GAZİANTEP AHMET ÇELEBİ CAMİSİ; KADINLAR MAHFİLİ NİN KALEMİŞİ SÜSLEMELERİ * ÖZET
|
|
- Bilge Şebnem Ece
- 8 yıl önce
- İzleme sayısı:
Transkript
1 - International Periodical For The Languages, Literature and History of Turkish or Turkic, p , ANKARA-TURKEY GAZİANTEP AHMET ÇELEBİ CAMİSİ; KADINLAR MAHFİLİ NİN KALEMİŞİ SÜSLEMELERİ * Süreyya EROĞLU ** ÖZET Gaziantep merkezde bulunan Ahmet Çelebi Camisi, mihrap üzerinde yer alan kitabesine göre 1672 Aralık ya da 1673 Ocak ayında inşa edilmiştir. Kaynaklarda camiden, banisi Şeyh Ramazan ın adına istinaden Ramazaniye Camii olarak söz edilmektedir, günümüzde ise hemen yanına inşa edilen 1713 tarihli Ahmet Çelebi Medresesi nin adı ile anılmaktadır. Yapıyı önemli kılan planı ve mimarisi değil, nitelikli ahşap işçiliği, kalem işleri ve müteharrik minberidir. Yapının en özellikli mimari ögesi olan ahşap kadınlar mahfili, inşasında kullanılan malzeme ve tekniğin yanı sıra süslemeleriyle de ön plana çıkmaktadır. Kadınlar mahfilinin ahşap üzerine kalem işi süslemelerinde kullanılan teknik, motifler ve tasarlanan kompozisyonlar üslup birliği içinde uygulanmıştır. Klasik dönem ve 17. yy süsleme üslubunu yansıtan süsleme programı, geometrik düzen içerisinde sonsuzluk ilkesi gözetilerek tasarlanmıştır. Mahfilin süslemelerinde baskın motifler geometriktir, ancak bu motiflerin yüzeylerinde ve motif aralarında oluşan boşluklarda, ahşap desteklerin yüzeylerinde ve bordürlerde yoğun bitkisel motifler kullanılmasıyla denge sağlanmıştır. Kullanılan canlı renkler de süslemelere zenginlik ve ifade katmıştır. Mahfili süsleyen kalem işleri, ağırlıklı olarak karanfil, lale, penç, dişli yapraklar, kıvrık dal ve rumi gibi klasik Türk süsleme motiflerinden meydana gelmektedir. Mahfilin süslemelerinde, geometrik ve bitkisel motiflerin birlikteliğinin uyumu dikkat çekmektedir. Bu süslemeler, Gaziantep te uygulanan mahalli üslubun, dışa kapalı ancak köklü bir geleneğin ürünü olduğunu göstermesi bakımından da önemlidir. Daha önceki yayınlarda yapının zengin kalem işlerine dikkat çekilmiş ancak bu konuda bir çalışma yapılmamıştır. Bu makalede ilk kez Ahmet Çelebi Camisi nin kalem işi süslemeleri detaylı bir biçimde ele alınarak tanıtılmıştır. Anahtar Kelimeler: Süsleme, Ahşap, Kalem İşi, Gaziantep, Kadınlar Mahfili * Bu makale Crosscheck sistemi tarafından taranmış ve bu sistem sonuçlarına göre orijinal bir makale olduğu tespit edilmiştir. ** Yrd. Doç. Dr. Süleyman Demirel Üniversitesi Fen-Edb. Fak. Sanat Tarihi Bölümü, El-mek: sureyyaeroglu@sdu.edu.tr
2 902 Süreyya EROĞLU GAZIANTEP AHMET ÇELEBI MOSQUE, DECORATIONS ON WOMEN S MAHFIL ABSTRACT Ahmet Çelebi Mosque, which is at the center of Gaziantep, has been built in December 1672 or in January 1673 as written on the inscription which placed on the mihrab. According to written resources the name of the Mosque is actually Ramazaniye Mosque with regard to its donor Sheikh Ramazan. However at the present time it is called as Ahmet Çelebi Mosque, because of the presence of Ahmet Çelebi Madrasah which has been built next to the Mosque in The most important feature of this mosque is neither its plan nor its architectural characteristics, but its eligible wooden works, interior decorations (kalem işleri?) and its muteharrik minbar. The women s mahfil, which is the most eligible architectural element of the building, is especially remarkable and noteworthy due to material and technique of its structure as well as decoration. The motives, techniques and compositions of decorations on wooden works of women s mahfil are in unity in style. Decoration program, which displays the characteristics of classical period and of 17th century, has been designed in a geometrical order in regard to an eternity principle. On the decoration of the mahfil, the dominant motives are geometrical, however the floral motives, which has been painted on the surfaces of the geometrical ones, or on the spaces inbetween them, and also on the surfaces of wooden pillars and bordures maintains a perfect balance. Rich and bright colors of the decoration provide also variety and a strong expression to the decoration of the mahfil. Painted works of the Mahfil consists of classical Turkish ornaments like carnation, tulip, penc, leaves, tree branches and rumi. Geometrical and herbal harmony draws attention at the mahfil ornaments.these ornaments are important because they are the works of an radical tradition and closed to outside world which are the domestic styles of Gaziantep. On previous publications, the rich kalemişi works have been indicated, but there has been no studies at this subject. In this article, Ahmet Celebi Mosque interior design (kalemişi) works presented in detail. Key Words: Decoration, Wooden works, Kalem İşi, Gaziantep, Women s mahfil Ahmet Çelebi Camisi, Gaziantep şehir merkezi Ulucanlar Mahallesi nde, Ulucanlar Sokağı ile Delbes Sokağı nın kesiştiği noktada bulunmaktadır. Yapı, mihrap üzerinde yer alan kitabesine göre 1672 Aralık ya da 1673 Ocak ayında inşa edilmiştir. 1 Kaynaklarda camiden, banisi Şeyh Ramazan ın adına istinaden Ramazaniye Camii olarak söz edilmektedir, günümüzde ise hemen 1 Nusret Çam, Türk Kültür Varlıkları Envanteri, Gaziantep 27, Ankara 2006, s.10
3 Gaziantep Ahmet Çelebi Camisi; Kadınlar Mahfili nin Kalemişi Süslemeleri 903 yanına inşa edilen 1713 tarihli Ahmet Çelebi Medresesi nin adı ile anılmaktadır. 2 Yapıyı önemli kılan planı ve mimarisi değil, nitelikli ahşap işçiliği, kalem işleri ve müteharrik 3 minberidir. 4 Düzgün kesme taştan 5 inşa edilen caminin kuzeyinde ve batısında birer asimetrik avlu bulunmaktadır. Özgün üst örtü sistemi Antep teki yerel özelliklere sahip diğer camilerde olduğu gibi düz toprak dam olan yapı 6, günümüzde kırma çatı ile örtülüdür. Yapının kuzey cephesinde üzeri düz ortülü, üç gözlü son cemaaat yeri bulunmaktadır. Minare yapının batısına yerleştirilmiştir. Harime, biri kuzeyde bulunan son cemaat yerinde, diğeri batı tarafındaki avluda bulunan iki kapıdan girilmektedir. Batı duvarında bulunan kapıdan girilince hemen karşımıza çıkan merdivenle kadınlar mahfiline çıkılmaktadır. Muhtemelen kadınlar ile erkeklerin birbirlerini rahatsız etmelerini engellemek için bu şekilde bir düzenlemeye gidilmiştir. Resim 1 Ahmet Çelebi Camisi Genel Görünüm Resim 2 Plan ( N. çam) 2 Nusret Çam, a.g.e., s.6 3 Müteharrik: Hareketli. Bu tip minberler, caminin kıble duvarına sabitlenmiş taht örtüsü hariç, kıble duvarına oyulmuş derin bir yuva içine sığabilecek ve raylar üzerinde ileri geri hareket edebilecek şekilde tekerlekli olarak yapılmışlardır. Küçük ve kıble yönünde derin olmayan yapılarda oldukça işlevsel bir sistemdir. Bkz. Nusret Çam, Gaziantep Camilerinde Minber Problemi ve Müteharrik Minberler, Belleten, C.LII, S.205, Ankara 1989, s Nusret Çam, a.g.e., s.9 5 Yöreye özgü sarımtırak havra taşı diye bilinen bir taş türü lere kadar dam ile örtülü olan caminin üst örtüsü, bu tarihlerde kırma çatıya dönüştürülmüştür. Bkz. Nusret Çam, a.g.e., s.8
4 904 Süreyya EROĞLU Yapı, doğu-batı ekseninde iki ayağın üzerine oturan üç gözlü kemer dizisi ile mihraba paralel iki sahına bölünmüştür. Niş biçimindeki sade mihrabın sağında yer alan minber müteharrik olarak yapılmıştır. Yapının en önemli özelliği Ramazan aylarında, bayram ve cuma namazları dışındaki namaz vakitlerinde kadınlara ayrılmış olan ve 1987 yılına kadar camiyi içten U şeklinde kuşatan ahşap kadınlar mahfilidir. 7 Günümüzde doğu-batı ekseninde düz bir şekilde uzanan mahfil, tonozları taşıyan taş ayaklara tutturulmuş ve kalem işi bezemeli ahşap sütunlarla desteklenmiştir. Altı ahşap destekle yedi bölüme ayrılan mahfilin tavanının alt yüzü, panolara ayrılmış ve ahşap üzerine kalem işi tekniğinde, dönem üslubuna uygun olarak bezenmiştir. Panoları doğudan batıya doğru sıraladığımızda, en başta sekiz köşeli yıldızdan gelişen kompozisyonun yer aldığı pano, hemen solunda dikdörtgen altı köşeli yıldız formundan gelişen pano, bu panonun solunda ise göbeğine kare form içine kabara yerleştirilmiş kompozisyonun yer aldığı pano yer almaktadır. Giriş kapısının üzerine gelen merkez panoda ise, ortasına mukarnaslı on iki köşeli yıldız motifinin yerleştirildiği kompozisyon görülmektedir. Bu panonun batıya doğru sağında, ortasına kare form içine mukarnaslı kabara yerleştirilmiş sekiz köşeli yıldız kompozisyonun yer aldığı pano yer almaktadır. Bunu takip eden dikdörtgen formda düzenlenmiş pano, on köşeli yıldız kompozisyonu ile süslenmiştir. Ortasına mukarnaslı sarkıt yerleştirilmiş ve sekiz köşeli yıldız motifleriyle süslenmiş kare tavan panosu ile mahfil sonlanmaktadır. Resim 3 Kadınlar Maffili Genel Görünüm 7 Yan kanatlar cemaat tarafından 1980 yılında yıkılarak yok edilmiştir.
5 Gaziantep Ahmet Çelebi Camisi; Kadınlar Mahfili nin Kalemişi Süslemeleri 905 Resim 4 Kadınlar Mahfili Tavan Panoları Beşi kare, ikisi dikdörtgen panolardan meydana gelen Ahmet Çelebi Camisi nin kadınlar mahfilini, birimlerine göre kompozisyon özellikleri bağlamında değerlendirdiğimizde aşağıdaki bulguları sıralayabiliriz. Taşıyıcı Ahşap Destekler: Çokgen taşıyıcı ahşap direklerin her bir yüzü, dikey şeritler halinde, birbirinden farklı bitkisel motiflerden oluşan bordürlerle süslenmiştir. Resim 5 Taşıyıcı Ahşap Desteklerde Bulunan Bordürler
6 906 Süreyya EROĞLU Bir numaralı 8 bordürde, beyaz zemine tek dal üzerine yerleştirilmiş, kırmızı ile boyanmış karakteristik lale motifine penç ve goncalar eklenerek kompozisyon oluşturulmuştur. Penç ve goncaların göbekleri kırmızı ile renklendirilmiş, bunların etrafına siyah kontur çekilmiştir. Motiflerin oldukça stilize uygulandığı bu bordürde desen tekrarına gidildiği görülmektedir. İki numaralı bordürde, yine tek dal üzerine çiçek motiflerinden oluşan bir kurgunun beyaz zemin üzerine uygulandığı görülmektedir. Lale motifinin yerini katmerli penç motifinin aldığı kompozisyonda, pençler kırmızı, dal ve yapraklar beyazla renklendirilmiştir. Siyah konturla desen tamamlanmıştır. Üç numaralı bordürde, kırmızı zemin üzerine yerleştirilen koyu mavi ve turuncu pençler dal çizilmeden ancak kıvrık dal üzerine yerleştirildikleri izlenimi verilecek biçimde uygulanmıştır. Bağımsız penç motifleri ulama tarzında yerleştirilmiş, araları beyaz gonca motifleriyle dolgulanmıştır. Motiflerin etrafı siyahla konturlanarak kompozisyon sonlandırılmıştır. Dört numaralı bordürde, kırmızı zemine yerleştirilen dal üzerine, beyazla boyanmış ve yüzeyi siyah ile hareketlendirilmiş lale motifleri ulama tarzında yapılmış, motifin sağında ve solunda kalan boşluklara ise turuncu ve mavi pençler serpiştirilmiştir. Açık renk ile boyanmış motifler siyahla, koyu renk ile boyanmış motifler, beyazla konturlanarak bordür sonlandırılmıştır. Beş numaralı bordürde, beyaz zemin üzerine yerleştirilen desen diğer bordürlerden hayli farklıdır. Su yolu oluşturacak şekilde S biçimli kıvrık tek dal üzerine, siyah rengin hakim olduğu naturalist üslupta, bahçe çiçeklerini andıran penç motifleri yerleştirilmiştir. Yaprakların iç kısmı ve pençlerin göbeği kırmızı ile boyanarak diğer bordürler ile bütünlük sağlanmıştır. Altı numaralı bordürde, kırmızı zemin üzerine serbest üslupta yerleştirilen yeşil, beyaz ve sarı renkli penç motifleri ile oluşturulan kompozisyonda, motifler siyah ve beyaz ile konturlanmıştır. Yedi numaralı bordürde, beyaz zemine üzerine negatif motif üslubu 9 uygulanarak S biçimli kıvrık dal ve yapraklardan oluşan bir kompozisyon yerleştirilmiştir. Lacivert renkle boyanmış yaprakların içleri kırmızı ile boyanarak desen hareketlendirilmiştir. Genel olarak ahşap desteklerin süsleme programına bakıldığında, motifler ve kompozisyonlar kendi aralarında bağımsız gibi görünseler de, uygulanan motif tekrarları ile bütünde sağlanan uyum dikkat çekmektedir. 8 Burada söz edilen numaralar Resim 5 te görülen bordürlerin soldan sağa yerleşimi esas alınarak verilmiştir. 9 Negatif Motif: Osmanlı süsleme sanatında, özellikle yazma eserlerin süslemelerinde 16. yüzyıldan sonra sıkça rastlanan süsleme motifleridir. Motiflerde özellikle çiçek ve yaprakların dış hatları çizilmez, araları kağıdın kendi renginde gözükeceği tarzda boş bırakılır. Bırakılan bu boşluk, bir fırça kalınlığında olduğu için çiçek yaprakları birbirlerine karışmaz, alttan görülen zemin, çiçek yapraklarının ayrımını sağlar. Cilt kapağı süslemelerinde özellikle koyu zemin üzerine altın ile işlenenleri kullanılır. Genellikle ufak bir alanda yapılan süsleme ince bir çalışma gerektirir. Bu tarzın iri ebatlı olanlarına duvar çinilerinde rastlayabiliriz. Bu teknik, Osmanlı bezeme sanatında, özellikle yazma eserlerin süslemelerinde bolca kullanılmıştır. Ara bordürlerde, kapalı formlar içinde, yazı altı süslemelerinde, tığlarda, cilt kapaklarında ve fermanlarda çok zengin örnekleri görülmektedir. Genellikle tek renk uygulanarak yapılan bu bezeme tarzının, koyu zemin üzerine varak altın ile işlenenleri özellikle cilt kapağı süslemelerinde kendini gösterir. Oldukça ufak bir alanda ve çok ince bir çalışmayı gerektirdiğinden genellikle kalıp kullanılmaz, sanatçının hayal gücüne ve el maharetine bırakılır. Bkz yüzyıl da Kanuni döneminde ortaya çıkan ve motiflerin, ögeleri arasında zemin boşluğu bırakılarak boyandığı, "çift tahrir" ya da "havalı motif" olarak bilinen bir boyama üslubudur. Boşluklar sebebiyle "havalı" motiflerin iki tarafından tahrirlenip sonradan icleri doldurulduğu için de çift tahrir adıyla anılır. Günümüzde bu tekniğe negatif motif denilmektedir. Bkz., Abdulkadir Yılmaz, Türk Kitap Sanatlari Tabir ve Istılahları, Damla Yayınevi, İstanbul 2004,s.118
7 Gaziantep Ahmet Çelebi Camisi; Kadınlar Mahfili nin Kalemişi Süslemeleri 907 Tavan Bordürleri. Kompozisyon anlayışında bir hayli zenginlik ve çeşitlilik gösteren tavan bordürleri, geometrik düzen içinde bitkisel motiflerin yoğun olarak kullanıldığı süsleme tasarımları ve ana tavan panolarına geçişte oluşturdukları desen zenginliği ile dikkat çekmektedir. Her tavan panosunun etrafında farklı bordürün bulunduğu bu süslemelerin, genel olarak değerlendirildiğinde üslup, renk ve kompozisyon düzeni açısından uyum ve birlik içinde oldukları görülmektedir. Bordürlerin dıştan içe doğru kademeli olarak artan alan genişliği, kompozisyona derinlik kazandırmaktadır. Ahşap direklerin bağlandığı kirişte yer alan, kırmızı zemine S biçimli kıvrık dal üzerine yapılmış, ulama şeklindeki mavi ve turuncu çarkıfelek pençlerden oluşan bordürde, motiflere beyazla kontur çekilmiş, dal ve yapraklar haki renkle boyanmış, yaprakların uçları ise rumi motifi ile sonlandırılmıştır. Rumi ve çarkıfelek penç motiflerinin ortaları kırmızı ve beyaz ile boyanarak desen hareketlendirilmiştir. Türk süsleme sanatı kompozisyon kurallarına göre, serbest sarmallar üzerine kurgulanan rumi motifin, bitkisel motiflerin yer aldığı dal üzerinde olması ilgi çekicidir. Bordür alttan ve üstten ikili geçme ile sınırlandırılmış, geçmelerin arasında oluşan boşluklar siyahla dolgulanmıştır. Bu bordür, ahşap direkleri bağlayan kiriş üzerinde tekrarlanarak mahfili boydan boya sınırlamaktadır. Resim 6 Ahşap Direklerin Bağlandığı Kiriş Yüzeyinde Yer Alan Bordür Ahşap taşıyıcıların bağlantı noktaları ile balkon parmaklıkları arasında yer alan iki bordür ise mahfili boydan boya çevrelemektedir. Daha dar olan ilk bordür, balkon çıkıntısının alt kısmında incelerek bütüne uyum sağlamaktadır. Zaman içinde bordürün kopup düşen kısımlarına düz boyanmış ekler yapılmış, bu da bütünlüğün bozulmasına neden olmuştur. İlk bordürde, kırmızı zemine S biçiminde kıvrık dal ve yapraklar yerleştirilmiş, aralarda oluşan boşluklara serbest üslupta penç ve gonca motifleri serpiştirilmiştir. Penç motifleri mavi ve kırmızı, göbekleri ise sarı ile boyanmıştır. Mavi penç motifleri beyaz, kırmızı penç motifleri siyahla konturlanmıştır. Mavi
8 908 Süreyya EROĞLU penç motiflerinin iki yanına kırmızıyla boyanmış ve siyahla konturlanmış gonca motifleri, kırmızı penç motiflerinin yanına ise maviyle renklendirilmiş ve beyazla konturlanmış gonca motifleri eklenmiştir. Beyazla boyanmış kıvrık dal ve yapraklar siyahla konturlanarak desen tamamlanmıştır. Bu bordür, balkon çıkıntısının yer aldığı orta kısımda değişikliğe uğrayarak uçları rumi motifine dönüşen yaprak ve sarmal dallara dönüşür. İki bordürü birbirinden siyah zemin üzerine beyaz renkle yapılmış ikili geçmeler ayırır. İkinci ve daha geniş olan bordürde ise, kırmızı zemin üzerine krem renkli lalelerle sarı, turuncu renkli pençler ve kırmızı goncalardan oluşan motifler ulama tarzında dallarla birbirine bağlanmıştır. Lale ve penç motiflerinin göbeklerine kırmızı renkli noktalar yapılarak motifler hareketlendirilmiştir. Goncalar, yeşil renkli dallar, yapraklar beyazla, lale ve penç motifleri ise siyahla konturlanarak bordür tamamlanmıştır. Kiriş yüzeyinde bulunan bordür ile ahşap direkler ve balkon parmaklıklarını ayıran bordürler, mahfil boyunca devam etmektedir. Resim 7 Ahşap Direkler ile Balkon Parmaklıkları Arasında Yer Alan Bordürler Tavan Panoları: Panoların bordürlerinde, motif tekrarına gidildiği, bununla beraber bordürlerin üslup, renk ve kompozisyon düzeni açısından uyumlu ve birbirini tamamlar nitelikte oldukları izlenmektedir. Bordürlerin alan genişliğinin dıştan içe doğru kademeli olarak artması ise kompozisyonlarda derinlik etkisi yaratmaktadır. Kadınlar mahfilinin tavan bölmelerini oluşturan kalem işi süslemeli panoları, doğu-batı doğrultusunda sırasıyla incelediğimizde aşağıdaki bulguları elde etmekteyiz:
9 Gaziantep Ahmet Çelebi Camisi; Kadınlar Mahfili nin Kalemişi Süslemeleri 909 Bir numaralı 10 kare panoyu sınırlayan bordürler dıştan içe doğru kalınlaşır. En dışta bulunan ince bordür, kırmızı zemine S biçiminde kıvrık dal üzerine yerleştirilmiş penç ve natüralist üslupta yapılmış karanfil motiflerinden oluşmaktadır. Ulama şeklinde devam eden penç ve karanfil motifleri koyu ve açık mavi, yaprak ve dallar ise koyu haki boyanmıştır. Ortada bulunan bordür, koyu yeşilimsi zemine, açık mavi laleler ve sarı turuncu renkli pençlerden oluşan motifler ulama tarzında, çift dal üzerine kurgulanmıştır. Yeşil renkli dal ve yapraklar sarıyla konturlanmıştır. Lale ve penç motiflerinin göbeklerine kırmızı renkli noktalar yapılmış, etrafları siyahla konturlanarak bordür tamamlanmıştır. Kare panoyu çevreleyen en içteki geniş bordürde ise, kompozisyonun yoğunluğu ve motiflerin iriliği dikkat çekmektedir. Uçlarında düğümlerle birbirine bağlanan kartuşların içlerine yerleştirilmiş, 1/2 oranında simetrik yay dallar üzerinde oluşturulan kompozisyonun çıkış noktası hatayî motifidir. Rozet içine yerleştirilen karanfil motifinden çıkan dişli yaprakların ortasında aşağı ve yukarı bakar şekilde çift lale motifi yer alır. Lalelerin ortasından çıkan yaprakların arasına yerleştirilen karanfil, ince dallarla tekrar bir lale motifine bağlanır. Stilize lale motifinin yanlarında kalan boşlukları ise ince dallar üzerine yerleştirilen penç ve lale motifleri doldurur. Bu kompozisyon iri bir hatayi motifi ile sonlandırılır. Desen tekrarına gidilerek tamamlanan bordürün köşeleri kartuş şeklinde beyaz renkli dendanlarla oluşturulmuş, birleşim yerinde oluşan rozetin içerisi boş bırakılmıştır. Mavi tonlarının egemen olduğu motiflerde ara ara kırmızının uygulandığı motiflerin etrafı ise siyahla konturlanmıştır. Kartuşların içerisi hardal sarısı ile boyanarak kırmızı renkten ahşabın doğal rengine yumuşak bir geçiş yapılmıştır. Resim 8 1 Numaralı Kare Tavan Panosunun Bordürleri 10 Burada söz edilen numaralar panoların doğu batı eksenindeki yerleşimi esas alınarak verilmiştir.
10 910 Süreyya EROĞLU Diğerlerine göre daha sade düzenlenmiş olan bu panoda, ortada yer alan sekiz köşeli yıldızdan gelişen, sonsuzluk prensibinde tasarlanmış bir kompozisyon görülmektedir. Panoda yer alan sekiz köşeli yıldızların beyaz zeminine, negatif motif üslubunda koyu lacivert stilize karanfil ya da siyahla kontur çekilmiş ve beyaza boyanmış penç motifi yerleştirilmiştir. Yıldızların köşelerini oluşturan üçgen ara bölmelerinde, açık renkli zemin üzerine kırmızı üçgenler içinde beyaza boyanmış ve siyahla konturlanmış beyaz renkli gonca motifleri yer almaktadır. Geometrik kompozisyonu oluşturan yıldız motiflerinin alan bölmelerinin zeminleri lacivert, kırmızı ve beyaza boyanmıştır. Resim 9 1 Numaralı Kare Tavan Panosu Lacivert zeminli alan bölmelerinde, tek dal üzerinde iki lale motifinin ortasında yer alan karanfil ya da iki karanfilin ortasında yer alan lale motifleri bulunmaktadır. Kırmızı ve beyaza boyanmış motiflerin etrafları siyahla konturlanmıştır. Kırmızı zeminli alan bölmelerinde ise, karanfil ve lale motifleri atlamalı olarak kullanılmıştır. Lale motifleri beyaza boyanmış, siyahla konturlanmış, karanfil motifleri ise koyu lacivert boyanıp, beyazla konturlanmıştır. Kırmızı zeminli bazı alan bölmelerinde karşımıza sümbül motifleri de çıkmaktadır. Beyaz zeminli alan bölmelerinde ise, tek dal üzerinde yer alan dişli yapraklar ve stilize karanfilden oluşan düzenleme görülmektedir. Negatif motif üslubunda boyanmış olan bu karanfillerin göbekleri ile dişli yaprakların içleri kırmızı boyanarak bütünle uyum yakalanmıştır. Alan bölmelerinin aralarında oluşan beş köşeli yıldızların koyu lacivert zemini üzerine, beyaza boyanmış ve göbekleri kırmızı ile renklendirilmiş stilize karanfil motifleri yapılmıştır.
11 Gaziantep Ahmet Çelebi Camisi; Kadınlar Mahfili nin Kalemişi Süslemeleri 911 Resim 10 1 Numaralı Kare TavanPanosu, Detay Dikdörtgen formdaki iki numaralı panoyu çevreleyen bordürde, açık yeşil zemin üzerine uygulanmış kıvrık dal üzerinde stilize karanfil ve hatayî motifleri yer almaktadır. Kıvrık dallar, yapraklar ve çiçek motifleri zemin renginden bir ton koyu bir yeşile boyanmış, siyahla kontur çekilerek vurgulanmıştır. Çiçek motiflerinin göbekleri ve yapraklarının bir kısmı kırmızı ile renklendirilmiştir. Sonsuzluk prensibinde tasarlanmış, düzenleme açısından mahfilin süsleme programı ile uyumlu, ancak form açısından farklılık gösteren dikdörtgen pano, merkezde yer alan on kollu yıldızdan gelişerek ilerlemektedir. Lacivert zeminli alan bölmelerinin içine, stilize penç ve karanfil motifleri yerleştirilmiş, motiflerin göbekleri kırmızı ile boyanarak hareketlendirilmiştir. Kırmızı zeminli alan bölmelerinin içine stilize karanfil ve lale motifleri yapılmış, karanfiller ve aralarda yer alan goncalar beyaza boyanmıştır. Zeminde uygulanan kırmızıdan daha koyu tonda bir kırmızı ile boyanan laleler ise siyahla konturlanarak vurgulanmıştır. Motif tekrarına gidilerek kompozisyon tamamlanmıştır.
12 912 Süreyya EROĞLU Resim 11 2 Numaralı Dikdörtgen Pano Resim 12 2 Numaralı Dikdörtgen Pano, Detay Üç numaralı kare panonun bordürlerinin süslemelerinin tasarımı diğer tavan bordürlerinden farklıdır. Motiflerde uygulanan boyama üslubunun farklı olması restorasyon sırasında bu bölümün
13 Gaziantep Ahmet Çelebi Camisi; Kadınlar Mahfili nin Kalemişi Süslemeleri 913 yenilendiğini düşündürmektedir. Bu panoda dıştan içe doğru ilk bordürde, kırmızı zemine ulama tarzında, kıvrık dal üzerine lale, penç, karanfil ve gonca motifleri yerleştirilmiştir. Laleler açık turuncu, karanfiller ve goncalar mavi, penç motifleri ise hardal sarısıyla boyanmıştır. Penç ve lale motiflerinin yüzeyleri siyah çizgilerle hareketlendirilmiş ve motifler siyahla konturlanmıştır. Bağlayıcı motifler olan kıvrık dal ve goncaların yüzeyi beyaz çizgilerle hareketlendirilmiş, konturları beyazla çekilmiştir. Dilimli kartuşlar içinde yer alan ikinci bordürde ise, kiremit rengi zemin üzerine yerleştirilen stilize karanfil ve lale motifleri lacivert ile negatif motif üslubunda boyanmıştır. Karanfillerin göbeği kırmızı ile renklendirilmiş, lale motiflerinin dış konturları ve çanak yaprakları kırmızıya boyanarak vurgulanmıştır. Diğer bordürlerden daha naturalist üslupta yapılmış olan bağlayıcı dal, dişli yaprakların orta kısımları ve dış konturları, motiflerde olduğu gibi kırmızı ile renklendirilerek kompozisyona hareket kazandırılmıştır. Siyahla konturlanmış beyaz renkli dendanlarla oluşturulan kartuşlar, birer düğümle birleşerek kesişim noktasında bir rozet meydana getirir. Bu rozetin içi boş bırakılmış, kartuş ve rozetin arasındaki boşluklar ise açık sarıya boyanmış penç ve yeşile boyanmış yaprak motifleriyle dolgulanmıştır. Bu bordürün üst kısmı düzensiz, ince geometrik bir bordürle, alt kısmı ise ikili geçme ile sınırlanmıştır. Resim 13 3 Numaralı Panonun Bordürleri Bu kare panonun ortasına ikili geçmelerle kare formu verilmiş, karenin göbeğine mukarnaslı bir kabara yerleştirilmiştir. Kabaranın mukarnasları beyaz, kırmızı, yeşil ve sarı renklerle boyanarak detaylandırılmıştır. Kabaranın etrafında oluşan geometrik alan bölmelerinin köşelere denk gelen ara bölmelerine, negatif motif üslubunda, lacivert boyanmış birer lale motifi yerleştirilmiştir. Aralarda kalan düzensiz çokgenlerden oluşan ara bölmelerin beyaz ve kırmızı zeminleri ise penç motifleri ile doldurulmuştur. Bu alanı sınırlayan beyaz zeminli ikili geçme ile, sekiz kollu yıldızlardan oluşan geometrik düzenli bezeme alanına geçiş sağlanmıştır.
14 914 Süreyya EROĞLU Resim 14 3 Numaralı Kare Tavan Panosu Kabaranın etrafında, sekiz kollu yıldızlardan gelişen kompozisyon sonsuzluk prensibi esasına göre tasarlanmıştır. Yıldızların ortasında, siyaha boyanmış zemin üzerinde birer stilize karanfil motifi yer alır. Bu kısmın etrafında oluşan beyaz zeminli altıgen alan bölmeleri, karanfil, lale ve sümbül motifleri ile dolgulanmıştır. Bu motifler, negatif motif üslubunda boyanmış, lale ve karanfillerin göbeklerine ve sümbüllerin dallarına kırmızı uygulanarak motifler renklendirilmiştir. Geometrik ana motiflerin aralarında oluşan alan bölmelerinde ise kırmızı, lacivert, beyaz zemin üzerine naturalist üslupta boyanmış bitkisel bezemeler izlenmektedir. Resim 15 3 Numaralı Kare Tavan Panosu, Detay
15 Gaziantep Ahmet Çelebi Camisi; Kadınlar Mahfili nin Kalemişi Süslemeleri 915 Kabaralı panoyu çevreleyen bordürlerde onarım izleri görülmektedir, eksik olan desen kısmen tamamlanmış olmakla beraber bu onarım dolayısıyla motiflerde bozulmalar meydana geldiği ve onarımın özensizce yapıldığı gözlenmektedir. Uçlarında düğümlerle birbirine bağlanan kartuşların içlerine yerleştirilmiş, 1/2 oranında simetrik yay dallar üzerinde oluşturulan kompozisyonun çıkış noktası hatayî motifidir. Rozet içine yerleştirilen karanfil motifinden çıkan dişli yaprakların ortasında, aşağı ve yukarı bakar şekilde çift lale motifi yer alır. Lalelerin ortasından çıkan yaprakların arasına yerleştirilen karanfil, ince dalllarla tekrar bir lale motifine bağlanır. Stilize lale motifinin yanlarında kalan boşlukları ince dallar üzerine yerleştirilen penç ve lale motifleri doldurur. Bu kompozisyon iri bir hatayi motifi ile sonlandırılır. Desen tekrarına gidilerek tamamlanan bordürün köşeleri kartuş şeklinde beyaz renkli dendanlarla oluşturulmuş, birleşim yerinde oluşan rozetin içerisi boş bırakılmıştır. Mavi tonlarının hakim olduğu, ara ara kırmızı renk uygulanmış motiflere siyah kontur çekilerek desen tamamlanmıştır. Kırmızı zeminli düz bordürden sonra gelen bordürde zemin renginde restorasyona bağlı değişiklikler görülmektedir. Bordür, kimi yerlerde açık kiremit rengi zemine, kimi yerlerde ise krem rengi zemine negatif motif tekniğiyle boyanan motiflerden oluşmaktadır. S biçimli kıvrık dallar üzerinde yer alan koyu lacivert ile boyanmış stilize karanfil, lale ve yaprak motiflerinin göbeklerinde turuncu, dişli yaprakların içlerinde ise beyaz renk kullanılmıştır. Motiflerin, bitişik olan dalların ucunda yer alan kısımlarındaki yaprakların rumi formunda çizilmiş olması çeşitlilik meydana getirmektedir. Dört numaralı panoyu sınırlayan bordürler bütünle uyumlu olmakla beraber detaylarda farklılık gösterir. Dıştan içe ilk ince bordür öncekilerin tekrarıdır. İkinci geniş bordür ise diğer tüm bordürlerden farklıdır. Kıvrık dallar ve bulut motifleri, mavi zemin üzerine yerleştirilen katmerli pençleri ve stilize hatayî motiflerini birbirine bağlar. Motiflerin aralarında oluşan boşluklara dişli yapraklar ve penç motifleri yerleştirilmiştir. Penç ve stilize hatayî motifleri turuncuya, hatayi motiflerinin göbeği kırmızıya boyanmıştır. Penç motiflerinin yüzeyi siyah çizgilerle hareketlendirilmiş, aynı düzenleme hatayi motiflerine de uygulanmıştır. Boşluklara yerleştirilen küçük penç motiflerinin bir kısmının göbeği kırmızı ile renklendirilmiş, bir kısmı beyaz bırakılmıştır. Bulut motifleri sarı ve beyaza, dal ve yapraklar ise açık sarı ve soluk yeşile boyanmıştır. Siyah zemin üzerine beyaz boyanmış ikili geçme bordürü sınırlar. Motiflerin tümü siyah ile konturlanarak kompozisyon tamamlanmıştır. Resim 16 4 Numaralı Kare Tavan Panosunun Bordürleri
16 916 Süreyya EROĞLU En içte yer alan açık yeşil zeminli bordürde, S biçimindeki kıvrık dal üzerine katmerli penç, hatayî, dişli yapraklar ve gonca motiflerinden oluşan bir kompozisyon uygulanmıştır. Desen tekrarının görüldüğü bu bordürde renk uygulaması çeşitlilik gösterir. Kırmızıya boyanmış beyaz konturlu penç motiflerinin ortaları ardışık olarak beyaz ve kırmızı ile renklendirilmiş, dış yaprakları beyaz noktalarla hareketlendirilmiştir. Siyaha boyanmış hatayi motiflerinin ortalarında yer alan küçük penç motifleri ve yanlarındaki goncaları kırmızı ile renklendirilmiştir. Dişli yapraklar ise siyaha ve kahverengine boyanarak siyah konturla çevrelenmiştir. Yapraklara bitişik olan çiçekler siyaha, göbekleri kırmızıya boyanmış ve motiflerin yüzeyi beyaz noktalarla hareketlendirilmiştir. Kıvrık dal ve dişli yapraklar siyahla, diğer motifler ise beyazla konturlanarak bordür tamamlanmıştır. Siyah dendanlarla oluşturulan kartuşlar birer düğümle köşelerin birleşim noktasında, diğer bordürlerin köşelerinde olduğu gibi bir rozet oluşturmuştur. Rozetin içi boş bırakılmış, kartuş ve rozetin arasındaki boşluklara ise siyaha boyanmış penç ve yaprak motifleri yerleştirilmiştir. Penç motiflerinin göbekleri kırmızı ile renklendirilmiş, desen beyaz kontur çekilerek tamamlanmıştır. Göbektekiyle birlikte dokuz tane on iki köşeli yıldız motifinin birleşmesiyle oluşturulan ve sonsuzluk prensibi esasına göre düzenlenen bu pano, diğer panolardan daha yoğun ve özenli bir süsleme programı sergilemektedir. Resim 17 4 Numaralı Kare Tavan Panosu Panonun ortasında on iki kollu yıldız geçme içerisinde bulunan mukarnaslı sarkıt detaylı ve özenli bir şekilde işlenmiştir. Sarkıtın dış kısmını çevreleyen mukarnas dizisine sekiz yıldız motifi yerleştirilmiş ve bu yıldızlar kırmızıya boyanarak vurgulanmıştır. Sarkıtın uç kısmında aynı yıldız motifi daha büyük boyutlu olarak tekrarlanmıştır. Sarkıtın çevresi ise stilize palmet motiflerinden oluşan saçakla sınırlanmıştır. Açık mavi zeminli saçaklara, kırmızı renkte noktalar uygulanmış ve bunlar beyazla konturlanmıştır. Mukarnaslar sarı, kırmızı ve yeşille kademeli olarak boyanarak
17 Gaziantep Ahmet Çelebi Camisi; Kadınlar Mahfili nin Kalemişi Süslemeleri 917 derinlik etkisi verilmiştir. Sarkıtın etrafında oluşan kırmızı zeminli alan bölmelerine beyaz kontur çekilmiş ve bu bölmeler koyu yeşil penç motifleriyle süslenmiştir. Yüzeyleri beyaz noktalarla hareketlendirilmiş motiflerin göbekleri kırmızıya boyanmıştır. Resim 18 4 Numaralı Kare Tavan Panosu, Detay Ortada giriş kapısın üzerinde yer alan bu tavan panosunda da yer yer onarım izleri görülmektedir. Göbekleri lacivert renkle boyanmış on iki köşeli yıldızların içleri yeşil renkli katmerli penç motifleriyle dolgulanmıştır. Yıldızların köşelerini oluşturan kırmızı zeminli alan bölmelerine stilize çiçek motifleri yerleştirilmiştir. Geometrik kompozisyonu meydana getiren alan bölmeleri, negatif motif üslubunda boyanmış hatayi, lale, karanfil, sümbül, dal ve dişli yapraklardan meydana gelen bitkisel motiflerle süslenmiştir. Kırmızının çeşitli tonlarıyla boyanmış zemine yerleştirilen motiflerin göbeklerine uygulanan kırmızı renkle, kompozisyonda bütünlük sağlanmıştır. Ana motiflerin aralarında oluşan beş köşeli yıldızların zemini haki yeşile boyanarak bu yıldızların yüzeyleri stilize noktalardan oluşturulan siyah renkli çiçek motifleriyle doldurulmuştur. Aralarda oluşan alan bölmelerinin zeminleri, yeşil ve kırmızının tonlarına boyanmış, bunlar penç ve stilize karanfil motifleri ile süslenmiştir. Karanfil motifleri negatif boyama üslubunda siyahla yapılmıştır. Penç motifleri ise beyazla boyanmış, pençlerin üzerine siyah noktalar yapılarak siyah konturla sonlandırılmıştır. Bu panoyu çevreleyen bordür, motif ve kompozisyon düzeni ile diğerlerinden ayrılır. Bordürde gri-yeşil zemin üzerine yerleştirilen ayırma rumiler içerisinde penç ve hatayî motifleri yer almaktadır. Motifler açık gri ve kırmızı renkle boyanmış, siyahla konturlanmıştır. Bordürde uygulanan nitelikli işçilik ve motiflerdeki özenli çizim dikkat çekicidir. Beş numaralı kare panoyu çevreleyen tavan panosunun bordürlerinde motif ve kompozisyon tekrarına gidildiği görülmektedir. Duvara bitişik olan kısımda yer alan bordürler
18 918 Süreyya EROĞLU dıştan içe doğru ele alındığında dışta yer alan bordürün, diğer panolarda da görülen kiriş yüzeyinde devam eden bordürün tekrarı olduğu görülmektedir. Ulama tarzında yapılmış, kıvrık dal üzerinde yeşil ve kırmızı boyanmış penç motiflerinin tekrarlanmasıyla desen ve kompozisyon bütünlüğü sağlanmıştır. Bu tavan panosunun sadece orta bordürü diğerlerinden farklı kurgulanarak bütünde desen zenginliği sağlanmıştır. Açık yeşil zemine yerleştirilen iri penç ve hatayî motifleri bu kompozisyonun ana motifleridir. Hacimli yapılmış motifler açık yeşil, beyaz, kırmızı ve açık turuncuya boyanmış, motiflerin göbekleri kırmızı renkle hareketlendirilmiştir. Aralarda yer alan bağlayıcı kıvrık dalların rengi ise açık yeşildir. Bordürdeki tüm motifler siyahla konturlanarak kompozisyon tamamlanmıştır. Resim19 5 Numaralı Kare Tavan Panosunun Bordürleri Bu panonun süsleme programı diğer kabaralı panonun tekrarı niteliğindedir. Panonun ortasına ikili geçmelerle kare formu verilmiş, karenin göbeğine mukarnaslı bir kabara yerleştirilmiş ve etrafı geometrik bir bordürle çevrelenmiştir. Ortasına yıldız motifi yerleştirilmiş kabaranın etrafında olusan geometrik alan bölmelerinin, köşelere denk gelen ara bölmelerine, negatif motif üslubunda, lacivert renkli, göbeği kırmızı ile boyanmış stilize çiçek motifleri yerleştirilmiştir. Bu alandan beyaz zeminli ikili geçme ile sekiz kollu yıldızlardan oluşan geometrik düzenli bezeme alanına geçilmektedir.
19 Gaziantep Ahmet Çelebi Camisi; Kadınlar Mahfili nin Kalemişi Süslemeleri 919 Resim 20 5 Numaralı Kare Tavan Panosu Sekiz köşeli yıldızlar kırmızıya boyanmış, yıldızların orta kısımlarına kırmızı penç motifleri yapılmıştır. Etrafına siyah kontur çekilerek motifler belirginleştirilmiştir. Yıldızların köşelerini oluşturan alan bölmeleri ise kırmızı ile boyanmış ancak süslenmemiştir. Geometrik kompozisyonu oluşturan alan bölmelerinin zeminleri açık kırmızı boyanarak, negatif motif üslubunda karanfil, sümbül, lale motifleri ile doldurulmuştur. Atlamalı olarak yerleştirilen sekiz köşeli yıldızların bazılarında ise, koyu lacivert zeminli alan bölmelerine beyaz boyanmış karanfil motifleri yerleştirilmiştir. Açık kırmızı zeminli alan bölmelerine uygulanan negatif motif üslubundaki koyu kırmızı lale motifleri de dikkat çekmektedir. Bu panoyu sınırlayan bordür, diğer bordürlerle karşılaştırıldığında daha dikkat çekici bir nitelik gösterir. İnce bir işçiliğin izlendiği bordürde, açık yeşil zemine yerleştirilmiş iri boyutlu, katmerli penç ve geniş yaprak motifleri ulama şeklinde panonun etrafını çevrelemiştir. Kalın dallarla bağlanan dişli yaprak motiflerinin yüzeyleri dıştan içe doğru, halkalar şeklinde boyanmış iri noktalarla dolgulanmıştır. Bu noktaların dıştan içe doğru, siyah, sarı, kırmızı, siyah ve koyu sarı iç içe halkalar şeklinde düzenlenlenmesiyle motifin yüzeyine hareket kazandırılmıştır. Katmerli pençlerin taç yaprakları kırmızı, diğer bölümleri kademeli olarak sarı, koyu sarı ve kırmızıya boyanarak motif tamamlanmıştır. Dal ve yapraklar zemin renginde boyanmış, motif diğer motiflere uyumlu bir biçimde siyah kontur çekilerek belirginleştirilmiştir.
20 920 Süreyya EROĞLU Resim 21 5 Numaralı Kare Tavan Panosu, Detay Diğer dikdörtgen formlu panodan farklı olarak altı numaralı panonun etrafı süslemeli bordür ile çevrelenmemiş, süsleme açısından düz kırmızı zeminli bordürle yetinilmiştir. Sonsuzluk prensibi esasına göre tasarlanan kompozisyonun ana motifi, panonun göbeğinde bulunan sekiz köşeli yıldız motifidir. Yıldızın köşelerini oluşturan üçgen alan bölmelerinin zeminleri kırmızı boyanmış, üzerine beyaz renkli gonca motifleri yapılmıştır. Yıldız motifinin lacivert zeminli alan bölmelerindeyse, sarıya boyanmış stilize karanfil motifleri yer almaktadır. Bu motifin etrafında oluşan ve altı kollu yıldız formunu çevreleyen ince bordür, beyaz zemine yerleştirilmiş kıvrık dalların üzerine yapılmış penç motiflerinden oluşmaktadır. Sade motiflerle oluşturulan farklı zemin uygulamaları ile kompozisyon zenginliği sağlanmıştır. Altıgen geometrik düzende sonsuzluk prensibi gözetilerek hazırlanan bu tavan panosunda beyaz, lacivert ve kırmızı zemin üzerine renk uygulamaları görülmektedir. Lacivert zeminli alan bölmelerinde sarı renkli, negatif motif üslubunda boyanmış stilize karanfiller yer almaktadır. Motiflerin göbek kısımları kırmızı ile renklendirilmiştir.
21 Gaziantep Ahmet Çelebi Camisi; Kadınlar Mahfili nin Kalemişi Süslemeleri 921 Resim 22 6 Numaralı Dikdörtgen Tavan Panosu Beyaz zeminli alan bölmelerinde yine negatif motif üslubunda, lacivertle boyanmış karanfil ve yıldız çiçeği motifleri yer almaktadır. Kırmızı zeminli alan bölmelerinde ise, tek dal üzerinde penç ve lale motifleri çapraz eksende dizilmiştir. Beyaz pençler ve turuncu renkli laleler siyahla konturlanmıştır. Resim 23 6 Numaralı Dikdörtgen Tavan Panosu, Detay
22 922 Süreyya EROĞLU Yedi numaralı kare panoyu dıştan içe doğru çevreleyen bordürler genel itibariyle diğer panoları çevreleyen bordürlerle benzerlik gösterse de, detaylarda farklılıklar olduğu görülmektedir. Dış kısımda ahşap desteklerin bağlandığı kiriş üzerinde, kırmızı zeminli S biçimli kıvrık dal üzerinde, ulama tarzında mavi ve turuncu çarkıfelek pençlerin yerleştirildiği bordür yer alır. Kare panoyu dıştan içe çevreleyen ilk bordürde motif tekrarına gidildiği görülmektedir. Lale ve penç motifleri kıvrık dal üzerine ulama şeklinde uygulanmış, penç motifleri mavi rengin tonları ve açık yeşille, laleler açık turuncu ile boyanmıştır. Motifler beyazla konturlanmıştır. İkinci bordürde açık renkli zemine yerleştirilen iri formlu hatayî, penç motifleri ve boşlukları dolduran gonca motifleri kumaş deseni izlenimi vermektedir. Dal ve yapraklar beyaz renkle yapılmış ve tüm motifler siyahla konturlanmıştır. Motiflerde yoğunlukla turuncu ve kırmızı rengin kullanılması, ara ara mavi renk ile kontras sağlanması, motiflerin yüzeyine uygulanan beyaz rengin de ışık etkisi meydana getirmesi gibi unsurlar kompozisyona aydınlık ve hareket vermektedir. En iç kısımda yer alan geniş bordür bir önceki tavan bordürünün tekrarı niteliğindedir. Resim 24 7 Numaralı Kare Tavan Panosunun Bordürleri Bu panonun süsleme kompozisyonu göbekte oluşturulan altıgen formdan gelişmektedir. Çıtalarla oluşturulmuş altıgenin içinde dikkat çekici mukarnaslı bir sarkıt bulunmaktadır. Mukarnaslı sarkıtın ortasında sekiz kollu bir yıldız yer alır, sarkıtın dış kısmındaki mukarnas dizisine sekiz yıldız yerleştirilerek hareket verilmiştir. Sarı ve kırmızı renklerle kademeli olarak boyanmış bu sarkıt, gerek form olarak gerekse kullanılan renkler açısından kompozisyon geneliyle uyum ve bütünlük içerisindedir. Altıgen formun etrafını düzensiz sekizgen kartuşlardan oluşan bir bordür çevrelemektedir. Lacivert zeminli kartuşların içine açık sarı renkle stilize lale motifleri yapılmıştır. Motiflerin göbekleri kırmızı ile boyanarak desen detaylandırılmıştır.
23 Gaziantep Ahmet Çelebi Camisi; Kadınlar Mahfili nin Kalemişi Süslemeleri 923 Resim 25 7 Numaralı Kare Tavan Panosu Göbeğin etrafında, sekiz tane sekiz köşeli yıldızdan oluşan ve sonsuzluk prensibi esasına dayanan bir kompozisyon bulunmaktadır. Sekiz köşeli yıldızların ortası lacivert ile boyanmış, üzerine de göbeği kırmızı ile renklendirilmiş, sarı renkli stilize karanfil ve penç motifleri yerleştirilmiştir. Bu kısmın etrafını çevreleyerek, sekiz köşeli yıldızın uçlarını oluşturan alan bölmelerine ise gonca motifleri yapılmıştır. Gonca motifleri ya kırmızı zemin üzerine, kırmızı renk ile boyanmış ve siyah konturla belirginleştirilmiş ya da lacivert zemin üzerine beyazla boyanmıştır. Aralarda oluşan beş köşeli yıldızların zemini ise laciverte boyanarak üzerine kırmızı ile detaylandırılmış, beyaz renkli stilize karanfil motifleri yerleştirilmiştir. Geometrik kompozisyonu meydana getiren alan bölmeleri, diğer panolarda olduğu gibi kırmızı, lacivert ve beyaz zemin üzerine yerleştirilmiş bitkisel motiflerden oluşturulmuştur.
24 924 Süreyya EROĞLU Resim 26 7 Numaralı Kare Tavan Panosu, Detay Panoyu oluşturan sekiz yıldızdan dördünün beyaz zeminli alan bölmelerinde, özenli bir işçiliğin ürünü olan, negatif motif üslubunda karanfil, lale, dişli yapraklar ve stilize bitkisel motiflerden oluşan kompozisyonlar yer almaktadır. Ana motifler kirli beyaz zemin üzerine lacivertle renklendirilmiş, bu motiflerin göbek kısımlarına ise kırmızı renk uygulanmıştır. Panonun diğer dört yıldızının alan bölmelerindeyse kırmızı zemin üzerine bahar dalları, karanfil, lale, penç ve yapraklardan oluşan kompozisyonlar görülmektedir. Açık renkle boyanmış motifler, siyahla konturlanmıştır. Panoyu çevreleyen bordür, bir önceki panonun etrafındaki bordürün tekrarıdır. Genel süsleme programı bağlamında, motif ve kompozisyon düzenlemesi açısından diğer panolarla benzerlikler göstermektedir. Mahfilin orta kısmında yer alan ve hafifçe dışa taşan balkonun kafesli parmaklıklarının yüzeyleri süslenerek kompozisyona dahil edilmiştir. Ön cephede bulunan mavi ve beyaz renkli haçvari motifler dikkat çekicidir. Herhangi bir dal üzerine kurgulanmamış olan serbest üslupta penç motifleri yan yüzeylere serpiştirilmiş, açıklıklar geometrik ince bordürlerle çevrelenmiştir. Koyu renkli ahşap üzerine hayli açık renklere sahip motifler, zıtlık oluşturacak şekilde yerleştirilmiştir.
25 Gaziantep Ahmet Çelebi Camisi; Kadınlar Mahfili nin Kalemişi Süslemeleri 925 Resim 27 Kadınlar Mahfili Balkon Çıkıntısı Değerlendirme; Gaziantep, Ahmet Çelebi Cami nin kadınlar mahfili, bölgede bulunan benzerleri içinde en zengin kalem işi süslemelere sahip olmasıyla öne çıkmaktadır. Harimi, özgünlüğünü koruduğu 1980 yılına kadar doğu, kuzey ve batı kanadı boyunca U şeklinde çevreleyen mahfil, Ankara Hacı Bayram Cami nde olduğu gibi adeta ikinci bir kat görüntüsü vermektedir. 11 Ancak mahfilin yan kanatlarının esnaf tarafından yok edilmesiyle bu özelliği ortadan kalkmıştır. Mahfil, günümüzde harimin doğu-batı ekseninde düz bir şekilde uzanmaktadır. Mahfili taşıyan çokgen ahşap direklerin yüzeyleri ve parmaklıklar ile taşıyıcı destekleri ayıran kirişlerin yüzeyleri de süsleme programına dahil edilerek, tavan beş kare, iki dikdörtgen panoya ayrılmıştır. Panolar, merkezi göbek etrafında devam eden sonsuzluk prensibine göre tasarlanmış geometrik süslemeler ve bu süslemelerin aralarında oluşan alan bölmelerinden meydana gelir. Alan bölmeleri yoğun bir biçimde bitkisel motiflerle süslenmiştir. Panoları çevreleyen bordürlerse tamamen bitkisel motiflerden oluşmaktadır. Çakma kündekâri tekniğinde yapılmış olan tavanlarda, iki dikdörtgen pano ile kare bir pano dışında tüm panoların göbeğine birer mukarnaslı sarkıt ya da kabara yerleştirilmiştir. Çok renkliliğin hakim olduğu boyamalarda farklı teknikler uygulanmıştır. Kırmızı, mavi, yeşil, sarı, turuncu, lacivert, beyaz renklerle boyanan motifler, beyaz ya da siyah renk ile kontur çekilerek tamamlanmıştır. Mahfili süsleyen kalem işleri, ağırlıklı olarak karanfil, lale, penç, dişli yapraklar, kıvrık dal ve rumi gibi klasik Türk süsleme motiflerinden meydana gelmektedir. Mahfilin süslemelerinde, geometrik ve bitkisel motiflerin birlikteliğinin uyumu dikkat çekmektedir. Bu süslemeler, 11 Nusret Çam, Nusret Çam, Müezzzin Mahfilleri ve Gaziantep Camilerinin Ahşap Müezzin Mahfilleri, 9.Milletlerarası Türk Sanatları Kongresi, Eylül 1991, Ankara 1995,C.1. s.546
26 926 Süreyya EROĞLU Gaziantep te uygulanan mahalli üslubun, dışa kapalı ancak köklü bir geleneğin ürünü olduğunu göstermesi bakımından da önemlidir. 12 Gaziantep yapılarının ahşap ve kalem işlerini yapan ustaların kimliğine dair herhangi bir bilgiye ulaşılamamıştır. Ancak, Gaziantep te 16. yüzyılda Nakkaş Kasım adıyla bilinen bir mescidin varlığı bilinmekte ve kaynaklarda esnaf arasında bir nakkaşın olduğu bilgisine rastlanmaktadır. 13 Bu bilgiler bize Gaziantep te 16. yüzyılda bu mesleklerin icra edildiğini, dolayısıyla sonraki yüzyıllarda da bu geleneğin devam ettirildiğini göstermektedir. Ahmet Çelebi Cami nin kadınlar mahfilinde bulunan süslemeler, Gaziantep te bulunan ve bir 16. yüzyıl eseri olan Alaybey Cami nin müezzin mahfili ve Urfa da bulunan 18. yüzyıl yapısı Rıdvaniye Cami nin müzezzin mahfili ile ortak özellikler göstermektedir.yine Gaziantep te bulunan Karatarla Camisi nin muhtemelen 1775 tarihinde yapılmış olan günümüzde yağlıboya ile boyalı olan müezzin mahfilinde 14 kısmen seçilebilen, ahşap üzerine kalem işi tekniğinde yapılmış bitkisel motifler de bu örneklere dahil edilebilir. Kuşkusuz yapıda devam eden restorasyon süreci tamamlandığında müzezzin mahfilinin süsleme programı hakkında daha doğru saptamalarda bulunmak mümkün olacaktır. 15 Bu örneklerin yanı sıra Berlin Pergamon Müzesi, Museum für Islamische Kunst bölümünde bulunan Suriye-Halep ten getirilmiş ve Aleppo- Zimmer adıyla sergilenen ahşap üzerine kalem işi duvar panellerinde yer alan dikey bordürlerin, Ahmet Çelebi Camisi nin ahşap taşıyıcılarının bağlantı noktaları ile balkon parmaklıkları arasında yer alan bordürlerin benzerleri olduğu görülmektedir. 16 Bu bordürlerin zemin renkleri, motifleri ve kompozisyon özelliklerinin neredeyse aynı oluşları dikkat çekmektedir. Bu bağlamda değerlendirildiğinde caminin dönem üslubuna göre yapılmış süslemelerinde, yerel etkileşimin yanı sıra Suriye etkilerinin de olduğunu söylemek mümkündür. Mahfiller, sanat tarihi disiplini içinde başlı başına bir konu olarak üzerinde durulmayan, ekseriyetle mimariye bağlı olarak değerlendirilen elemanlar içerisindedir. Mahfillerin ortaya çıkış tarihleri ve sebepleri ve geçirdikleri değişimler, yapıldıkları malzemeler ve cami içinde bulundukları yer üzerine kapsamlı bir araştırma yapılmadığı görülmektedir. Bu mimari elemanların süreç içinde işlevlerini kaybetmiş olmaları nedeniyle bunlardan hangilerinin müezzin mahfili, hangilerinin kadınlar mahfili olduğu bile tam olarak tespit edilememektedir. 17 Gaziantep ve çevresinde bulunan camilerin mimari elemanları, düzenlemeleri ve süsleme özellikleri incelendiğinde zengin ve farklı örnekler olduğu görülmektedir. Yapılan çalışmalarda üslup özelliklerinin göz önünde olan, bilinen yapılar ve özellikle mimari strüktür çerçevesinde irdelenmesi yerel örneklerin ve yerel sanat geleneklerinin, özellikle de süsleme geleneklerinin göz ardı edilmesine neden olmaktadır. KAYNAKÇA ÇAM, N., Gaziantep Camilerinde Minber Problemi ve Müteharrik Minberler, Belleten, C.LII, S.205, Ankara Nusret Çam, a.g.m. s, Nusret Çam, a.g.m., s Yapı 1586 tarihinde mescit olarak yapılmış, 1621 yılında camiye dönüştürülmüştür tarihinde ise bugünki şeklini almıştır. Bkz. Nusret Çam, a.g.e., s tarihinde incelenen camide restorasyon çalışmaları devam etmektedir. Kalın bir yağlı boya tabakası ile boyanmış ahşap müezzin mahfilinin kalem işi tekniğinde bitkisel motiflerden oluşan süsleme programına sahip olduğu anlaşılmış, ancak restorasyon tamamlanmadığı için kompozisyon özellikleri saptanamamıştır. 16 Bkz., 17 Nusret Çam, a.g.m., s.541
27 Gaziantep Ahmet Çelebi Camisi; Kadınlar Mahfili nin Kalemişi Süslemeleri 927 ÇAM, N., Müezzzin Mahfilleri ve Gaziantep Camilerinin Ahşap Müezzin Mahfilleri, 9.Milletlerarası Türk Sanatları Kongresi, Eylül 1991, Ankara ÇAM, N., Türk Kültür Varlıkları Envanteri; Gaziantep 27, Ankara YILMAZ, A., Türk Kitap Sanatlari Tabir ve Istılahları, Damla Yayınevi, İstanbul 2004
KONYA İL MERKEZİ TAŞINMAZ KÜLTÜR VE TABİAT VARLIKLARI ENVANTERİ MEZARLIKLAR
840 KONYA İL MERKEZİ TAŞINMAZ KÜLTÜR VE TABİAT VARLIKLARI ENVANTERİ MEZARLIKLAR MEZARLIKLAR 841 ALİYENLER MEZARLIĞI Karatay İlçesi, Yanık Camii Esiri Mehmet Sokakta yer almaktadır. 06.01.1989-370 Mezarlığa
Detaylı2013 YILI TATARLI HÖYÜK KAZISI BİLİMSEL RAPORU
2013 YILI TATARLI HÖYÜK KAZISI BİLİMSEL RAPORU Tatarlı Höyük te 2013 yılı kazı çalışmaları 13.07.2013 ile 29.11.2013 tarihleri arasında, Çukurova Üniversitesi, Fen-Edebiyat Fakültesi, Arkeoloji Bölümü,
DetaylıÇ.Ü. GÜZEL SANATLAR FAKÜLTESİ İÇ MİMARLIK BÖLÜMÜ 2015-2016 GÜZ YARIYILI İÇM 401-402 PROJE 5 & DİPLOMA PROJESİ
Ç.Ü. GÜZEL SANATLAR FAKÜLTESİ İÇ MİMARLIK BÖLÜMÜ 2015-2016 GÜZ YARIYILI İÇM 401-402 PROJE 5 & DİPLOMA PROJESİ KONU: GÜZEL SANATLAR FAKÜLTESİ TASARIM STÜDYOSU YER: ESKİ BAHÇE KAFE YERLEŞKESİ /KAMPÜS 1.
DetaylıAraştırma Notu 15/177
Araştırma Notu 15/177 02 Mart 2015 YOKSUL İLE ZENGİN ARASINDAKİ ENFLASYON FARKI REKOR SEVİYEDE Seyfettin Gürsel *, Ayşenur Acar ** Yönetici özeti Türkiye İstatistik Kurumu (TÜİK) tarafından yapılan enflasyon
DetaylıPİRİ MEHMET PAŞA CAMİİ'NİN SÜSLEME PROGRAMININ KLASİK OSMANLI MİMARİSİNDEKİ YERİ 1
Sosyal Bilimler Dergisi / Journal of Social Sciences (5), 2011,10-24 BEYKENT ÜNİVERSİTESİ/ BEYKENT UNIVERSITY PİRİ MEHMET PAŞA CAMİİ'NİN SÜSLEME PROGRAMININ KLASİK OSMANLI MİMARİSİNDEKİ YERİ 1 Yrd. Doç.
DetaylıDEĞERLENDİRME NOTU: Mehmet Buğra AHLATCI Mevlana Kalkınma Ajansı, Araştırma Etüt ve Planlama Birimi Uzmanı, Sosyolog
DEĞERLENDİRME NOTU: Mehmet Buğra AHLATCI Mevlana Kalkınma Ajansı, Araştırma Etüt ve Planlama Birimi Uzmanı, Sosyolog KONYA KARAMAN BÖLGESİ BOŞANMA ANALİZİ 22.07.2014 Tarihsel sürece bakıldığında kalkınma,
Detaylı2016 Ocak ENFLASYON RAKAMLARI 3 Şubat 2016
2016 Ocak ENFLASYON RAKAMLARI 3 Şubat 2016 Ocak 2016 Tüketici Fiyat Endeksi ne(tüfe) ilişkin veriler Türkiye İstatistik Kurumu (TÜİK) tarafından 3 Şubat 2016 tarihinde yayımlandı. TÜİK tarafından aylık
DetaylıSTATİK-BETONARME PROJE KONTROL FORMU Evet Hayır
STATİK-BETONARME PROJE KONTROL FORMU Evet Hayır 1. TAŞIYICI SİSTEM SEÇİMİ Mimari ve statik proje kolon sistemi uyumluymuş Mimari projedeki kat planları ile statik projedeki kalıp planları uyumluymuş. Mimari
DetaylıRÖLÖVE RAPORU I. YAPI KİMLİK BİLGİLERİ
RÖLÖVE RAPORU I. YAPI KİMLİK BİLGİLERİ Adı : Süleymaniye de konut yapısı İl : İstanbul İlçe : Eminönü Mahalle : Yavuz Sinan Mahallesi Pafta : 107 Ada : 562 Parsel : 17 Dönemi : 19. yy Yapım Sistemi : Yığma
DetaylıBAŞLARKEN Okul öncesi yıllar çocukların örgün eğitime başlamadan önce çok sayıda bilgi, beceri ve tutum kazandığı, hayata hazırlandığı kritik bir dönemdir. Bu yıllarda kazanılan bilgi, beceri ve tutumlar
DetaylıDÜNYA EKONOMİK FORUMU KÜRESEL CİNSİYET AYRIMI RAPORU, 2012. Hazırlayanlar. Ricardo Hausmann, Harvard Üniversitesi
DÜNYA EKONOMİK FORUMU KÜRESEL CİNSİYET AYRIMI RAPORU, 2012 Hazırlayanlar Ricardo Hausmann, Harvard Üniversitesi Laura D. Tyson, Kaliforniya Berkeley Üniversitesi Saadia Zahidi, Dünya Ekonomik Forumu Raporun
DetaylıDİKKAT! SORU KİTAPÇIĞINIZIN TÜRÜNÜ "A" OLARAK CEVAP KÂĞIDINA İŞARETLEMEYİ UNUTMAYINIZ. SAYISAL BÖLÜM SAYISAL-2 TESTİ
ALES İlkbahar 007 SAY DİKKAT! SORU KİTAPÇIĞINIZIN TÜRÜNÜ "A" OLARAK CEVAP KÂĞIDINA İŞARETLEMEYİ UNUTMAYINIZ. SAYISAL BÖLÜM SAYISAL- TESTİ Sınavın bu testinden alacağınız standart puan, Sayısal Ağırlıklı
DetaylıGaziantep dini mimari açısından zengindir. Toplam 178 dini yapıdan 144'ü yok olmuş günümüze 34 tanesi ulaşmıştır. Özellikle camiler, mimari açıdan sadece Gaziantep camilerinde görülen özellikler de taşırlar.
DetaylıDeprem Yönetmeliklerindeki Burulma Düzensizliği Koşulları
Deprem Yönetmeliklerindeki Burulma Düzensizliği Koşulları Prof. Dr. Günay Özmen İTÜ İnşaat Fakültesi (Emekli), İstanbul gunayozmen@hotmail.com 1. Giriş Çağdaş deprem yönetmeliklerinde, en çok göz önüne
DetaylıKONUTTA YENİ FİKİRLER
KONUTTA YENİ FİKİRLER İSTANBUL TUZLA DA KONUT YERLEŞİMİ TASARIMI ULUSAL ÖĞRENCİ MİMARİ FİKİR PROJESİ YARIŞMASI JÜRİ DEĞERLENDİRME TUTANAĞI KONUTTA YENİ FİKİRLER: EMİNEVİM İstanbul, Tuzla da Konut Yerleşimi
DetaylıMAKÜ YAZ OKULU YARDIM DOKÜMANI 1. Yaz Okulu Ön Hazırlık İşlemleri (Yaz Dönemi Oidb tarafından aktifleştirildikten sonra) Son aktif ders kodlarının
MAKÜ YAZ OKULU YARDIM DOKÜMANI 1. Yaz Okulu Ön Hazırlık İşlemleri (Yaz Dönemi Oidb tarafından aktifleştirildikten sonra) Son aktif ders kodlarının bağlantıları kontrol edilir. Güz ve Bahar dönemindeki
DetaylıKurumsal Yönetim ve Kredi Derecelendirme Hizmetleri A.Ş.
Kurumsal Yönetim ve Kredi Derecelendirme Hizmetleri A.Ş. 27 Şubat 2016 ÜNSPED GÜMRÜK MÜŞAVİRLİĞİ VE LOJİSTİK HİZMETLER A.Ş. Kurumsal Yönetim Notu: 7.30 Priv. YÖNETİCİ ÖZETİ ÜNSPED Gümrük Müşavirliği ve
Detaylıİçindekiler Şekiller Listesi
1 İçindekiler 1.GĠRĠġ 3 2. Mekânsal Sentez ve Analiz ÇalıĢmaları... 4 3. Konsept....5 4. Stratejiler.....6 5.1/1000 Koruma Amaçlı Ġmar Planı.....7 6.1/500 Vaziyet Planı Sokak Tasarımı....7 7.1/200 Özel
DetaylıYAPILARDA DERZLER VE SIZDIRMAZLIK MALZEMELERİ
YAPILARDA DERZLER VE SIZDIRMAZLIK MALZEMELERİ Genel: Derz sözcüğü bir sistemi oluşturan parçaların birleştirildiği, yapıştırıldığı çizgi şeklindeki bölümleri tanımlar. Derzler dar ya da geniş, yatay ya
DetaylıAkademik Personel ve Lisansüstü Eğitimi Giriş Sınavı. ALES / Đlkbahar / Sayısal II / 22 Nisan 2007. Matematik Soruları ve Çözümleri
Akademik Personel ve Lisansüstü Eğitimi Giriş Sınavı ALES / Đlkbahar / Sayısal II / Nisan 007 Matematik Soruları ve Çözümleri 1. 3,15 sayısının aşağıdaki sayılardan hangisiyle çarpımının sonucu bir tam
DetaylıSİRKÜLER. 1.5-Adi ortaklığın malları, ortaklığın iştirak halinde mülkiyet konusu varlıklarıdır.
SAYI: 2013/03 KONU: ADİ ORTAKLIK, İŞ ORTAKLIĞI, KONSORSİYUM ANKARA,01.02.2013 SİRKÜLER Gelişen ve büyüyen ekonomilerde şirketler arasındaki ilişkiler de çok boyutlu hale gelmektedir. Bir işin yapılması
DetaylıİNOVASYON GÖSTERGELERİ VE KAYSERİ:KARŞILAŞTIRMALI BİR ANALİZ. Prof. Dr. Hayriye ATİK 16 Haziran 2015
İNOVASYON GÖSTERGELERİ VE KAYSERİ:KARŞILAŞTIRMALI BİR ANALİZ Prof. Dr. Hayriye ATİK 16 Haziran 2015 Sunum Planı Giriş I)Literatür Uluslararası Literatür Ulusal Literatür II)Karşılaştırmalı Analiz III)
DetaylıYAZILI YEREL BASININ ÇEVRE KİRLİLİĞİNE TEPKİSİ
YAZILI YEREL BASININ ÇEVRE KİRLİLİĞİNE TEPKİSİ Savaş AYBERK, Bilge ALYÜZ*, Şenay ÇETİN Kocaeli Üniversitesi Çevre Mühendisliği Bölümü, Kocaeli *İletişim kurulacak yazar bilge.alyuz@kou.edu.tr, Tel: 262
DetaylıEk 1. Fen Maddelerini Anlama Testi (FEMAT) Sevgili öğrenciler,
Ek 1. Fen Maddelerini Anlama Testi (FEMAT) Sevgili öğrenciler, Bu araştırmada Fen Bilgisi sorularını anlama düzeyinizi belirlemek amaçlanmıştır. Bunun için hazırlanmış bu testte SBS de sorulmuş bazı sorular
DetaylıCAMÝÝ VE MESCÝTLER. Nevþehirli Damat Ýbrahim Paþa Camisi (Kurþunlu Cami) (Merkez)
CAMÝÝ VE MESCÝTLER Ekleyen kapadokya Pazartesi, 12 Mayýs 2008 Son Güncelleme Pazar, 24 Aðustos 2008 Nevþehirli Damat Ýbrahim Paþa Camisi (Kurþunlu Cami) (Merkez) Nevþehir il merkezinde bulunan Damat Ýbrahim
Detaylı1 OCAK 31 ARALIK 2009 ARASI ODAMIZ FUAR TEŞVİKLERİNİN ANALİZİ
1 OCAK 31 ARALIK 2009 ARASI ODAMIZ FUAR TEŞVİKLERİNİN ANALİZİ 1. GİRİŞ Odamızca, 2009 yılında 63 fuara katılan 435 üyemize 423 bin TL yurtiçi fuar teşviki ödenmiştir. Ödenen teşvik rakamı, 2008 yılına
DetaylıANIT PARK SİTESİ FAALİYET RAPORU
1. GİRİŞ : İzmir ili, Bayraklı İlçesi, Yamanlar Mah. 7355. Sk. No: 203 adresinde bulunan ve Bayraklı Tapu Sicil Müdürlüğüne kayıtlı taşınmazlar üzerine inşa edilen 8 Blok ve 288 Bağımsız Bölümden ibaret,
DetaylıİSTATİSTİK GENEL MÜDÜRLÜĞÜ
KONUT FİYAT ENDEKSİ Ocak 2016 İSTATİSTİK GENEL MÜDÜRLÜĞÜ REEL SEKTÖR VERİLERİ MÜDÜRLÜĞÜ 28 Mart 2016 Türkiye Cumhuriyet Merkez Bankası, Türkiye konut piyasasındaki fiyat değişimlerini takip etmek amacıyla,
DetaylıVeri Toplama Yöntemleri. Prof.Dr.Besti Üstün
Veri Toplama Yöntemleri Prof.Dr.Besti Üstün 1 VERİ (DATA) Belirli amaçlar için toplanan bilgilere veri denir. Araştırmacının belirlediği probleme en uygun çözümü bulabilmesi uygun veri toplama yöntemi
DetaylıTaş, Yaman ve Kayran. Altan KAYRAN. akayran@metu.edu.tr ÖZET
HAVA TAŞITLARINA UYGULANAN GÜÇLENDİRİLMİŞ, SİLİNDİRİK BİR DIŞ DEPONUN YAPISAL ANALİZİ Caner TAŞ ASELSAN, MST Mekanik Tasarım Müdürlüğü, Macunköy 06370, ANKARA, tas@aselsan.com.tr Yavuz YAMAN Orta Doğu
DetaylıNEVŞEHİR CAMİ ve MESCİT MİHRAPLARINDA BEZEME ANLAYIŞI
NEVŞEHİR CAMİ ve MESCİT MİHRAPLARINDA BEZEME ANLAYIŞI Doç. Dr. Celil ARSLAN Öğr. Gör. Mehmet PINAR Öz Nevşehir Cami ve Mescit mihrapları XIV. yüzyıldan XX. yüzyıla kadar geniş zaman dilimine yayılmaktadır.
DetaylıTÜRKİYE KALKINMA BANKASI A.Ş. 01 TEMMUZ-30 EYLÜL 2008 ARA DÖNEM FAALİYET RAPORU TÜRKİYE KALKINMA BANKASI A.Ş. Raporun Dönemi : 01 Temmuz-30 Eylül 2008 Faaliyete Geçiş Tarihi Bankanın Merkezi Ödenmiş Sermayesi
DetaylıRekabet Kurumu Başkanlığından, REKABET KURULU KARARI
Rekabet Kurumu Başkanlığından, REKABET KURULU KARARI Dosya Sayısı : 2015-1-69 (Önaraştırma) Karar Sayısı : 16-02/30-9 Karar Tarihi : 14.01.2016 A. TOPLANTIYA KATILAN ÜYELER Başkan Üyeler : Prof. Dr. Ömer
DetaylıErol ALTINSAPAN 1 Mehmet Mahur TULUM 2 ESKİŞEHİR KURŞUNLU CAMİ KİTABESİNİN TARİHLENDİRİLMESİ ÜZERİNE SON TESPİT
Akademik Sosyal Araştırmalar Dergisi, Yıl: 4, Sayı: 23, Mart 2016, s. 1-6 Erol ALTINSAPAN 1 Mehmet Mahur TULUM 2 ESKİŞEHİR KURŞUNLU CAMİ KİTABESİNİN TARİHLENDİRİLMESİ ÜZERİNE SON TESPİT Özet Eskişehir
DetaylıİL: Mersin İLÇE: Tarsus MAH.: Sofular SOKAK: 37 ve 42. Sokaklar
İL: Mersin İLÇE: Tarsus MAH.: Sofular SOKAK: 37 ve 42. Sokaklar K İL: Mersin İLÇE: Tarsus MAH.: Sofular SOKAK: 37 ve 42. Sokaklar K BİLGİ FÖYÜ: BULUNDUĞU YER İL İLÇE MAHALLE SOKAK MÜLKİYET : Mersin : Tarsus
DetaylıHigh-Tech Port by MÜSİAD Kurumsal Kimlik Rehberi
High-Tech Port by MÜSİAD Kurumsal Kimlik Rehberi High-Tech Port by MÜSİAD kurumsal kimliğini oluşturan değiştirilemez kuralların tanımlanması amacı ile hazırlanmıştır. Kurumsal kimlik rehberinden yola
Detaylı2015 OCAK ÖZEL SEKTÖR DI BORCU
OCAK ÖZEL SEKTÖR DI BORCU Doç.Dr.Mehmet Emin Altundemir 1 Sakarya Akademik Dan man Özel sektörün yurt d ndan sa lad k sa ve uzun vadeli kredilerin borçlu ve alacakl bilgileri, döviz cinsi, kullan m, anapara/faiz
DetaylıDOĞRUDAN FAALİYET DESTEĞİ PROGRAMI PROJE UYGULAMA EĞİTİMLERİ
DOĞRUDAN FAALİYET DESTEĞİ PROGRAMI PROJE UYGULAMA EĞİTİMLERİ PROJE UYGULAMA EĞİTİMLERİ 2 İÇERİK Eğitim temel olarak; Sözleşme yönetimini, Projelerin izleme çerçevesini, Proje yönetimi, uygulama usul ve
DetaylıYakıt Özelliklerinin Doğrulanması. Teknik Rapor. No.: 942/7193278-00
Müşteri : Kozyatağı Mahallesi Sarı Kanarya Sok. No: 14 K2 Plaza Kat: 11 Kadıköy 34742 İstanbul Türkiye Konu : Seçilen Yakıt Özelliklerin Belirlenmesi için Dizel Yakıtlara İlişkin Testlerin, Doğrulanması
DetaylıMESLEKİ UYGULAMA ESASLARI YÖNETMELİĞİ DEĞİŞİKLİK KARŞILAŞTIRMA ÇİZELGESİ. Geçerli yönetmelik tarihi : 11.03.2006 MEVCUT MADDE ÖNERİLEN GEREKÇE
MEVCUT MADDE ÖNERİLEN GEREKÇE GENEL GENEL 17.02.2006 Tarih ve 26083 sayılı Resmi Gazete de yayınlanan Mevzuat Hazırlama Usül ve Esasları Hakkında Yönetmelik gereği yapılan düzenlemelerle, format, başlıklar
DetaylıİÇİNDEKİLER. 1 Projenin Amacı... 1. 2 Giriş... 1. 3 Yöntem... 1. 4 Sonuçlar ve Tartışma... 6. 5 Kaynakça... 7
İÇİNDEKİLER 1 Projenin Amacı... 1 2 Giriş... 1 3 Yöntem... 1 4 Sonuçlar ve Tartışma... 6 5 Kaynakça... 7 FARKLI ORTAMLARDA HANGİ RENK IŞIĞIN DAHA FAZLA SOĞURULDUĞUNUN ARAŞTIRILMASI Projenin Amacı : Atmosfer
DetaylıZAĞNOS VADİSİ KENTSEL DÖNÜŞÜM PROJESİ
ADANA KENT SORUNLARI SEMPOZYUMU / 15 2008 BU BİR TMMOB YAYINIDIR TMMOB, bu makaledeki ifadelerden, fikirlerden, toplantıda çıkan sonuçlardan ve basım hatalarından sorumlu değildir. ZAĞNOS VADİSİ KENTSEL
DetaylıİSTANBUL TİCARET ÜNİVERSİTESİ BİLGİSAYAR MÜHENDİSLİĞİ BÖLÜMÜ BİLGİSAYAR SİSTEMLERİ LABORATUARI YÜZEY DOLDURMA TEKNİKLERİ
İSTANBUL TİCARET ÜNİVERSİTESİ BİLGİSAYAR MÜHENDİSLİĞİ BÖLÜMÜ BİLGİSAYAR SİSTEMLERİ LABORATUARI YÜZEY DOLDURMA TEKNİKLERİ Deneyde dolu alan tarama dönüşümünün nasıl yapıldığı anlatılacaktır. Dolu alan tarama
DetaylıTürkiye Esnaf ve Sanatkarları Konfederasyonu Genel Başkanı olarak şahsım ve kuruluşum adına hepinizi saygılarımla selamlıyorum.
Sayın Başkanlar, Sayın KĐK üyeleri, Sayın Katılımcılar, Sayın Basın Mensupları, Türkiye Esnaf ve Sanatkarları Konfederasyonu Genel Başkanı olarak şahsım ve kuruluşum adına hepinizi saygılarımla selamlıyorum.
Detaylı2008 YILI MERKEZİ YÖNETİM BÜTÇESİ ÖN DEĞERLENDİRME NOTU
2008 YILI MERKEZİ YÖNETİM BÜTÇESİ ÖN DEĞERLENDİRME NOTU I- 2008 Mali Yılı Bütçe Sonuçları: Mali Disiplin Sağlandı mı? Maliye Bakanlığı tarafından açıklanan 2008 mali yılı geçici bütçe uygulama sonuçlarına
DetaylıSERMAYE PİYASASI KURULU İKİNCİ BAŞKANI SAYIN DOÇ. DR. TURAN EROL UN. GYODER ZİRVESİ nde YAPTIĞI KONUŞMA METNİ 26 NİSAN 2007 İSTANBUL
SERMAYE PİYASASI KURULU İKİNCİ BAŞKANI SAYIN DOÇ. DR. TURAN EROL UN GYODER ZİRVESİ nde YAPTIĞI KONUŞMA METNİ 26 NİSAN 2007 İSTANBUL Sözlerime gayrimenkul ve finans sektörlerinin temsilcilerini bir araya
DetaylıDORMA AGILE KAYAR KAPILAR
KAPILAR DORMA AGILE KAYAR KAPILAR Sürme cam kapıların mimarideki kullanımına paralel olarak, mekanizmalarının dış görünüşünün önemi de gün geçtikçe daha belirgin hale gelmektedir. Bu özellik otellerde,
DetaylıBEBEK VE ÇOCUK ÖLÜMLÜLÜĞÜ 9
BEBEK VE ÇOCUK ÖLÜMLÜLÜĞÜ 9 Attila Hancıoğlu ve İlknur Yüksel Alyanak Sağlık programlarının izlenmesi, değerlendirilmesi ve ileriye yönelik politikaların belirlenmesi açısından neonatal, post-neonatal
DetaylıANALOG LABORATUARI İÇİN BAZI GEREKLİ BİLGİLER
ANALOG LABORATUARI İÇİN BAZI GEREKLİ BİLGİLER Şekil-1: BREADBOARD Yukarıda, deneylerde kullandığımız breadboard un şekli görünmektedir. Bu board üzerinde harflerle isimlendirilen satırlar ve numaralarla
DetaylıANKARA EMEKLİLİK A.Ş GELİR AMAÇLI ULUSLARARASI BORÇLANMA ARAÇLARI EMEKLİLİK YATIRIM FONU 3 AYLIK RAPOR
ANKARA EMEKLİLİK A.Ş GELİR AMAÇLI ULUSLARARASI BORÇLANMA ARAÇLARI EMEKLİLİK YATIRIM FONU 3 AYLIK RAPOR Bu rapor Ankara Emeklilik A.Ş Gelir Amaçlı Uluslararası Borçlanma Araçları Emeklilik Yatırım Fonu
DetaylıTÜİK KULLANICI ANKETİ SONUÇLARI
TÜİK KULLANICI ANKETİ SONUÇLARI Aralık 1 Giriş Kurumumuz taraf ndan üretilen istatistikler kullan c lara çeşitli kanallar yoluyla sunulmakta, hizmet kalitesini artt rmak ve kullan c ihtiyaçlar n karş lamak
DetaylıDigitus un alışılmış kutu tasarımı Powerline Wireless 300N Access Point in kutusu için de geçerli. Ürünün ön kısmında yeşil ve beyaz renkler
Digitus DN-15018-1 Tanıtımını gerçekleştireceğimiz sıradaki Digitus ürünü ise Powerline Wireless 300N Access Point. Kısaca Access Point in görevini sizlere aktaralım. Bu cihazın görevini birçok bilgisayar
DetaylıBASIN DUYURUSU 2001 YILI PARA VE KUR POLİTİKASI
Sayı: 42 BASIN DUYURUSU 2001 YILI PARA VE KUR POLİTİKASI Gazi Erçel Türkiye Cumhuriyet Merkez Bankası 22 Aralık 2000 Ankara 2001 yılında uygulanacak para ve kur politikasının çerçevesi, uygulama prensipleri
DetaylıSayın Valim, Sayın Rektörlerimiz, Değerli Hocalarımız ve Öğrencilerimiz Ardahan Üniversitesi Değerli öğrenciler, YÖK Kültür Sanat Söyleşileri
Sayın Valim, Sayın Rektörlerimiz, Değerli Hocalarımız ve Öğrencilerimiz Ardahan da, Ardahan Üniversitesi nde sizlerle birlikte olmaktan memnuniyetimi bildirerek sözlerime başlamak isterim. Hepinizi sevgi
DetaylıKURUYEMİŞ SEKTÖR RAPORU
KURUYEMİŞ SEKTÖR RAPORU Ocak 2016 Kuruyemiş sektörü geçtiğimiz sezon kuraklı ve don gibi olumsuz koşullar nedeniyle rekoltelerde düşüş yaşarken fiyatlarda önemli artışlara sahne olmuştur. Geçtiğimiz yıl
DetaylıTürkiye Ekonomi Politikaları Araştırma Vakfı Değerlendirme Notu Sayfa1
Sağlık Reformunun Sonuçları İtibariyle Değerlendirilmesi 26-03 - 2009 Tuncay TEKSÖZ Dr. Yalçın KAYA Kerem HELVACIOĞLU Türkiye Ekonomi Politikaları Araştırma Vakfı Türkiye 2004 yılından itibaren sağlık
Detaylıöncesi beylikler dönemi medrese hücrelerinde ocak ve bacaları
...aa"-.u.!.i. :...T!.!O!!.!r~ki!.l y.!!-at!..!a~r!..!!a~stl!..!1 rwm!!!8",la!!.r.!...e!2.n!!.!s~ti~to~s.!!.o...,d",e!.jrgl!;is!!..i... S:l!.8yı.!I'-'1'""6-'E"'r-"z.!!1ur'-"u"'m'--"'20!!lO!.!1~ ~-209-
DetaylıEditöre not: Radyo Televizyon Üst Kurulu Önemli Olaylar Listesinin Futbol Yönünden Değerlendirilmesi
Makale Adı Editöre not: Radyo Televizyon Üst Kurulu Önemli Olaylar Listesinin Futbol Yönünden Değerlendirilmesi Faruk Baştürk* Radyo, televizyon ve isteğe bağlı yayın hizmetlerinin düzenlenmesi ve denetlenmesi,
DetaylıBAZI ÖRNEKLERİYLE MERSİN EVLERİNDE AHŞAP TAVANLAR
Sanat Tarihi Dergisi Sayı/Number:XIII/1 Nisan/April2004, 107-128 BAZI ÖRNEKLERİYLE MERSİN EVLERİNDE AHŞAP TAVANLAR Candan ÜLKÜ - Tülây TANYOL Giriş Anadolu Türk mimarisinde evler hakkında gerek mimarileri,
DetaylıKonforun Tanımı Değişti...
2 Konforun Tanımı Değişti... Beyterrace özgün mimarisi ve merkezi lokasyonu ile alışıla gelmiş yapılardan farklı olarak doğayla iç içe, güvenli ve huzurlu bir yaşamın sunduğu ayrıcalıklı olanaklarla ev
DetaylıBüyük kuşlar için kutu yuvalar. Peçeli baykuş yuvası
Büyük kuşlar için kutu yuvalar Kuşların çoğu ağaç deliklerine yuva yaparlar. Yaşlı ve kurumuş ağaçlar fırtınalardan dolayı devrildiği için buraları kuşlar için önemli yuvalar teşkil etmezler. Bu yüzden
DetaylıAYDIN TİCARET BORSASI
AYDIN TİCARET BORSASI AYDIN COMMODITY EXCHANGE MAYIS 2015 TÜRKİYE NİN TEMEL EKONOMİK GÖSTERGELERİ Ata Mahallesi Denizli Bulv. No:18 09010 AYDIN Tel: +90 256 211 50 00 +90 256 211 61 45 Faks:+90 256 211
DetaylıOSMAN HAMDİ BEY ÜLKEMİZE MÜZECİLİK
OSMAN HAMDİ BEY ÜLKEMİZE MÜZECİLİK 2009 8.SINIF SBS SINAV SORUSU 6. Yukarıdaki tablo 1906 yılında Osman Hamdi Bey tarafından yapılmıştır. Tablonun adı Kaplumbağa Terbiyecisi dir. Bu tabloyla ilgili aşağıdaki
DetaylıHAYALi ihracatln BOYUTLARI
HAYALi ihracatln BOYUTLARI 103 Müslüme Bal U lkelerin ekonomi politikaları ile dış politikaları,. son yıllarda birbirinden ayrılmaz bir bütün haline gelmiştir. Tüm dünya ülkelerinin ekonomi politikalarında
DetaylıT.C. BİLECİK İL GENEL MECLİSİ Araştırma ve Geliştirme Komisyonu
Rapor No:01 Rapor Tarihi: 10.03.2011 muz İl Genel Meclisimizin 01.03.2011 tarih ve 2011/33 sayılı kararı doğrultusunda 08-09-10 Mart 2011 tarihlerinde toplanmıştır. İdaremiz araç parkında bulunan makine
DetaylıDünya Çavdar ve Yulaf Pazarı
Dünya Çavdar ve Yulaf Pazarı Dünyada çavdar ve yulafın üretimi, buğday, pirinç, mısır ve arpa gibi diğer tahıl ürünlerine kıyasla son derece sınırlıdır. Yılda ortalama 14-15 milyon ton dolayında olan dünya
DetaylıSİİRT ÜNİVERSİTESİ UZAKTAN EĞİTİM UYGULAMA VE ARAŞTIRMA MERKEZİ YÖNETMELİĞİ BİRİNCİ BÖLÜM. Amaç, Kapsam, Dayanak ve Tanımlar. Amaç
SİİRT ÜNİVERSİTESİ UZAKTAN EĞİTİM UYGULAMA VE ARAŞTIRMA MERKEZİ YÖNETMELİĞİ BİRİNCİ BÖLÜM Amaç, Kapsam, Dayanak ve Tanımlar Amaç MADDE 1 (1) Bu Yönetmeliğin amacı; Siirt Üniversitesi Uzaktan Eğitim Uygulama
DetaylıBanvit Bandırma Vitaminli Yem San. A.Ş. 01 Ocak - 30 Eylül 2009 Dönemi. Faaliyet Raporu
09 Banvit Bandırma Vitaminli Yem San. A.Ş. 01 Ocak - 30 Eylül 2009 Dönemi Faaliyet Raporu İçindekiler Yönetim ve Denetim Kurulu Temettü Politikası Risk Yönetim Politikaları Genel Kurul Tarihine Kadar Meydana
DetaylıDR. SÜHEYLA SARITAŞ 1
TÜRK MİTOLOJİSİNDE ÖNEMLİ RENKLER DR. SÜHEYLA SARITAŞ 1 RENKLER Türk mitolojisinde renklerin sembolik anlamları ilk olarak batılı Türkologların dikkatini çekmiş ve çalışmalarında bu hususa işaret etmişlerdir.
DetaylıGELENEKSEL KAYSER EVLER NDE SÜSLEME
GELENEKSEL KAYSER EVLER NDE SÜSLEME erife TAL * Özet: Kendine özgü mimarisiyle Kayseri evleri, zengin kültürel bir geçmi i yans t r. Ta yap lar ehri olan Kayseri de evler, etkileyici süsleme özelliklerine
DetaylıYÖNETMELİK ANKARA ÜNİVERSİTESİ YABANCI DİL EĞİTİM VE ÖĞRETİM YÖNETMELİĞİ BİRİNCİ BÖLÜM. Amaç, Kapsam, Dayanak ve Tanımlar
24 Mart 2016 PERŞEMBE Resmî Gazete Sayı : 29663 YÖNETMELİK ANKARA ÜNİVERSİTESİ YABANCI DİL EĞİTİM VE ÖĞRETİM YÖNETMELİĞİ BİRİNCİ BÖLÜM Amaç, Kapsam, Dayanak ve Tanımlar Amaç MADDE 1 (1) Bu Yönetmeliğin
DetaylıDEMİRYOLUNUN GELİŞTİRİLMESİ İÇİN YENİ YAPILANMA SERBESTLEŞME TÜRKİYE DEMİRYOLU ALTYAPISI VE ARAÇLARI ZİRVESİ 24 25 EKİM 2013 İSTANBUL TÜRKİYE
DEMİRYOLUNUN GELİŞTİRİLMESİ İÇİN YENİ YAPILANMA SERBESTLEŞME TÜRKİYE DEMİRYOLU ALTYAPISI VE ARAÇLARI ZİRVESİ 24 25 EKİM 2013 İSTANBUL TÜRKİYE NOPPEN CORRIDOR OF INSIGHTS 1 DEMİRYOLUNDA YENİ YAPILANMA VE
DetaylıKurumsal Yönetim ve Kredi Derecelendirme Hizmetleri A.Ş. Kurumsal Yönetim Derecelendirmesi
Kurumsal Yönetim ve Kredi Derecelendirme Hizmetleri A.Ş. Kurumsal Yönetim Derecelendirmesi 30 Temmuz 2012 ĐÇĐNDEKĐLER Dönem Revizyon Notları........ 3 Derecelendirme Metodolojisi........ 5 Notların Anlamı.........
DetaylıBölgeler kullanarak yer çekimini kaldırabilir, sisli ortamlar yaratabilirsiniz.
Bölge (Zone) Bölge nesnesi kullanılarak tapınak çevresinde gölgeli, ürpertici bir ortam yaratılmış. Yine bölge nesnesi kullanılarak mağara ortamının karanlık olması sağlanmış. Bu da ortamının gerçekliği
DetaylıKİTAP İNCELEMESİ. Matematiksel Kavram Yanılgıları ve Çözüm Önerileri. Tamer KUTLUCA 1. Editörler. Mehmet Fatih ÖZMANTAR Erhan BİNGÖLBALİ Hatice AKKOÇ
Dicle Üniversitesi Ziya Gökalp Eğitim Fakültesi Dergisi, 18 (2012) 287-291 287 KİTAP İNCELEMESİ Matematiksel Kavram Yanılgıları ve Çözüm Önerileri Editörler Mehmet Fatih ÖZMANTAR Erhan BİNGÖLBALİ Hatice
DetaylıTESİSAT TEKNOLOJİSİ VE İKLİMLENDİRME ÇELİK BORU TESİSATÇISI MODÜLER PROGRAMI (YETERLİĞE DAYALI)
T.C. MİLLÎ EĞİTİM BAKANLIĞI Çıraklık ve Yaygın Eğitim Genel Müdürlüğü TESİSAT TEKNOLOJİSİ VE İKLİMLENDİRME ÇELİK BORU TESİSATÇISI MODÜLER PROGRAMI (YETERLİĞE DAYALI) 2008 ANKARA ÖN SÖZ Günümüzde mesleklerin
DetaylıKOCAELİ YAPILARINDA BULUNAN RESİMLİ BEZEMELERDEN ÖRNEKLER
KOCAELİ YAPILARINDA BULUNAN RESİMLİ BEZEMELERDEN ÖRNEKLER Esra ÇELİK* İnci KUYULU ERSOY** Kocaeli kentinde duvar ve tavan resimleriyle bezenmiş çeşitli yapılar bulunmaktadır 1. Merkez ilçesi İzmit te bulunan
DetaylıKurumsal Yönetim ve Kredi Derecelendirme Hizmetleri A.Ş. Kurumsal Yönetim Derecelendirmesi
Kurumsal Yönetim ve Kredi Derecelendirme Hizmetleri A.Ş. Kurumsal Yönetim Derecelendirmesi 28 Aralık 2012 İÇİNDEKİLER Ara Dönem Revizyon Notları........ 3 Derecelendirme Metodolojisi........ 5 Notların
DetaylıTopoloji değişik ağ teknolojilerinin yapısını ve çalışma şekillerini anlamada başlangıç noktasıdır.
Yazıyı PDF Yapan : Seyhan Tekelioğlu seyhan@hotmail.com http://www.seyhan.biz Topolojiler Her bilgisayar ağı verinin sistemler arasında gelip gitmesini sağlayacak bir yola ihtiyaç duyar. Aradaki bu yol
DetaylıBÖLÜM 3 FREKANS DAĞILIMLARI VE FREKANS TABLOLARININ HAZIRLANMASI
1 BÖLÜM 3 FREKANS DAĞILIMLARI VE FREKANS TABLOLARININ HAZIRLANMASI Ölçme sonuçları üzerinde yani amaçlanan özelliğe yönelik gözlemlerden elde edilen veriler üzerinde yapılacak istatistiksel işlemler genel
DetaylıCilt:17 Sayı: 2 49-57, 2014 Vol: 17 No: 2 pp.49-57, 2014. *Cevdet SÖĞÜTLÜ, *Nihat DÖNGEL, **Abdullah TOGAY, ***İmran DÖNGEL
Politeknik Dergisi Journal of Polytechnic Cilt:17 Sayı: 2 49-57, 2014 Vol: 17 No: 2 pp.49-57, 2014 İstanbul da Bulunan Mimar Sinan Eseri Cami Ahşap Kapı ve Pencere İç Kepenklerinin Malzeme, Boyut, Süsleme
DetaylıGörsel Tasarım. KaliteOfisi. com. **Bu e kitap www.kaliteofisi.com ve www.odevsitesi.com adreslerinden ücretsiz olarak indirilebilir.
Görsel Tasarım KaliteOfisi. com **Bu e kitap www.kaliteofisi.com ve www.odevsitesi.com adreslerinden ücretsiz olarak indirilebilir. KaliteOfisi.com un bir hizmetidir. İzin alınmaksızın alıntı ve çoğaltma
DetaylıDÜNYA KROM VE FERROKROM PİYASALARINDAKİ GELİŞMELER
DÜNYA KROM VE FERROKROM PİYASALARINDAKİ GELİŞMELER Dünyada üretilen krom cevherinin % 90 ının metalurji sanayinde ferrokrom üretiminde, üretilen ferrokromun da yaklaşık % 90 ının paslanmaz çelik sektöründe
DetaylıTİSK GENEL SEKRETERİ BÜLENT PİRLER'İN DÜNYADA VE TÜRKİYE'DE ÇOCUK İŞGÜCÜNE İLİŞKİN GÖRÜŞ VE ÖNERİLERİDİR
TİSK GENEL SEKRETERİ BÜLENT PİRLER'İN DÜNYADA VE TÜRKİYE'DE ÇOCUK İŞGÜCÜNE İLİŞKİN GÖRÜŞ VE ÖNERİLERİDİR Çocuğun çalışması, hemen bütün ülkelerde yaşanmakta olan evrensel bir olgudur ve önemli bir sosyal
DetaylıBİLİŞİM TEKNOLOJİLERİ ÜÇ BOYUTLU GRAFİK ANİMASYON (3DS MAX) MODÜLER PROGRAMI (YETERLİĞE DAYALI)
T.C. MİLLÎ EĞİTİM BAKANLIĞI Hayat Boyu Öğrenme Genel Müdürlüğü BİLİŞİM TEKNOLOJİLERİ ÜÇ BOYUTLU GRAFİK ANİMASYON (3DS MAX) MODÜLER PROGRAMI (YETERLİĞE DAYALI) 2015 ANKARA ÖN SÖZ Günümüzde mesleklerin değişim
DetaylıBAŞLICA ÇATI ŞEKİLLERİ
ÇATILAR Yapıları dış atmosferden gelen yağmur, rüzgar, kar ve dolu gibi etkenlerden koruyan elemanlara "ÇATI" denilmektedir. Genellikle ahşap, çelik ve betonarmeden yapılan çatılar konut, işyeri, atelye,
DetaylıGALATA YATIRIM A.Ş. Halka Arz Fiyat Tespit Raporu DEĞERLENDİRME RAPORU SAN-EL MÜHENDİSLİK ELEKTRİK TAAHHÜT SANAYİ VE TİCARET A.Ş.
22-11-2013 Fiyat Tespit Raporu DEĞERLENDİRME RAPORU İş bu rapor, Galata Yatırım A.Ş. tarafından, Sermaye Piyasası Kurulu nun 12/02/2013 tarihli ve 5/145 sayılı kararında yer alan; payları ilk kez halka
DetaylıKılavuz Çekmek. Üretim Yöntemleri 15
Kılavuz Çekmek Kılavuz çekme işlemlerinde kullanılan takımlar genellikle Yüksek Hız Çeliklerinden (HSS) yapılırlar. Bununla birlikte son zamanlarda kaplamalı(tin) kılavuz takımları da üretilmeye başlanmıştır.
DetaylıARAŞTIRMA RAPORU. Rapor No: 2012.03.08.XX.XX.XX. : Prof. Dr. Rıza Gürbüz Tel: 0.312.210 59 33 e-posta: gurbuz@metu.edu.tr
ARAŞTIRMA RAPORU (Kod No: 2012.03.08.XX.XX.XX) Raporu İsteyen : Raporu Hazırlayanlar: Prof. Dr. Bilgehan Ögel Tel: 0.312.210 41 24 e-posta: bogel@metu.edu.tr : Prof. Dr. Rıza Gürbüz Tel: 0.312.210 59 33
DetaylıKADININ STATÜSÜ GENEL MÜDÜRLÜĞÜ. Tarımda Kadınların Finansmana Erişimi Esra ÇADIR
KADININ STATÜSÜ GENEL MÜDÜRLÜĞÜ Tarımda Kadınların Finansmana Erişimi Esra ÇADIR Sektörlere Göre Dağılım 60 %52 50 %39 %46 Tarım 40 Sanayi 30 % 14 %19 %21 İnşaat 20 %8 10 % 1 Hizmetler 0 KADIN ERKEK 2
Detaylıwww.turcev.org.tr www.mavibayrak.org.tr www.ekookullar.org.tr
www.turcev.org.tr www.mavibayrak.org.tr www.ekookullar.org.tr İÇİNDEKİLER 2013 Yılı Mavi Bayrak Başvuruları- Son Tarih 15 Aralık 2012! Mavi Bayrak Uluslararası Denetimleri 5-6 Eylül 2012 Tarihlerinde Gerçekleştirildi!
DetaylıYÖNETMELİK KAFKAS ÜNİVERSİTESİ ARICILIĞI GELİŞTİRME UYGULAMA VE ARAŞTIRMA MERKEZİ YÖNETMELİĞİ
22 Mayıs 2012 SALI Resmî Gazete Sayı : 28300 Kafkas Üniversitesinden: YÖNETMELİK KAFKAS ÜNİVERSİTESİ ARICILIĞI GELİŞTİRME UYGULAMA VE ARAŞTIRMA MERKEZİ YÖNETMELİĞİ BİRİNCİ BÖLÜM Amaç, Kapsam, Dayanak ve
DetaylıKONURALP - GÖYNÜK - TARAKLI TEKNİK GEZİ RAPORU
KONURALP - GÖYNÜK - TARAKLI TEKNİK GEZİ RAPORU Mimarlık Fakültesi Mimarlık Bölümü lisans programında yer alan Arch 472 - Conservation Studio dersi kapsamında Düzce'nin Konuralp Belediyesi'ne, Bolu'nun
DetaylıBu kitabın hazırlanması sırasında emri Hak vaki olup fani dünya hayatından baki ukba âlemine göçen annem Nazmiye Karagözoğlu nun ve kaynatam Kâmil
Bu kitabın hazırlanması sırasında emri Hak vaki olup fani dünya hayatından baki ukba âlemine göçen annem Nazmiye Karagözoğlu nun ve kaynatam Kâmil Hulûsi Kök'ün hatırasına ÖN SÖZ Mühendislik, çoğunlukla
DetaylıMEYVE SULARI. Hazırlayan Nilüfer YILMAZ 2008. T.C. Başbakanlık Dış Ticaret Müsteşarlığı İhracatı Geliştirme Etüd Merkezi
MEYVE SULARI Hazırlayan Nilüfer YILMAZ 2008 T.C. Başbakanlık Dış Ticaret Müsteşarlığı İhracatı Geliştirme Etüd Merkezi MEYVE SULARI Tablo 1. Meyve Suyunun Gümrük Tarife İstatistik Pozisyonları Ürün Adı
DetaylıDünya Hububat Pazarında Neredeyiz?
Dünya Hububat Pazarında Neredeyiz? Şebnem BORAN 1.Dünya Hububat Pazarı Günümüzde dünyanın stratejik ürün grubunu oluşturan hububat pazarında önemli gelişmeler yaşanıyor. Dünya toplam hububat üretimine
DetaylıMAT223 AYRIK MATEMATİK
MAT223 AYRIK MATEMATİK Çizgeler 7. Bölüm Emrah Akyar Anadolu Üniversitesi Fen Fakültesi Matematik Bölümü, ESKİŞEHİR 2014 2015 Öğretim Yılı Çift ve Tek Dereceler Çizgeler Çift ve Tek Dereceler Soru 51 kişinin
DetaylıBasit Kafes Sistemler
YAPISAL ANALİZ 1 Basit Kafes Sistemler Kafes sistemler uç noktalarından birleştirilmiş narin elemanlardan oluşan yapılardır. Bu narin elemanlar, yapısal sistemlerde sıklıkla kullanılan ahşap gergi elemanları
DetaylıSOSYAL-EĞİTİM-BEŞERİ BİLİMLER
III. ULUSLARARASI KOP BÖLGESEL KALKINMA SEMPOZYUMU SONUÇ BİLDİRGESİ (22-24 Ekim 2015 Aksaray Üniversitesi) KOP Bölgesi üniversiteleri arasında eğitim-öğretim, araştırma-geliştirme ve toplumsal hizmet gibi
Detaylı