tartışma, bildiri sunma, ülke dışı canlı bağlantı, video gösterileri, izleyici soruları ve sergilerle donanımlı bir şekilde tamamlanmıştır. Aralarında ünlü sanat eleştirmeni Terry Barrett in de olduğu birçok fotoğraf sanatçısını bir araya getiren AFSAD ı ve etkinliklere emek verenleri kutlarım. Panelistlerin aktardıkları ve yorumlarım şöyle özetlenebilir: - Fotoğrafın giderek kitlesel dile dönüştüğü belirtildi. Teknolojinin kolay öğrenilmesi, kolay kullanımı ve herkese eşit ölçüde sunulması, ortak, anlaşılır bir iletişim dili sağlıyor. Buradaki hassas denge sanattır. - İzleyici hareketinin, her şeyi çöpe dönüştürdüğü açıklamalarında bulunuldu.. Teknoloji başka nedir? Kullan, çöpe at, yenisini al. İzleyici psikolojisinin de buna uygun olması doğal değil mi? - Çok fotoğraf çekilmesi tespitleri, her zaman konuşulan konu. Böyle düşünülmesi, teknolojiye yakın duramamanın kaçınılmaz tarafı. Herhalde Turgenyev in Babalar ve Oğullar romanı günümüzde yeniden yazılacak. - Modernizm parçalandı, belgesellik ön plana çıktı söylemine ek olarak minimalist ve kavramsal sanatlara da yönelimin arttığını söyleyebiliriz. - Her şeyi piyasanın belirlemesine bırakmamak, izleyici katılımında eleştirel boyutu gözetmek, geliştirmek, fotoğrafçıları daha çok proje çalışmalarına yönlendirmek gerekiyor açıklamaları yapıldı. Bu konuda fotoğraf derneklerinin başarılı olduğu söylenebilir. İzleyici katılımını en iyi onlar sağlıyor. - Galerilerin geliştirilmesi konusu Daha çok sanat, fotoğraf derneği açılması gerekir. Şakir Eczacıbaşı, Almanya nın küçük kasabalarında bile 20 nin üzerinde fotoğraf derneği olduğunu söylemişti. Çoğu kişi emeğini, düşük ücretle ya da ücretsiz buralarda sergileyebiliyor, galerilerde değil. - Terry Barrett: Belgesel, kurgusal, kural dışı fotoğrafçılık gereklidir. - Bangladeş den gelen fotoğrafçı Shahidul Alam, Görüntüyle ilgili değerlendirmeler,

9 sanat eleştirileri, teoriler ABD Referanslı; Hindistan, Çin sıralamada yok. Fransız Devrimi nden sonra en büyük devrim fotoğraf devrimidir dedi. - İngiliz fotoğraf sanatçısı Davit Bate, canlı bağlantıda; Küresel anlamda fotoğrafın arkasında güç ve ideoloji var; kültür, ticareti takip ediyor dedi. Ben de kendisine: Bu güçleri dengeleyecek, insanlığa zarar vermesini önleyecek güç, fotoğraf makinasının arkasında duran insanın vicdanı, sanat duygusu değil midir? açıklamasında bulundum. Kısaca aktarılanlarla açıklamalarım böyle Her ne kadar bizi var kılan tarih olsa da günümüzde hızla bizi biçimlendiren teknolojidir. İnsanı doğadan çok, ruhsal olarak teknoloji etkiliyor, yönlendiriyor. Kimi durumlarda duygularımızı aşıyor, hızına yetişemiyoruz teknolojiyi, deneyimlemeden dünyamıza katıyoruz. Psikolojisi ve kültürü oluşmadan bir başkasına, bir üst modeline geçiyoruz. Teknolojiyle iç içe olmamız giderek otomatikleşiyor. Dilimiz matematiksel doğrularla evriliyor. Günümüzde sanat özellikle bu noktayı dikkate almalı. Sanat deyince, Şener Şen in filmlerinden birindeki sözünü hatırlarım: Yetmiyor. Evet biz de ne söylesek yetmiyor. Sanatı, geçmiş düşüncelerle açıklamaktan çok, kendi özelliği içinde yeni bir dille irdelemek gerek. Geldiğimiz noktada sanatın ilham kaynakları zayıfladı, bilinçdışı teknolojiye kaydı, teknoloji beğeni yargılarımızı oluşturdu. Artık teknolojiyi bilmeden sanatçı olunamaz. Foucault felsefesini tamamlayan, teknolojiye dayalı görsel felsefe mi doğuyor? Gelecek görüntü mü? Dilin yetersizliğinden dolayı, yargılarımıza görüntü egemen. Gelecek belirsizlikle iç içe gelişiyor. Bizler bu gelişmelerle sanata yeni anlamlar kazandırmalıyız. Bir İngiliz düşünürün deyimiyle, Hayat biyolojik bir tesadüften fazla olmayabilir. fazlalık bence sanattır. Sanat olmasa gerçeklik içinde boğulurduk. Nietzsche bu durumu gerçeklik insanın yıkımı diye değerlendirir. Özetle: Dil görme deneyiminin yerini tutamaz. Yargıyı veren görüntü, her zaman gördüğümüzden, düşündüğümüzden fazlası vardır.

10 BRETT WESTON Taner KIRAL Doğa ve manzara fotoğrafları, soyutlamaya yönelik bir eğilim gösterir. Edward Weston ın en tanınmış oğlu olup uzun yıllar fotoğraflarının basımında görev yapmıştır yılında babasıyla Mexico ya gider. Orada Modotti ile tanışır. Babasının Graflex makinesini kullanarak ilk tutkulu fotoğraflarını çeker de ilk solo sergisini gerçekleştirir de E. W. ile bir portre stüdyosu açar (California). Düzenli olarak babası için Karanlık oda çalışmalarını yürütür da Stuttgart ta Film ve Foto sergisinde 18 çalışması ile temsil edilir de f/64 grubunun ilk sergisine katılır (üye olmamakla birlikte) de yine babasıyla Santa Monica Canyon da diğer bir stüdyo açar de 20 th Century Fox için kamera asistanlığı, aynı zamanda kişisel çalışmalarının portfolyolarını tamamlar de Guggenheim bursu kazanır ile 1955 arasında babasının (E.W.) yaşamında çektiklerini belgeleyen iki portfolyosu üzerinde (7600 kare) çalışır sonrası Avrupa da yaşar dönemi en iyi yüz fotoğrafı portfolyosunu hazırlar de Alaska da bir fotoğraf projesi için verilen NEH ödülünü kazanır de Beaumont Newhall tarafından küratörlüğü yapılan kapsamlı gezici Fotoğrafta Elli Yıl sergisini New Mexico Üniversitesinde açar. Yaşamı boyunca 100 den fazla solo sergi açmıştır den 1962 ye kadar U.S. Camera dergisinde sayısız yazıları yer alır. Sekseninci doğum gününde bütün negatif filmlerini tahrip eder (başkaları fotoğraflarını basmasın diye). Son yıllarını Hawaii de geçirir. Brett Weston hakkında v. Deren Coke neler diyor bir bakalım. B. Weston 13 yaşından itibaren fotoğrafla aşk yaşamıştır. Sahip olduğu teknik becerisi ile bizlere duygusal zevkler yaşatmıştır. Binlerce motifle kurduğu ilişkilerde yaptığı ince makina ayarlarıyla kolayca fark edemeyeceğimiz hamasi nitelikler katmıştır görüntülere. Bazen marifet gösterisi sunan, ancak, daima akıcı ve düzgün fotoğrafları kendi duygusal dünyasına kendimizi teslim etmemizi teşvik etmiştir. Bazen şaşırtıcı ve yoğun duygusallık taşıyan Brett Weston fotoğrafları bizi sık sık geri çekip düşünmeye sevk eder. Bu, esas itibariyle, çalışmalarında görsel sınırlandırma hissinin veya hayal gücünün sezgisel sınırlarının bulunmayışından ileri gelmektedir.

11 İlker ŞAHİN KIS FOTOGRAFCILIGI Fazla Pozlama Özellikle kar fotoğrafı çekerken, kar renginin genellikle griye doğru kaydığını görmüşüzdür. Bu durumu engellemek için poz telafisini +0.3 veya +0.7 değerinde kullanabiliriz. Ayrıca kapalı havalarda grade nötr yoğunluk filtresi kullanmak, gökyüzünün beyaz çıkmasını engelleyecektir. Beyaz Dengesi Kar fotoğrafı çekerken beyaz dengesini otomatik ayarda bırakmak her karede farklı bir kar rengi karşımıza çıkarabilir. Beyaz dengesini manuel olarak Kelvin cinsinden ayarlamak faydalı olacaktır. Eğer makinemizde Kelvin ayarı yoksa bulutlu hava ayarı da iyi sonuçlar verecektir. Netlik Kar manzaralarında, makinemizin netlik noktası düz kara denk geldiğinde netlemek zor olacaktır. Koyu renk bir leke veya çizgiye netleyerek, netlik kilitlemesi ile fotoğraf çekilebilir. Yağan kar çekimi Yağan karı en iyi biçimde anlatabilmek için 70mm veya üzerinde bir tele objektif ve açık diyafram kullanmak iyi sonuç verecektir. Yağan karın hızına bağlı olarak 1/250 ile 1/500 arasında bir perde hızı yeterli olacaktır. Batarya Düşük sıcaklıklarda şarj edilebilir Li-Ion bataryaların performansı düşmektedir. Ancak ısındıklarına eski hallerine geri dönebilmektedirler. Cebimizde yedek batarya taşımak ve gerektiğinde değiştirmek faydalı olacaktır. Nem ve Soğuk Soğuk bir ortamda uzun süre çekim yaptıktan sonra sıcak bir yere girdiğinizde makineniz ve lensinizin içi buğulanacaktır. Bu durumu engellemek için makinenizi hava geçirmez bir kılıfa koyarak sıcak ortama alabilirsiniz. Ayrıca dış ortamda nefesimiz bile lens ve makine üzerinde buğu oluşturabilir. Murat Azaklı fotoğraf malzemeleri

12 @FSKDernegi FSKDernegi FOTOĞRAF SANATI KURUMU BÜLTENİ Sayı: 212 Aralık 2017 Yayın Sahibi Mehmet UÇAR Sorumlu Yazı İşleri Müdürü Necip EVLİCE Yayın, Yönetim ve Yazışma Adresi Fevzi Çakmak 1 Sk. No: 22/2 Kızılay-Ankara Tel: Fax: e-posta: fsk.grup@gmail.com - fsk@fsk.org.tr Tasarım Hangar Marka İletişim Reklam Hizmetleri Yayıncılık Ltd. Şti. Tel: Baskı Öncü Basım Yayım Tanıtım Ltd. Şti. Kazım Karabekir Caddesi Ali Kabakçı İşhanı No: 85/39 İskitler/Ankara Tel: Yayın Türü: Yerel Süreli Yayın Şekli: Aylık Türkçe Baskı Tarihi: 30 Kasım 2017 ISSN Bağış ve Aidat Ödemeleri İçin Hesap No TÜRKİYE İŞ BANKASI Yenişehir Şubesi Ankara Şube Kodu: 4218 Hesap No: IBAN:TR Bültende yer alan yazı ve fotoğrafların sorumluluğu yazar ve sahiplerine aittir. Ücretsizdir adet basılmıştır.