Şubat Ayın Fotoğrafı: Fatma GÖKMEN

Transkript

1 Şubat Ayın Fotoğrafı: Fatma GÖKMEN

2 AYIN FOTOĞRAFI ETKİNLİĞİ (AFE) Seçiciğini Mehmet TEZCAN ın yaptığı Ayın Fotoğrafı etkinliğimizin (AFE), bu ay belirlenen konusu Deneysel Çalışmalar dı. Ocak 2016 Ayın Fotoğrafı etkinliğimize 7 fotoğrafçı, 30 fotoğraf ile katılmıştır. İzleyicilerin yoğun ilgi ve katılımıyla yapılan değerlendirmeler sonucunda aşağıdaki seçimler yapılmıştır. Başarılı Fotoğraf: Zühdü BİLGİN Ayın Fotoğrafı: Fatma GÖKMEN Başarılı Fotoğraf: Eren ALPAY(2) Fatma GÖKMEN Zühdü BİLGİN Sergileme: Zühdü BİLGİN(2) Başarılı Fotoğraf: Eren ALPAY Başarılı Fotoğraf: Eren ALPAY Başarılı Fotoğraf: Fatma GÖKMEN

3 AYIN PORTFOLYOSU (PODE) Başarılı Portfolyo: Meral ÇAKIR Başarılı Portfolyo: Meral ÇAKIR Başarılı Portfolyo: Meral ÇAKIR Değerlendirme Kurulunu, Yücel DEMİR ve Mutlu TOPALOĞLU nun oluşturduğu bu ayki Portfolyo Değerlendirme Etkinliğimizin (PODE) konusu Dağ Fotoğrafları idi. Başarılı Portfolyo: Gülten TANYER 5 fotoğrafçının katıldığı Ocak ayı PODE değerlendirmeleri sonucunda aşağıdaki seçimler yapılmıştır. Ayın Portfolyosuna değer portfolyo seçilememiştir. Başarılı Portfolyo: Gülten TANYER Başarılı Portfolyo: Gülten TANYER Başarılı Portfolyo: Gülten TANYER Başarılı Portfolyolar Filiz KÖPRÜLÜ Dağlar Gülten TANYER Vercenik, Kaçkar Dağları Meral ÇAKIR Dağlara Karşı olarak seçilmiştir. Başarılı Portfolyo: Filiz KÖPRÜLÜ Başarılı Portfolyo: Filiz KÖPRÜLÜ Başarılı Portfolyo: Filiz KÖPRÜLÜ

4 1. Düzey: Temel Fotoğraf Bilgisi Semineri Pazartesi, Çarşamba Günleri: Cumartesi, Pazar Günleri: Süre : 5 Hafta > Fotoğrafa Giriş > Fotoğraf Makineleri > Objektifler > Değişkenler Arası Bağıntılar > Işık > Kompozisyon > Yardımcı Ekipmanlar 2. Düzey: Fotoğraf Uygulama Semineri Eğitmen : Mehmet UÇAR Asistan : Nuran AKTEMUR Cumartesi veya Pazar Günleri Süre : 4 Hafta > Dijital Fotoğrafçılık > Sahada Çekim Uygulamaları > Çekim Teknikleri > Fotoğraf Okuma 3. Düzey: Temel Dijital Fotoğraf Düzenleme Semineri Pazartesi, Cuma Günleri: Eğitmen Asistan : Mehmet TEZCAN : Müge KUDAY Süre : 4 Hafta > Temel Dijital Fotoğraf Düzenleme Bilgileri > Temel Dijital Fotoğraf Düzenleme İşlemleri > İleri Dijital Fotoğraf Düzenleme İşlemlerine Giriş > HDR Görüntüsü Oluşturma > Dijital Fotoğraf Sunum Teknikleri > Arşivleme ve Yedekleme > Fotoğrafları Baskı Formatlarına Göre Ayarlama Yaratıcı-Portre Fotoğraf Atölyesi Eğitmenler : Fikret ÖZKAPLAN Hafta İçi : 19:00-21:00 Asistan : Turna ÖZKAPLAN Gökçen ÖZKAPLAN Süre : 8 Hafta > Portre Fotoğrafındaki Gelişmeler > Sanat Akımlarının Portre Fotoğrafına Etkisi > Deneysel Teknikler > Yaratma Süreci > Mesaj-Anlam > Örnekler > Çalışmaların Değerlendirilmesi Kurgu Fotoğraf Atölyesi Perşembe Günleri : Eğitmen : Tekin ERTUĞ Atölye Danışmanı : Ebru TEKEREK ERTUĞ Atölye Sekreteri : Füsun DEMİRAY Asistan : Volkan AYKUT Süre : 10 Hafta Doğada Yaratıcı Atölye Eğitmen Asistan Süre : Adnan ATAÇ : Şermin BEŞİR : 8 Hafta > Yaratıcı olmak ya da olmamak, > En büyük örnek Doğa, > Neyi ne için yapmak, > Denemeler, tartışmalar, > Hayal edebilme cesareti, > Hayallerini gerçekleştirme başarısı, > Yeni ufuklar. Atölye GRİ Cumartesi 13:00-15:00 arası Eğitmen : İlkay TOKAÇ Asistan : Mehmet YAŞA Süre : 8 Hafta > Atölyenin kapsamı, işleyişi > Proje geliştirme yöntemleri nelerdir? > Belgesel fotoğraf / Fotoröportaj örnekleri > Konuların belirlenmesi > Seçilen konuya yönelik araştırma, inceleme ve planlamaların yapılması > Çekim uygulamaları > Üretilen görüntülerin değerlendirilmesi > Katılımcıların çalışmalarının sergi, sunum haline getirilmesi Video Kurgu Atölyesi Eğitmen : Yunus TOPAL Süre : 10 Hafta > İçerik Kurgu-Montaj Kavramları Nedir > Çözünürlük ve Format Bilgisi > Capture (Görüntü Aktarımı) Nedir, Nasıl Yapılır? > Görüntü Okuma ve Hareket Alanları > Timeline Tanımı ve Görüntü İşlemesi > Görüntü Kanalları, Ses Kanalları ve Yazı Kanalları Yönetimi > Mono ve Stereo Ses Kullanımları > Kurgu Montaj Eğitimi, Püf Noktaları, En Çok DüŞülen Hatalar > Efekt Bilgisi Görüntü Üzerinde Kullanımı Detaylı > Render Bilgisi Haber, Klip, TV Programı, > Film Montajı Yazı Animasyonları > Kj Türleri Karma Programlar Kullanımı

5 SEMINER VE SÖYLESI & PODE TANER KIRAL Seminer ve Söylesi Taner KIRAL hocamız, Sanat fotoğrafı ve fotoğraflarımızda görsel dinanizm yaratma, içerik katma, görsel ilişkiler yaratma konularının yanında iyi fotoğrafları bozan çeşitli sorunlar üzerinde duracaktır. ALI RIZA AKALIN PODE ILETISIM +SIZ SIZ Tarih öncesi çağlarda mağaranın duvarlarına yapılan resimler, iletişimin ilk örnekleri olmuştur. Giderek,resimlerin yerini işaretler,son rasında ise harfler yer almıştır. İlk etkili-köklü ve kalıcı iletişim yazı aracılığı ile gerçekleşmiştir. Mektup, kolleksiyonu yapılan, sergilenen, edebiyatın bir dalı olan önemli bir iletişim aracı olmuştur. Yazı-iletişim-kolleksiyon denilince; bu kez kartpostalların çok önemli bir araç olduğu bilinmektedir. Üstelik kartpostallar taşıdıkları görsel ile fotoğrafik bir iletişim malzemesi olma özelliğini sürdürmektedir. Yazılı görsel iletişim araçlarına, bir süre sonra sesli iletişimim temel aracı olan telefonler girmişlerdir. İlk biçimlerinden ve teknolojilerinden bu yana müthiş bir değişim ve gelişim gösteren telefon ve onu kullanan insanların görüntüsü çığ gibi büyümekte ve görülmektedir. Ülkemizin temel iletişim kurumu PTT nin müzesi/müzeleri bu araçların örneklerini sergilemektedir. Bu araçlar dışında, insanın en önemli iletişim aracı dili-konuşmasıdır. Yaşadığımız ülke ve döneme baktığımızda, bunca araca karşın insanların sağlıklı iletişim kuramadıkları-anlaşamadıkları-dinlemedikleri de biliyoruz. Ülkemizin siyasi tablosunun görüntüsü buna tam bir örnektir. İşte bu düşünceler doğrultusunda: Günümüzde kullanılan araçlarla yapılan iletişim, teknolojik araçlara karşın kurulamayan iletişim, iletişim araçlarının görüntüleri, geçmişten bilgiler taşıyan yazılı materyal, kamuya açık alanlarda insanların düşüncelerini yaymak amaçlı olarak yaptıkları sesli iletim. Yaşanmış ve/veya yaşanmakta olan bir durumu aktaran görsel materyal. Duyma özürlü olan insanların kullandıkları iletişim dili-işaretleri, görme özürlü olan insanların kullandıkları materyal. Bu sıraladığım örnekler, iletişimin somut araçlarıdır. Oysa sanatçının algısı somut olmanın yanısıra soyuttur da. Düzenleme suretiyle yapılacak fotoğraf serileri de değerlendirilecektir. Ve son olarak,iletişim; ilk anda OLUMLU bir eylem gibi düşünülse de OLUMSUZ, yani iletişimsizliğin görüntüleri de zenginlik katacaktır. Sadece bu konuyu düşünmek, yaratıcı lığınızı ve konuyu bularak işlemenizi, sağlayacaktır.

6 FOTOĞRAF SERGİSİ AÇILIŞI, FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ USTALARLA SOHBET V Konu: Kuşların Dünyası Deniz SEYRAN SALI PAZAR Meral ÇAKIR Göker MÜFTÜOĞLU Coşkun PINARBAŞI CUMA Meral ÇAKIR Meral ÇAKIR SEMİNER VE SÖYLEŞİ Görsel Dinamizm Yaratma, İçerik Katma Taner KIRAL ÇARŞAMBA PERŞEMBE CUMA PAZARTESİ SALI ÇARŞAMBA Meral ÇAKIR AYIN FOTOĞRAFI ETKİNLİĞİ (AFE) Konu: Serbest Hamdi TELLİ Gülten TANYER Gülten TANYER Gülten TANYER CUMARTESİ PAZAR PAZARTESİ NİKON D7000 SERİSİ FOTOĞRAF MAKİNASI SEMİNERİ SUALTI DALIŞ FOTOĞRAFÇILIĞI SERGİ AÇILIŞI, FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ İlker ŞAHİN CUMARTESİ Saat: PERŞEMBE Gülten TANYER Bülent KILINÇ SALI Yer belirtilmedikçe etkinlikler FSK Salonu nda gerçekleştirilecektir. Etkinlik takviminde oluşabilecek değişiklikleri FSK Haber Grubu ndan veya adresinden öğrenebilirsiniz. FSK Haber Grubu na üye olmak için Fotograf-Sanati-Kurumu-subscribe@googlegroups.com adresine boş bir e-posta gönderiniz.

7 Takvimde yer alan fotoğraflar, Ayın Fotoğrafı Etkinliği nde sergilemeye değer görülmüş ve Portfolyo Değerlendirme Etkinliği nde başarılı olmuş fotoğraflardır. KONAKLAMALI UYGULAMA ÇEKİM GEZİSİ ÇARŞAMBA PERŞEMBE CUMA CUMARTESİ Filiz KÖPRÜLÜ Gülten TANYER Filiz KÖPRÜLÜ PORTFOLYO DEĞERLENDİRME ETKİNLİĞİ (PODE) İletişim +siz, İletişim -siz Ali Rıza AKALIN Gülnaz ÇOLAK Mehmet ÇALLI Filiz KÖPRÜLÜ Filiz KÖPRÜLÜ Filiz KÖPRÜLÜ FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ Al Gözüm Seyreyle Bir Avuç Fotoğraf Dursunali SARIKOÇ FSK YABAN HAYATI PROJE GRUBU FOTOĞRAF SERGİSİ AÇILIŞI, FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve BELGE TÖRENİ İlker ŞAHİN Selami ORAL PAZARTESİ SALI ÇARŞAMBA PERŞEMBE CUMARTESİ PAZAR CUMA Meral ÇAKIR Meral ÇAKIR Polatlı Sami TÜRKAY Selami ORAL ESKİŞEHİR FOTOĞRAF TOPLULUĞU (EFOT) FOTOĞRAF GÖSTERİSİ ve SÖYLEŞİ PAZAR Filiz KÖPRÜLÜ Erkan DİNÇ Kadir İSTİFCİ CUMA

8 USTALARLA SOHBET V Göker MÜFTÜOĞLU Dijital (sayısal) teknoloji bizleri nasıl yönlendiriyor? Fotoğraf alanında dijital kameralar kullanıma sunulduğundan bu yana sürekli bir değişim içinde. Bu devinim birçokları tarafından gelişim olarak değerlendirilebilir. Gerçekten böyle mi yoksa yıllardır geliştirdikleri sistemin bazı özelliklerini taşıyan ürünleri tüketicilere kısa aralıklarla, azar azar sundukları pazarlama oyunları mı? Hemen hemen tüm üreticiler, bir kamerayı kullanıma sunduktan bir-iki yıl sonra, o ürünün özelliklerine bir şeyler ekleyerek yeni modelleri piyasaya sürüyorlar. Bu konuda, uygulamaları anımsayacak olursak; algılayıcıların (sensörlerin) çözümlemeleri sürekli yükselmekte, ışık ölçüm ve netleme noktalarının sayıları artmakta iken, ISO değerleri de beş haneli sayılarla ifade edilir oldu. Bunların yanı sıra, titreşim önleme özellikleri artmakta, kimi marka ve modellerde objektifin özelliği olarak bizlere sunulurken, kimisinde kamera gövdesindeki bir özellik olarak belirtilmektedir. Bunlara daha başkalarını da ekleyebiliriz. Üreticiler, bir yandan teknik özelliklerini öne sürüp ürünlerini göklere çıkararak satmaya çalışırken bir yandan da fotoğraf bilgileri düzeyine uygun, fazla karmaşık olmayan, kullanımı kolay modelleri de ticari rekabet kuralları içinde satmak için çeşitli yöntemler kullanmaktalar. Konuya tüketici (kullanıcı) yönünden baktığımızda daha da karmaşık bir yapı ile karşılaşıyoruz. En yaygın olarak karşımıza çıkan cep telefonu ile dünyanın en müthiş (!) fotoğraflarını çektiklerine inanan özçekim ci (selfie)ci grup. Onların dışında, imrendiği ya da heveslendiği için bir kamera edinip anı fotoğraflarının yanı sıra her gördüğünü çekmekle yetinen başka bir grup. Diğer yanda, fotoğrafın farklı özelliklerinden haberdar olan gençlerin çoğunlukta olduğu, kendini daha ileri düzeyde bilgilerle fotoğraf alanında yetiştirmiş ya da yetiştirmek isteyen grup. Ne yazık ki bu gruptakilerin büyük bir bölümü üreticilerin tuzağına düşerek ve parasal olanaklarını zorlayıp borçlanarak yeni modellerin peşinde sürekli kamerasını yenileyenlerden oluşmaktadır. Oysa çoğu ellerindeki kameralarının tüm özelliklerini bilmedikleri için kullanamamaktadırlar. İleri düzeyde fotoğraf bilgilerine sahip, ellerindeki kameraları bilinçli kullanan profesyoneller olarak adlandırabileceğimiz grup. Buradakilerin, çok gerekmedikçe kameralarını ve diğer araç gereçlerini değiştirmediklerine tanık oluyoruz. Sonuç olarak, kullanıcının, kendini sözü edilen gruplardan birine koyması ve donanımını ona göre oluşturması akıllıca bir yaklaşım olacaktır. Fotoğraf dostlarına kolay gelsin Başarılar

9 Genel Kurul Fotoğraf Sanatı Kurumu nun Genel Kurul Toplantısı 10 Ocak 2016 tarihinde FSK salonunda gerçekleştirildi. Yapılan seçimler sonucunda Yönetim Kurulu, Denetleme Kurulu ve TFSF de FSK yı temsil edecek delegeler aşağıdaki gibi belirlenmiştir. YÖNETİM KURULU Necip EVLİCE Y.K Başkanı Mehmet UÇAR Y.K. Başkan Yardımcısı Handan GÜLER Genel Sekreter İlker ŞAHİN Eğitim Sorumlusu Yunus TOPAL Sayman Turna ÖZKAPLAN Sosyal Medya ve İletişim Sorumlusu Sami TÜRKAY 6.AFG Sorumlusu ve Kamu İlişkileri YÖNETİM KURULU - YEDEK Mutlu TOPALOĞLU Selami ORAL Rüştü HATİPOĞLU Mehmet ÇALLI Canan KARABULUT DENETLEME KURULU Dursunali SARIKOÇ Duygu Nazire KAŞIKCI Şaban KARAKOÇ DENEME KURULU-YEDEK Prof.Dr. Necdet Şükrü ALTUN Vacit ARMAN Selma SEYİTDANLIOĞLU TFSF DELEGELERİ Sami TÜRKAY Fikret ÖZKAPLAN Necip EVLİCE İlker ŞAHİN Duygu Nazire KAŞIKCI TFSF DELEGELERİ - YEDEK Yunus TOPAL İlkay TOKAÇ Mehmet TEZCAN Nurhan HAN ERDEM Müge KUDAY

10 Filmlerin/Sensörlerin Isiga Duyarliliklari Selami ORAL Fotoğrafçılıkta kullanılan filmlerin veya dijital makinelerde sensörlerin, ışığa karşı duyarlılıkları ISO, ASA, DIN gibi kısaltmalarla tanımlanmıştır. Her ne kadar ışığa karşı duyarlılık ISO, ASA, DIN gibi değişik şekillerde isimlendirilse de hepsinin amacı, film duyarlılığını kendi adları altında belirlenen standartlara göre ölçmektir. Bu kısaltmaların açılımları şöyledir: (1) ISO : International Standarts Organization ASA: American Standarts Association DIN: Deutsche Industrie Norm Filmlerin ışığa karşı duyarlılığını anlayabilmek için öncelikle filmlerin yapısından kısaca bahsetmek gerekir. En basit tanımıyla film, görüntüyü saptamakta kullanılan, ışığa duyarlı bir emülsiyonu (duyarkat) üzerinde taşıyan plastik veya asetat bir malzemedir. Filmin taşıyıcı tabakasını oluşturan, plastik veya asetat malzemenin üzerinde bulunan emülsiyon aktif olan bölümdür ve görüntülerin kaydedilmesine olanak sağlar. Emülsiyon çok ama çok küçük, mikroskobik boyutta, gümüş kristallerinden oluşan ve sözü edilen asetat tabakanın üzerine sürülmüş ışığa duyarlı bir maddedir. Bu gümüş kristalleri gren olarak adlandırılır. Pozlama sırasında objektiften geçen ışık film emülsiyonu üzerindeki gümüş bileşiklerine çarpar, burada bir reaksiyon oluşur, ışık alan gümüş tuzları kararır ve görüntü oluşur. (2) Filmlerin ışığa duyarlılığı arttıkça, üzerinde barındırdığı gümüş kristaller irileşeceğinden, film üzerinde görüntü oluşumu hızlanacaktır. Duyarlılık azaldıkça ise bu kristaller küçüleceğinden görüntü oluşumu daha yavaş gerçekleşecektir. Dolayısıyla, filmlerin ışığa duyarlılığı dendiği zaman, görüntünün film üzerinde oluşma hızı olarak algılanmalıdır. Ancak, filmin ışığa duyarlılığı arttıkça film üzerindeki gümüş kristallerinin büyüklüğünün artması sonucunda, oluşacak görüntü üzerinde, grenli yapının Murat Azaklı fotoğraf malzemeleri gözle görülür hale geleceği, bir anlamda temiz bir fotoğraf oluşmayacağı unutulmamalıdır. Aynı ışık koşullarında, ışığa düşük ve yüksek duyarlılıkta iki filmle fotoğraf çekildiğini varsayalım ve birbiri ile karşılaştıralım: Düşük duyarlılıktaki filmle yapılan çekimde, doğru pozlama yapabilmek için, daha fazla ışığa ve daha uzun pozlama süresine ihtiyaç vardır. A. Konur sokak 27/3 Kızılay/Ankara T

11 Yüksek duyarlılıktaki filmle yapılan çekimde ise, doğru pozlama yapabilmek için, daha az ışığa ve daha kısa pozlama süresine ihtiyaç vardır. Buradan çıkartacağımız sonuç, ışığın yeterli olduğu bir ortamda temiz bir fotoğraf elde etmek istiyorsak, düşük hassasiyetli bir film; ışığın az olduğu ortamlarda ise görüntü kirliliğini de göze alarak yüksek hassasiyetli film kullanmamız gerekliliğidir. Işık duyarlılığı ile ilgili olarak dünyada faklı standartlar uygulanmaktadır. Uygulanan standartlar farklı da olsa aynı amaca hizmet etmekte olup, aşağıda bunların karşılaştırıldığı bir tablo yer almaktadır. ISO/ASA sistemi aritmetik bir yapıya sahip olup, iki kademe arasındaki hassasiyet ikiye katlayarak artar. Örneğin 50 ile 100 ISO/ASA arasındaki hassasiyet farkı iki kattır. DIN sisteminde ise logaritmik bir yapı vardır. Bu sistemde her 3 lük farkta ışık hassasiyeti farkı iki kattır. Yukarıdaki temel bilgiler sonrasında, ışık duyarlılığının sensörlerle olan ilişkisine geçelim. Dijital teknolojide filmlerin yerini CCD (Charge Coupled Device) veya CMOS (Complementary Metal Oxide Semiconductor) adı verilen sensörler almıştır. Dolayısıyla, sensörleri, kısaca filmin elektronik hali olarak tanımlayabiliriz. Sensörler üzerinde ışığa duyarlı silikon yongalar bulunmakta olup, üzerine ışık düştüğünde ışığın parlaklığına ve yoğunluğuna tepki vererek elektrik akımı oluşturur. Oluşan akım makine tarafından işlemcisine gönderilir ve burada işlemci, yazılımı sayesinde görüntüyü oluşturur. Ancak dijital teknolojideki değişik boyutlarda üretilen sensörler ve makinelerin işlemicilerinin içerdiği yazılımlar zaman içerisinde değişmekte ve görüntünün daha da iyileştirilmesi sağlamaktadır. Öncelikle sensörleri incelediğimizde, yakın zamana kadar üreticiler, daha küçük sensörler üreterek, standart film boyutunda fotoğraf elde edebilmek için sensör boyutunu belli katsayılarla çarpan yazılımlar ürettiler. Böylelikle daha fotoğraf çekilir çekilmez, makine içerisindeki yazılımla dijital olarak büyütülmüş oluyordu. Bu şekilde üretim hala devam etse de son yıllarda standart filmlerle aynı boyutta sensörler üretilmeye başlanmıştır. Ayrıca makine içerisindeki yazılımların iyileştirilmesi ile de fotoğraflar daha temiz ve kaliteli olmaktadır. Yukarıda açıklanmaya çalışılan, dijital teknolojideki farklılıklar ve farklı yazılımlar, başka özelliklerinin yanısıra sensörün ışığa olan ISO ASA DIN duyarlılığını da etkilemektedir. Sensör boyutunun fiziksel olarak büyümesi, küçük sensörlerin yazılım ile büyütülmesine nazaran, sensörün ışığı daha iyi alabilmesini sağlamakta ve gren etkisini azaltmaktadır. Ayrıca üretilen yazılımlar da gren etkisini olabildiğince gidermekte olup, analog sistemle karşılaştırıldığında oldukça iyi sonuçlar alınabilmektedir. Film ve sensörlerin ışık duyarlılıklarını örneklendirmek gerekirse, düşük ışık koşullarında; 800 ASA film kullanılarak fotoğraf çekilmesi, sensör boyutu 1,5 çarpanlı bir dijital makine ile 800 ISO kullanılarak fotoğraf çekilmesi ve sensör boyutu standart film boyutunda olan dijital makine ile 800 ISO kullanılarak fotoğraf çekilmesini karşılaştırdığımızda ortaya çıkan sonuçlar şu şekilde olacaktır. Birincisi grenli, ikincisi daha az grenli, üçüncüsü ise daha da az grenli. Buradan şu sonucu çıkarabiliriz. ISO her ne kadar analog sistemde filmin ışığa olan duyarlılığını ifade etse de dijital sistemde teknoloji ilerledikçe, sensörlerin ışığa olan duyarlılıklarının olumsuz etkileri azaltılabilmekte ve neredeyse yok edilebilmektedir. Dolayısıyla ileride belki de dijital teknoloji için ayrı bir ISO standardından söz etmek gerekebilecek ve hatta dijital teknolojide ISO kavramının olmaması bile düşünülebilecektir. Kaynakça 1. bolum%20filmler.pdf. (6.Bölüm Sayfa: 4). 2. bolum%20filmler.pdf. (6.Bölüm Sayfa:1).

12 @FSKDernegi FSKDernegi FOTOĞRAF SANATI KURUMU BÜLTENİ Sayı: 197 Şubat 2016 Yayın Sahibi Necip EVLİCE Sorumlu Yazı İşleri Müdürü Mutlu TOPALOĞLU Yayın, Yönetim ve Yazışma Adresi Fevzi Çakmak 1 Sk. No: 22/2 Kızılay-Ankara Tel: Fax: e-posta: fsk.grup@gmail.com - fsk@fsk.org.tr Tasarım Hangar Marka İletişim Reklam Hizmetleri Yayıncılık Ltd. Şti. Tel: Baskı Öncü Basım Yayım Tanıtım Ltd. Şti. Kazım Karabekir Caddesi Ali Kabakçı İşhanı No: 85/2 İskitler/Ankara Tel: Yayın Türü: Yerel Süreli Yayın Şekli: Aylık Türkçe Baskı Tarihi: 31 Ocak 2016 ISSN Bağış ve Aidat Ödemeleri İçin Hesap No TÜRKİYE İŞ BANKASI Yenişehir Şubesi Ankara Şube Kodu: 4218 Hesap No: IBAN:TR Bültende geçen yazıların ve fotoğrafların sorumluluğu yazarlarına ve sahiplerine aittir. Ücretsizdir adet basılmıştır.