The Journal of Academic Social Science Studies

Transkript

1 The Journal of Academic Social Science Studies International Journal of Social Science Doi number: Number: 45, p , Spring III 2016 Yayın Süreci Yayın Geliş Tarihi / Article Arrival Date - Yayınlanma Tarihi / The Published Date YAZILI KAYNAKLAR VE ARKEOLOJİK BULUNTULAR IŞIĞINDA, MEZOPOTAMYA NIN ERKEN DÖNEMLERİNDEN YENİ ASUR DEVRİ SONUNA KADAR KRALLARIN AV FAALİYETLERİ HUNTING ACTIVITIES OF THE KINGS UNTIL THE END NEW ASSYRIAN ERA FROM EARLY PERIODS OF MESOPOTAMIA IN THE LIGHT OF CUNEIFORM SOURCES AND ARCHAEOLOGICAL FINDINGS Yrd. Doç. Dr. Esma ÖZ Yıldırım Beyazıt Üniversitesi İnsan ve Toplum Bilimleri Fakültesi Tarih Bölümü Öz Kral yıllıkları ve kitâbeler başta olmak üzere, çeşitli vesileler ile düzenlenmiş belgeler sayesinde, Mezopotamya da kraliyet avcılığı hakkında birtakım değerlendirmeler yapmamız mümkün olmaktadır. Farklı dönemlerden ele geçen silindir mühürler, mühür baskıları ve bilhassa saraylardaki duvar kabartmaları da, avcılıkla ilgili bilgi veren en önemli görsel malzemeleri oluşturmaktadır. Şüphesiz avcılık, Mezopotamya da krallar için sadece bir merak veya bir spor faaliyeti değildi aynı zamanda onların güç ve cesaretlerini göstermenin en etkili yollarından biriydi. Bilhassa, Asur krallarına ait kayıtlar, Mezopotamya nın erken dönem silindir mühürleri ve yine Asur saraylarındaki duvar kabartmaları, kralların av faaliyetleri hususunda zengin bilgiler sunmaktadır. Kraliyet avcılığında, özellikle aslan ve boğa gibi güçlü ve tehlikeli hayvanların avlanması esastı. Oldukça güzel, ayrıntılı ve âdeta canlı gibi tasvir edilen av sahnelerine, Nimrud ve Ninive saraylarının duvarlarındaki rölyeflerde sıkça rastlanmaktadır. Bu rölyeflerde, kralların savaş arabası üzerinde, ayakta veya farklı pozisyonlarda, aslan ve boğa ile yaptıkları mücadeleler betimlenmiştir. Aslan ve vahşi boğa avı başta olmak üzere tehlikeli ve egzotik hayvan avcılığının bazı krallar için bir yaşam tarzı olduğu söylenebilir. Bunlar arasında Yeni Asur Dönemi krallarından II. Asurnasirpal ve Asurbanipal, yoğun avcılık merakı ile dikkati çekmektedir. Aslanlar ve vahşi boğaların yanı sıra fil, leopar, ceylan, geyik türleri, kuş çeşitleri, vahşi eşek, maymun, devekuşu ve adını bilemediğimiz daha pek çok hayvan da kralların avladığı hayvanlar arasındadır. Yazılı kaynaklar ve arkeolojik buluntular, bu tür bir avcılığın halk arasında değil, sadece saraya has bir kültür olarak geliştiğine işaret etmektedir. Krallar belgelerinde, avlanmayı tanrılardan öğrendiklerini söylemektedirler. Tanrılar tarafından onlara av hayvanları sunulduğundan ve avlanmaları için emir aldıklarından bahsederler. Bu kayıtlar, kralların ava giderken de tanrıların onayını ve yardımını aldıklarının göstergesidir. Krallar, kendi unvan ve sıfatlarından bahsederken de aslan gibi vahşi boğa gibi tanımlamalarla, güçlerini abartmışlar ve kendilerine vahşi hayvanların niteliklerini yüklemişlerdir. Bu çalışmamızdaki amaç, çiviyazılı kaynaklarda kraliyet avcılığına işaret eden bilgileri ve

2 144 Esma ÖZ Mezopotamya nın erken dönemlerinden Yeni Asur Devri sonuna kadar mevcut arkeolojik verileri bir araya getirerek bir değerlendirme yapmaktır. Anahtar Kelimeler: Mezopotamya, Çiviyazılı Belgeler, Silindir Mühürler, Duvar Kabartmaları, Kraliyet Avı, Aslan ve Vahşi Boğa Figürü Abstract We are able to evaluate the royal hunt in Mesopotamia thanks to some documents compiled for various reasons, especially kings annals and ınscriptions. The most important visual materials, which inform us about hunting, consist of cylinder seals, seal impressions and particularly wall reliefs in palaces collected from different periods. Hunting was without doubt not merely a passion or a sports activity for the kings in Mesopotamia but also one of the most effective ways to demonstrate their power and courage. Especially records of Assyrian kings, cylindear seals of early period of Mesopotamia and wall reliefs in Assyrian palaces are rich information sources about hunting activities of the kings. In royal hunt, hunting strong and dangerous animals such as lions and bulls was of great importance. Hunting scenes that were portrayed in detail, clearly and vividly are very common at the walls of Nimrud and Ninive palaces. In these reliefs king s fighting with lions and bulls were depicted in a chariot or different standing positions of the kings. We can say that hunting dangerous and exotic animals was a life style for some kings especially hunting of lions and fierce bulls. Among these kings the most remarkable ones were Asurnasirpal II ve Asurbanipal with a deep passion in hunting in the New Assyrian period. Kings also hunted elephants, leopards, gazelles, deer species, birds, wild donkeys, monkeys, ostriches and other unfamiliar animals as well as lions and wild animals. Written sources and archaeological findings show that such kind of hunting was not been developed in society but only as a culture associated with the palace. Kings in their documents stated that they learned hunting from Gods. They also mentioned that the animals were presented by Gods for hunting and took order from them. These records demonstrate us that kings got permission and help from Gods before hunting. Kings named themselves like a lion or like a wild bull and exaggerated their powers and attributed themselves the features of fierce animals. In this study, we aim to evaluate the subject gathering information on royal hunt in cuneiform sources and archeological datas that available until the end New Assyrian Era from early periods of Mesopotamian. Keywords: Mesopotamia, Cuneiform Documents, Cylindear Seals, Wall Relief, Royal Hunt, Lion and Wild Bull Figure Mezopotamya da kraliyet avı hakkında yerli ve yabancı birkaç çalışma mevcuttur. Ancak, bu araştırmalarda genellikle, Yeni Asur dönemi saraylarında resmedilen kraliyet avı ile ilgili sahnelerden yola çıkılarak ve bazen yazılı kaynaklar da kullanılarak birtakım değerlendirmeler yapılmıştır. Biz bu çalışmamızda, çiviyazılı belgelerle birlikte, elbette sarayların duvarlarındaki rölyefleri de esas alacağız. Ancak, özellikle Mezopotamya nın erken devirlerinden itibaren, Yeni Asur devrine kadar farklı dönemlerden ele geçen ve bizlere avcılık konusunda önemli ipuçları veren silindir mühürleri ve Uruk Aslan Avı Steli gibi önemli arkeolojik buluntuları değerlendirerek, kraliyet avı konusunu aydınlatmaya çalışacağız. Makalede daha çok vahşi hayvan avı ele alınacaktır. Konumuz çerçevesinde, vahşi hayvanlarla mücadele faaliyetlerinin, kraliyet unvanlarına nasıl yansıdığına da kısaca değinilecektir. İnsanoğlunun yerleşik yaşama geçmeden önce besin ihtiyaçlarını karşılamaya yönelik bir geçim kaynağı olarak ortaya çıkan avcılık, besin sağlama faktörünün yanında, zaman içerisinde kralların ve kahramanların, fizikî ve siyasi güçlerini halklarına ve çevre bölgelere ispatlamak istemelerinin de en etkili yollarından birisi haline gelmiş, vahşi hayvanlar iktidarın gücünü temsil etmeye başlamıştır. Yönetimin, gücünü göstermek amacıyla bir araç olarak kullandığı avcılık faaliyetlerini, en iyi mühürlerde ve daha geç dönemlerde Asur saraylarının duvar kabartmalarında görmek mümkündür. Hayvan motiflerinin arkeolojik eserler üzerindeki tasviri, erken dönemlerde başlamıştır. Mezopotamya nın tarih öncesi kültürlerine ait mühürlerde, geometrik desenler ve genellikle boynuzlu vahşi hayvan tasvirleri görülmektedir. (bkz. Pittman-Aruz, 1987, s. 18). Bilhassa Halaf Dönemi çanak çömlek bezemeleri arasında kuş, yılan, boğa başı, geyik, eşek, keçi, balık kılçığı gibi hayvan motiflerine rastlamak mümkündür.

3 Yazılı Kaynaklar ve Arkeolojik Buluntular Işığında Mezopotamya nın Erken Dönemlerinden Yeni Asur Devri 145 (bkz. Köroğlu, 2011, s. 44). Evcilleştirilmiş hayvan ve vahşi hayvan motifi, Geç Uruk Dönemi silindir mühürlerinde de karşımıza çıkmaktadır. (Pittman-Aruz, 1987, s. 20). Mezopotamya da avcılığın daha çok saraya has bir faaliyet olduğu anlaşılmaktadır. Krallar en çok aslan ve vahşi boğa avlamışlardır. Çünkü krallar, ne kadar güçlü ve tehlikeli hayvanlar öldürürlerse o kadar cesaretli ve güçlü görülmüşlerdir. Tasvirlerde kralın yanında koruyucu muhafızlar da bulunsa, aslanı öldürmek sadece kralın işidir. Aslanla mücadelenin anlatıldığı en eski rahip-kral motifi olduğu düşünülen eser (Res. 1), yaklaşık M.Ö den daha eskiye tarihlenen, Uruk ta bulunmuş, bazalttan Uruk Aslan Avı Steli dir. (McMahon, 2009, s. 121). Gerçekten de bu eser, bildiğimiz kadarıyla kraliyet aslan avının resmedildiği tek ve en eski steldir. Aslana ok atarken tasvir edilen kral, aslanın çok yakınındadır. Kralın cesaretini göstermek için olsa gerek, kral aslanla neredeyse yüzyüze tasvir edilmiştir. Bu tasvir türü, sonraları Yeni Asur sanatındaki avcılık sahnelerinde de görülmektedir. Uruk Aslan Avı Steli nde, ok ve yay, kralla bütünleşen av silahı olarak ön plana çıkartılmaya çalışılırcasına, bilindik avcılık betimlemelerinde görmediğimiz kadar büyük çizilmiştir. Kralın, alt ve üst sahnede iki kere tasvir edildiği, diz hizasında oldukça sade ve rahat bir av kıyafeti giydiği görülmektedir. Krallığı ve gücü çağrıştıran aslan, kralların kullandığı birtakım aksesuarlarda da betimlenmiştir. Girsu da, Ningirsu tapınağında bulunan, 26. yy a ait, Kiş Kralı Mesilim in ünlü topuz başında (Res. 2), birbirine dolanmış 6 aslan ve en üstünde de aslan-kartal içimli Anzû (Imdugud) kuşu görülmektedir. (Dick, 2006, s. 245). Benzer şekilde, aslanla birlikte sıklıkla tasvir edilen boğa başları da, Sumer sanatında duvarlarda, arp süslemelerinde ve armalarda kullanılmıştır. (Brentquet, 2002, s. 158). Avcılık sahneleri, mühürler üzerinde de erken dönemlerden itibaren karşımıza çıkmaktadır. Erken Dinasti IIIa (M.Ö ) dönemine tarihlenen mühürde (Res. 3), geyik ve aslan avlayan, çıplak olarak tasvir edilmiş avcılar görülmektedir. Av aleti olarak ok ve yay değil, mızrağa benzer bir alet görülmektedir. Av sahnelerinde avcılar çıplak (Avcıların kıyafetleri kısa şort tarzı da olabilir, çünkü çok net anlaşılamıyor) tasvir edilmiştir. Akad Dönemine ait bir başka mühürde de (Res. 4), ormanlık alanda çıplak olarak tasvir edilmiş, geyik avlayan avcılar vardır. Akad Dönemine ait bir diğer mühürde de (Res. 5) mızrağa benzer bir aletle geyik avlanmaktadır. Çıplak avcıların aksine uzun tunik giyen avcılar vardır ki bunlar herhalde saraya bağlıdırlar. Ur Kraliyet mezarlarında bulunan silindir mühürler ve mühür baskılarında da avcı sahneleri mevcuttur. Bir mühürde (Res. 6), birbirlerine saldıran hayvanlar ve avcı görülmektedir. Ur Kraliyet mühürleri konusunda çalışmalar yapan Legrain, çok net anlaşılamamakla birlikte bu sahneyi, aslan ve boğaların çarpışması olarak yorumlamıştır. (Legrain, 1951, s. 16). Ur dan bir başka mühür tasvirinde de (Res. 7) benzer şekilde bir avcı, aslan ve boğalarla mücadele ederken betimlenmiştir ve arazide akrep de görülmektedir. (Legrain, 1951, s. 16). Mührün üst tarafı tahribata uğramıştır ancak ortadaki avcıyı, püsküllü eteği ile net görebiliyoruz. Legrain in verdiği bilgiye göre (1951, s. 16) avcı, hançer kullanmaktadır ki hançer, sık rastladığımız bir av silahı değildir. Yine kraliyet mezarlarından bir mühür baskısında da (Res. 8), çıplak olarak tasvir edilmiş iki avcı bulunmaktadır. (Legrain, 1936, s. 28). Ortada bir aslan, geyiğe saldırmakta, avcılardan biri aslanın arkasından kuyruğunu yakalayıp mızrak saplamaktadır. Diğer avcı ise, geyik ve aslanın önünde tasvir edilmiştir. Etrafta bir kuş, ceylan kafası ve bitkiler görülmektedir. Orman ya da av parkı tarzında bir mekân betimlenmiştir. Bu avlanma sahneleri canlandırılırken, av faaliyetlerinin yürütüldüğü yerler de tasvirlerde unutulmamıştır. Bir başka mühürde de (Res. 9), üstte şölen sahnesi, altta aslanlar hareket halinde geyiklere saldırırken betimlenmiştir. Aynı mühürde iki farklı sahnenin tasvir edilmesi, kralın verdiği bir şölen sırasında gösteri amaçlı yapılan av etkinliğini akla getirmektedir. Gerçekten de daha sonraki zamanlara Yeni Asur dönemine ait, Tanrı Nabû ve Tašmetu nun kutsal evliliğinin anlatıldığı bir kayıtta (SAA 13, 070), kralın bir şölen verdiği ve şölenin ardından Tanrı Nabû nun av parkına gidip vahşi öküzü öldüre-

4 146 Esma ÖZ ceği anlatılmaktadır. 1 Dolayısıyla, bu mühürdeki av sahnesinde belki de bir kral değil de bir tanrının hayvanlarla mücadelesi anlatılıyor olabilir. Benzer bir başka kayıt yine Yeni Asur dönemine tarihlenmektedir. III. Salmanassar ın (M.Ö ) Urartu Seferi nin anlatıldığı kayıtta (SAA 3, 17) 2, kralın Asur kentinde bir aslan avı sergilediği, ardından da İštar ın tapınağına girdiği anlatılır. Bu bilgilerden hareketle, Mezopotamya da av faaliyetlerinin, kralların zaferlerinin ardından yapılan eğlencelerde, tanrılar için düzenlenen şölenlerde ve belki de başka özel günlerin kutlamalarında, krallar tarafından bir gösteri niteliğinde yapıldığını söyleyebiliriz. Ava çıkarken giyilen özel kıyafetler var mıydı bilemiyoruz. Mühürler üzerindeki tasvirler (Res. 10) ve Asur saraylarının duvarlarındaki av sahneleri, krallarının av faaliyetleri sırasında bazen uzun bazen de diz hizasında bir tunik giydiklerini göstermektedir. Asur krallarının günlük hayattaki kıyafetleri de genellikle kısa kollu, kol kenarı çepeçevre nakışlarla süslenmiş, uzun bir tunik (Madhloom, 1970, s. 66) olduğu için, kralların günlük kostümleri ile av kıyafetleri arasında çok belirgin bir fark görülememektedir. Kralların av kıyafeti, Res. 1 deki Uruk Aslan Avı Steli örneğinde olduğu gibi daha basit ve daha farklı olmalıydı. Bahsettiğimiz mühürlerdeki avcıların da, çıplak olarak tasvir edilmesinin sebebi, herhalde onların avcı-krallardan farkını göstermek içindi. Asur sanatında, hayvanlar ve insanların portleri gerçeğe yakın resmedilmiştir. Anatomik detaylar, özellikle kas sistemi iyi bir şekilde gözlemlenmiş ve sunulmuştur. (Munn- Rankin, 1975, s. 304). Avcı-kral ikonografisi de genellikle aynı tiptedir. Kral, av hayvanlarıyla 1 Nabû ve Tašmetu nun kutsal evliliği: Kralıma, efendim: Hizmetçiniz Nergal-šarrāni. Kralımın sağlığı iyi olsun! Nabû ve Marduk, kralımı, lordumu kutsasın. Yarın akşam 4. günde Nabû ve Tašmetu, yatak odasına girecek. 5. günde onlara kraliyet şöleni hazırlanacak. Denetleyici/müfettiş katılacak. Onlar, aslan başlı (riton) ve tallakku nesnesini saraya getirecek. 5. günden 10. güne tanrılar, yatak odasında olacak ve denetleyici ile oturacaklar. 11. günde Nabû dışarı çıkacak ve bacağını gerecek. O (Nabû), av parkına gidecek ve vahşi öküzü öldürecek. Sonra, yükseldi ve onu konutuna aldı. O (Nabû) kralı ve onun evini kutsayacak. (Cole ve Machinist, 1998) /oracc.museum.upenn.edu/saao/corpus. 2 SAA 3, 17: <.. Asur da eğlenceli bir aslan avı sergiledi. O, <.. kesti <. ona ait arazilerle birlikte İštar ın yapısına/tapınağına girdi. (Livingstone, 1989)/ oracc.museum.upenn.edu/saao/corpus. çok yakın temasta yüz yüze, ayakta, savaş arabasında ya da at üstünde ok atarken tasvir edilir. Kralların savaş arabası üzerinde ok atarak, aslan, vahşi boğa ve diğer hayvanları avlama sahneleri, çeşitli arkeolojik buluntular üzerinde ve Yeni Asur Dönemi saray rölyeflerinde sıklıkla işlenmiştir. 2. binyılın sonlarında Eski Yakın Doğu da, savaş arabasında kraliyet avı motifinin ilk örnekleri, Babil den Kasit dönemine ait bir silindir mühür baskısında (Res. 11, lev. 30-i) ve Ninurta-tukulti-Aššur un saltanatına tarihlenen Asur dan bir grup kil tablet (Res. 12, 13, 14, 15) üzerinde görülmektedir. (Albenda, 1972, s. 169). Asur kentinde ele geçen bu kil tabletlerde, bazen bir bazen iki kişi savaş arabası üzerinden geyik, ceylan ve vahşi boğalara ok atarken; hayvanlar da ölmüş bir şekilde yerde yatarken, yaralanıp düşerken ve etrafta kaçışırken tasvir edilmiştir. Avlanacak hayvanlar, zaman zaman avcının hem önünde hem arkasında görülmektedir. Esasen bütün bu tasvirler, av faaliyetlerinin anlatıldığı arkeolojik eserlerin çoğunda görülen bir motiftir. Bir Asur kralının vahşi hayvan avı tasvirinin en erken rölyefleri ise, I. Asurnasirpal e ait Beyaz Obelisk 3 adı verilen anıtın, en altındaki kabartmada görülür. (Albenda, 1972, s. 169). (Res. 16, 17, 18). Kralın, savaş arabası üzerinde boğa, dağ keçisi ve vahşi yaban eşekleri avı (Albenda, 1972, s. 169), Beyaz Obelisk in konuları arasındadır. Krallar, avcılık sporunu önemsiyorlardı ve onlar için av, merakın ötesinde cesaretlerini sınamanın bir yoluydu. Arkeolojik eserlerde gördüğümüz av sahneleri, kralların yıllıklarında ve kitâbelerinde 4 anlatılanlarla aynı olmakla birlikte birtakım detayların eksik kaldığı anlaşılmaktadır. Şöyle ki, av sahnelerinde betimlenemeyen durumlar, anlatılamayan soyut duygular ve olaylar gibi 3 Beyaz Obelisk, Ninive de İštar tapınağı yöresinde bulunmuş, m yüksekliğinde ve 0.70 m genişliğinde olup, aşağıdan yukarıya hafifçe daralan ve bir zigguratı andırırcasına basamaklarla sonuçlanan prizmatik gövde, birbirinden ince ve düz kuşaklarla ayrılan sekiz yatay sıra halinde, alçak kabartma resimle bezelidir. (Sevin, 2010, s. 10). Anıttaki olaylar dizisi, Asur ordusunun dağlık ve kayalık bir araziden (olasılıkla Kaşiyari-Tur Abdin Dağı) Şupria bölgesine doğru yürüyüşü ile başlar; çeşitli kentlerin zaptı, haraç alımı, kurban ve libasyon töreni, tutsakların denetlenmesi, ordugâh çadırları ve kralî av betimlemeleriyle sona erer. (Sevin, 2010, s. 10). 4 Yıllıklar ve kitâbeler arasında, kralların av faaliyetlerinin anlatıldığı metinlerdeki ifadeler çoğunlukla aynı tarzdadır. Bu sebeple, bu belgeler arasından birkaç tanesini seçip sunmak istiyoruz.

5 Yazılı Kaynaklar ve Arkeolojik Buluntular Işığında Mezopotamya nın Erken Dönemlerinden Yeni Asur Devri 147 bazı detayları, kralların kayıtları sayesinde öğrenebiliyoruz. Aynı şekilde av tasvirlerinde göremediğimiz ama kraliyet kayıtlarında adı geçen daha pek çok vahşi ve egzotik av hayvanı da bulunmaktadır. Yine bu kayıtlarda krallar, ava çıkarken bazı tanrıların (Urta, Nergal, Ninurta, Aššur) yardımını aldıklarından, tanrıların verdiği emir ile onların av isteklerini yerine getirdiklerinden sürekli bahsederler. Mezopotamya da krallığın ve adaletin tanrısal olması gibi, avcılığı da bazı tanrılarla ilişkilendirmişler ve bu faaliyetin de tanrıların isteği olduğunu düşünmüşlerdir. Sözünü ettiğimiz bu kayıtlardan birkaçını değerlendirelim: Orta Asur Dönemi krallarından I.Tiglat-Pileser in (M.Ö ) av seferlerinin anlatıldığı yıllıklarından bir bölümde, kralın avladığı hayvanların sayısını, cinsini ve kullandığı av aletlerini öğrenebiliyoruz. Ok ve yay arkeolojik betimlemelerden bildiğimiz tipik av aletleridir ancak I. Tiglat- Pileser, bu metinde ok ve yayla birlikte demir zıpkın ve keskin mızrak da kullandığını belirtir. Metinde dikkate değer bir diğer nokta da, kral öldürdüğü vahşi boğaların derilerini ve boynuzlarını Asur a getirdiğinden söz eder. Anlaşılan o ki, avcılık faaliyetlerinin amaçlarından biri de hayvanlardan farklı şekillerde (derileri, kemikleri ve belki de hastalıkların tedavisinde veya ritüellerde kullanmak amacıyla bazı organları) faydalanmaktır. Metne göre, av hayvanları arasında aslan ve boğaların dışında fil ve kuş çeşitleri de vardır. I. Tiglat-Pileser, Tanrı Urta nın emriyle ava çıktığını söyleyerek başlamaktadır. Metnin ilgili satırları şöyledir: Col. VI, II, 58-84: Beni seven Tanrı Urta nın emrinde, Mitanni ülkesinde, çölde ve Hatti memleketinin karşı tarafındaki Araziki kentinin yakınlarında, güçlü yayım, demir zıpkınım ve keskin mızrağım ile güçlü ve canavar gibi 4 vahşi boğayı öldürdüm. Onların derilerini ve boynuzlarını kentim Asur a getirdim. 10 kuvvetli boğayı, filleri, Harran kenti ve Habur nehri civarında döndürdüm. 4 fili canlı yakaladım. Onların derilerini ve fildişlerini, 5 fille birlikte kentim Asur a getirdim. Beni seven Urta nın emrinde, 100 ölü aslanım var ve benim atılgan yürekliliğim ve güçlü saldırılarım ile 20 aslan ayakta ve 800 aslan mızraklı savaş arabalarımın altına yattı (altına aldım). Tarlaların/kırların bütün hayvan türlerini ve av ganimetlerim arasında uçan cennet kuşlarını yere düşürdüm (yok ettim). (Luckenbill, 1926, s ). Benzer şekilde II. Adad-nirāri de (M.Ö ) yıllıklarında, Tanrı Urta ve Nergal in desteği ve onlardan aldığı emirle avlanmaya çıktığını belirtmektedir. Kral, av sonrası yakaladığı, aslan, öküz, fil, geyik, keçi, vahşi eşek, ceylan ve kuş türlerini kafeste topladığını ifade etmektedir. Anlaşılan avlanma sırasında yakalanan hayvanların hepsi öldürülmüyor, özel günlerdeki kutlamalarda yapılacak av gösterileri için kente getiriliyor ve muhtemelen sarayın av parkında tutuluyordu. İlgili satırlar: Sevgili rahiplerim, tanrılar Urta ve Nergal, kırların/arazilerin hayvanlarını bana verdiler ve avı takip etmem için emrettiler. 360 aslanı, güçlü saldırılarım ve hızlı ayaklarım ile av arabamdan devirdim. Mızrakla 240 vahşi boğayı devirdim. 7 güçlü vahşi boğayı, peş peşe canlı yakaladım. 6 fili hemen öldürdüm. Çukura onları döktüm. 4 canlı fil yakaladım. 5 ashkippu yakaladım. Aslanlar, vahşi öküz, filler, geyik, vahşi keçiler, vahşi eşekler, ceylanlar, MAL.SHIR kuşları, onların sürülerini kafeste topladım. (Luckenbill, 1926, s. 116). Kralların av partilerinde hedeflenen yaban hayvanlarının yaşam alanı, ilk kentlerin ve uygarlıkların geliştiği Fırat ve Dicle nehir vadisinden birkaç yüz km uzaklıkta, Suriye stepleri, Zagros Dağları ve Toros Dağları nın ormanlarla kaplı yamaçlarıydı. (Köroğlu, 2008, s. 4). Eski zamanlardan modern zamanlara kadar Yakındoğu da kızıl geyik, devetüyü rengi geyik, ceylan ve vahşi dağ keçisi bilinmekteydi. (Albenda, 2008, s. 61). Aslanlar ise, M.Ö. 1. Binyılda Asur da artık yaygın değildi, düzenlenecek bir av için sayıları yeterli oluncaya kadar yakalanıp kraliyet hayvanat bahçelerinde tutulmak zorundaydı. (Collon, 2004, s. 81). Gerçekten de II. Asurnasirpal in dağlardan ve ormanlardan topladığı hayvanların yavrularını saraya getirdiği metinlere yansımıştır. Avlanan hayvanların yavrularının alınıp saraya götürüldüğü, beslenip büyütüldüğü ve hatta halka da teşhir edildiği II. Asurnasirpal e ait (M.Ö ) bir kitâbede kayıtlıdır. Bu hayvanlar, kutlamalardaki av gösterileri için hazır tutuluyor olmalıydı. İlgili satırlar: Dağlardan ve ormanlardan 150 güçlü aslan yakaladım. 50 yavru aslanı alıp götürdüm.

6 148 Esma ÖZ Onları (yavru aslanları) Kalah ta, sarayımın içindeki kafeslerde topladım. Onların çok sayıda yavrularını besledim. Canlı kaplanlar yakaladım. Vahşi boğalar, filler, aslanlar, devekuşları, erkek maymunlar, dişi maymunlar, vahşi eşekler, geyik, ayalu-geyiği, dişi ayılar, leoparlar, senkurru tušēnu sürülerini ve dağların canavarlarını topladım. Onların hepsini kentim Kalah ta topladım. Memleketimin bütün insanlarına onları/hayvanları gösterdim/teşhir ettim. (Grayson, 1972, s. 149). II. Asurnasirpal sarayında 5 hükümdarın oturduğu taht salonu duvar kabartmalarında, eylem üst kuşakta, sonuçları da alttakinde betimlenmiştir. Salonun dekoratif düzenlemesi, farklı sahnelerin sıradan bir biçimde yan yana dizilmesinden oluşmamıştı; sahneler ele geçirilen bütün ülkelerin dökümünü yapmak ve imparatorluğun sürekli genişlemesinin kaçınılmaz ve meşru niteliğini vurgulamak için belirgin bir program ve amaca yönelik olarak yerleştirilmişti. Önce batıda, ardından kuzeyde, daha sonra doğuda ve en sonunda güneyde yürütülen askerî seferler betimlendiği için sahneler coğrafi bir sıra izlemekteydi. (Bordreuil-Chatonnet- Michel, 2015, s ). Albenda (1974, s. 2-4), Asur saray rölyeflerindeki aslan tasvirleri üzerine yaptığı çalışmasında, Asur kralları zamanında aslan betimlemelerinin zaman zaman değişiklik gösterdiğini söylemektedir. Albenda nın verdiği bilgiye göre (1974, s. 2-3), II. Asurnasirpal zamanındaki yapılarda tasvir edilen aslanlar daha kaba, ağır ve baskın karakterize edilir ve keskin çizgi formu özelliği taşımaz. Hayvanın vücudunun ağırlığı, bazen hayvanın gövdesi altına düzensiz çekilen çizgi ile vurgulanır. Asurbanipal dönemi duvar rölyeflerindeki aslanların, daha çok av faaliyetlerinde ön plana çıktığı ve hayvanın göz, yüz ve ayak gibi pek çok fiziksel özelliklerinin ayrıntılarıyla betimlendiği görülmektedir. (Albenda, 1974, s. 3-4). Kralların libasyon sahnelerinde de (Res. 19), kurban olarak aslan kullandıklarına ilişkin hem yazılı hem de arkeolojik kanıtlar vardır. Kral Asurbanipal e ait bir yıllığın ilgili bölümünde, kralın kurban olarak seçtiği aslanın 5 Yeni Asur Döneminin ilk başkenti olan Nimrud/Kalah, 360 hektarlık bir alana yayılmıştır. Şehrin etrafı, uzunluğu 7.6 km yi bulan bir surla çevrilmiştir. Kentte tapınaklar, meyve bahçeleri, korunaklar ve bir de hayvanat bahçesi bulunmakta, Zap Nehri nden açılan kanallar bu bahçeleri sulamakta ve kent bin kişiye varan nüfusun su ihtiyacını karşılamaktaydı. (bkz. Gökçek, 2015, s ). üzerine şarap döktüğü anlatılmaktadır. 6 Bu sahne, Asurbanipal in Kuzey Sarayı olarak geçen saray bölümünün S odasındaki rölyeflerde canlandırılmıştır. (Dick, 2006, s. 251). Ninive sarayındaki C odası ise aslan avı sahnelerinin en çok tasvir edildiği yerdir. (Dick, 2006, s. 248). Krallar bütün bu av faaliyetlerini ormanlarda, dağlarda ya da saraylarda özel olarak yaptırdıkları av parklarında gerçekleştiriyorlardı. II. Sargon un (M.Ö ), kraliyet bahçesinde av faaliyetleri düzenlediği ve şahinle avlanma etkinliklerinin bu bahçede (Res. 20) yapıldığı düşünülmektedir. (Dalley, 1993, s. 5). Asurbanipal in aslan avı da ambassu adı verilen özel bahçede/av parkında (Res ) yapılırdı. (Dick, 2006, s. 255). Aslanlar ve diğer av hayvanları, sadece dağlardan ve ormanlardan toplanarak, avlanma yoluyla değil aynı zamanda başka memleketlerin idarecileri tarafından Asur krallarına ganimet veya haraç olarak da gönderiliyordu. Av merakı olan krallar da bu şekilde kabul ettikleri hayvanları, saraylarındaki av parklarında besleyip büyütüyorlardı. Bu hayvanlar, sözünü ettiğimiz üzere kralların özel günlerdeki kutlamalarında sergiledikleri av gösterilerinde kullanılıyor olmalıydı. Bazı kral kitâbeleri, ganimet olarak kabul edilen av hayvanlarına işaret eder. Asurbanipal in tarihi prizma kitâbesinde kral, kendisine gönderilen aslan yavrusundan bahsediyor. Bir kızkardeş, (bir) aslan yavrusu ve bir nedime gönderildi. (Piepkorn, 1933, s. 55). Benzer şekilde, I. Tiglat-Pileser e ait bir kitâbede de kralın ele geçirdiği memleketlerden ganimet olarak at, öküz ve eşek sürüleri oluşturduğu anlaşılmaktadır. İlgili satırlar: Efendim Tanrı Aššur un desteği ile memleketleri ele geçirdiğimde ganimet olarak atlar, öküzler ve eşek sürülerini oluşturdum. Beni seven tanrılarım Ninurta ve Aššur, yüksek dağlarda avlanmanın yolunu bana gösterdiler. Dağ keçisi, nayalu-geyiği, ayalugeyiğinden oluşturduğum sürüleri kontrol ettim< (Dalley, 1993, s. 3). Mezopotamya da krallar, kendi unvan ve sıfatlarından bahsederken, fiziksel güçlerini abartarak anlatmışlardır. Bazen doğaüstü güçlere sahip birisi olarak kendilerini tanımlamışlar 6 Ben Asurbanipal, evrenin kralı, güçlükleri aşarak Ninlil ve Asur u bağışlayan Asur kralı, devirdiğim aslanlar ki-savaşın prensesi İštar ın korkunç yayı- aslanları nişan aldım. Bir kurban getirdim. Onların üzerine şarap döktüm. (Luckenbill, 1927, s. 391).

7 Yazılı Kaynaklar ve Arkeolojik Buluntular Işığında Mezopotamya nın Erken Dönemlerinden Yeni Asur Devri 149 bazen de aslan ve boğa gibi güçlü hayvanların özelliklerini unvan ve sıfatlarında kullanmışlardır. 7 Av faaliyetlerinin anlatıldığı kayıtların çoğunda, krallar hayvanları öldürdüklerinden bahsederlerken hep cesaretim sayesinde, güçlü saldırılarım ile, hızlı hareketim sayesinde gibi kendilerinin gücünü kanıtlamak istercesine bir yaklaşım sergilerler. 8 Bu ifadeler, bahsettiğimiz üzere avcılığın, aynı zamanda kralların güç gösterisi yaptıkları bir etkinlik olduğunun kanıtıdır. 9 SONUÇ Mezopotamya da kralların avcılık faaliyetleri hakkındaki yazılı kaynaklar ve arkeolojik buluntular birbirini desteklemektedir. Arkeolojik eserlerde canlandırılamayan bazı av sahnelerini ve soyut olayları, çiviyazılı belgeler sayesinde tamamlayabildiğimiz söylenebilir. Kraliyet avlarının, sadece kralların boş zamanlarında uğraştığı bir spor faaliyetinden ibaret olmadığı anlaşılmaktadır. Avcılık, kralların güç ve cesaretlerini göstermenin en etkili yollarından biriydi. Nitekim, kralların kullandığı bazı unvan ve sıfatlarda, onların fiziksel güçlerini aslan ve boğaya benzetmeleri de dikkati çekmektedir. Erken dönemlerde, bazı kralların aksesuarlarında da aslan motifli süslemelerin yer alması herhalde tesadüf değildir. Silindir mühürler ve Asur rölyeflerinden çıkarılabilecek bir sonuç da, vahşi hayvan avı özellikle aslan avı sahnelerinde, kralın yanında onu korumaya hazır muhafızlar bulunsa da, aslanı öldürenin her zaman kral olduğudur. Çünkü krallar, ne kadar güçlü hayvanlarla mü- cadele ederler ve öldürürlerse, o kadar güçlü sayılmışlardır. Mezopotamya da sanatın, tanrılara ve iktidara hizmet ettiği söylenebilir. Çünkü krallar, sanat yoluyla, sanatı bir araç olarak kullanarak, resmettirdikleri bu av tasvirleri sayesinde, sadece fiziki güçlerini değil, politik güçlerini de ispat etmiş oluyorlardı. Mezopotamya da av faaliyetlerinin, zaferlerin ardından yapılan eğlencelerde, tanrılar için düzenlenen şölenlerde ve belki de başka özel günlerin kutlamalarında, krallar tarafından bir gösteri niteliğinde yapıldığını söyleyebiliriz. Yine yazılı kaynaklardan öğrendiğimize göre, avcılık faaliyetlerinin amaçlarından biri de, hayvanlardan farklı şekillerde (derileri, kemikleri ve belki de hastalıkların tedavisinde veya ritüellerde kullanmak amacıyla bazı organları) faydalanmaktı. Kraliyet kayıtları, kralların ava çıkarken, avın güzel ve sorunsuz geçmesi için bazı tanrıların desteğini alarak hareket ettiklerini gösterir. Sözünü ettiğimiz üzere, Mezopotamya da krallığın ve adaletin tanrısal olması gibi, avcılığı da bazı tanrılarla ilişkilendirmişler ve bu faaliyetin de tanrıların isteği olduğunu düşünmüşlerdir. 7 Çiviyazılı belge ve kitâbelerde kralların kullandığı unvanlar için bkz. Öz ve Albayrak, 2014, s II. Adad-nirāri ye ait bir kitâbeden: < Ben aslan yürekliyim, Ben bir aslan gibi savaşırım (Grayson, 1972, s. 86 ve 110). III. Ur Devleti krallarından Šulgi de aslan yavrusu ile eş tutulmuştur: Kent bir ejderha gibi elini kaldırır, efendim Šu- Sîn aslan yavrusu gibi ayaklarına serilir, Šulgi oğlu.. (Kramer, 2002, s. 299). Asarhaddon un Mısır Seferi (K S K 3086) : : Nisan ayında, ilk ay, kentim Asur dan ayrıldım. Fırat ve Dicle Nehirlerini geçtim. Sağlam dağların içinden vahşi bir boğa gibi geçtim. (Budge, 1880, s. 117). Uruk kralı Gılgamış ın da savaşçı yönü ve cesareti, boğa ile özdeşleştirilmiştir. Gılgamış Destanı Ninive versiyonu: Uruk un bir boğa kadar güçlü, ünlü, yiğit, gözde evladı, eşsiz hükümdar... (Bottéro, 2011, s ). 9 Kraliyet avıyla ilgili diğer rölyefler için bkz. Res. 23, 24, 25, 26.

8 150 Esma ÖZ LEVHALAR Res. 1. (Roaf, 1996, s. 154). Res. 2. Dick, 2006, fig. 1. Res. 3. Pittman-Aruz, 1987, müh. 18.

9 Yazılı Kaynaklar ve Arkeolojik Buluntular Işığında Mezopotamya nın Erken Dönemlerinden Yeni Asur Devri 151 Res. 4. Kantor, 1966, fig. 9. Res. 5. Pittman Aruz, 1987, fig. 12. Res. 6. Legrain, 1951, lev. 10, 136. Res. 7. Legrain, 1951, lev. 12, 153.

10 152 Esma ÖZ Res. 8: Legrain, 1936, lev. 13, 254. Res. 9: Legrain, 1951, lev. 9, 128. Res. 10. Dick, 2006, fig. 3. Yeni Asur Kraliyet Mührü

11 Yazılı Kaynaklar ve Arkeolojik Buluntular Işığında Mezopotamya nın Erken Dönemlerinden Yeni Asur Devri 153 Res. 11. Frankfort, 1939, lev. 30-i. Res. 12. Opitz, , fig. 1. Res. 13. Opitz, , fig. 2.

12 154 Esma ÖZ Res. 14. Opitz, , fig. 3. Res. 15. Opitz, , fig. 4. Res. 16. Albenda, 1972, fig. 4.

13 Yazılı Kaynaklar ve Arkeolojik Buluntular Işığında Mezopotamya nın Erken Dönemlerinden Yeni Asur Devri 155 Res. 17. Albenda, 1972, fig. 5.. Res.18. Albenda, 1972, fig. 6. Res. 19. Reade, 1984, lev. 84. Res. 20. Dalley, 1993, fig. 1.

14 156 Esma ÖZ Res. 21. Barnett, Res. 22. Dalley, 1993, fig. 1. Res. 23. Barnett, 1970, lev. XVIII, Ninive C odası. Res. 24. Reade, 1984, fig. 33, Nimrud Sarayı.

15 Yazılı Kaynaklar ve Arkeolojik Buluntular Işığında Mezopotamya nın Erken Dönemlerinden Yeni Asur Devri 157 Res. 25. Barnett, 1970, lev. XX, Ninive L odası. Res. 26. Reade, 1984, lev. 88. Ninive Sarayı. KAYNAKÇA Albenda, P. (1972). Ashurnasirpal II Lion Hunt Relief BM , Journal of Near Eastern Studies, Vol. 31, No. 3, s , Chicago. Albenda, P. (1974), Lions on Assyrian Wall Relief, JANES, Vol. 6, s Albenda, P. (2008), Assyrian Royal Hunts: Antlered and Horned Animals from Distant Lands, BASOR 349, s , Leiden. Barnett, R.D. (1970). Assyrian Palace Reliefs in the British Museum, London. Barnett, R.D. (1976). Sculptures From the North Palace of Ashurbanipal at Nineveh ( ), Oxford. Bordreuil, P-Chatonnet, F. B-Michel, C. (2015). Tarihin Başlangıçları, Eski Yakındoğu ve Uygarlıkları, Alfa Yayınları, Çev. Levent Başaran, İstanbul. Bottéro, J. (2011). Gılgamış Destanı Ölmek İstemeyen Büyük İnsan, Yapı Kredi Yayınları, Çev. Orhan Suda, 4. Baskı, İstanbul. Breniquet, C. (2002). Animals in Mesopotamian Art, A History of the Animal World in the Ancient Near East, Edt: B. J. Collins, Handbook of Oriental Studies: Sect. I, The Near and Middle East Vol 64, s , Leiden. Budge, E.A. (1880). The History of Esarhaddon, King of Assyria B.C , London. Cole-Machinist. (1998). Neo-Assyrian Text Corpus Project. oracc.museum. upenn.edu/saao/corpus. Helsinki. Collon, D. (2004). Eski Yakındoğu da Rahip ve Rahibe Tasvirleri, Çev. Fatma Sevinç,

16 158 Esma ÖZ AÜ. DTCF Dergisi 44, 2, s , Ankara. Dalley, S. (1993). Ancient Mesopotamian Gardens and the Identification of the Hanging Gardens of Babylon, Garden History Society, Vol. 21, No. 1, s. 1-13, London. Dick, M.B. (2006). The Neo-Assyrian Royal Lion Hunt and Yahweh s to Job, Journal of Biblical Literature, Vol. 125, No. 2, s , America. Frankfort, H. (1939). Cylinder Seals, A Documentary Essay on the Art and Religion of the Ancient Near East, London. Gökçek, G.L. (2015). Asurlular, Bilgin Kültür Sanat Yayınları, Ankara. Grayson, A. (1972). Assyrian Royal Inscriptions, Vol. I, Wiesbaden. Kantor, H. (1966). Landscape in Akkadian Art, Journal of Near Eastern Studies, Vol. XXV, No. 3, s , Chiacago. Kramer, S.N. (2002). Tarih Sümer de Başlar, Kabalcı Yayınları, Çev. Hamide Koyukan, 2. Baskı, İstanbul. Köroğlu, K. (2008). Eski Mezopotamya da Kralların Av Partileri, Av ve Avcılık Kitabı, Edt: E. Gürsoy Naskalı- H. Oytun Altun, Kitabevi 364, s. 3-12, İstanbul. Köroğlu, K. (2011). Eski Mezopotamya Tarihi, Başlangıcından Perslere Kadar, İletişim Yayınları, 6. Baskı, İstanbul. Legrain, L. (1936). Ur Excavations Archaic Seal- Impressions. Vol. 3, New York. Legrain, L. (1951), Ur Excavations Seal Cylinders, Vol. 10, New York. Livingstone, A. (1989). Neo-Assyrian Text Corpus Project. oracc.museum. upenn.edu/saao/corpus. Helsinki. Luckenbill, D.D. ( ). Ancient Records of Assyria and Babylonia (ARAB), Vol. I-II, Chicago. Madhloom. T.A. (1970). The Chronology of Neo-Assyrian Art, London. McMahon, A. (2009). The Lion and The Cage: Late Chalcolithic Iconography and Ideology in Northern Mesopotamia, Iraq LXXI, s , UK. Munn, J.M- Rankin, (1975). Architecture and the Arts, The Cambridge Ancient History, Vol. II, Part. 2, s , Edt: I.E.S. Edwards-N.G.L. Hammond- E. Sollberger, Cambridge. Opitz, D. ( ). Die Siegel Ninurta-tukul- Aššurs und seiner Frau Rimeni, Archiv for Orientforshungen 45, s , Berlin. Öz ve Albayrak, (2015). Çiviyazılı Belge ve Kitâbelerde Kralları Tanımlayan Unvan ve Sıfatlar, History Studies, İbrahim Güler e Armağan, Vol. 7, Sayı. 1, s , Samsun. Piepkorn, A.C. (1933). Historical Prism Inscriptions of Ashurbanipal I, Assyriological Studies, No.5, Chicago. Pittman, H- Aruz, J. (1987). Ancient Art in Miniature: Near Eastern Seals from the Collection of Martin and Sarah Cherkasky, The Metropolitan Museum of Art, New York. Reade, J. (1984). Assyrian Sculpture British Museum, England. Roaf, M. (1996). Mezopotamya ve Eski Yakındoğu, Atlaslı Büyük Uygarlıklar Ansiklopedisi 9, İletişim Yayınları, Çev. Zülal Kılıç, İstanbul. Sevin, V. (2010). Assur Resim Sanatı II, Ankara, Türk Tarih Kurumu Yayınları, VI. Dizi, Sayı. 38a, Ankara.